Восточно-Казахстанская и частично Павлодарская области — единственные места в Казахстане, где со времен ледникового периода сохранились уникальные ленточные сосновые боры. На правом берегу р. Иртыш расположен Палеонтологический памятник природы Республиканского значения «Гусиный перелёт». Захоронение неогеновых ископаемых животных — гиппариона (трёхпалой лошади), носорога, жирафа, саблезубого тигра и др., обитавших 7—10 млн лет назад, находятся на глубине 6—8 м. Захоронение гиппарионовой фауны является крупнейшим в Евразии. В будущем на месте памятника планируется создание палеонтологического парка и раскопочного павильона. Создание палеонтологического парка и раскопочного павильона позволит не только сохранить уникальный памятник для науки, но и привлечь туристов из других регионов Казахстана и из-за рубежа, таким образом, повысив туристский и экономический потенциал региона. Социальная сфера Образование и наука Система образования области представляет реальные возможности для выбора учащимися различных форм обучения, типа учебного заведения, уровня получения образования. В области функционируют инновационные учебные заведения: дошкольные гимназии, общеобразовательные лицеи и гимназии, школы для одарённых детей. Сформирована сеть внешкольных организаций образования — это областной Дворец школьников и дома детского творчества в районах и городах, музыкальные и спортивные школы, станции юных натуралистов, техников, подростковые клубы в микрорайонах городов. В области полностью завершена компьютеризация школ, учреждений начального и среднего профессионального образования. К сети Internet подключены все школы, области ведётся оснащение организаций образования мультимедийными кабинетами, интерактивными досками и проекторами, лингафонным оборудованием, обновляется компьютерная техника. Развитие системы образования сопровождается ежегодным увеличением финансирования. С 1998 по 2010 год расходы на образование увеличены в 6 раз (с 4,2 млрд тенге до 25,5 млрд тенге). Дошкольное образование Система дошкольного образования области представляет собой многофункциональную сеть образовательных учреждений, которые реализуют основную общеобразовательную программу дошкольного образования, ориентированную на потребности населения и представляющую разнообразный спектр образовательных услуг с учётом возрастных и индивидуальных особенностей развития ребёнка. В 2010 году численность детей в возрасте от 0 до 7 лет увеличилась и на 1 октября 2010 года составила 71 451 человек (2009 год — 71 250, 2008 год — 70 866). Выполнены мероприятия Программой развития образования в области на 2008—2010 годы по восстановлению и строительству дошкольных организаций образования. За год восстановлено 14, построен 1, расширены площади 5 действующих детских садов на 2270 мест. В Павлодарской области насчитывается 144 дошкольных организаций: г. Павлодар — 66; г. Екибастуз — 23; г. Аксу — 10; Актогайский район — 2; Баянаульский район — 5; Железинский район — 3; Иртышский район — 4; Качирский район — 3; Лебяжинский район — 7; Майский район — 7; Павлодарский район — 7; Успенский район — 3; Щербактинский район — 4. Среднее образование Сеть средних образовательных учреждений Павлодарской области охватывает 416 школ и школ-интернатов: г. Павлодар — 45; г. Екибастуз — 49; г. Аксу — 34; Актогайский район — 30; Баянаульский район — 33; Железинский район — 36; Иртышский район — 31; Качирский район — 31; Лебяжинский район — 23; Майский район — 14; Павлодарский район — 28; Успенский район — 20; Щербактинский район — 28; Специализированные школы для одарённых детей — 14. В области 2 гимназии и 2 лицея, 12 специализированных школ, в том числе: гимназий для одарённых детей — 3, специализированных школ лицеев для одарённых детей — 5, специализированная кадетская школа-интернат для одарённых детей, специализированная музыкальная школа-интернат для одарённых детей, 2 специализированные школы для одарённых детей с государственным языком обучения «Жас дарын» (г. Павлодар), «Зерде» (г. Экибастуз). В 2010 году в число специализированных школ была включена гимназия с казахским языком обучения г. Аксу. 128 школ (30,1 %) являются республиканскими и областными экспериментальными площадками по апробации структуры и содержания новой модели 12-летнего общего среднего образования, апробации зарубежных учебников и УМК британского издательства «Макмиллан» в рамках эксперимента по изучению английского языка со 2-го класса, трёхъязычного и профильного обучения, апробации учебников и учебно-методических комплексов. Профессиональных школ и лицеев в области 25, среди них в г. Павлодар — 12, в городах Екибастуз и Аксу — по 2, в таких районах, как Качирский, Железинский, Иртышский, Щербактинский, Успенский, Актогайский, Баянаульский, Лебяжинский и Майский — по 1. Колледжей в области 29, 22 из них находятся в г. Павлодар, в г. Екибастуз — 5, в г. Аксу и селе Красноармейка — по 1. Высшее образование Всего на территории области осуществляют деятельность четыре высших учебных заведения, три из которых находятся в г. Павлодар, один — в г. Екибастуз: Павлодарский Государственный Университет им. С. Торайгырова Павлодарский Государственный Педагогический Университет Инновационный Евразийский Университет Екибастузский Инженерно-Технический Институт им. академика К. Сатпаева Также в Павлодарской области осуществляют свою деятельность филиалы других вузов, таких, как Государственный Медицинский Университет (г. Семей), Алматинская Академия Экономики и Статистики (г. Алматы) и др. Начальником управления образования Павлодарской области на данный момент является Бексеитова Бахыт Макановна. Здравоохранение История здравоохранения Павлодарской области начиналась в далеком 1905 году с первым лечебным учреждением области — с Павлодарской больницы. В 1907 году на средства земства была открыта больница на 10 коек в с. Песчанном, в 1912 году — в с. Иртышск. К этому времени начали функционировать фельдшерские пункты в восьми волостях. В январе 1920 года при Павлодарском уездном исполкоме был создан отдел здравоохранения. В 1926 году на Павлодарский уезд приходилось 10 больниц с 391 койкой, 6 врачей и 51 помощник лекаря, в 1939 году — 34 больницы на 871 коек (10 городских и 24 сельских) 40 амбулаторно-поликлинических организаций 53 фельдшерско- акушерских пункта, 2 опорных пункта по борьбе с малярией, станция скорой помощи с 1 автомашиной. В двух больницах действовали рентгенкабинеты и клинико-диагностические лаборатории. Количество врачей возросло до 30 врачей, из них в сельской местности было 10. На данный момент в области функционируют 403 медицинских объекта, в том числе 65 юридических лиц, из них 34 больничных организаций, 7 диспансеров, 12 амбулаторно-поликлинических организаций и 12 прочих МО. Кроме того, в состав ЦРБ и поликлиник входят 3 сельские участковые больницы, 76 врачебных амбулаторий, 22 фельдшерско-акушерских пункта и 237 медицинских пункта. В государственных медицинских организациях работают 2467 врачей и 6072 средних медработников. Обеспеченность врачами составила 33,0 на 10 тыс. населения, обеспеченность средними медработниками — 81,3 на 10 тыс. населения. Кроме государственных медицинских организаций, в области функционирует 120 субъектов частной формы собственности, в том числе 95 юридических лиц и 22 индивидуальных предпринимателя. В них работают 506 врачей и 898 средних медицинских работников. Павлодарская железнодорожная больница Областной диагностический центр Больница скорой медицинской помощи и др. Развитию здравоохранения в области уделяется большое внимание. В рамках Послания Президента страны народу Казахстана «Построим будущее вместе» решён вопрос строительства в 2012—2015 годах 2-х поликлиник, 14 врачебных амбулаторий, 3 фельдшерско-акушерских пунктов, 43 медицинских пунктов. В области активно развивается мобильная медицина, которая включает 11 передвижных установок — 6 стоматологических, 4 флюорографических 3 амублаторных, а также 1 маммографический передвижной комплекс. В 2011 году на оснащение современным оборудованием из различных источников выделено 1 миллиард 353 миллионов тенге. Начальником управления здравоохранения Павлодарской области на данный момент является Касимов Нурлан Каукенович. Спорт В Павлодарской области отмечается ежегодный рост основных показателей развития физической культуры и спорта. Число занимающихся физической культурой в 1991 году составляло 97 136 человек, в 2001 году — 102 032 человека (+ 4896 человек), к 2010 году эта цифра увеличилась до 162 545 (+ 65 409 человек по сравнению с 1991 годом). Постоянными участниками всех проводимых в республике соревнований, кроме национальных видов конного спорта, борьбы казахша курес и настольной игры тогыз кумалак стали спортсмены по аударыспаку, тенге алу, кыз куу и Кусбеги (охота с ловчими птицами). На сегодняшний день национальными видами спорта занимаются около 9000 человек. С целью функциональной диагностики, реабилитации и контроля над состоянием здоровья спортсменов в 2004 году в новом здании возобновил свою работу врачебно-физкультурный диспансер, специалисты которого ежегодно проводят диспансеризацию около 6000 спортсменов. В 2006 году создан Центр подготовки олимпийского резерва с контингентом 50 человек. Контингент учащихся спортивных школ составляет 19 248 учащихся (+ 6205 по сравнению с 2001 годом). В Павлодаре 20 спортивных учреждений, среди которых ледовый дворец «Астана» и специализированный центр бокса. В Екибастузе 5 детско-юношеских спортивных школ. В Аксу и районных центрах — по одному ДЮСШ. Футбол: Футбольные клубы Павлодарской области: ФК «Иртыш» ФК «Экибастуз» ПФК «Арман» Бокс: С 17 по 21 мая 2011 года в Павлодаре проходил международный турнир по боксу на приз заслуженного мастера спорта СССР, двукратного чемпиона Европы, уроженца г. Павлодар Серика Конакбаева, в котором приняли участие 190 боксёров из 12 стран мира.


