Чина́з () — город (с 1972 года), административный центр Чиназского района Ташкентской области Узбекистана. История Раннесредневековый период Чинанчикет сложился в раннее средневековье и символизировал активизацию торговых связей со степными народами и центром западного Каганата. Не случайно здесь в среднем течении долины Парака на контакте оазиса и степной зоны складывается узел из 6 городов, один из которых, городище Минг-Урюк, становится новой столицей владения. Количественный рост городов Чачского оазиса, их топографические распределения обусловлены факторами экономического и социально-политического развития. Самая большая линия городских пунктов вытягивается по берегу Яксарта (Сырдарьи). Среди них важную роль играли города у переправы через Яксарт-Банокет (Шахрухия) и Чинанчикет (Чиназ). Возникновение укреплённого города здесь относится к VI—VII векам, а расцвет его приходится на XI—XII века, когда город раскинулся на площади в 40 га. В саманидскую эпоху возросло значение северного пути из Согда в Шаш. Открыта крепость, квадратная в плане, площадью 24 га, прикрывавшая переправу через реку Чирчик к Чиначкету. Руины последнего города лежат на берегу Чирчика в с. Чиназ. В 1960-х годах в Государственный музей истории АН Узбекистана доставлен клад серебряных монет IX—XI веков из Чиназа, включающий множество их типов и вариантов из ряда районов Средней Азии, что свидетельствует о развитых торговых связях и в этот период. Общий вес клада составляет 12,5 кг. Проведённые исследования показали, что в период правления Караханидов короткое время на территории современного Чиназа выпускались дирхемы, но наименование монетного двора передано на них иначе (Чинанчикет). Чинанчикетом этот город называют и рукописные источники. Чиназ в средние века являлся городом, где останавливались караваны перед переправой на другой берег Сырдарьи. Также он служил местом торгового обмена и как ремесленный центр. В Чиначкете сосредотачивались военные гарнизоны. Вот как описывает Чиначкет Ю.Ф. Буряков в своей книге «Городская культура Ташкентского оазиса поры раннего феодализма»: «Города здесь вырастают и как пункты переправ и остановок караванов, торгового обмена, и как ремесленные центры и средоточие гарнизонов. Это Чиначкет, Данфегакет, Банункет, мадина Чач, Нуджкет, Джабгукет, Хатункет». Все эти особенности запечатлены и в топографии, и в структуре городов. Наряду с крепостями (Нуджкет, Джабгукет, Кухисим), формируются типичные средневековые города с цитаделью, шахристаном, развивающимся ремесленным предместьем (мадина Чача, Тункет, Туккет, Данфеганкет), города с обширными площадями для пригоняемого из степи скота и местами остановки кочевников (Чиначкет), слабо развитые предгорные пункты обмена (Фарнкет, Ардаланкет). Период завоевания царской Россией Посёлок Новый Чиназ был основан 4 апреля 1866 года исполняющим должности военного губернатора Туркестанской области генерал-майором Романовским. Рапорт о возведении укрепления «И.д. военного губернатора Турк. обл. командующему войск. Оренб. окр.; 4 апреля 1866 г. №370. (Пометка: «получ. 25 апреля 1866 г.»). Турк. окр. арх. 1666 г. №30. Шт. Оренб. корп. Желая воспользоваться настоящим сбором наших войск и не терять удобного для работ времени, я счёл полезным перенести укр. Чиназ на другое место, на правый берег Сыр-Дарьи при впадении в последнюю реки Чирчика. К перенесению укрепления меня понудило неудобство расположения старого Чиназа по устройству его верков, недостаток внутри крепости воды и нездоровый воздух, так как с восточной стороны почти вплоть к укреплению примыкают болота, дающие испарения, весьма вредно действующие на здоровье гарнизона, порождая в нем лихорадки и т.п. болезни. Место нового пункта для укрепления важно в том отношении, что с верков его можно свободно обстреливать всю предлежащую местность по правой и левой стороне Дарьи, а также и потому, что под выстрелами укрепления находится единственный на р. Чирчике брод, возможный для переправы во всякое время года. Близость пункта к Дарье представляет хорошую и вполне безопасную стоянку для наших пароходов, что также представляет немало важности, потому что на протяжении 800 вёрст по Дарье, начиная от укр. Джулек, пароходы не имеют ни одной безопасной стоянки». Советский период После обретения независимости В народе ходят 2 названия города: «Русский» и «Узбекский» Чиназ, соответствующие современной и старой, дореволюционной части города. География Расположен на слиянии рек Чирчик и Сырдарья и известен как рыбный город. В городе есть железнодорожная станция, находящаяся в 63 км юго-западнее Ташкента. Через Чиназ проходит магистральная автомобильная дорога M-39 Ташкент—Термез. Промышленность Промышленные предприятия города: хлопкоочистительный завод, комбинаты стройматериалов и конструкций, нерудных материалов. Население Узбеки представляют основную часть национального состава. Известные персоны Ахунова, Турсуной — дважды Герой Социалистического труда, бригадир механизированной бригады хлопкоробов колхоза имени С.М. Кирова. Валлиулин Шайбек — лауреат многих государственных наград, главный инженер хлопкоочистительного завода города Чиназ. Флора и фауна В окрестностях Чиназа до конца XVIII века водились тигры, о чём свидетельствуют заметки историков того времени. В частности, в тексте книги «Воспоминание» автора В.А. Полторацкого, путешествовавшего в 1871 году в данном регионе, говорится следующее: «Надо сказать, что уже во время моего личного пребывания в Туркестане, случилось здесь, и именно в Чиназе, два необыкновенных появления тигра в самом городе. Как в прошлом, так и в нынешнем (1871) году среди белого дня и, что замечательнее всего, оба раза в страстной четверг заскакивали на самую площадь крепости огромные тигры, загнанные потом народом на пустые, кругом каменными стенами ограждённые дворы, где и были убиты штуцерными пулями сбежавшихся по тревоге солдат. Но и здесь победа досталась не без жертв. Прошлогодний тигр, защищая свою жизнь, изуродовал 7 человек, а нынешний — 11, из числа которых большая половина умерла в здешнем госпитале. Чучело из великолепной шкуры последнего тигра, громадного объема и отличной выделки, уже красовалось на нижней террасе генерал-губернаторской дачи и не знаю, как на других, но на меня, когда я увидел её в первый раз, она, т.е. тигра, произвела, — греха таить нечего, — далеко не из самых приятных впечатлений...» Ссылки Города Ташкентской области Населённые пункты Чиназского района


wikipedia

Янгию́ль ( — в переводе с узбекского означает новая дорога, новый путь) — город в Ташкентской области Узбекистана. История В 1899 году рядом с древним городищем Каунчи-Тепа под Ташкентом была открыта железнодорожная станция Кауфманская Туркестанской железной дороги Российской империи . После революции посёлок назывался Каунчи, а в 1934 году переименован в город Янгиюль (Новый путь). С 2017 года имеет статус города областного подчинения. География Город Янгиюль расположен на правобережье реки Чирчик между автомагистралями М34 и M39. Железнодорожная станция в 28 км к юго-западу от Ташкента. Население По состоянию на 2014 год, население города составляло 82 500 жителей. В Янгиюле проживают узбеки, казахи, русские, татары, корейцы, таджики и крымские татары. Инфраструктура В Янгиюле имеются учебные заведения: колледж пищевой промышленности, медицинское училище, Янгиюльский академический лицей при ТГТУ. Также в городе находятся организации просветительского и досугового профиля: парк культуры и отдыха имени Навои, крупнейший оздоровительный комплекс «Кардио-неврологический санаторий», в котором работают специалисты высокой квалификации. На