wikipedia

С 12 по 16 декабря 2011 года в Павлодаре также проходил IV открытый турнир на призы заслуженного тренера Казахской ССР, профессора ПГУ Рафаэля Вахитова, в котором приняли участие 135 боксёров из 12 стран. 13 декабря 2011 года был открыт Специализированный центр бокса, спонсором строительства которого стал Павлодарский нефтехимический завод. Социальные учреждения ГУ «Центр социального обслуживания населения города Павлодара» — г. Павлодар, ул. Кривенко, 25, тел. 8 (7182) 345108, 345136, 653483 КГУ «Медико-социальное учреждение общего типа для престарелых и инвалидов Павлодарской области» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Абдуллин Сапарбек Сеитович, адрес: г. Павлодар, ул. Кутузова, 284, тел. 608876, e-mail: domint_pavlodar@mail.ru КГУ «Аксуское медико-социальное учреждение общего типа для престарелых и инвалидов Павлодарской области» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Ахметов Болат Мукушевич, адрес: г. Аксу, ул. Набережная, 27, тел. (871837) 61702, e-mail: gu.dominternat.aksu@mail.ru КГУ «Щербактинское медико-социальное учреждение общего типа для престарелых и инвалидов Павлодарской области» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Жакишева Гульнар Ескеновна, адрес: с. Щербакты, ул. Мая, 16, тел. (871836) 21034, e-mail: caregod@mail.ru КГУ «Иртышское медико-социальное учреждение общего типа для престарелых и инвалидов Павлодарской области» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области КГУ «Областное психоневрологическое медико-социальное учреждение» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области села Мичурино. Директор — Абашев Нурлан Оспанович, адрес: п. Мичурино, ул. Октябрьская, 28, тел. 8 (71845) 51818, e-mail: gupsd@gmail.ru КГУ «Областное детское психоневрологическое медико-социальное учреждение» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Костаулетова Айман Мухаметкалымовна, адрес: г. Павлодар, ул. Жаяу-Мусы, 4, тел. 349266, e-mail: alma-nurzhanova@yandex.ru КГУ «Областной центр реабилитации детей с ограниченными возможностями» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Сарсембинова Корлан Сейтахметовна, адрес: г. Павлодар, ул. Кутузова, 42/1, тел. 8 (7182) 682880, e-mail: 682850@mail.ru КГУ "Павлодарский областной центр социальной реабилитации инвалидов и престарелых «Ардагерлер үйі» управления координации занятости и социальных программ Павлодарской области. Директор — Каратаева Мархаба Гельмановна, адрес: г. Павлодар, ул. Зелёная Роща, 4, тел. 8 (7182) 644440, e-mail: sanardager@mail.ru ГУ «Павлодарский городской адаптационный центр-приют для лиц, не имеющих определённого места жительства» — ул. Чкалова, 128/1, тел. 8 (7182) 505729 ГУ «Павлодарский городской центр социальной помощи акима города Павлодара» — ул. Усолка, 60, тел. 8 (7182) 607352 КГУ «Экибастузский городской Центр социальной адаптации для лиц, не имеющих определённого места жительства», г. Экибастуз, ул. Космонавтов, 10, тел. 8 (7187) 778017 ГУ «Павлодарский городской адаптационный центр для лиц, освободившихся из мест лишения свободы» — г. Павлодар, ул. Вс. Иванова, 49, тел. 8 (7182) 506790 ГУ «Павлодарский городской центр социально-психологической реабилитации и адаптации женщин, не имеющих определённого места жительства» — г. Павлодар, ул. Камзина, 20/1, тел. 8 (7182) 549843 ГУ «Центр социальной адаптации г. Аксу для лиц, не имеющих определённого места жительства» ГУ «Дом Милосердия» — г. Павлодар, ул. Ленинградская, 43/1, тел. 8 (7182) 606906 Культура и искусство Павлодарское Прииртышье является регионом, обладающим значительным культурным потенциалом, с сотнями библиотек, двумя профессиональными театрами, десятками музеев разнообразной направленности; многочисленными памятниками архитектуры и истории. Библиотеки Наиболее крупные библиотеки города Павлодара: Областная библиотека им. С. Торайгырова, Республиканская научно-техническая библиотека, Областная специальная библиотека для незрячих и слабовидящих граждан, Центральная библиотека им. П. Васильева, Центральная детская библиотека им. А. Гайдара, Централизованная библиотечная система города Павлодара, Библиотека национальной книги, Библиотека казахской литературы и другие. В области находятся 12 крупных библиотек из них: Центральная библиотека г. Аксу, Кызылжарская сельская модельная библиотека /ЦБС г. Аксу/, Береговая сельская модельная библиотека /Качирская ЦБС/, Актогайская центральная районная библиотека, Муткеновская сельская модельная библиотека /Актогайская ЦБС/, Щербактинская центральная районная библиотека, Орловская сельская модельная библиотека /Щербактинская ЦБС/, Успенская Центральная Районная Библиотека, Галицкая сельская модельная библиотека /Успенская ЦБС/, Железинская центральная районная библиотека. Отдельное место среди прочих занимает Павлодарская областная библиотека им. Султанмахмута Торайгырова, являющаяся главной библиотекой области. Павлодарская ОНУБ прошла длинный путь развития. В данное время Павлодарская областная библиотека им. С. Торайгырова является одной из лучших библиотек страны. Её книжный фонд является крупнейшим в Павлодарской области собранием учебной, научной, художественной и краеведческой литературы. На протяжении года в библиотеке бывает более 32 тыс. человек, которым выдаётся 900 тысяч экземпляров журналов и книг. На сегодняшний день структура библиотеки состоит из 14 отделов, которые работают по разным направлениям информационно-библиографического, библиотечного обслуживания и культурно-просветительской работы. С 1985 г. главой библиотеки является М. А. Жиенбаева. Музеи Историко-краеведческий музей им. Г. Н. Потанина Павлодарский областной историко-краеведческий музей был основан в 1942 году на базе областного отделения «Общества изучения Казахстана». В 1959 году ему было присвоено имя Г. Н. Потанина — путешественника, исследователя Средней Азии, уроженца Павлодарской области. Основателем музея был фотограф, краевед Дмитрий Поликарпович Багаев. Экспозиция музея располагается в 8 залах, раскрывающих историю и культуру края. Основу собрания музея составляют следующие коллекции: археологическая, палеонтологическая, этнографическая, нумизматика, фотоизобразительная коллекция, документальная, естественно-научная, производственная, оружие — огнестрельное и холодное. Наряду с лекционной и экскурсионной работой музей организует презентации выставок из фондов республиканских музеев, из собственных фондов. Проводятся мастер-классы, краеведческие уроки, лекции-концерты, творческие вечера. На базе областного историко-краеведческого музея проводятся археологические и этнографические экспедиции по исследованию Павлодарского Прииртышья. Дом музей Д. П. Багаева Мемориальный Дом-музей Д. П. Багаева был открыт 30 января 2001 г. Является филиалом Павлодарского областного историко-краеведческого музея им. Г. Потанина. В этом доме жил и работал краевед, летописец Павлодарского Прииртышья, основатель и первый директор Областного историко-краеведческого музея, выдающийся фотограф, известный далеко за пределами Казахстана, Багаев, Дмитрий Поликарпович. Это единственный мемориальный музей в городе Павлодаре, единственный музей фотографа в Казахстане. Музей состоит из комплекса: дом из трёх комнат, уникальный фотопавильон, заповедная усадьба. В экспозиции музея подлинные вещи мастера, датируемые началом 20 века, фотоаппаратура прошлых лет, и, что самое главное, его творческое наследие — фотографии, запечатлевшие историю края более чем за полвека. Коллекции этих фотографий выставляются, периодически меняясь по тематике. В музее экспонируются также и выставки современных фотографов, в том числе и из других стран — Германия, Аргентина, Россия (Екатеринбург, Новосибирск Москва) и городов Казахстана — Алматы, Караганда, Темиртау, Усть-Каменогорск. Дом песенного творчества имени М. Шамсутдиновой Дом — музей песенного творчества имени Майры Шамсутдиновой является филиалом Павлодарского областного историко-краеведческого музея им. Г. Потанина. Он был основан 30 января 2001 года. Музей имеет 2 зала. Первый экспозиционный зал знакомит посетителей с жизнью и творчеством знаменитой певицы и композитора 20-х годов прошлого столетия — Майры Уалиевны Шамсутдиновой. Экспозиция этого зала представляет документы и фотографии, отражающие жизненный и творческий путь певицы. Но особый интерес у посетителей музея вызывают личные вещи Майры: большая пиала, шапан из красного шелка. В этом же зале экспонируется старинная гармонь 1916 года, принадлежавшая продолжательнице творчества Майры Казыне Субековой. Внимание посетителей в этом зале привлекает ещё один интересный экспонат. Это огромная печь, которая в народе получила название «контрамарка». Павлодарский областной художественный музей Павлодарский областной художественный музей образован в 1964 году. Это второй созданный в Казахстане художественный музей. До этого только в столице, Алма-Ате, существовала Казахская государственная художественная галерея им. Т. Г. Шевченко. 18 декабря 1965 года музей был открыт для посетителей. В фондах на тот момент было 369 экспонатов. В 1979 году музей переехал в новое здание, где располагается и сейчас. Павлодарский областной художественный музей сформировал уникальное собрание живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. В фондах музея более 5500 экспонатов. Ежегодно музей представляет более 15 экспозиций. Это традиционные тематические подборки из фондов музея, отчетные, персональные выставки павлодарских художников, фотовыставки, выставки молодёжного проекта «М*АРТ», выставки детского рисунка, передвижные выставки из собраний ведущих музеев. Неизменный интерес вызывают проводимые музеем встречи с художниками, мастер-классы, экскурсии, литературно-художественные и музыкальные вечера, презентации, демонстрации видеофильмов по истории изобразительного искусства.


Музей оказывает консультационно-экспертные услуги, активно участвует в образовательных программах для учебных заведений города и области. Среди партнёров музея не только музейное сообщество Казахстана, но также музеи Омска и Новосибирска, Британский Совет, Институт Гёте, Центр современного искусства Алматы, Международная Ассоциация «Открытый музей», Ассоциация музеев России. Музей литературы и искусства им. Бухар Жырау Музей литературы и искусства имени Бухар жырау был открыт в 1992 году. Экспозиция музея располагается в 8 залах. Дом-музей поэта Павла Васильева Торжественное открытие Дома-музея состоялось 23 декабря 1994 года, в день рождения П. Васильева. Большинство экспонатов для нового музея были переданы Е. А. Вяловой, дочерью поэта Н. П. Фурман, братом В. Н. Васильевым. В последующие годы фонды Дома-музея постоянно пополнялись документами и материалами не только о жизни и творчестве П. Васильева, но и его поэтов-современников, помогающими воссоздать образ самобытного поэта, осмыслить его творчество. В стенах «васильевского заповедника», как с любовью называют Дом-музей павлодарцы, проводятся литературно-музыкальные вечера для любителей поэзии, встречи с известными литераторами, проходят заседания ЛитО имени П. Васильева. За годы существования Дом-музей посетили гости из США, Франции, Польши, Белоруссии, России, Казахстана. Произведения П. Васильева переведены на многие языки мира. Дом Г. Н. Шафера «Дом Шафера» — единственный в Республике Казахстан музей грампластинок. Он был открыт 21 февраля 2001 г. на базе уникальной коллекции профессора Павлодарского государственного педагогического института, музыковеда, исследователя творчества И. О. Дунаевского, композитора Наума Григорьевича Шафера. В коллекции 25 000 грампластинок, 1500 бобин магнитофонных записей, 1500 аудиокассет. Картотека насчитывает более 500 тысяч карточек на музыкальные произведения (по композиторам и исполнителям). По пятницам (еженедельно) в концертном зале «Дома Шафера» проводятся вечера звукозаписи и литературно-музыкальные вечера с участием писателей, музыкантов, артистов города Павлодара. Также в области находятся: Историко-краеведческий музей г. Экибастуз Историко-краеведческий музей г. Аксу Мемориальный музей им. К. И. Сатпаева с. Баянаул Музей поэта С. Торайгырова с. Торайгыр Щербактинский районный историко-краеведческий музей с. Щербакты Успенский историко-краеведческий музей с. Константиновка Театры Драматический театр им. А. П. Чехова — крупнейший театр Павлодара Павлодарский областной казахский музыкально-драматический театр им. Ж. Аймаутова «Промень» Молодёжный театр Корни студии «Промень» берут начало от театрального кружка «МКЦП», который существовал в Католической Церкви г. Павлодара с 2000 года под руководством сестёр-монахинь, а с 2003 года — под руководством Деркульской Ольги и Аверьянова Дениса. 5 января 2009 года МОО КДС «Промень» расположилось в здании Городского Дворца Культуры им. Естая (ГДК), где находится и по сей день. Досуговые центры и концертные залы Культурно-досуговый центр «Дом дружбы» Осенью 2008 года в Павлодаре открылся Дом дружбы, о котором давно мечтали все этнокультурные формирования Ассамблеи народа Казахстана Павлодарской области. В его открытии принял участие Президент Казахстана Нурсултан Назарбаев. Здесь находятся центры этнокультурных объединений города и области. Культурно-досуговый центр «Шанырак» Областной центр народного творчества департамента культуры Павлодарской области Городской Дворец Культуры им. Естая Концертный зал «Достык» Детский культурно-досуговый центр «Колос» Достопримечательности Павлодарская область имеет множество различных достопримечательностей. Свято оберегают павлодарцы памятники истории и культуры своего народа. Большая часть из них приходится на центр области — город Павлодар, который является одним из старейших и красивейших городов страны, расположенный на берегу Иртыша — самой крупной реки в Казахстане. Воспетый поэтами он восхищает своих гостей широкими проспектами и улицами, тенистыми парками и аллеями, цветниками и фонтанами, здесь чисто, светло и уютно в любое время года. Достопримечательности региона включают природные достопримечательности, исторические и архитектурные памятники, религиозные сооружения. Богата земля Павлодарского Прииртышья археологическими памятники (здесь расположено множество стоянок, могильников, поселений, курганов различных эпох), а также местами культурного отдыха. В данной главе приведена информация об основных природных достопримечательностях региона, зданиях и сооружениях, памятниках, мемориалах и скульптурных объектах, религиозных сооружениях. Природные памятники Государственный Национальный природный парк Баянаул Геологические объекты Павлодарской области Государственный природный заказник — Қызылтау Зоологический природный заказник — Ертіс жағалауы Пойма р. Иртыш Богатство недр Щербактинского района озеро Маралды Чалдайский ленточный бор Памятник природы Гусиный перелёт город Павлодар Обелиск павшим в ВОВ, Великая Отечественная война Памятник Султанмахмуту Торайгырову. В 2000 году памятник поэту С. Торайгырову был установлен в г. Павлодаре перед художественным музеем, фасадной частью скульптурная композиция была развернута вдоль ул. Торайгырова, в 2009 году памятник перенесён на 150 м к фонтанам вдоль ул. Ак. Сатпаева. Скульптор Ескен Сергебаев. Танк Т-34 на постаменте. Мемориал в память о боевых и трудовых подвигах павлодарцев в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг. Обелиск Славы воинам внутренних войск Первый памятник В. И. Ленину в Павлодарской области был установлен в 1928 году в г. Павлодар (Ленпарк). Мемориал Славы был установлен в 1975 году в г. Павлодар (Первомайский сквер). Памятник К. Камзину, Герою Советского Союза был установлен в 1979 году в г. Павлодар, ул. Камзина — Толстого. Памятник Павлу Васильеву Памятник известному евразийскому поэту Павлу Васильеву (1910—1937) и сквер его имени открылись в Павлодаре 23 сентября 2011 г. Бюст Павла Васильева установлен во дворе Дома музея Павла Васильева. Скульптор Е. Мергенов, архитектор К. Монтахаев. Памятник К. И. Сатпаеву 12 апреля 2010 года — был открыт памятник академику, Президенту Академии наук Казахстана Канышу Имантаевичу Сатпаеву в центре города Павлодара, рядом с городским акиматом. Высота скульптуры вместе с постаментом — 8,5 метра. Автор памятника — скульптор, член Союза художников СНГ и Казахстана, лауреат государственной премии имени Чокана Валиханова, академик Академии художеств РК Ольга Прокопьева. Автор постамента — заслуженный архитектор страны Кацев. Аллея бюстов просветителей и академиков В сквере перед главным корпусом Павлодарского Государственного Университета им. С. Торайгырова в 2003 установлены на постаментах бюсты 9 выдающихся деятелей, выходцев из Павлодарской области: Бухар — жырау, М. Ж. Копеева, Ж. Аймаутова, Е. Бекмаханова, К. И. Сатпаева, А. Бектурова, А. Маргулана, Ш. Чокина. Аллея этнокультурных объединений, посвящённая двадцатилетию независимости Казахстана В Павлодаре в ноябре 2011 года состоялось открытие аллеи этнокультурных объединений, посвящённая двадцатилетию независимости Казахстана. На аллее, которая расположена вдоль главной улицы города Кутузова, установлены узнаваемые символы народов. Они символизируют духовную культуру других этносов, населяющих Павлодарскую область. Всего на аллеи расположились восемнадцать небольших скульптур. Памятник жертвам голодомора Памятник жертвам голодомора 30-х годов прошлого столетия был открыт в Павлодаре 31 мая 2012 года. Его воздвигли на въезде в город, у входа на старое мусульманское кладбище, на котором проводились массовые захоронения погибших от голода. Районы и города области: Бюст С. Муткенова (1913—1944 гг.) — Героя Советского Союза — был установлен в 1965 году в селе Муткенова Актогайского района. Бюст Ж. Тленшина — народного Просветителя — был установлен в 1967 году в скеле Кожамжар, Актогайского района. Бюст С. И. Царева (1882—1918) — комиссара экибастузских угольных копей — был установлен в 1974 году в городском сквере г. Аксу. Бюст К. Камзина, Героя Советского Союза (1913—1944 гг.) — был установлен в 1966 году в с. Жолкудук, Аксуский р-он. Бюст И. В. Бабина, Героя Советского союза был установлен в 1965 году в с. Железинка, Железинский р-он. Бюст А. Н. Елгина, Героя Советского Союза был установлен в 1964 году в с. Качиры, Качирский р-он. Памятник С. И. Цареву, комиссару экибастузских угольных копей был установлен в 1978 году в г. Экибастуз на улице, названной в его честь. Памятник Бухар жырау. В 1993 году установлен памятник поэту, мыслителю и государственному деятелю Бухар жырау в центре с. Баянаул к 325-летию со дня рождения. Памятник Исе Байзакову. В 1979 году установлен памятник народному акыну, певцу, композитору, актёру Исе Байзакову в с. Иртышск, в сквере с Домом культуры. Скульптор Е. Ершов, архитектор Б. Мустафин. Памятник Жаяу Мусе Байжанову. В 2008 году установлен памятник акыну, поэту и композитору Жаяу Мусе Байжанову. Расположен в 12 км от с. Баянаул, на северном берегу озера Жасыбай. Скульптор М. Е. Сергебаев. Бюст Жаяу Мусы Байжанова. В 1972 году установлен бюст акына, поэта и композитора Жаяу Мусы Байжанова в с. Жанатилек, находится в центре села, в парке. Бюст Кудайбергену Альсеитулы. В с. Железинка на площади перед Домом культуры установлен бюст поэта, акына, композитора Кудайбергена Альсеитулы. Памятник жертвам политических репрессий в Экибастузе. Пятиметровая композиция выполнена в стиле, получившем название «Саван». Это фигуры без четкого очертания и без лиц. На фоне пятиконечной звезды — фигуры женщин и ребёнка, скорбящих и оплакивающих своих близких. Здания и сооружения Часовая башня здания центрального почтамта. Часовая башня считается символом города Павлодара. По этим часам сверяет время весь город. Циферблат на здании Павлодарского областного филиала АО «Казпочта» появился в 1983 году. Центральная Набережная города Павлодара Любимым местом отдыха горожан и гостей города является набережная реки Иртыш.