сегодняшний день, в Янгиюле ведут деятельность 18 школ, из которых 1 является специализированной. Наиболее известными улицами города являются: А. Артыкова, Беруни, Мельничная, Ниязбашская, Самаркандская, Ташкентская, Фурката и Янги-Хаят. Застройка города, преимущественно, малоэтажная (дома с большими приусадебными участками и садами). Новые кварталы города застроены 4-этажными и 5-этажными домами. Экономика В городе имеется ряд предприятий пищевой, обрабатывающей и лёгкой промышленности, являющихся крупнейшими в республике со времён Советского Союза: МЖК (масложиркомбинат — 2-й по величине в Узбекистане после Каттакурганского в Самаркандской области); Заводы: биохимический, хлопкоочистительный, экспериментальный колбасный (временно не функционирует, по состоянию на 2010 год), мукомольный, виноводочно-коньячный (один из крупнейших в Узбекистане), консервный, железобетонных изделий. Есть кондитерско-дрожжевое объединение, обувная и ряд крупных текстильных фабрик. Город также известен рядом крупных кирпичных заводов. Продукция предприятий пищевой промышленности города поставляется в Российскую Федерацию и ряд восточноевропейских государств. Известные персоны Жамал Омарова (1912, ст. Кауфманская — 1976, Алма-Ата) — казахская певица, контральто, исполнительница казахских народных песен и песен народов СССР, народная артистка Казахской ССР (1943), кавалер орденов Ленина, Трудового Красного Знамени и «Знак Почёта». Иосиф Кобзон (1937—2018) — советский и российский эстрадный певец (баритон), музыкально-общественный деятель, педагог. Депутат Государственной Думы РФ II—VII созывов. Первый заместитель председателя комитета ГД РФ по культуре (с 2011 года). Перед самой войной семья Кобзонов переехала во Львов. Оттуда отец ушёл на фронт политруком, а мать с тремя детьми, бабушкой и братом-инвалидом отправились в эвакуацию в Узбекистан. Конечным пунктом их назначения оказался город Янгиюль. Олег Варлаков (1972—1996) — старший лейтенант милиции, участник первой чеченской войны, Герой Российской Федерации (1996). Родился 25 июня 1972 года в городе Янгиюль Ташкентской области Узбекской ССР. Якимовский Руслан, более известный как LEANKILLED (23 января 2004, Янгиюль) - известный звукорежиссер и битмейкер, чьи работы охватывают самые различные жанры музыки - от хип-хопа до электронной музыки. В его портфолио множество успешных сотрудничеств с известными артистами и лейблами, включая создание битов для треков таких знаменитостей, как Kanye West, Drake и Travis Scott. Он известен своим вниманием к деталям и технической точности, что делает его одним из самых востребованных звукорежиссеров в музыкальной индустрии. Хабиб (2020-2022) онколог демократ Фото города Примечания Ссылки Переименованные населённые пункты Узбекистана Города Ташкентской области


Янгиаба́д () — город (с 1953 года) в Ташкентской области Узбекистана. Управляется Ангренским городским советом депутатов. История После Второй мировой войны Советский Союз начал интенсивную добычу урановой руды в отрогах Чаткальских гор в середине двадцатого века, которая стала одной из самых важных в будущей гонке вооружений. Постепенно образовался закрытый город, въезд в который был строго ограничен. Так возник Янгиабад в начале 1950-х годов.. Сам Янгиабад строился в основном силами немецких переселенцев с Волги и других районов СССР, а не военнопленных, как это часто считают (военнопленных, возвращаемых в Германию, даже в Восточную, в урановые шахты не допускали бы). Возможно, вследствие влияния немецкой культуры город имеет своеобразную архитектуру, напоминающую архитектуру немецкого городка XIX—XX века, неожиданную для взора человека, впервые попавшего в этот среднеазиатский городок. В городе нет зданий выше 3-х этажей. Вероятно, это также связано с высокой сейсмической активностью в этом регионе (дома были рассчитаны на 9-балльные землетрясения). География Янгиабад расположен на юго-восточном склоне Чаткальского хребта при слиянии рек Дукентсай и Каттасай. Территория города орошается водами Каттасая. Высота центра населённого пункта составляет около 1300 м над уровнем моря. Янгиабад находится севернее города Ангрена. Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Ангрен составляет 22 км. Между двумя городами действует сообщение общественным транспортом (автобусами и маршрутными такси). Население По переписи населения 1989 года в Янгиабаде жило 11 709 человек. По состоянию на 2004 год, население оценивалось в 9000 жителей. Пр состоянии на 2023 год население составляет менее 500 жителей . Инфраструктура В Янгиабаде имеются промышленные и строительные предприятия, автостанция, отделение связи, сеть торговых, обслуживающих и культурных заведений. По сведениям Национальной энциклопедии Узбекистана (2000—2006), в Янгиабаде действовали общеобразовательная школа, дом культуры, библиотека, поликлиника, медпункт и аптека. Достопримечательности Рядом с городом, на расстоянии нескольких километров от него, вверх по долине реки Каттасай находится турбаза «Янгиабад», которая была организована в начале 1970-х годов на базе закрытого уранового рудника. Рядом с турбазой находится несколько площадок для занятий зимой горнолыжным спортом. Вверх по долине другой речки — Дукентсая, приблизительно в 10 км от города, на абсолютной высоте 2000 м находится научная лаборатория Ташкентского Среднеазиатского регионального научно-исследовательского гиидрометеорологического института — снеголавинная станция. Станция была организована в 1958 году для защиты от снежных лавин функционирующих в окрестностях города урановых рудников и является первой снеголавинной станцией на территории Республики Узбекистан. Примечания Ссылки Yangiabad «World Gazetteer» Янгиабад Официальный сайт турбазы Янгиабад Летопись славного города «Янгиабада» Источники Города Ташкентской области Ангрен


«Суро́к», соч. 52 № 7 () — классическая песня Людвига ван Бетховена на стихи И.В. Гёте (из пьесы «Ярмарка в Плундерсвейлере», 1773). Написана, предположительно, в 1790 году, опубликована в 1805 году в цикле «Acht Lieder» () соч. 52. Тональность — ля минор, размер 6/8. Используется во многих курсах обучения музыке. Самое короткое произведение Бетховена, в инструментальной форме звучит 40 секунд. Текст песни Песня исполняется от имени маленького савояра, зарабатывающего в Германии песнями с дрессированным сурком (такое явление действительно имело место). В оригинале перемежаются немецкие и французские строки. На русском языке более всего известен вариант, имеющий очень мало общего с текстом Гёте (в сущности, ничего, кроме припева). Существуют и другие, более близкие к оригиналу, переводы, часто исполняется перевод С.С. Заяицкого («Мальчик с сурком»). В первом издании песни Бетховена (1805) приведены только слова первого куплета с припевом. Несмотря на то, что сурок, о котором идёт речь — самка (что видно из употребления соответствующих форм артикля и слова в строках на французском языке), ни один из переводов этого не отражает. Примечания Ссылки Ноты для гитары (с аранжировкой) Статья на БАЙБАК.РУ (содержит музыкальные файлы) Песни по алфавиту Песни на немецком языке Произведения Людвига ван Бетховена


Андре́й Ива́нович Желя́бов (, с. Горностаевка, Феодосийский уезд, Таврическая губерния — , Санкт-Петербург) — революционер-народник, член Исполнительного комитета «Народной воли», один из организаторов убийства императора Александра II. Биография Родился в селе Горностаевка (ныне Ленинский район, Республика Крым) в семье крепостных дворовых крестьян (брат Михаил, сёстры Александра, Мария, Ольга). Чтению его обучил дед по матери Гаврила Тимофеевич Фролов; узнав об этом, помещик Нелидов решил продолжить обучение ребёнка. В 1860 году А. Желябов был определён в Керченское уездное училище, позже преобразованное в мужскую Александровскую гимназию. В гимназии познакомился с идеями социализма, прочитав роман Н. Г. Чернышевского «Что делать?». Окончил обучение с серебряной медалью. В 1869 году поступил на юридический факультет Новороссийского университета в Одессе. Был активным членом студенческого кружка социалистов. В 1871 году возглавил студенческие волнения, вызванные оскорбительным поведением преподавателя Богишича, за что был исключён из университета, а затем выслан из города. В следующем году ему отказали в восстановлении в университете. Он был вынужден зарабатывать на жизнь случайными уроками. Познакомился с членами кружка «чайковцев» Ф. Волховского. В 1873 году, после женитьбы на Ольге Семёновне Яхненко, от брака с которой родился сын Андрей, А. Желябов переехал в Городище Киевской губернии (ныне Бориспольский район Киевской области). Здесь он познакомился с деятелями украинских революционных организаций (в том числе с членами «Громады», организации националистического толка). В том же году вернулся в Одессу, стал членом кружка Волховского. В 1874 году был арестован по делу Петра Макаревича, однако затем освобождён под залог. В 1875—1877 годах — участник «хождения в народ». В 1877 году был арестован и доставлен в Санкт-Петербург. Здесь, в доме предварительного заключения, он познакомился со многими народниками, включая Софью Перовскую. Участвовал в «процессе ста девяноста трёх». 23 января 1878 года был оправдан. Затем проживал в Подольской губернии, продолжая вести пропаганду среди крестьян. Не видя результатов пропаганды в деревне, как и многие другие народники, он постепенно пришёл к убеждению в необходимости политического террора. В июне 1879 года принял участие в Липецком съезде, стал членом Исполнительного комитета новой партии. Затем его приняли в члены «Земли и воли», поэтому он смог участвовать в Воронежском съезде. После раскола «Земли и воли» стал одним из наиболее активных деятелей «Народной воли». 17 ноября 1879 года под Александровском участвовал в неудавшемся покушении на возвращавшегося из Крыма императора Александра II посредством подрыва его поезда. В феврале 1880 года выступил как один из организаторов взрыва в Зимнем дворце, подготовленного и осуществлённого Степаном Халтуриным. К 1880 году стал одним из фактических руководителей Исполнительного комитета, одним из организаторов рабочей, студенческой и военной организации «Народной воли». Был одним из разработчиков программы рабочих членов «Народной воли». Зимой 1880—1881 годов руководил подготовкой очередного покушения на императора. Арестован вместе с М. Тригони в меблированных комнатах г-жи Мессюро, располагавшихся на углу Невского проспекта и Караванной улицы, в № 12, 27 февраля, то есть за 2 дня до подготовленного им удавшегося покушения на Александра II. Потребовал приобщить себя к делу цареубийц. Приговорён к смертной казни наряду с другими народовольцами открывшимся 26 марта Особым присутствием Правительствующего сената (первоприсутствующий сенатор Э. Я. Фукс, прокурор Н. В. Муравьёв). На суде отказался от защитника; пытался излагать свои убеждения и программу партии («…служил я делу освобождения народа. Это моё единственное занятие, которому я много лет служу всем своим существом», — заявил он при допросе). Повешен на плацу Семёновского полка вместе с другими народовольцами-первомартовцами 3 (15) апреля 1881 года. Личностные оценки В. И. Ленин ставил Желябова в один ряд с такими революционерами, как Робеспьер и Гарибальди. Ленин говорил о Желябове в своём произведении «Что делать?» как об одном из «корифеев» революционного движения, «горячая проповедь» которого «встречает отклик в стихийно пробуждающейся массе», но отмечал, что брать Желябова за образец не собирается. Исполнявший обязанности прокурора при Особом присутствии Правительствующего сената в процессе по делу «О злодеянии 1 марта 1881 года, жертвою коего стал в Бозе почивший император Александр II Николаевич» Н. В. Муравьёв, на заседании 28 марта 1881 года: «На суде и во время предварительного исследования дела в показаниях Желябова, содержание которых помещено в обвинительном акте, заметна одна черта, на которую я уже указывал, эта черта — желание представить своё дело в преувеличенном свете, желание его расширить, желание придать организации характер, которого она не имела, желание, скажу прямо, и порисоваться значением партии, и отчасти попробовать запугать. Но ни и первое, ни второе не удаётся подсудимому. Белыми нитками сшиты все эти заявления о революционном геройстве; суд видит чрез них насквозь неприглядную истину <…> Когда я составлял себе, на основании данных дела, общее мнение, общее впечатление о Желябове, он представлялся мне человеком, весьма много заботящемся о внешней стороне, о внешности своего положения. Когда же на суде с напускною гордостью он сказал, что пользуется доверием исполнительного комитета, я вполне убедился, что мы имеем пред собою тип революционного честолюбца». Память Улицы Желябова существуют во многих городах бывшего СССР — например, улица Желябова в Павловске, в Липецке, в Брянске, Воронеже, Иркутске, Казани, Калининграде, Кинешме, Красноярске, Магнитогорске, Можайске, Перми, Рыбинске, Таганроге, Калинине, Оренбурге, Донецке, Евпатории, Керчи, Симферополе, Феодосии, Новочеркасске, Боровичах. Ранее имя Желябова также носили улицы в Ленинграде (до 1991 года), в Новгороде (до 1999 года) и в Куйбышеве (до 2009 года) Также, имя А. Желябова площадь в Смоленске, посёлок в Устюженском районе Вологодской области. Памятник народовольцам с перечнем имён установлен в Нижнем парке Липецка. В 1920 году Государственный фарфоровый завод выполнил тарелку с изображением революционера. Заказ был связан с 40-летием покушения на Александра II. Улица Желябова в г. Кисловодске. Адреса в Санкт-Петербурге 10.1880 — 27.02.1881 года — доходный дом, 2-я Рота, д. 15, кв. 4; 27.02.1881 года — квартира М. Н. Тригони в доходном доме П. И. Лихачёва — Невский проспект, д. 66, кв. 12. С 1918 по 1991 год улицей Желябова называлась Большая Конюшенная улица, на которой Желябов с Перовской готовили покушение на Александра II. Библиография Андрей Иванович Желябов. Материалы для биографии. — , 1930. Ашешов Н. П. Андрей Иванович Желябов. Материалы для биографии и характеристики. — : Издание Петроградского Совета Рабочих и Красноармейских Депутатов, 1919. Воронский А. К. Желябов. — , 1934. Давыдов Ю. Март. — , 1959. Заславский Д. А. И. Желябов. — ; : Гиз, 1925. Клеянкин А. В. Андрей Желябов — герой «Народной воли». — : Издательство социально-экономической литературы, 1959. Прокофьев В. А. Желябов. — : Молодая гвардия, 1965. («Жизнь замечательных людей»). Тихомиров Л. А. И. Желябов и С. Л. Перовская. — Ростов-на-Дону: Донская речь, 1906. Трифонов Ю. В. Нетерпение: Повесть об Андрее Желябове. — : Политиздат, 1973. — 543 с., ил. («Пламенные революционеры»); 2-е изд., испр. — 1974. — 543 с., ил.; то же. — 1988. — 511 с.: ил. Дерзновение / Д. Валовой, М. Валовая, Г. Лапшина. — : Мол. гвардия, 1989. — 314[6] c., ил. — С. 228—238. Литература Дерзновение / Д. Валовой, М. Валовая, Г. Лапшина. — М.: Мол. гвардия, 1989. — 314[6] c., ил. С.228-238. Суд над цареубийцами. Дело 1-го марта 1881 года. Под редакцией В. В. Разбегаева. Изд. им. Н. И. Новикова. С-Пб. том 1 и 2. 2014. ISBN 978-5-87991-110-7, ISBN 978-5-87991-112-1 Кинофильмы «Единственная любовь дочери губернатора» (документальный фильм, режиссёр Елизавета Трусевич, кинокомпания «СтоЛент», 2009). Софья Перовская (фильм) — советский художественный фильм режиссёра Лео Арнштама, 1967 год. Примечания Ссылки На сайте Народной Воли На Хроносе Речь А. Желябова на процессе первомартовцев Заявление А. И. Желябова в Особое присутствие Сената Анна Якимова. Дело 1 марта 1881 года. Процесс Желябова, Перовской и других В искусстве: В.Прокофьев «Желябов» ЖЗЛ А. Воронский. «Желябов» Серия биографий замечательных людей. Москва, 1934 г. Журнально-газетное объединение. Николай Доризо. «Андрей Желябов» (1970). Ю. В. Трифонов «Нетерпение» Памятник А. И. Желябову Поселок им. Желябова, Устюженского района Вологодской области Н. А. Андреев Памятник А. И. Желябову (Проект) «Зарисовки на судебном процессе первомартовцев» Дело 1-го марта 1881 г. Процесс Желябова, Перовской и др.: (правительственный отчет) / Со ст. и примеч. Льва Дейча . — СПб., 1906 Выпускники Керченской гимназии Народовольцы Организаторы убийств Социалисты России Революционеры России Казнённые революционеры Повешенные в Российской империи Похороненные на кладбище Памяти жертв 9-го января Казнённые в Российской империи в XIX веке Казнённые в 1881 году