Барон Эдмо́н де Ро́тшильд (, , Авраам Биньямин Джеймс де Ротшильд; 19 августа 1845, Булонь-Бийанкур — 2 ноября 1934, Булонь-Бийанкур) — французский филантроп, организатор и покровитель еврейского поселенческого движения в Палестине в конце XIX — начале XX веков, младший сын Джеймса Якоба Майера Ротшильда, основателя французской ветви Ротшильдов. Почётный член Общества французских акварелистов. Филантропическая деятельность в Палестине В 1882 году Эдмон де Ротшильд начал выкупать участки земли в Палестине и наряду с этим стал активно поддерживать поселенческое движение в Палестине. Также он помог российским евреям в 1880-е годы переехать в Палестину спасаясь от погромов в Российской империи. В 1889 году он передаёт 25 000 гектаров земли, а также все управленческие функции, связанные с развитием старых и созданием новых поселений, в распоряжение Еврейского колонизационного общества. Средства Ротшильда до конца его жизни оставались основным источником финансирования поселенческой деятельности (только единовременно Ротшильд вручил Еврейскому колонизационному обществу чек на 15 млн франков золотом). В 1924 году Еврейское колонизационное общество владело в Палестине более чем 500 км² земли. Сумма денег, которую он потратил на все эти предприятия, оценивается в более чем 50 миллионов долларов. Ротшильд осуществлял прямое руководство этой деятельностью в качестве президента специально созданного при Еврейском колонизационном обществе Палестинского совета. Начало сотрудничества Еврейского колонизационного общества с сионистскими организациями относится лишь к 1913 году, незадолго до начала Первой мировой войны. Тогда же Ротшильд впервые встретился с лидером сионистского движения Хаимом Вейцманом, поддержав его план основания в Иерусалиме Еврейского университета. В период с 1887 по 1925 год Ротшильд предпринял пять поездок в Палестину. Свой четвёртый визит осенью 1914 года он нанёс уже в качестве «известного любителя Сиона» (ховев Цион), а на состоявшейся в декабре того же года встрече с Х. Вейцманом выразил решительную поддержку идее создания в Стране Израиля еврейского государства. Согласно завещанию Ротшильда, останки его и его жены Аделаиды были в 1954 году перевезены в Израиль и погребены в усыпальнице в парке Рамат-ха-Надив в Зихрон-Яакове (названном в честь его отца — «Зихрон-Яаков» — дословно, «памяти Яакова»). Более десяти городов и других поселений в Израиле названы в честь барона Ротшильда и его родных. В каждом крупном израильском городе есть улица Ротшильда. О вкладе барона Ротшильда в развитие Израиля лучше всего сказал он сам: «Без меня сионисты мало чего достигли бы, но без сионистов мое собственное дело погибло бы». Примечания Ссылки Барон Эдмон Джеймс де Ротшильд Персоналии:Сионизм Персоналии:История Израиля Филантропы, помогавшие еврейским организациям Эдмон Похороненные в Хайфском округе Персоны, изображённые на банкнотах Израиля


Евтуше́нко — украинская фамилия, а также русская фамилия украинского происхождения. Происходит от греческого имени и его просторечной формы Евтух. Известные носители Евтушенко, Андрей Иванович (1926—2000) — полный кавалер ордена Славы. Евтушенко, Вадим Анатольевич (род. 1958) — советский футболист. Евтушенко, Василий Иванович (1921—1997) — чабан колхоза имени Фрунзе Васильковского района Днепропетровской области, Герой Социалистического Труда. Евтушенко, Владимир Яковлевич (1925—2013) — русский советский писатель. Евтушенко, Владислава (род. 1996) — российская модель, вице-мисс конкурса «Мисс Россия 2015» и участница «Мисс Вселенная 2015». Евтушенко, Дометий Гурьевич (1893—1983) — советский певец (баритон); заслуженный деятель искусств Украинской ССР. Евтушенко, Ирина Дмитриевна (1957—2017) — российский гинеколог. Евтушенко, Леонид Макарович (1945—2022) — советский и украинский гандбольный тренер. Евтушенко, Михаил Яковлевич (1913—1964) — Герой Социалистического Труда, тракторист Прокопьевской МТС Кемеровской области. Евтушенко, Никифор Тимофеевич (1917—2002) — Герой Советского Союза. Евтушенко, Николай Никитович (1921—2021) — заслуженный агроном РСФСР, Герой Социалистического Труда. Евтушенко, Павел Анатольевич (род. 1985) — российский хоккеист, нападающий сборной России по сурдохоккею. Евтушенко, Светлана Сергеевна (род. 1936) — советская, партийная и профсоюзная деятельница. Евтушенко, Спиридон Макарович (1883—1938) — диакон Русской православной церкви, священномученик, местночтимый святой Украинской Православной Церкви. См. также Евтушенково Примечания


Цна — река на северо-западе европейской части России, в Тверской области, впадает в озеро Мстино. Длина — 160 км, площадь бассейна — 4140 км². Средний расход воды в 38 км от устья — 12,3 м³/с. Принадлежит к бассейну Балтийского моря. Крупнейший населённый пункт — город Вышний Волочёк, крупнейший приток — Шлина. Цна является важным элементом вышневолоцкой водной системы, с древних времён нижнее течение реки было частью водного пути из Волги в озеро Ильмень и Великий Новгород, а позднее в Санкт-Петербург. Вышневолоцкое водохранилище, пополняемое рекой, является важным резервным источником для реки Тверцы и канала имени Москвы. Широко используется туристами для сплава. Течение Цна берёт начало в болотах на склоне Цнинской возвышенности (отроге Валдайской возвышенности). Русло реки извилистое, ширина 10—30 метров. Протекает через Вышневолоцкое водохранилище, участок реки между выходом из водохранилища и устьем (длиной около 7 км) почти целиком проходит по городу Вышний Волочёк. Примечания Ссылки Бассейн Мстино Реки Фировского района Реки Вышневолоцкого района Реки Кувшиновского района


Андрей Сергеевич Епишин (родился 10 июня 1981 г. в городе Жуковский, Московская область) — российский легкоатлет, специализируется на 100-метровой дистанции. Чемпион России (зима 2003, зима 2004), бронзовый призёр чемпионата России (лето 2003), бронзовый призёр Кубка Европы (зима 2003). На Чемпионате мира по лёгкой атлетике в помещении 2006, завоевал серебряную награду в беге на 60 метров, установив при этом национальный рекорд России — 6,52 секунды. Вице-чемпион Европы 2006 года на дистанции 100 м с результатом 10,10 сек (рекорд России). В сборной команде России с 2003 года. Ссылки Профайл Андрея Епишина на официальном сайте ИААФ Лёгкая атлетика России Родившиеся в Жуковском Легкоатлеты на летних Олимпийских играх 2004 года Легкоатлеты на летних Олимпийских играх 2008 года Бегуны на короткие дистанции России Легкоатлеты Москвы Спортсмены Московской области


Пророки — множественное число от слова «пророк», люди предвидящие (через особые откровения свыше) и предсказывающие будущее. Пророки — вторая группа (Невиим; 8 книг) еврейской Библии (Танаха). Включает сочинения иудейских авторов — больших (великих) или малых пророков — называемых так по объёму их книг. Большие Пророки (Великие Пророки; ) — книги следующих пророков: 1/ Исаия, 2/ Иеремия, 3/ Даниил, 4/ Иезекииль. Малые Пророки — книги 12 пророков: 1/ Иоиль, 2/ Иона, 3/ Амос, 4/ Осия, 5/ Михей, 6/ Наум, 7/ Софония, 8/ Аввакум, 9/ Авдий, 10/ Аггей, 11/ Захария, 12/ Малахия. «Малые Пророки» (1652) — библейский комментарий, сочинение голландского теолога Иоанна Кокцеюса. См. также Пророк (значения) Пророки Ветхого Завета


Попига́й может означать: Попигай — река на северо-западе Восточной Сибири, впадает в Хатангский залив. Попигай — метеоритный кратер в Сибири. Попигай — посёлок в Красноярском крае Российской Федерации.


«Академи́ческая» — станция Петербургского метрополитена. Входит в состав Кировско-Выборгской линии, расположена между станциями «Политехническая» и «Гражданский проспект». Станция открыта 31 декабря года в составе участка «Лесная» — «Академическая». В определении названия станции сыграло роль то, что поблизости от неё имеется ряд научно-исследовательских институтов, а ряд улиц этого района получили имена по кустовому принципу — для прославления науки и её деятелей. С 30 июля 2018 года по 1 июля 2019 года станция была закрыта для проведения капитального ремонта. Наземные сооружения Павильон станции расположен в историческом районе Гражданка, на пересечении проспекта Науки и Гражданского проспекта. Фриз внутри наземного вестибюля выполнен из полированного красно-розового гранита, пол — из серого гранита, стены кассового зала облицованы белым мрамором. Подземные сооружения «Академическая» — колонная станция глубокого заложения (глубина ≈ 64 м). Тематика оформления подземного зала посвящена советской науке. В торцевой стене зала имеется надпись со словами В. И. Ленина: «Теперь все чудеса техники и завоевания культуры станут общенародным достоянием, и отныне никогда человеческий ум и гений не будут обращены в средства насилия» Колонны и арки перронного зала отделаны штампованными профилями из полированной нержавеющей стали. Путевые стены облицованы белым мрамором, полы — серым гранитом. Двери на путевых стенах закрыты небольшими квадратами из нержавеющей стали (3×5). По проекту для освещения станции над колоннами были установлены оригинальные светильники в виде U-образных трубок дневного света, не имевших абажуров, и просуществовавшие до 2004 года. В результате замены освещения эти светильники были сняты, и вместо них поставлены обычные типовые люминесцентные лампы в металлических «офисных» плафонах. Итогом работ явилось то, что на станции стало светлее, но при этом она потеряла свой первозданный вид. С декабря 2015 года освещение вновь заменяется, на этот раз на закарнизное. Наклонный ход (выход со станции), содержащий четыре эскалатора, расположен в северном торце станции; в 2016 году светильники наклонного хода были заменены со «световых столбиков» на «факелы». В нижнем зале эскалаторного наклона использованы светильники оригинальной конструкции (см. иллюстрацию), которые после капитального ремонта 2018—2019 годов были заменены на обычные типовые. Строительство При проходке наклонного хода щит пересекал песчаники, на глубине шести метров он был сорван со стопоров и вывалился в полость округлой формы высотой 1,6 метра и площадью 15 квадратных метров. Проходы из камеры были завалены до момента вскрытия щитом. После устранения неполадок проходка была продолжена. Путевое развитие За станцией расположен 3-стрелочный оборотный тупик (до продления линии в сторону Девяткино являлся 5-стрелочным). Путевое развитие перегона по II пути со стороны Гражданского проспекта ранее являло собой перекрестный съезд, который при продлении трассы на север был урезан до пошерстного в целях предотвращения столкновения составов. Станция в цифрах Наземный транспорт Автобусные маршруты Трамвайные маршруты Троллейбусные маршруты В связи с 11-месячным ремонтом станции, длившемся с 30 июня 2018 года по 1 июля 2019 года, трассы некоторых трамвайных и автобусных маршрутов, а также маршрутных такси были изменены для обслуживания соседних станций — «Политехнической» и «Гражданского проспекта», — поскольку они обе не находятся в пределах шаговой доступности. По окончании ремонта маршруты вернулись на свои прежние трассы. См. также Список станций Петербургского метрополитена Академическая (станция метро, Москва) 1975 год в истории метрополитена Примечания Литература Ссылки «Академическая» на metro.vpeterburge.ru «Академическая» на ometro.net «Академическая» на форуме subwaytalks.ru Санкт-Петербург. Петроград. Ленинград: Энциклопедический справочник. «Академическая» Кировско-Выборгская линия Колонные станции глубокого заложения Станции метрополитена, построенные в 1975 году Станции Петербургского метрополитена Здания и сооружения Калининского района Санкт-Петербурга


«Война́ и мир» — советский художественный фильм 1965—1967 годов, эпическая историческая драма в четырёх частях, экранизация одноимённого романа Льва Толстого, одна из самых высокобюджетных картин в истории советского кинематографа. Фильм стал известен ещё и благодаря масштабным батальным сценам и применению новаторской панорамной съёмки полей сражений. Одна из самых масштабных работ в творчестве Сергея Бондарчука — создание картины заняло около 6 лет (1961—1967). Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Главный приз Московского международного кинофестиваля 1965 года. 1-я серия («Андрей Болконский») — лидер проката в СССР в 1966 году (58 млн зрителей). Действие происходит в России в период с 1805 по приблизительно 1813 год. Фильм рассказывает о нескольких дворянских семьях: Ростовых, Болконских, Курагиных, Безуховых в трагический период русской истории между двумя войнами. Сюжет Фильм 1. Андрей Болконский Серия 1 Действие фильма начинается в 1805 году в Петербурге, в салоне фрейлины вдовствующей императрицы Анны Павловны Шерер, где встречаются главные герои — друзья князь Андрей Болконский и Пьер (Пётр) Безухов. Болконский собирается на войну, он хочет изменить надоевший ему образ жизни. Безухов, не определившийся в жизни молодой человек, коротает время в кутежах и пьянстве в компании молодёжи, которую собирают офицеры Долохов и Курагин. Безухов за недостойное поведение выслан из столицы в Москву, где на балу в доме Ростовых знакомится с дочерью графа Ростова — Наташей. Между тем умирает граф Кирилл Безухов. Наследником его немалого состояния неожиданно признают незаконного сына Пьера. До того бедный и безвестный дворянин становится первым женихом Москвы. Пьер женится на красавице Элен, дочери князя Курагина. Николай Ростов и Андрей Болконский принимают участие в военной кампании 1805 года. Болконский получает назначение в штаб и становится адъютантом Михаила Илларионовича Кутузова, а затем отправляется в действующую армию. Кампания завершается сражением при Аустерлице. Увлекая солдат в атаку, Болконский получает тяжёлое ранение. Серия 2 Болконский остаётся жив, но домой по ошибке приходит сообщение о том, что он погиб смертью храбрых. Пьер Безухов между тем живёт светской жизнью. Разозлённый анонимным письмом о связи его жены с Долоховым и наглым поведением самого Долохова на обеде в честь Багратиона, Безухов вызывает обидчика на дуэль и тяжело ранит его. Пьер и Элен расходятся. Жена Болконского Лиза умирает во время родов. В эту же ночь к смертному одру супруги приезжает Болконский. Разочарованный в жизни Болконский тяжело переживает смерть супруги, уходит с армейской службы и уезжает из столицы в своё имение. Заканчивается зима. Болконский по делам посещает имение Ростовых, где встречается с повзрослевшей Наташей Ростовой. Болконский решает, что жизнь не кончилась в тридцать один год, и возвращается в свет. Фильм 2. Наташа Ростова 31 декабря 1809 года. Канун нового 1810 года. 17 -летняя Наташа Ростова выезжает на свой первый бал. Безухов просит Болконского пригласить Наташу на танец. Болконский влюбляется в юную графиню Ростову и после бала решает сделать ей предложение. Однако отец Болконского против и ставит свои условия: брак может состояться только через год. Тайно помолвившись с Наташей, Андрей Болконский уезжает за границу. Зиму Ростовы проводят в своём имении Отрадном. Наташа тоскует по Андрею. Наступает время праздников — зимних святок. В дом Ростовых приходят ряженые. Наташа гадает, пытаясь узнать, когда же вернётся её суженый. Она посещает старого князя Болконского, но тот отказывается обсуждать тему возвращения Андрея Болконского. Во время посещения оперы Ростова знакомится с Анатолем Курагиным, который без памяти влюбляется в Наташу. Признание Курагина вскружило голову Наташе, и она, забыв обо всём, готова обручиться и бежать с ним, но в последний момент побег расстроился. Узнав о безобразном поступке Курагина, который был женат и знал об отношениях Наташи и Андрея, Пьер Безухов чуть не убивает его и требует, чтобы тот покинул столицу. Болконский, узнав об измене Наташи, отказывается от неё. Пьер передаёт Наташе слова Болконского о разрыве и, пытаясь успокоить её, неожиданно сам признаётся ей в любви. Фильм 3. 1812 год 1812 год. Войска Наполеона вторгаются в пределы России. Главнокомандующим, несмотря на разногласия в штабе, назначен Михаил Кутузов. Война подступает всё ближе, горит Смоленск. Старик Болконский тяжело переживает, отказывается верить в горькие известия о поражениях русской армии и умирает. Кутузов вызывает Андрея Болконского, предлагая ему службу при штабе, но Болконский просится в действующую армию и получает благословение Михаила Илларионовича. Безухов бросает столичный свет и тоже приезжает на место событий. Безухов и Болконский принимают участие в разворачивающейся Бородинской битве. Безухов оказывается в самом пекле сражения, на одной из артиллерийских батарей. Перед началом сражения полк, которым командовал Болконский, оказался в резерве. Так и не вступив в бой, Болконский получает тяжёлое ранение от разорвавшейся рядом гранаты и попадает в полевой лазарет. Фильм 4. Пьер Безухов 1812 год. Осень. На военном совете по окончании Бородинского сражения Кутузов отдаёт приказ об отступлении, что открывает путь французским войскам на Москву. Семейство Ростовых, как и большинство москвичей, опасаясь наступающего противника, бежит из города. Пьер Безухов, переодевшись в крестьянское платье, остаётся в Москве. Войска императора Наполеона вступают в опустевший город. Безухов спасает от смерти французского офицера. Москва гибнет в страшном пожаре, Пьер чудом остаётся цел, оставшись невредимым после пожара и избегнув расстрела по обвинению в поджоге. Ростовы эвакуируют умирающего Болконского в своё имение, где пережидают оккупацию. Болконский умирает на руках Наташи Ростовой, простив ей всё содеянное. Как и рассчитывал Кутузов, войска Наполеона в условиях наступающей зимы вынуждены покинуть Москву и далее, преследуемые русскими войсками, и пределы России. Русская армия празднует победу. Минует зима, начинается лето. Безухов возвращается в отстраиваемую заново Москву и встречается с Наташей Ростовой. Фильм заканчивается словами: А я говорю: возьмёмтесь рука с рукою те, которые любят добро, и пусть будет одно знамя — деятельная добродетель. Я хочу сказать только, что все мысли, которые имеют огромные последствия, — всегда просты. Вся моя мысль в том, что ежели люди порочные связаны между собой и составляют силу, то людям честным надо сделать только то же самое. Ведь как просто. Создатели Съёмочная группа Автор сценария: Василий Соловьёв, Сергей Бондарчук Режиссёр-постановщик: Сергей Бондарчук Операторы: Анатолий Петрицкий, Чен Ю-Лан (Иоланда), Александр Шеленков Художники: Михаил Богданов, Геннадий Мясников Звукооператор: Юрий Михайлов, И. Урванцев Художники по костюмам: Михаил Чиковани, Вячеслав Вавра, Н. Бузина Консультанты: генерал армии Владимир Курасов, генерал армии Маркиан Попов, генерал-лейтенант Николай Осликовский (по кавалерии), М. Люшковский, В. Глинка, А. Любимов, Е. Курбатова Консультанты: Анна Книпер-Тимирёва (по этикету, в титрах не указана) Монтаж: Татьяна Лихачева Комбинированные съёмки: Оператор: Григорий Айзенберг Ассистент: Эдуард Маликов Директор фильма: Виктор Циргиладзе В ролях Русские дворянские семьи Ростовы Людмила Савельева — Наташа Ростова, дочь Ильи и Натальи Ростовых Виктор Станицын — граф Илья Андреевич Ростов Кира Головко — графиня Наталья Ростова, жена графа Ильи Андреевича Александр Борисов — дядюшка Ростовых Ирина Губанова — Соня, племянница графа Ростова Сергей Ермилов — Петя, сын Ростовых Николай Кодин — Петя в детстве Олег Табаков — Николай Ростов, старший сын Ростовых Болконские Вячеслав Тихонов — князь Андрей Болконский Анатолий Кторов — князь Николай Болконский, отец Андрея и Марьи Антонина Шуранова — княжна Марья, сестра князя Андрея Анастасия Вертинская — Лиза, жена князя Андрея Александр Сёмин — Николушка Болконский Безуховы Сергей Бондарчук — Пьер Безухов Людмила Давыдова — княжна Безухова Николай Толкачёв — граф Кирилл Владимирович Безухов Николай Кутузов — родственник Безуховых Ирина Скобцева — Элен Курагина (в замужестве Безухова) Василий Лановой — Анатоль Курагин Эдуард Марцевич — Борис Друбецкой Клавдия Половикова — княгиня Анна Михайловна Друбецкая Галина Кравченко — княгиня Мария Львовна Карагина Ангелина Степанова — Анна Павловна Шерер, фрейлина вдовствующей императрицы Елена Тяпкина — Марья Дмитриевна Ахросимова Джемма Фирсова — Катишь Олег Ефремов — Фёдор Долохов Борис Смирнов — князь Василий Курагин Иван Соловьёв — Пётр Шиншин, двоюродный брат графини Ростовой Юрий Леонидов — князь Несвицкий Прочие роли Алексей Глазырин — эпизод Леонид Кмит — эпизод Георгий Светлани — дьячок Вероника Полонская — эпизод Анна Тимирева — дама на балу Ия Арепина — эпизод (не указана в титрах) Никита Михалков — эпизод (не указан в титрах) Георгий Шаповалов — эпизод Борис Баташев — эпизод Мария Капнист — дама на балу Аполлон Ячницкий — Макар Алексеевич Баздеев Тамара Яренко — дама Русская армия и союзники Виктор Мурганов — Александр I Борис Захава — Михаил Илларионович Кутузов Гиули Чохонелидзе — Багратион Александр Смирнов — штабс-офицер Козловский Родион Александров — Балашов Владимир Селезнёв — офицер Болховитинов Алексей Бахарь — русский солдат Сергей Никоненко — русский офицер Николай Рыбников — Василий Денисов Михаил Храбров — Платон Каратаев Василий Бадаев — полковой командир Георгий Шаповалов — русский солдат Александр Лебедев — русский солдат Николай Сморчков — русский солдат Николай Хрящиков — русский солдат Александр Дегтярь — русский солдат Иван Жеваго — русский солдат Николай Трофимов — штабс-капитан Тушин Станислав Чекан — Тихон Щербатый Пётр Савин — Тимохин Янис Грантиньш — генерал Вольцоген Николай Бубнов — генерал Макк Хербертс Зоммерс — генерал Беннигсен Альфред Ребане — австрийский генерал ???