Сингапу́рский проли́в (, , , , ) — пролив, соединяющий Южно-Китайское море и Малаккский пролив. На севере ограничен полуостровом Малакка и островом Сингапур, на юге — архипелагом Риау. Длина пролива составляет 114 километров, ширина — от 12 до 21 километров, наименьшая глубина на фарватере — 22 метра. Название пролива связано с островом Сингапур, на котором располагается одноимённое город-государство и порт. Сингапурский и Малаккский пролив формируют важный морской путь из Тихого в Индийский океан. За год проливом проходят более 50 тысяч судов. Примечания Проливы Азии Проливы Тихого океана


Двойно́е ве́кторное произведе́ние (другое название: тройное векторное произведение) векторов — векторное произведение вектора на векторное произведение векторов и В литературе этот тип произведения трёх векторов называется как тройным (по числу векторов), так и двойным (по числу операций умножения). Свойства Формула Лагранжа Для двойного векторного произведения справедлива формула Лагранжа: которую можно запомнить по мнемоническому правилу «бац минус цаб». Тождество Якоби Для двойного векторного произведения выполняется тождество Якоби: которое доказывается раскрытием скобок по формуле Лагранжа: Примечания См. также Смешанное произведение Векторное произведение Скалярное произведение Векторный анализ


Альберт Будачиевич Кувезин (; 27 ноября 1965, Кызыл) — тувинский гитарист и певец, обладающий мастерством тувинского горлового пения (стиль — каргыраа). Народный артист Республики Тыва (2015). Является основателем и бессменным лидером международно известного тувинского музыкального коллектива Ят-Ха, существующего с конца 1980-х — начала 1990-х годов по сей день. Биография Окончил Кызылское училище искусств по классу гитары и народных инструментов. Несколько лет работал в различных коллективах Тувинской Госфилармонии. Кувезин был в 1992 году одним из основателей тувинской группы Хуун Хуур Ту, которую покинул в 1993 году. Кроме участия в группах Ят-Ха и Хуун Хуур Ту, Кувезин так же сотрудничал с группами Алиса (песня «Пляс Сибири» из альбома «Дурень» 1997 года), Неприкасаемые (песня «Эй, брат, здравствуй» из альбома «Города, где после дождя дымится асфальт» 1999 года), Susheela Raman, Värttinä и Amorphis (альбом «Queen of Time»). Артемий Троицкий сказал про него: «На земле есть два уникальных голоса, и они принадлежат Паваротти и Кувезину». 15 апреля 2009 Альберту Кувезину «За заслуги в области культуры и музыкального искусства, многолетнюю творческую деятельность» присвоено звание заслуженного артиста республики Тыва. На выборах 14 сентября 2014 Альберт был избран в Верховный Хурал (парламент) Республики Тыва от партии Единая Россия, однако членом Единой России Кувезин не является. 27 ноября 2015 Кувезину А. Б. Указом Главы Республики Тыва за многолетнюю деятельность и особо выдающиеся заслуги в развитии культуры и искусства присвоено звание «Народный артист Республики Тыва». С ноября 2015 года Альберт Кувезин выступает в качестве приглашенного музыканта вместе с тувинской этно-джаз-рок группой "Хартыга". В ноябре 2016 года состоялся релиз первого студийного альбома группы «Хартыга» под названием «Агитатор», в записи которого Альберт Кувезин принял участие как лидер-гитарист. В июле 2020 года Альберт Кувезин выступил в качестве приглашенного вокалиста в этно-индастриал проекте Uran Bator, исполнив вокальные партии в песне Uran Orda. Награды 1990 — специальный приз Брайана Ино на международном конкурсе «Голос Азии» в Алма-Ате, Казахстан. 1996 — Гран-При конкурса Radio France International «Рок и Поп музыка на Востоке». 1997 — 1-я премия за лучшее видео в мало-бюджетной категории на фестивале «МИДЕМ» (Франция). 1999 — 1-я премия музыкальных критиков Германии в категории «Оригинальная и необычная музыка». 2002 — награда BBC Radio: Лучший исполнитель Азиатско-Тихоокеанского региона в жанре World Music. Примечания Музыка Тувы Гитаристы России Певцы и певицы России Рок-музыканты России Этническая музыка Деятели культуры Тывы Горловое пение Депутаты Верховного хурала (парламента) Республики Тыва Народные артисты Республики Тыва


Танец модерн — одно из направлений современной хореографии, зародившееся в конце XIX — начале XX веков в США и Германии. Термин «Танец модерн» появился в США для обозначения сценической хореографии, отвергающей традиционные балетные формы. Войдя в употребление, вытеснил другие термины (свободный танец, дунканизм, танец босоножек, ритмопластический танец, выразительный, экспрессионистский, абсолютный, новый художественный), возникавшие в процессе развития этого направления. Общим для представителей танца модерн, независимо от того, к какому течению они принадлежали и в какой период провозглашали свои эстетические программы, было намерение создать новую хореографию, отвечавшую, по их мнению, духовным потребностям человека XX века. Основные её принципы: отказ от канонов, воплощение новых тем и сюжетов оригинальными танцевально-пластическими средствами. В стремлении к полной независимости от традиций представители Т.м. пришли, в конце концов, к принятию отдельных технических приёмов, в противоборстве с которыми зародилось новое направление. Установка на полный отход от традиционных балетных форм на практике не смогла быть до конца реализована. История Идеи, жест, освобождённый от условности и стилизации (в том числе музыкальной), способен правдиво передавать все нюансы человеческих переживаний. Его идеи получили распространение в начале XX века после того, как были художественно реализованы двумя американскими танцовщицами, гастролировавшими в Европе. Лои Фуллер выступала в 1892 году в Париже. Её танец «Серпантин» строился на эффектном сочетании свободных телодвижений, стихийно порождаемых музыкой, и костюма — огромных развевающихся покрывал, освещённых разноцветными прожекторами. Однако основоположницей нового направления в хореографии стала Айседора Дункан. Её проповедь обновлённой античности, «танца будущего», возвращённого к естественным формам, свободного не только от театральных условностей, но и исторических и бытовых, оказала большое влияние на многих деятелей искусства, стремившихся освободиться от академических догм. Источником вдохновения Дункан считала природу. Выражая личные чувства, её искусство не имело общих черт с какой-либо хореографической системой. Оно обращалось к героическим и романтическим образам, порождённым музыкой такого же характера. Техника не была сложной, но сравнительно ограниченным набором движений и поз танцовщица передавала тончайшие оттенки эмоций, наполняя простейшие жесты глубоким поэтическим содержанием. Дункан не создала законченной школы, хотя и открыла путь новому в хореографическом искусстве. Импровизационность, танец босиком, отказ от традиционного балетного костюма, обращение к симфонической и камерной музыке — все эти принципиальные нововведения Дункан предопределили пути танца модерн. В России одними из первых её последователей были студии свободного, или пластического танца и музыкального движения. Другим источником, существенно воздействовавшим на его формирование, была система Э. Жака-Далькроза — ритмика. Ритмопластический танец, развившийся на её основе, был во многом противоположен дунканизму. Жак-Далькроз исходил из аналитичного, внеэмоционального воплощения исполнителями музыки; танец не был произвольной трактовкой её тематической программы, разные части тела создавали как бы пластический контрапункт, в котором движения танцовщиков соответствовали отдельным голосам музыки. Но даже в своих первых крупных постановках в Хеллерау («Эхо и Нарцисс» на собственную музыку, 1912; [[Свободный танец и опера К.