— генерал Ланжерон Эрвин Кнаусмюллер — генерал Вейротер Вадим Сафронов — император Франц Французская армия Владислав Стржельчик — Наполеон Бонапарт Борис Молчанов — маршал Даву Лев Поляков — Лористон Жан-Клод Балар — Рамбаль Георгий Милляр — Морель Другие Светлана Коновалова — кухарка Нонна Мордюкова — Анисья Фёдоровна Николай Гринько — Десаль Борис Хмельницкий — адъютант отца Пьера Безухова (не указан в титрах) Александр Комиссаров — мастеровой Работа над картиной Предыстория В начале 1960-х годов совпало сразу два обстоятельства: близилось 150-летие Бородинской битвы, а в 1959 году на экраны СССР вышел американский фильм «Война и мир» (режиссёр Кинг Видор), который был тепло принят зрительской аудиторией. Успех голливудской картины заставил руководителей советского кинематографа задуматься об отечественной экранизации романа. При всём размахе и сложности эпопеи Льва Толстого её текст представлял собой интересный и благодатный материал для режиссёра. Михаил Ромм в своих лекциях отмечал, что сюжет и действие романа соответствуют принципу параллельного монтажа и близки к готовому сценарному построению. Единственная кинематографическая постановка «Войны и мира» в России была осуществлена в 1915 году режиссёром Яковом Протазановым. За право осуществить государственный заказ соперничали классик социалистического реализма, основатель Союза кинематографистов СССР Иван Пырьев и на тот момент ещё не столь авторитетный Сергей Бондарчук. В качестве режиссёра Бондарчук уже успел снять получивший признание фильм «Судьба человека» (1959). Выбор должна была сделать комиссия Министерства культуры СССР во главе с Екатериной Фурцевой, но Пырьев сам отвёл свою кандидатуру. Впоследствии между двумя режиссёрами возникла размолвка, и до конца жизни Пырьева они не здоровались друг с другом. Создание «Война и мир» считается одним из наиболее масштабных проектов в мировой и советской кинематографии, наряду с такими картинами, как «Освобождение» и «Тихий Дон». Работа над лентой прямо контролировалась Министерством культуры СССР. Она стала делом престижа для СССР, и создание её потребовало усилий всей страны. Для съёмок использовалось принципиально новое кинематографическое оборудование и материалы. Создатели получили доступ к музейным фондам, использовали для съёмок подлинную мебель и аксессуары XIX века. Для пошива костюмов директор картины привлёк Госплан СССР и Министерство лёгкой промышленности СССР. Одним из «спонсоров» картины стало Министерство обороны СССР, предоставившее лошадей и целые воинские подразделения в распоряжение съёмочной группы. В ходе работы над фильмом был сформирован отдельный кинематографический кавалерийский полк в составе около 1500 всадников, который впоследствии был успешно задействован во многих других советских фильмах. Взаимоотношения в творческом коллективе складывались непросто с самого начала. Пробы проходили тяжело, при этом многих актёров, в том числе на ведущие роли, принимали уже после начала съёмок. Группа операторов, начинавших снимать картину, — Иоланда Чен и Александр Шеленков — отказалась работать с Бондарчуком по причине его режиссёрского диктата и отсутствия порядка в съёмочном процессе. На примирение обе стороны не пошли, и главным оператором «Войны и мира» стал Анатолий Петрицкий. В качестве главного художника картины был приглашен Евгений Куманьков, к тому времени создавший на «Мосфильме» декорации к таким фильмам, как «Садко», «Илья Муромец», «Капитанская дочка» и другие. Художником было создано более 150 эскизов декораций и произведен выбор натуры, в частности для съёмок Бородинской битвы. Однако к моменту начала реализации проекта художник и режиссёр пришли к полному взаимному непониманию, и художниками-постановщиками стали Богданов и Мясников. В настоящее время все эскизы Куманькова к фильму и другие материалы художника, связанные с этой кинопостановкой, находятся в Государственном музее-заповеднике Л. Н. Толстого «Ясная поляна». Музыка За право написать музыку для картины конкурировали всемирно признанные композиторы: Шостакович, Свиридов, Хачатурян. Учитывая всю сложность задачи, Кабалевский даже предлагал переделать под киноформат музыку из одноимённой оперы Прокофьева. Вячеслав Овчинников в 1962 году был ещё никому не известным студентом консерватории, но именно его выбрал Бондарчук. Кроме специально написанной Овчинниковым музыки, для фильма использовалась историческая музыка. В эпизоде вступления наполеоновской армии в Москву и прогулки Наполеона по городу звучат французские военные марши: «Марш Императорской Гвардии Наполеона Бонапарта» и «Marche de La Garde Consulaire à Marengo», а в сцене появления Александра I на балу звучит хорошо узнаваемый, в мастерской обработке Овчинникова, исторический полонез-фантазия Осипа Козловского. В записи музыки принимали участие: Симфонический оркестр Московской филармонии, хор и оркестр Всесоюзного радио и телевидения (дирижёр Вячеслав Овчинников). Ход съёмок Создание эпопеи — второго фильма Сергея Бондарчука как режиссёра — заняло около 6 лет. Работа над сценарием началась в 1961 году. 27 февраля 1962 года генеральной дирекцией студии Мосфильм был принят литературный сценарий четырёх серий. Через месяц сценарий был обсуждён и одобрен на совещании в Министерстве культуры. Министерство обязало оказывать всю необходимую помощь создателям будущей ленты ряду ведомств и учреждений. Весной и летом 1962 года прошли актёрские пробы. Съёмки «Войны и мира» начались 7 сентября 1962 года со сцены расстрела французами поджигателей города (эпизод вошёл в заключительную четвёртую серию). Затем снималась сцена русской охоты, для чего в качестве консультанта был приглашён эксперт-кинолог, специалист по гончим и борзым — Василий Иванович Казанский. С декабря 1962 по май 1963 года съёмочная группа с 150 вагонами оборудования была в экспедиции — в Закарпатье, в Мукачево. Там были сняты эпизоды Шенграбенского и Аустерлицкого сражений 1805 года. Кроме того, так как из-за первоначальных морозов пришлось отложить постановку этих сражений, в Закарпатской области была отснята ещё 231 сцена, съёмка которых изначально планировалась в других местах. Так, здесь, в заснеженной местности и при участии 3000 солдат Прикарпатского военного округа Советской Армии (2500 во французских униформах и 500 в российских) было снято сражение под Красным. Шенграбенское сражение отсняли в районе села Куштановица. Для съёмок были использованы коллекции 58 музеев страны, свыше 40 предприятий производили реквизит: от вооружения и экипировки до телег и табакерок. По рисункам XVIII века на Ломоносовском фарфоровом заводе специально для фильма был изготовлен большой обеденный сервиз. Было сделано 9 тысяч костюмов, 12 тысяч киверов, 200 тысяч пуговиц, точные копии русских и французских наград (орденов и медалей), оружия. Построено 50 декорационных объектов и 8 мостов, из них 3 — через Днепр. Для маскировки проводов, телеграфных столбов и современных построек декораторами установлено на натурных площадках 200 деревьев и 500 кустов. Для съёмки Бородинского сражения обширная территория декорирована палатками и чучелами солдат. Натурные съемки центральной панорамы Бородинского сражения снимали в Смоленской области, недалеко от реальной Старой Смоленской дороги. Съемки начались 25 августа 1963 года — в день 151-й годовщины Бородинского сражения. В массовке, изображавшей две армии, было занято около 15 тысяч человек пехоты, сформирован полк кавалерии в 950 сабель. У каждого из них было оружие, исторический костюм. На постановку «боя» израсходовали 23 тонны взрывчатки и 40 тысяч литров керосина, 15 тысяч ручных дымовых гранат, 2 тысячи шашек, 1500 снарядов. Павильонные съёмки шли с декабря 1963 года до середины июня 1964 года. В это же время снимали первый бал Наташи Ростовой. В июле 1964 года у Сергея Бондарчука случился тяжёлый сердечный приступ и съёмки были приостановлены до сентября. В мае 1965 года съёмочная группа получает распоряжение из Министерства культуры приостановить съёмки и спешно готовить первые две серии к показу на Московском международном кинофестивале. С задачей создатели справились и 18 июня 1965 года в Кремлёвском Дворце съездов состоялась торжественная премьера двух серий для представителей Госкино. Затем картина получила признание фестивального жюри МКФ и первый приз. Но самому Бондарчуку это стоило второй клинической смерти, и его едва спасли врачи. На широкий экран картина вышла 14 марта 1966 года — в кинотеатре «Россия» состоялась премьера первой серии фильма «Война и мир» («Андрей Болконский»). В прокате 1966 года первая серия фильма заняла первое место, собрав аудиторию в 58 миллионов зрителей. Премьера второй части состоялась за год до третьей — 20 июля 1966. Работа над третьей серией («1812 год») закончилась 28 декабря 1966 года — комиссия «Мосфильма» приняла фильм. Съёмки четвёртой серии («Пьер Безухов») продолжались до августа 1967 года. 21 июля 1967 года в кинотеатре «Россия» состоялась премьера третьей серии («1812 год»). Премьера четвёртой серии «Войны и мира» («Пьер Безухов») состоялась 4 ноября 1967 года. Подбор актёров Выбор актёров стал отдельной задачей при создании эпической ленты. В фильме одних только озвученных персонажей свыше трёхсот. На главную женскую роль Наташи Ростовой пробовались многие ведущие актрисы, в их числе Анастасия Вертинская, Лариса Кадочникова, Наталья Фатеева и Людмила Гурченко, но выбор Сергея Бондарчука был неожиданным. После нескольких проб остановился на 19-летней дебютантке — выпускнице Ленинградского хореографического училища имени А. Я. Вагановой, балерине Ленинградского театра оперы и балета Людмиле Савельевой. В сентябре 1962 года съёмки уже шли полным ходом, а позиция актёра на роль Андрея Болконского оставалась вакантной. Пробовались многие звёзды советского экрана: Эдуард Марцевич, Олег Стриженов и Вячеслав Тихонов, но режиссёр выбрал Иннокентия Смоктуновского. У Иннокентия Михайловича уже было заманчивое предложение сыграть Гамлета в новой постановке, а Козинцев категорически отказался «отдавать» актёра.