В. Глюка «Орфей и Эвридика»: столетие творческого союза, 1902—2005|«Орфей»]] на муз. Глюка, 1913) Далькроз воплотил не только структуру музыкального произведения, но передал их эмоциональное содержание, что потребовало уже чисто пластической выразительности жеста и позы. Против такого безраздельного господства музыки над танцем выступил австрийский хореограф Р.Лабан, ставший ведущим теоретиком танца модерн. Для обоснования своих взглядов он обратился к философско-эстетическим учениям древней Индии, пифагорийцев и неоплатоников. В теоретическом труде «Кинетография» (1928) Лабан изложил универсальную концепцию танцевального жеста, которая оказалась применимой для анализа и описания всех пластико-динамических характеристик движений независимо от того, к какой национальности, стилевой и жанровой категории они принадлежат. Не менее существенной для формирования эстетики танца модерн была мысль Лабана о том, что художественно осмысленное движение должно быть выражением внутренней жизни его творца, а не содержания музыки. Наиболее полную реализацию идеи Лабана получили в его постановке «Мерцающие ритмы» (без музыкального сопровождения, 1925). Творчество ученика и сотрудника Лабана Курта Йосса было направлено на создание нового танцевального театра. Йосс использовал сценографию, музыку, хоровую декламацию, возрождал традиции мистериального и культового театров. Однако все эти приёмы рассматривались как служебные, возбуждающие «энергию движения тела». Танцевальная пластика для представителей «выразительного танца», как себя стали называть последователи Лабана, оставалась главным и часто единственным, средством создания художественного образа. Один из первых хореографов танца модерн — Йосс осознал необходимость синтеза выразительности, танца с техникой классического танца и не балетной пантомимы. Новаторство Йосса проявилось и в обращении к совершенно новым для балетного театра темам; например, «Зелёный стол» (1932) — первый балет с ярко выраженной политической и антимилитаристской направленностью. Расширению круга тем и образов хореографии содействовала и немецкая танцовщица и хореограф Мэри Вигман (ученица Лабана). Её искания шли в русле экспрессионизма. Она отказалась от движений, традиционно считавшихся красивыми. Уродливое и страшное Вигман считала также достойным воплощения в танце. Её сольные и групповые постановки («Жалоба», циклы — «Жертва», «Танцы матери» и «Семь танцев о жизни») отличались крайней напряжённостью и динамизмом форм. Вигман привлекали темы одержимости, страсти, страха, отчаяния, смерти. В искусстве Вигман отсутствовал пафос протеста, оно выражало образы-символы общечеловеческих эмоций. Идеи Вигман оказали глубокое воздействие на развитие танца модерн. Её ученица Ханья Хольм распространила идеи Вигман в США. Грета Палукка, другая ученица Вигман, обращалась не только к мрачному и трагическому. Юмористичные, просветлённые, лирические темы и образы также находили выражение в её творчестве. Музыка, от которой Вигман часто отказывалась, в искусстве Палукки снова обрела должное значение: танцевально-пластическое воплощение получили произведения Б. Бартока, Р. Штрауса, И. Брамса, Г. Ф. Генделя. Палукка внесла в танец модерн технику высоких прыжков и разработала свою методику преподавания. У Вигман также учились известные представители танца модерн — И. Георги, X. Кройцберг, М. Терпис, В. Скоронель, Г. Лейстиков. Индивидуальный стиль этих хореографов, равно как и других мастеров танца модерн (сестёр Визенталь, А. Сахарова и К. Дерп, Г. Боденвизер, Л. Глосар, Сент-Махезы, работавших в Германии, Австрии, Нидерландах, Швеции и Швейцарии), складывался под воздействием основных школ немецкого танца модерн и разнообразных художеств, течений европейского искусства первой трети XX века. Характерны две ведущие тенденции развития. Представители одной, следуя эстетическим концепциям экспрессионизма, видели в выражении субъективных переживаний хореографа основополагающий принцип творчества. Резкость изломанных линий, нарочитая огрублённость форм, стремление вскрыть бессознательные мотивы поступков человека, «показать истинную сущность его души» — всё это составляло основу их хореографии. Крайнее выражение эти идеи получили в абсолютном танце, исключавшем из хореографии не только любые внетанцевальные элементы, но и фиксированную композицию. Представители этого направления утверждали, что и в групповых постановках возможна полная свобода формотворчества, позволяющая каждому исполнителю в зависимости от его индивидуальности развивать самостоятельный, пластический мотив. Второе направление сложилось под влиянием конструктивизма и абстракционизма. В искусстве его представителей форма приобретала значение не только средства выражения, но становилась непосредственным содержанием танцевального образа. О. Шлеммер (сотрудник нем. школы строительства и конструирования Баухауз) рассматривал танец как точно рассчитанную конструкцию. Тело исполнителя в его «танцевальной математике» (так Шлеммер называл свою хореографию) служило лишь способом выявления «чисто кинетических формул», подчинённых тем же числовым закономерностям, что и движения механизмов. Другое проявление конструктивизма в танце модерн — «танцы машин» — массовые ритмопластические композиции, имитировавшие работу различных механизмов, в основе которых были движения танцовщиков, близкие гимнастическим, намеренно лишённые эмоциональной окраски (В. Скоронель в Германии и Н. М. Форрегер в СССР). Виднейшие мастера немецкого танца модерн были связаны с левым политическим движением. Американский танец модерн Американские мастера танца модерн находили в фольклоре один из главных источников вдохновения. Народные танцы и музыка были перенесены непосредственно с плантаций в бары (в министрел-шоу), танцевальные залы и мюзик-холлы, где к последней четверти 19 в. развились разнообразные формы профессиональной хореографии. Американский танец модерн стал этапом в становлении американского хореографического театра. Связь с фольклором народов, населяющих США (особенно негритянским и индейским), определила основные стилистические отличия его лексики. В основном они проявляются в движениях корпуса. Кроме наклонов и перегибов, подвижности плеч, приёмов пластики гимнастических упражнений, игр и не балетной пантомимы, в американском танце модерн используются разного рода пульсации торса, выталкивающие и вращательные движения бёдер. Американскому танцу модерн свойственна более многомерная структура и сложная криволинейность рисунка.