Здесь в творческий процесс снова вмешалась министр культуры Екатерина Фурцева, настоявшая на кандидатуре Вячеслава Тихонова. Многочисленные мучительные пробы долгое время не устраивали режиссёра. В конце концов Вячеслав Тихонов убедил Бондарчука в том, что соответствует этой роли. Интересно, что на роль Пьера Безухова рассматривалась даже такая экзотическая кандидатура, как Юрий Власов. В итоге она осталась за самим создателем картины, хотя многими критиками трактовка роли Бондарчуком, среди всех главных ролей, впоследствии считалась наиболее спорной. Для того чтобы соответствовать экранному воплощению Безухова, Сергей Бондарчук был вынужден прибавить в весе около 10 кг. Супругу Пьера — Элен Безухову — сыграла супруга Бондарчука Ирина Скобцева. На роль Пети Ростова пробовался Никита Михалков и с его участием даже начались съёмки, но после первой же сцены русской охоты Михалков от роли отказался. На роль взяли Сергея Ермилова. А эпизоды с Михалковым (проскоки на лошадях во время охоты) так и остались в фильме. Известный ленинградский актёр Николай Симонов планировался на Кутузова. Роль великого русского полководца досталась ректору Щукинского театрального училища Борису Захаве. На роли некоторых немецких и французских персонажей были приглашены иностранные актёры: Хельмут Зоммер, Эрвин Кнаусмюллер, Жан-Клод Баллар. География География съёмок была весьма обширна. Необходимая натура для сцены расстрела поджигателей Москвы была найдена у стен Новодевичьего монастыря (также и у стен Новоспасского монастыря). Для съёмки сцены русской охоты подошло село Богословское недалеко от Иванькова. Возле города Дорогобуж Смоленской области, на пути Старой смоленской дороги, нашлось подходящее поле для съёмки Бородинского сражения. Первоначально собирались снять на реальном Бородинском поле, но мемориал, установленный на месте сражения, мешал съёмкам. Гороховое поле, располагавшееся перед декорационным объектом «Батарея Раевского», было за несколько недель заменено ржаным при помощи ручной высадки спелой ржи на площади 2 гектара. Недалеко от Иосифо-Волоцкого монастыря вблизи села Теряево сняли пожар столицы. Для этого была построена декорация Москвы, состоящая из 11 зданий, в том числе копии Сухаревой башни высотой 30 метров. Ряд сцен был снят в усадьбе Толстого в Ясной Поляне, в Ленинграде и в Молдавии. Первоначально самую романтическую сцену фильма собирались снимать в большом фойе Таврического дворца в Ленинграде, но договориться об этом не удалось. В результате декорации первого бала Наташи Ростовой были созданы в одном из павильонов «Мосфильма». Несмотря на тщательное следование авторскому тексту в вопросах выбора съёмочных объектов, некоторые сцены сняты в местах, не соответствующих сюжету романа. Например, считается, что дом Ростовых находился в Москве на Поварской улице. Однако, художники картины посчитали более подходящим интерьер особняка на улице Качалова, где и снимались соответствующие эпизоды. Технология Фильм «Война и Мир» должен был продемонстрировать всему миру то, что в СССР технология кинематографии не уступает мировым стандартам и использование отечественных материалов и инструментов было делом принципа. В конце 1950-х годов в мире начинает распространяться новая технология широкоформатного кино. Американский продюсер Майкл Тодд, посетив СССР в 1957 году, предложил совместное производство «Войны и мира» с использованием его системы Тодд-АО. Он привёз в Москву 65-мм студийную кинокамеру «Mitchell BFC» и двухформатный 70/35-мм кинопроектор «Philips DP70» для демонстрации возможностей системы. Предложение было отвергнуто, но оставшаяся в Москве кинотехника послужила основой для создания советской 70-мм системы широкоформатного кино. Съёмка на 70-мм плёнку позволяла получать яркое изображение высокого разрешения на большом экране, что как нельзя более удачно подходило для масштабных фильмов с красочными батальными сценами. Первым фильмом, снятым по полностью советской технологии широкоформатного кино, стала картина режиссёра Юлии Солнцевой «Повесть пламенных лет» (1960). К 1962 году технология широкоформатного кинематографа ещё окончательно не сложилась ни в СССР, ни в других странах, и фильм «Война и мир» стал полигоном для новых идей и разработок. Одним из наиболее важных моментов, повлиявшим впоследствии на весь ход съёмок и конечный результат, стал выбор плёнки. К началу съёмочного периода было невозможно заказать необходимую партию плёнки Kodak, поскольку не оставалось времени для выделения валютных средств на её приобретение, и негативная плёнка шириной 70 миллиметров фирмой Кодак не выпускалась. Американские системы широкоформатного кино предусматривали негатив шириной 65 миллиметров. У создателей была возможность использовать плёнку производства фирмы ORWO из ГДР, но в итоге решение было принято в пользу отечественного производителя. Собственно картина начинала сниматься параллельно в двух форматах как это было принято ещё при съёмках первых широкоэкранных фильмов: широкоформатном 70 мм (с шестиканальным звуком 5+1), широкоэкранном 35 мм. Однако в процессе съёмок от второй 35 мм камеры очень быстро отказались, чтобы не затруднять и без того напряжённые условия и график съёмки. По мнению оператора фильма Анатолия Петрицкого важно было и то, что режиссёр мог расходовать отечественную плёнку в неограниченных количествах. Для съёмок 70-мм камерой использовалась экспериментальная цветная 70-мм плёнка Шосткинского комбината и экспериментальная камера с зеркальным обтюратором «Россия» 1СШС. Ряд сцен был снят ручной камерой 1КСШР. Такая камера весила около 10 кг и съёмка ей «с рук» требовала недюжинной физической силы оператора. Съёмочная группа впоследствии страдала из-за низкого качества отечественной плёнки и постоянного брака при проявке, некоторые сцены приходилось повторять по 30-40 раз. Многократной пересъёмке подвергались технически сложные батальные сцены с большим количеством статистов, когда за день получалось не более двух качественных дублей. Слабая чувствительность плёнки приводила к тому, что съёмочную площадку приходилось дополнительно освещать прожекторами даже днём, при естественном свете. Из-за этого работа над картиной сильно растянулась. В итоге в окончательный вариант всё равно попали некоторые кадры с техническим браком — переснять их не было никакой возможности. Несмотря на технические сложности, создатели картины и, прежде всего, оператор — смогли добиться максимума возможного на доступных материалах. Впоследствии Сергей Юриздицкий так отозвался о работе коллеги: «что сделал А. А. Петрицкий в „Войне и мире“! С отечественной плёнкой это сделать было невозможно. А он добился потрясающего изображения.». Уникальной была также работа над звуковым сопровождением. Практически фильм был всего лишь вторым опытом создания картины с многоканальным звуком формата «5+1». Для работ по обработке и сведению звука был создан специальный тонваген (передвижная студия) и аппаратура для синхронной записи. Весь парк техники, микрофоны, магнитофоны (аппаратура тогда была ламповая) и магнитные ленты были также исключительно отечественного производства. В ходе работы над фильмом создатели прибегали к необычным приёмам. Съёмки некоторых сцен Бородинского сражения велись с помощью камеры, которую укрепили на канатной дороге длиной 120 метров, протянутой над полем сражения. Пролетая на высоте, камера давала необычную возможность съёмки «с летящего пушечного ядра». Некоторые сцены снимались с вертолётов, с вышек и операторских кранов оригинальной конструкции. Для «погружения» в атмосферу первого бала Наташи Ростовой оператор Петрицкий встал на роликовые коньки, а передвигал его среди вальсирующих пар ассистент. Эти приёмы вошли в документальный фильм о ходе съёмок ленты и впоследствии использовались как учебный материал для подготовки будущих операторов. Восстановление В 1986 году фильм был восстановлен, частично отреставрирован и подготовлена его телевизионная версия при участии самого режиссёра картины. Широкоформатный вариант с соотношением сторон 1:2.2 был переведён в телевизионный формат 4:3 пансканированием с частичной потерей изображения слева и справа. Кроме того, картина была перемонтирована в трёхсерийный вариант. В 1999 году киностудия «Мосфильм» начала программу восстановления шедевров из фильмофонда студии. В 2000 году фильм «Война и мир» был полностью отреставрирован в лабораториях концерна «Мосфильм» при участии компании «Крупный план». К этому моменту оригинал (негатив) 70 мм и 35 мм плёнки по причине её исходного низкого качества уже был полностью утрачен и не подлежал восстановлению. Фильм (изображение) восстанавливали с «лаванды» (контратипа). Оригинал — магнитная плёнка с шестиканальным звуком — позволил перенести звуковое сопровождение картины в современный формат Dolby Digital 5.1. Картина была перенесена на цифровые носители, с восстановленным заново звуковым сопровождением. 26 июля 2000 года в московском кинотеатре «Ударник» состоялась вторая премьера кинофильма «Война и мир» в новом формате. Оценка и восприятие Отличия от оригинала Создатели картины отнеслись очень бережно к исходному тексту: расхождения практически отсутствуют и только вынужденно допущены некоторые купюры. Сценарий «Война и мир» у Бондарчука и его соавтора Василия Ивановича Соловьёва сложился быстро. Конечно, не обошлось без потерь. Так, пришлось отказаться от сюжетной линии Николая Ростова. Значительно были сокращены эпизоды с княжной Марьей. Лишь обозначена, проведена пунктиром линия поведения Анатоля Курагина. Осталось за кадром хождение в масоны Пьера Безухова. Не вошли в фильм и историко-философские рассуждения Толстого. Концовка фильма сильно отличается от романной. Фильм кончается сразу после войны 1812 года, тогда как в романе рассказано о послевоенной жизни героев вплоть до 1820 года. Критика Масштабный проект вызвал неоднозначную реакцию, как во время работы над картиной, так и по окончании.


Статус ведущего советского режиссёра ограждал Сергея Бондарчука от открытой критики, но в среде коллег было немало скептических и резко негативных замечаний. Очень холодно отозвался Козинцев, сравнивший фильм с «бижутерией на экране». Прежде всего критики отмечали слишком буквальное и дидактическое следование литературному первоисточнику. Отзываясь о проектах крупнейших экранизаций в кинематографе СССР 1960-х годов, Виктор Шкловский писал о том, что в них не было энергии заблуждения, сделавшей в своё время их первоисточники классикой литературы. Авторы упорядочивали сюжет, упрощали и облегчали для понимания тексты. Акценты и в картине «Война и мир» расставлены так, как это было принято в советской школьной программе. В эпоху экспериментов кинематографа 1950-х и 1960-х, когда были сняты такие новаторские ленты, как «Девять дней одного года» и «Летят журавли» — «Война и мир», даже с операторскими изысками, снята консервативно и строго канонически. Сергей Бондарчук сразу занял другую позицию. Он решил уйти в Толстого абсолютно и всецело. Он доверился ему, как послушнейший ученик. Несколько лет он дышал Толстым, как святыней, боясь отступить даже в букве, последней деталью дорожа, как целым монологом или характером… Формальному следованию литературной первооснове противоречит расхождение реального возраста актёров и их героев. В начале повествования, согласно тексту романа, Безухову 20 лет, тогда как Сергею Бондарчуку в 1965 году исполнилось 45 лет. В этом смысле недостоверно выглядит, например, сцена кутежей у Долохова (1-я серия), где явно немолодые актёры заняты в сценах, в которых по логике повествования участвуют молодые петербуржские гуляки. При этом несколько обесценивается и авторское толстовское настроение романа, в котором Андрей Болконский старше, опытнее Пьера и даже несколько покровительствует ему. Критик А. Макаров отмечал несоответствие комплекции актёров толстовским персонажам, излишнюю пышность дома Ростовых. На роль Элен Безуховой ассистенты Бондарчука пригласили Вию Артмане. Но Сергей Фёдорович в последний момент передумал. Позвонив актрисе, он выразил сожаление и сообщил, что эту роль будет играть его жена Ирина Скобцева. Через много лет Артмане узнала, что Ирине Скобцевой Сергей Бондарчук сказал, что Элен просто некому играть. Интересная особенность картины — обилие сцен, связанных с религиозной тематикой (продолжительные сцены в церкви, крестный ход), которые весьма органично смотрятся в общем контексте Критики, положительно отозвавшиеся о фильме, прежде всего отметили самоотверженность создателей, которые взяли на себя такую ответственность и вообще решились начать и довели до конца столь грандиозную постановку. Несомненной удачей картины стали сцены сражений, где с помощью новаторских операторских решений полностью раскрылся темперамент Бондарчука как батального режиссёра. По мнению Кинга Видора: «Бородинское сражение лучше показать невозможно: глубокое понимание битвы, прекрасные массовки — волнующее зрелище. И эпизод пожара Москвы прекрасно снят. Я в Голливуде считаюсь специалистом по пожарам и знаю, как это трудно. Мы обсуждали у себя эту сцену и единодушно решили, что она прекрасна». В сравнении с голливудским фильмом 1956 года, где внимание зрителя в основном привлечено к романтической сюжетной линии и личной жизни героев, — советская картина более масштабна и многопланова. Подход режиссёра, бережно отнёсшегося к тексту Толстого, имеет и свои положительные стороны. Документальное и, своего рода, реставрационное воспроизведение быта и уклада XIX века подчеркнуло подспудную толстовскую идею о любви к жизни во всех её проявлениях. Работа над картиной — вообще пример скрупулёзной проработки мелочей и при этом огромных неточностей. Так, например, опера, которую посещают герои во 2-й серии, — «Коронация Поппеи» Клаудио Монтеверди. Она была написана в XVII веке для придворного театра Мантуи, где долгое время покоилась в архиве и была открыта вновь лишь 1888 году. Бондарчуку удалось удержаться на тонкой грани между зрелищным, человечным и интеллектуальным. Даже самые продолжительные и кровавые батальные сцены не утомляют, а приковывают взгляд. Солдат, требующий представления к награде, обезумевшие лошади, рвущиеся прочь от взрыва, интригующий диалог Наполеона и его адъютантов. Бондарчук доносит до зрителя все детали эпической драмы, не проигрывая в зрелищности и одновременно постоянно возвращаясь к фундаментальной теме Толстого — людям, попавшим в жернова истории. После всех перипетий с пробами и подбором актёров режиссёру удалось собрать в «Войне и мире» интересный и разноплановый ансамбль. Дебютантки Савельева и Шуранова, молодые, но уже состоявшиеся Табаков и Вертинская играли вместе с актёрами «старой мхатовской школы» (Кторов, Степанова, Станицын) и представителями среднего поколения: Тихонов, Ефремов, Рыбников, Трофимов. Критики картины особо отметили игру Анатолия Кторова (он не снимался в кино 30 лет с середины 1930-х), которая по-настоящему украсила картину. Главная тема романа — патриотическая. Он раскрывает моральную и нравственную победу русского народа над наполеоновскими полчищами. Главное в «Войне и мире» — человеческие типы, носители русского национального характера, «скрытая теплота» их патриотизма. Все они, начиная от безвестного капитана Тушина, от незаметных героев, чьими общими силами и жизнями свершаются величайшие сдвиги истории, кончая главными фигурами повествования — Андреем Болконским, Пьером, Наташей, — все они близки к складу русского национального характера. Острое, осязаемое, почти материальное чувство любви к своей стране я хотел бы передать каждым кадром киноэпопеи. Признание Фильм стал большим успехом советского кинематографа. Был закуплен для международного проката и получил хорошую прессу в мире. Съёмочная группа в 1965—1969 годах посетила с ним крупнейшие международные кинофестивали. 26 апреля 1967 года 3-я серия «Войны и мира» была представлена на внеконкурсном показе кинофестиваля в Каннах. 15 апреля 1969 года в Лос-Анджелесе, на церемонии вручения премии «Оскар» за 1969 год, фильм «Война и мир» был удостоен награды как лучший фильм на иностранном языке, опередив такие фильмы как «Бал пожарных» Милоша Формана, «Украденные поцелуи» Франсуа Трюффо, «Девушка с пистолетом» Марио Моничелли. Сам Бондарчук на вручение «Оскара» не приехал, так как был занят на съёмках своего следующего фильма. Получала почётную статуэтку от лица всей творческой группы Людмила Савельева. Для молодых актрис Савельевой и Шурановой фильм стал пропуском в большую кинокарьеру. Савельева стала звездой международного масштаба, получив приглашение Витторио Де Сика сыграть вместе с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в фильме «Подсолнухи». Следующая работа Бондарчука — снятый в Италии фильм «Ватерлоо» — стала ещё одним большим этапом в его творчестве и получила широкое мировое признание. После работы в «Войне и мире» Вячеслав Тихонов был настолько разочарован, что едва не бросил кино. После четырёх тяжёлых лет, отказов от всех других предложений результат оказался противоречивым. Кинокритики его работой были недовольны, да и сам Бондарчук остался при своём мнении, что роли Болконского Тихонов не соответствует. Из творческого кризиса Тихонова вывел режиссёр Станислав Ростоцкий, буквально заставивший актёра сыграть в следующем его фильме «Доживём до понедельника». Бюджет и прокат Данные по бюджету картины противоречивы. «Война и мир» считается одной из наиболее дорогостоящих картин в истории кинематографа. По данным сайта imdb.com, бюджет оценивается в 100 миллионов долларов США в ценах 1967 года, что соответствует приблизительно 560 миллионам долларов по курсу 2007 года. По другим данным расходы составили от 150 до 180 миллионов долларов. Критик Фёдор Раззаков оценил окончательный бюджет примерно в 8 миллионов советских рублей. В эту оценку, правда, не включены расходы, которые пришлись на Министерство обороны СССР, традиционно бесплатно поставлявшее статистов для батальных сцен. Для сравнения: бюджет артхаусной картины «Андрей Рублёв» (длительность 205 минут) составил около 1 миллиона рублей. Первая серия была выпущена в премьерный показ 2805 фильмокопиями, что было рекордом для советского кино. Фильм был достаточно успешен во внутреннем прокате, хотя посещаемость от первой к четвёртой серии снижалась. В общей сложности 4 серии посмотрело 135 миллионов зрителей и, по оценкам специалистов, они собрали в советском прокате около 58 миллионов рублей. Призы и награды 1965 — Большой приз фильму и диплом Людмиле Савельевой на IV Московском МКФ в 1965 году. 1966 — VII конгресс в Праге (Чехословакия): Почётный приз за сложные движения камеры 1966 — V Международный технический конкурс фильмов в рамках VII Конгресса УНИАТЕК в Праге: Почётный диплом 1966 — Вячеслав Тихонов и Людмила Савельева — лучшие актёры года по опросу журнала «Советский экран». 1967 — Фильм был представлен на внеконкурсном показе кинофестиваля в Каннах. 1968 — Премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм на иностранном языке. 1969 — Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Номинация в категории лучшая работа художника-постановщика 1969 — Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке 1970 — Номинация на премию «BAFTA» за лучший фильм на иностранном языке. 1973 — Приз Людмиле Савельевой на фестивале советских фильмов в Сорренто. Технические данные Общие Фильм : ч/б; широкоформатный; 4 серии; 48 частей Длительность : СССР 484 мин (8 часов 4 мин) 1-2 серия: метраж (35-мм) 6975 м, 255 мин. 3 серия: метраж 2854 м, 104 мин. 4 серия: метраж 3428 м, 125 мин. Язык: русский, французский, немецкий. Прокатные фильмокопии печатались в различных вариантах. Для специально оборудованных широкоформатных кинотеатров производилась контактная печать на 70-мм киноплёнке с оригинальным соотношением сторон 2,2:1.


Попига́й (Попигайская астроблема) — метеоритный кратер в Сибири, в бассейне реки Попигай, четвёртый по размеру среди ударных кратеров Земли. Диаметр кратера — около ста километров, глубина дна — 200 метров, расположен на севере Сибири, частично в Красноярском крае, частично — в Якутии. Территория кратера практически не заселена, ближайший населённый пункт — посёлок Попигай — находится к северо-западу от кратера на расстоянии около ста тридцати километров от его центра. Образование кратера Кратер был образован в результате удара астероида 35,7±0,2 миллиона лет назад, в конце эпохи эоцена. Астероид, скорее всего, был хондритным (в породах кратера найдены остатки его вещества). Время его образования близко ко времени образования нескольких других крупных ударных кратеров — Чесапикского ударного кратера, ударного кратера в каньоне Томса на шельфе Восточного побережья США, кратера Маунт-Ашмор и полями тектитов на северо-востоке Северной Америки, Логойского кратера — приводит некоторых специалистов к предположению об их взаимосвязи, то есть о множественной метеоритной бомбардировке, которая могла стать одной из причин завершения геологической эпохи эоцена и общего похолодания климата в следующем олигоцене, что также сопровождалось образованием пролива Дрейка на другой стороне планеты и, впоследствии, формированием ледникового щита Антарктиды. История исследований Котловина кратера была открыта в 1946 году Д. В. Кожевиным, в 1970 году была выдвинута гипотеза о её метеоритном происхождении, основанная на изучении обнажений породы (Пёстрые скалы), где на поверхности видны отложения, подвергнутые ударному плавлению и дроблению. В результате геологоразведочных работ были открыты месторождения алмазов Скальное (140 млрд каратов) и Ударное (7 млрд каратов). В сентябре 2012 года были обнародованы сведения о том, что в районе кратера находится крупнейшее в мире месторождение импактных алмазов. Месторождение было найдено в 1970-е годы, но при этом засекречено, а его изучение заморозили в связи с тем, что в то время в стране строились заводы по производству синтетических алмазов. Летом 2013 года планировалась новая экспедиция. Результаты геологических исследований показали, что ювелирной ценности попигайские алмазы не представляют, однако почти вдвое превосходят природные (кимберлитовые) и синтетические алмазы по прочности и абразивной стойкости, имея, вдобавок, повышенную твёрдость и жаропрочность. Их применение может оказать значительное влияние на некоторые отрасли промышленности, однако дороговизна работ, отсутствие технологий для обработки нового сырья и неопределённые финансовые перспективы тормозят развитие алмазодобычи в регионе. См. также Эоцен-олигоценовое вымирание Примечания Литература Ссылки — перевод статьи в журнале «Природа» № 10, 2005 Ударные кратеры России Рельеф Красноярского края Рельеф Якутии Эоцен География Таймырского Долгано-Ненецкого района