Существуют различия и в подходе к музыке. Определяющим фактором стала образная и ритмическая партитура созданного хореографом танца. Общим для американцев и европейцев — создателей танца модерн — было то, что в искусство приходили люди с уже сложившимся мировоззрением. Все американские хореографы танца модерн считали себя последователями Дункан, однако никто из них непосредственного контакта с танцовщицей не имел, так как деятельность Дункан в основном протекала в Европе. Более прямое воздействие на возникновение танца модерн в США оказала другая американская танцовщица — Р. Сен-Дени, получившая известность исполнением театрализованных культовых танцев Востока. Большое внимание уделялось костюму, который Сен-Дени считала составной частью пластической выразительности танца. В 1915 году она и Т. Шоун организовали в Лос-Анджелесе труппу «Денишоу» и школу, где наряду с танцами изучались родственные искусства и философия. Здесь учились и получили первый сценический опыт танцовщики, возглавившие в 30-е годы американского танца модерн. В противоположность танцу-развлечению, танцу иллюстрации, танцу-повествованию, танцевальное искусство для них становится выражением духовного начала. Ученица школы «Денишоу» Марта Грэм в своём искусстве танцовщицы и хореографа наиболее полно реализовала особенности стиля и техники танца модерн. Хореографический театр Грэхем оказал столь же значительное влияние на танец модерн, как и искусство Дункан. Её постановки 30—40-х годов («Граница», «Весна в Аппалачских горах»), в которых выразилось стремление передать черты американского характера, показать человека эпохи заселения Америки, отличались символической и легендарно-эпической трактовкой. В дальнейшем Грэм создавала произведения, основанные преимущественно на сюжетах античной и библейской мифологии. Им были присущи тонкий психологизм в раскрытии образов, усложнённая метафоричность танцевального действия (хореографические драмы «Смерть и выходы» Джонсона, «С вестью в лабиринт» — Менотти, «Альцеста» Фаина, «Федра» Сгарера, «Миф о путешествии» Хованесса). Физические усилия, старательно скрывавшиеся в классическом танце, Грэм обнажила. Для каждой части тела она находила положения, мало им свойственные, противоречащие обычным. Но формотворчество не являлось для неё самоцелью. Грэм стремилась создать драматически насыщенный танцевальный язык, способный передавать весь комплекс человеческих переживаний. Ту же цель преследовала и другая известная представительница танца модерн — Д. Хамфри. Уделяя большое внимание пластической отточенности и техничности танца, эти мастера выступили против культа красоты и утончённого стилизаторства Сен-Дени. В 1927 году Грэхем и в 1928 году Хамфри совместно с Ч. Вейдманом создали труппы и студии. На их творчество большое влияние оказал фольклор американских индейцев и негров, а также искусство Востока. Хамфри обогатила Т.м. плавной жестикуляцией, техникой лёгких и быстрых движений ног, движениями падающего и поднимающегося с пола тела. Она первой в США начала преподавать композицию танца, отошла от отвлечённой танцевальной лексики и иллюстративной пантомимы, расширила границы малых хореографических форм, господствовавших в танец модерн внесла значительный вклад в его теорию. Постановки Хамфри, как правило, затрагивали психология, и социально-этические проблемы («Бегите, маленькие дети» на негритянский музыкальный фольклор, «История человечества» Новака; «Расследование» и «Плач по Игнасио Санчесу Мехиасу», оба—Ллойда; «День на Земле» Копленда). В 30-е гг. общественно-политические темы привлекали многих ведущих хореографов Т.м. Вейдман создал сюиту «Атавизм» на муз. Энгеля и «Басни наших дней» Милера; X. Хольм, которая внесла в теорию и практику американского танца модерн новаторские идеи своей учительницы Вигман и возглавила основанную ею в 1931 школу в Нью-Йорке, поставила ряд антифашистских спектаклей («Трагический исход» и «Они тоже изгнанники» Фаина); X. Тамирис — хореографии, цикл «Песни свободы» на музыку песен американской революции и «Аделанта» на музыку Пито, со стихами поэтов республиканской Испании. В конце 30-х годов искусство сольного танца, преобладавшее на ранних этапах в танец модерн, уступило место ансамблевому. Движения, исполнительская манера, обусловленные индивидуальностью ведущего танцовщика-хореографа, становились основой для остальных актёров труппы. Это приводило к возникновению определённого канона, формированию различных художественных школ танца модерн. В 50-е годы танец модерн вводился в качестве учебной дисциплины во многие колледжи и университеты США. Хореографы начали применять классический танец как основу тренажа, используя в своих постановках элементы его лексики и техники. Наиболее ёмкой и последовательной оказалась концепция А. Соколовой, ученицы Грэм, утверждавшей, что только взаимопроникновение различных школ и направлений может дать хореографу художественные средства, необходимые для полного раскрытия той или иной темы. Соколова предлагала танцовщикам пластически выразить те идеи и эмоции, которые она хотела воплотить в своих постановках, часто изображавших темные стороны человеческой натуры, нередко проникнутых горьким юмором и сарказмом («Война прекрасна» Норта, «Пустыня» на муз. Вареза, «Памяти № 52436» Берда, «Комнаты» Хопкинса и др.). Творчество хореографов этого же поколения С. Ширер и X. Лимона продолжительное время было связано с Хамфри, у которой они учились. Хореография Лимона — сложный синтез американского танца модерн и испано-мексиканские традиционные искусства, её отличают резкие контрасты лирических и драматических начал. Многим постановкам присуща эпичность и монументальность, герои изображаются в моменты крайнего душевного напряжения, когда подсознание руководит их поступками. Известность получили работы Лимона «Павана мавра»; «Танцы для Айседоры» на музыку Шопена, «Месса военных времён» на музыку З.Кодая. Идею хореографического спектакля без музыкального сопровождения хореографу с наибольшей полнотой удалось реализовать в «Невоспетых» и «Карлоте». Искусство негритянских хореографов и танцовщиков бережно сохраняет ритмопластические фольклорные корни. Многие работы П. Прай-мес, К. Данэм. Дж. Трислер, Д. Мак Кейла, Т. Битти, К. де Лавальяде, М. Хинксон, Дж. Джемисон и другие можно рассматривать как национальные формы современные сценические хореографии негров. В 1958 открылся Американский театр танца под руководством А. Эйли — первая некоммерческая труппа танца модерн, включавшая в репертуар произведения разных балетмейстеров. В собственных постановках Эйли стремится слить в единое целое танец и музыку с принципами драматического искусства. Среди его лучших работ —"Оплакивание утра" на музыку Эллингтона, «Откровение» на музыку спиричуэлс. где танцу была возвращена его изначальная ритуальность, «Ручьи» на музыку Кабелача. В начале 60-х годах в американском танце модерн начался новый этап развития. Техники танца модерн стали также как и классический балет — кодифицированы. Наряду с большим числом профессиональных трупп, таких, как Л. Любовича, П. Санасардо, Л. Фалько, начали выступать хореографы, резко