Дже́ннифер Линн Ко́ннелли (; род. 12 декабря 1970, , Нью-Йорк, США) — американская актриса. В кино снимается с детства, но известности добилась с выходом фильмов «Тёмный город» (1998), «Реквием по мечте» (2000), «Игры разума» (2001), за последний из которых она получила награды «Оскар», BAFTA и «Золотой глобус» в категории «Лучшая актриса второго плана», а также номинацию на премию Американской Гильдии киноактёров в категории «Лучшая актриса». Она также известна своими ролями в картинах под названиями «Халк» (2003), «Дом из песка и тумана» (2003), «Кровавый алмаз» (2006), «Как малые дети» (2006), «День, когда Земля остановилась» (2008), «Обещать — не значит жениться» (2009) и «Топ Ган: Мэверик» (2022). С 2005 года актриса является послом в области прав человека в организации Amnesty International. На протяжении всей карьеры включалась различными журналами, в том числе People, Time, Vanity Fair и Esquire, в число самых красивых женщин планеты. Ранние годы и образование Дженнифер Коннелли родилась в городке , расположенном в горах Катскилл (штат Нью-Йорк). Её отец Джерард Коннелли был портным и католиком с ирландско-норвежскими корнями, а мать Эйлин происходила из семьи российско-польских евреев. Коннелли выросла в нью-йоркском районе , чуть южнее Ист-Ривер, и училась в школе Святой Анны. Вместе с семьёй провела несколько лет в Вудстоке, где её мать держала собственный антикварный магазин, и в Беллпорте, на Лонг-Айлэнде. Её отец работал на нью-йоркской швейной фабрике, специализировавшейся на производстве детской одежды. Один из его приятелей, занимавшийся рекламой, предложил Коннелли пойти на просмотр в модельное агентство. В возрасте 10 лет она начала сниматься в рекламе для газет и журналов, потом переключилась на телерекламу. Свою первую роль в кино Коннелли сыграла в фильме Серджо Леоне «Однажды в Америке» (1984). Через год она снялась у итальянского режиссёра Дарио Ардженто в фильме «Феномен». После окончания школы она поступила в Йельский университет, где два года изучала английский язык и драматическое искусство, позже она перевелась в Стэнфордский университет, чтобы играть в классическом театре и учиться импровизации. Обучение в Стэнфорде Коннелли не завершила. Карьера Коннелли стала знаменитой после выхода семейного фильма «Лабиринт» в 1986 году, где сыграла девочку-подростка Сару, которая отправилась на поиски своего маленького брата в страну гоблинов, которой правил король Джарет, сыгранный Дэвидом Боуи. Картина не имела успеха в прокате, однако впоследствии стала очень популярной. После этого Коннелли снялась в нескольких неудачных проектах. Фильм с её участием «Балет» (1988) не нашёл дистрибьютора в США, а комедии «Некоторые девчонки» (1988), «Как сделать карьеру» (1991), триллер Денниса Хоппера «Игра с огнём» (1990) и высокобюджетный проект компании The Walt Disney Company «Ракетчик» провалились в прокате. Это привело к тому, что Дженнифер Коннелли решила сделать небольшой перерыв в своей карьере. В 1992 она снялась вместе с Джейсоном Пристли в клипе Роя Орбисона I Drove All Night. В середине 1990-х годов Коннелли решила доказать, что может играть более взрослые роли. Одной из первых таких работ стала роль лесбиянки в драме Джона Синглтона «Высшее образование» (1995). На следующий год она снялась в независимой картине «Роковая яхта», а в следующем году сыграла второплановую роль сексуально раскованной женщины в мелодраме «Выдуманная жизнь Эбботов», где снялась вместе с Лив Тайлер и Хоакином Фениксом. В 1998 году вышел научно-фантастический триллер с её участием «Тёмный город». В 2000 году Коннелли снялась в сериале «Улица» канала FOX, однако успеха это шоу не получило. Прорыв Прорывом для актрисы послужил фильм Даррена Аронофски «Реквием по мечте» (2000), в котором она сыграла роль подруги главного героя (Джаред Лето). Картина рассказывала о четырёх людях с различной наркотической зависимостью. Критики положительно отозвались как о фильме, так и о работе Коннелли. Ещё большую популярность Коннелли принесла биографическая драма Рона Ховарда «Игры разума» (2001). За роль Алисии Нэш, многострадальной жены Нобелевского лауреата, математика Джона Нэша она получила премии «Оскар», BAFTA и «Золотой глобус» за «Лучшую женскую роль второго плана». В 2003 году Коннелли исполнила главные роли в фильмах «Халк» и «Дом из песка и тумана». В «Халке» она сыграла Бетти Росс, возлюбленную главного героя Брюса Бэннера. Коннелли сказала, что интерес к этой роли у неё вызвали философские точки зрения, затронутые режиссёром Энгом Ли в фильме. «Халк» имел большой успех в прокате, собрав более двухсот миллионов долларов в США. В «Доме из песка и тумана» актриса сыграла Кэти Николо, молодую женщину, которая становится бездомной вследствие бюрократической ошибки и борется за свой дом с трагическим результатом. Дальнейшие работы После двухлетнего перерыва Коннелли снялась в фильме ужасов «Тёмная вода», который являлся ремейком одноимённого японского фильма. В этой картине она исполнила роль Далии — женщины с трудным детством, которая после развода переезжает со своей дочерью в новый дом, где с ними начинают происходить таинственные события. В 2006 году Коннелли появилась в двух фильмах, каждый из которых был номинирован в нескольких категориях на премию «Оскар». Дженнифер сыграла роль второго плана в экранизации романа Тома Перротта «Как малые дети», в которой главную роль сыграла Кейт Уинслет. Персонаж Коннелли, Кэти Адамс, являлась одной из ключевых фигур романа, однако режиссёр Тодд Филд дал её героине мало экранного времени, уделив больше внимания взаимоотношениям героев Уинслет и Патрика Уилсона. В триллере «Кровавый алмаз» Коннелли сыграла вместе с Леонардо Ди Каприо. Следующей работой Коннелли стала роль Грейс, женщины, которая потеряла своего сына в драме «Запретная дорога», которая вышла ограниченным прокатом осенью 2007 года. Здесь она сыграла вместе с Хоакином Фениксом, Марком Руффало и Мирой Сорвино. По словам Коннелли, эта роль была самой трудной за всю её карьеру. В 2008 году Коннелли появилась в ремейке научно-фантастического триллера «День, когда Земля остановилась», сыграв в нём роль астробиолога Хелен Бенсон. Коннелли является поклонницей оригинального фильма, в котором её героиня была секретаршей. Ещё одно отличие новой версии заключается в том, что в ремейке основной упор сделан на романтических взаимоотношениях Хелен Бенсон с пришельцем Клаату (Киану Ривз) и её непростых отношениях с пасынком (Джейден Смит). В 2009 она сыграла в романтической комедии «Обещать — не значит жениться», поставленной по книге, авторами которой являлись сценаристы «Секса в большом городе». Помимо Коннелли в этом фильме снялись Дженнифер Энистон, Дрю Бэрримор, Скарлетт Йоханссон, Бен Аффлек и Брэдли Купер. Следующей работой стала небольшая роль в семейном фэнтези «Чернильное сердце». Осенью 2009 года в прокат вышел мультфильм «Девять», в котором Коннелли озвучила героиню по имени «Седьмая». Последним фильмом с её участием, вышедшем в 2009 году, стала биографическая драма «Происхождение», в котором она сыграла Эмму Дарвин, жену знаменитого учёного Чарльза Дарвина, которого сыграл её муж Пол Беттани. Фильм рассказывал о жизни Дарвина во время написания своего главного научного труда, «О происхождении видов», а также о его взаимоотношениях с религиозной женой, противницей его теорий. В 2010 году на Кинофестивале в Торонто прошла премьера фильма Дастина Лэнс Блэка «Что случилось с Вирджинией», в котором Коннелли сыграла Вирджинию — психически неуравновешенную мать 16-летнего юноши, который начинает встречаться с дочерью местного шерифа, который в свою очередь является любовником Вирджинии на протяжении двадцати лет. В издании Cinema Blend отмечалось, что роль Вирджинии — лучшая в карьере актрисы на протяжении последних лет. В 2011 году в прокат вышла комедия Рона Ховарда «Дилемма», где Коннелли сыграла вместе с Винсом Воном и Вайноной Райдер. Фильм получил в основном отрицательные отклики. В журнале Austin Chronicle положительно отозвались о работе Коннелли и Винса Вона, в то время, как в Variety отметили, что её игра довольно слабая. 24 января того же года, на кинофестивале Сандэнс состоялась премьера комедийного триллера «Бульвар спасения», в котором Коннелли сыграла Гвен, жену Карла Вандермеера — персонажа Грега Киннира. По сценарию, супруги Вандермеер являются членами Церкви Третьего Тысячелетия, возглавляемой пастором Дэном (Пирс Броснан). Следующим проектом Коннелли стал семейный драматический фильм «Застрял в любви», в котором она снялась вместе с Грегом Киннером. Актриса сыграла бывшую жену персонажа Киннера, которой он одержим. Премьера состоялась на кинофестивале в Торонто 9 сентября 2012 года. В августе 2013 года было объявлено, что Коннелли сыграет главную женскую роль в фильме «», режиссёрском дебюте своего мужа Пола Беттани. Коннелли сыграла роль в фильме 2014 года «Любовь сквозь время», снятом Акивой Голдсманом по роману «Зимняя сказка» Марка Хелприна 1983 года, вместе с Колином Фарреллом, Уильямом Хёртом и Расселом Кроу, а также снялась в англоязычном режиссерском дебюте Клаудии Льосы «В воздухе». Снова работая в сотрудничестве с коллегой по фильму «Игры разума» Расселом Кроу, она сыграла Нааме в библейском эпическом фильме Даррена Аронофски «Ной» 2014 года. Фильм стартовал с положительными отзывами. Газета The Washington Post назвала игру Коннелли и Кроу «впечатляюще приземлённой и мощной»; газета The Denver Post сочла, что Коннелли изобразила эту роль с «тонким интеллектом». Variety сочли ее появление «солидным, но недостаточно использованным», а заявили, что Коннелли «слишком мало что нужно сделать, но когда она отпускает, она играет мощно». Сайт IndieWire написали, что Коннелли исполнила роль «твердой рукой», в то время как газета определила ее интерпретацию как «убедительную». В 2020 году Конелли начала сниматься в постапокалиптическом сериале-триллере «Сквозь снег».


Кинта́йр ( () — «вершина земли»; ) — полуостров и находящаяся на нём историческая область на западе Шотландии, между заливом Ферт-оф-Клайд и Северным проливом. На севере соединяется с исторической областью . Административно входит в состав области Аргайл-энд-Бьют. Полуостров Кинтайр — длинная и узкая часть суши, вытянутая в меридиональном направлении. Максимальная ширина полуострова — всего 18 км, длина — 48 км. Центральную часть занимает гряда холмов и невысоких гор (до 454 м), спускающихся к плодородному побережью. К востоку от полуострова лежит остров Арран, к западу — остров Гиа. Важнейшие города Кинтайра: Кэмпбелтаун в южной части полуострова, древнее кельтское поселение, перестроенная графами Аргайла из дома Кэмпбеллов, центр производства шотландского виски, и Тарберт в северной части полуострова на перешейке, соединяющем полуостров с остальной частью Шотландии. Тарберт — одна из важнейших крепостей средневековой Шотландии, заложенная королём Робертом I Брюсом в 1326 году. История Кинтайр — ближайшая к Ирландии часть территории Шотландии. Поэтому уже в древности сюда стали переселяться ирландские кельтские племена (скотты-гэлы). Именно Кинтайр стал ядром кельтского королевства Дал Риада, распространившего в VII—VIII веках свою власть на большую часть западной Шотландии и северной Ирландии. В этот период Кинтайр вместе с островом Айона стал фактическим центром миссионерства и христианизации северной части Великобритании. Здесь пострадал св. первомученик Шотландский Константин. В 843 году король Дал Риады стал также королём государства пиктов, и обе страны были объединены в королевство Шотландия. Плодородные берега Кинтайра продолжали привлекать чужеземные народы: начиная с IX века эти земли сильно пострадали от набегов норвежских викингов, часть которых осела в Кинтайре и признала власть короля Норвегии. Это повлекло за собой многовековую борьбу Норвегии и Шотландии за обладание Кинтайром, который по праву считался самой богатой территорией западного шотландского побережья. В 1098 году был заключен норвежско-шотландский договор, в соответствии с которым Норвегия сохраняла за собой острова, а король Шотландии получал материковую территорию. Желая подтвердить свои права на Кинтайр норвежский король Магнус III приказал протащить себя в ялике через самую узкую часть полуострова, пытаясь доказать, что Кинтайр относится к островам, причитающимся Норвегии. В 1140 году Кинтайр вошел в независимое гэльско-норвежское Королевство Островов во главе с Сомерледом, а после его смерти эта территория отошла к его внуку Дональду, родоначальнику клана Макдональд. После поражения норвежцев при Ларгсе в 1263 году Кинтайр перешел под власть шотландского короля. В начале XIV века Макдональды стали одной из главных опор национального шотландского короля Роберта Брюса: именно в Кинтайре король нашел убежище после тяжелого поражения от английских войск в 1306 году. Брюс осознавал значение Кинтайра как ключа к Гебридским островам и Ирландии. В 1326 году он возвел в самом узком месте полуострова замок Тарберт, который стал форпостом королевской власти в Аргайле. В XV веке Кинтайр стал объектом противостояния между двумя крупнейшими западношотландскими кланами — Макдональдов и Кэмпбеллов. Победу одержали последние, опирающиеся на центральную власть, однако в 1476 году Кинтайр был уступлен королю Шотландии Якову III. Постепенно влияние горских кланов было сведено на нет и уже в XVIII веке гэльский язык практически исчез из обращения в Кинтайре. Согласно городской легенде, очертания полуострова используются BBFC для определения мужской порнографии. Примечания Полуострова Шотландии