порывавшие с традициями и узаконенными формами танца. Крупнейший среди них — М. Каннингем создал в содружестве с композитором Дж. Кейджем спектакли («Сюита для пяти во времени и пространстве», «Аэон», «Как ходить, брыкаться, падать и бегать»), в которых начал стирать грань между организованным танцем и «конкретным», бытовым движением. В экспериментаторских работах А. Николайса («Убежище», «Тотем», «Галактики»), в которых он выступил не только как хореограф, но также как сценограф и композитор, стремление к образной целостности спектакля привело к почти полному уравниванию смысловой и образной значимости каждого из визуально-звуковых компонентов. Хореографическая лексика Э. Хокинса, Дж. Уоринга, Дж. Батлера, П. Тейлора, также выступивших в этот период, — синтез разных школ и течений. Батлер тяготеет к мифологическому и аллегорическому решению тем («Единорог», «Горгона и Монтикора» Менотти, «Портрет Билли» на музыку Холидей). В своей хореографии он первым использовал приёмы джазовой импровизации. Метафорич. психологизм работ Тейлора, в которых юмор сочетался с атлетической энергией движений, комическое — с трагическим, позволил необычайно широко толковать их содержание («Скудора-ма» Джэксона, «Общественное владение» Мак-Доуэлла. «Большая Берта» на конкретную музыку). При всём различии исканий этих мастеров в их искусстве была общая направленность. Пантомимическое начало, столь существенное в остродраматических постановках хореографов танца модерн предшествующего периода, здесь почти полностью исключалось. Танец начал рассматриваться не столько как образ, несущий каких-либо вполне конкретную идею и потому вызывающий определённые эмоции, а как некий объект обозрения, должный пробуждать в зрителе свободные ассоциации. Творчество этих мастеров стимулировало интерес к новым формам хореографии. Появилось множество новых экспериментальных трупп и групп. Из этой чрезвычайно разнородной по художественным устремлениям среды выделились талантливые хореографы (Т. Тарп, Э. Саммерс, А. Халприн, М. Дитмонг, Н. Уокер и др.), получившие признание в начало 70-х гг. Большинство из них не считают сцену основным местом для выступлений. Спектакли создаются на самых неожиданных площадках. Отказ от фронтальности, центричности композиций, специального костюма, грима, музыки, танцевальной техники, узаконивайте вне-танцевальные движения, приёмов хэппенинга, серийной музыки, использование джаза, музыки кантри и рок — всё это породило новые формы хореографии и взаимоотношения танцовщиков со зрителем. Методы творчества, применяемые представителями танец модерн, варьируются от критического реализма, служащего действенным средством обличения буржуазного общества, до формалистических приёмов, которыми хореографы пытаются выразить свой протест.


Орино́ко () — река в Южной Америке, течёт в основном через Венесуэлу и впадает в Атлантический океан. Длина 2740 километров. История Берега Ориноко издревле населяли люди, оставившие на её берегах множество петроглифов. Предположительно, устье Ориноко было открыто европейцами в 1498 году во время плавания Христофора Колумба. 18 декабря 1886 года Жан Шафанжон объявил о нахождении истока Ориноко. В действительности, первым из европейцев настоящий исток обнаружил француз Жозеф Грелье в 1951 году. География Длина Ориноко 2740 км. Площадь бассейна 948 000 км² (по данным Британской Энциклопедии), по данным Большой Российской — 1 100 000 км². Ориноко образуется слиянием рек Венесуэла и Угето, которые берут начало у горы Дельгадо-Чальбауд в юго-западной части Гвианского плоскогорья, на границе с Бразилией. Оттуда река течёт по широкой дуге, сначала на юго-запад, потом на запад, затем на север и наконец, на северо-восток. Впадает в Атлантический океан напротив острова Тринидад, образуя дельту площадью 20 000 км², простирающаяся по морскому побережью примерно на 300 км. Здесь Ориноко делится на 36 рукавов и многочисленные протоки. Главные рукава: Манамо (крайний левый), Макарео (судоходный), Бока-Гранде (крайний правый и самый большой; ширина его 15—20 км). В паводки ширина реки достигает 22 километров, а глубина — 100 метров. Судоходна. Речные суда доходят до города Пуэрто-Аякучо, а в периоды дождей — до устья реки Гуавьяре. Общая протяжённость водных путей системы Ориноко около 12 000 км. Выемка грунта позволяет океанским судам дойти до Сьюдад-Боливара, в 435 км вверх по течению от Атлантического океана. Расход воды в начале дельты 29 000 м³/с. Особенностью реки Ориноко является то, что она является классическим примером бифуркации рек. Река Касикьяре, которая начинается как ответвление Ориноко и впадает в Риу-Негру, приток Амазонки, формирует естественный канал между Ориноко и Амазонкой. Ориноко пересекает субэкваториальный пояс, имеет преимущественно дождевое питание и резкие колебания уровня воды на протяжении года. В сухой сезон мелкие притоки этой реки превращаются в цепочку небольших стоячих озёр. Притоки Большинство венесуэльских рек — притоки Ориноко. Наиболее крупные притоки: справа — Вентуари, Каура, Карони; слева — Гуавьяре, Мета, Апуре, Вичада. Флора и фауна В 1800 году Александр фон Гумбольд исследовал реку и отметил , описал флору и фауну. В Ориноко водятся электрические угри. Река известна также амазонскими дельфинами и оринокским крокодилом — самым редким видом крокодилов, а также крупнейшими в мире запасами битуминозных песков (тяжёлой нефти). В культуре Великолепная Ориноко — приключенческий роман Жюля Верна. Аркадий Фидлер. «Белый Ягуар — вождь Араваков». «Orinoco Flow» — песня Энии. См. также Список рек Колумбии Список рек Венесуэлы Примечания Литература . Реки, впадающие в Атлантический океан (Южная Америка) Пограничные реки Колумбийско-венесуэльская граница Реки Венесуэлы Реки Колумбии Реки с бифуркацией


Го́лубев — русская фамилия. Женская форма . Известные носители А Голубев, Алефтин Леонидович (1935—2021) — советский и российский тренер по лёгкой атлетике. Голубев, Антон Михайлович (род. 1987) — российский футболист, игрок в пляжный футбол. Голубев, Антоний (1907—1979) — польский писатель. Голубев, Артём Валерьевич (род. 1999) — российский футболист. Голубев, Архип Тихонович (1910—1987) — советский военачальник, генерал-полковник. Б—К Голубев, Борис Маркович (1928—1978) — Герой Социалистического Труда. Голубев, Валерий Александрович (род. 1952) — член Совета Федерации. Голубев, Владилен Николаевич (1929—1988) — советский футболист. Голубев, Глеб Николаевич (1926—1989) — российский писатель. Голубев, Денис Павлович (род. 1991) — российский хоккеист. Голубев, Евгений Кириллович (1910—1988) — советский композитор и педагог. Голубев, Иосиф Петрович (1873—1962) — участник трёх революций, Герой Труда. Л—Я Голубев, Лев Викторович (1876—1942) — председатель попечительного совета приютов принца Ольденбургского, камергер. Голубев, Моисей Александрович (1824—1869) — проповедник и переводчик, профессор Санкт-Петербургской духовной академии. Голубев, Павел Васильевич (1883—1966) — оперный певец. Голубев, Семён Сергеевич (род. 1990) — российский легкоатлет-спринтер. Голубев, Степан Тимофеевич (1848—1920) — русский церковный историк. Голубев, Юрий Филиппович (род. 1941) — советский и российский учёный-механик. Двойные фамилии Голубев-Крицер, Яков Григорьевич (1904—1973) — советский военный деятель, полковник. Топоним Голубев — посёлок при промышленном предприятии, расположенный на территории Бахмачского района Черниговской области (Украина). См. также Голубев Мох


Глостершир (, ; ) — историческое и церемониальное графство на западе Англии. Входит в состав региона Юго-Западная Англия. Столица и крупнейший город — Глостер. Население 582,5 тыс. человек (20-е место среди графств; данные 2007 года). География Общая площадь территории 3150 км² (16-е место); территория административной области — 2653 км² (13-е место). История Игра в бадминтон была названа в честь глостерширского Бадминтон-хауса. Четыре римские дороги пересекают графство; сохранились следы лагерей римлян, датчан, бриттов и саксов; много интересных средневековых развалин замков — Бриавель, древняя резиденция норманнских и даже, возможно, англосаксонских королей; Бёркли, где был убит Эдуард II и др. В XVII веке в произошло разбирательство уголовного дела, названного Кэмпденским чудом, которое, по легенде, способствовало появлению в Англии уголовного закона «нет тела — нет убийства». 28 февраля 2021 года в деревне упал возрастом 4,6 млрд лет. Он считается первым, найденным на территории Великобритании метеоритом за последние 30 лет. Метеорит относится к типу углистых хондритов. Административное деление В составе графства входят 6 административных районов и 1 унитарная единица. Флора и фауна названа в честь Глостершира и ассоциируется с этим графством. В Лесах Дина бродят овцы. В лесах Дина и водятся кабаны. Редкая порода всё ещё встречается в этих местах. Породу легко отличить по характерной белой полосе по хребту до хвоста. Из молока этой коровы изготавливают полутвёрдый сыр Глостер. Экономика В графстве производятся злаковые, фрукты, молочные продукты, добывается уголь, развитое машиностроение. Это график динамики региональной валовой добавленной стоимости Глостершира в текущих базовых ценах, опубликованный Управлением национальной статистики (стр. 240—253) с цифрами в миллионах британских фунтов стерлингов. Ниже приводится диаграмма валовой добавленной стоимости Глостершира в тысячах британских фунтов стерлингов за период 1997—2009 год, основанная на данных Управления национальной статистики. Палеогенетика У образцов из северного погребения (Hazleton North) эпохи раннего неолита у деревни Хазлтон определили Y-хромосомные гаплогруппы I2a1b1a1a1-L1195 (13), I2a1b1a-CTS616/CTS9183 (1), I2a1a1b-S21825 (1) и митохондриальные гаплогруппы H1, U5, W1, K1d, K2b1, N1b1b, V и некоторые другие. Достопримечательности Бадминтон-хаус — основная резиденция английских герцогов Бофортов Замок Беркли — средневековый замок Челтнем Таун — английский профессиональный футбольный клуб Дом Эдварда Дженнера Глостерский собор Глостер (регбийный клуб) Замок Садли — место погребения шестой жены короля Генриха VIII Екатерины Парр Аббатство Тьюксбери Памятник Уильяму Тиндейлу Достопримечательности в окрестностях: Лес Дина (), и его живописная часть — Пазлвуд. Медиа Единственной ежедневной газетой Глостершира является газета Western Daily Press. Gloucester News Centre — независимый сайт с новостями и информацией для Глостершира. Радиостанции в Глостершире включают BBC Radio Gloucestershire и Heart Gloucestershire, Sunshine Radio и The Breeze (Cheltenham & North Gloucestershire). Есть также несколько общественных радиостанций, включая Gloucester FM, Radio Winchcombe, Forest of Dean Radio, North Cotswold Community Radio, и Severn FM. Местное телевидение для округа обеспечивается BBC West и ITV West Country. Культурное влияние Есть два хорошо известных рассказа о детстве в Глостершире в начале XX века: Cider With Rosie писателя Лори Ли и A Child in the Forest писателя Уинифреда Фоли. Глостершир был местом действия ряда фильмов и телесериалов, включая «Умри, но не сейчас», фильмы о Гарри Поттере и телесериал канала BBC «Бабочки». Действие фильма «Типа крутые легавые» происходило в Глостершире, где вырос Саймон Пегг, соавтор сценария и исполнитель главной роли в этом фильме. Эпизод A Girl’s Best Friend, пилотная серия предполагаемого спин-оффа Доктор Кто К-9 и компания, снималась в Глостершире. Место действия — вымышленный город Мортон Харвуд. Вымышленный город Лидворт находится в Глостершире и является родиной Эми Понд, Рори Уильямса и Ривер Сонг. Персоналии Роберт Аткинс — английский юрист и политик XVII—XVIII веков. Брайан Харли — британский географ и историк картографии XX века. См. также Список участков особого научного значения Глостершира Оперный фестиваль в Лонгборо Английский язык Уэст-Кантри Примечания Ссылки Gloucester County Official Site Gloucester City Council website Visit Gloucester Site Gloucester jobs Gloucestershire County Council Gloucestershire Tourism Partnership Archaeological Handbook of Gloucestershire by George Witts Графства Англии


Скри́минг, или скрим (от «кричать») — вокальный приём, основанный на технике расщепления и являющийся неотъемлемой частью рок-музыки. В западной вокальной исполнительской практике выделяют несколько видов скриминга. Сам термин обозначает лишь высоту издаваемого звука и не является названием техники. Характеристика Согласно А. Федорцовой (1983), скриминг основан на технике расщепления. Во время скриминга голосовые связки смыкаются/сжимаются и перестают вибрировать, после чего голос делится надвое: тональный звук и шумный крик. Во время этого гортань сужена как при глотании, рот широко открыт, а кадык приподнят. Лев Борисович Рудин утверждает, что в основе скриминга лежит свистковый регистр и, что именно благодаря этому скриминг имеет свою звуковысотность и насыщенность. Также он утверждает, что скриминг «обладает высокочастотными обертонами». Скриминг может быть выполнен на вдохе () или же выдохе (), что приводит к двум разным результатам. Во время скриминга на выдохе происходит сильная вибрация горла и голосовых связок, чего не наблюдается во время скриминга на вдохе. Скриминг является неотъемлемым компонентом таких направлений рок-музыки, как хеви-метал, панк- и хард-рок, металкор, дэткор, пост-хардкор, блэк-метал и грайндкор. В пример вокалистов, которые используют данный приём, можно привести следующих: Джаред Лето (Thirty Seconds to Mars), Честер Беннингтон (Linkin Park), Майкл Барнс (Red), Ольга Кормухина и Александр Маршал. Разновидности Гриминг Гриминг, или грим (от «мрачный, зловещий») — вид скриминга, звучащий более сипло и низко, спокойнее, чем типичный скриминг, без истеричности, по способу извлечения схож со штробасом. Напоминает чтение мрачных заклинаний и создаётся исключительно вибрацией связками в расслабленном состоянии. Употребляется в основном в блэке и дарк-метале. Типичные представители — вокалисты групп Immortal, Motionless in White, Dimmu Borgir, Satyricon, в некоторых песнях Cradle of Filth (например, в The Death of Love). Высоко звучащий грим с более сильным напором воздуха, напоминающий карканье вороны (англиц. кроук от «карканье»), можно услышать у вокалистов норвежских блэк-металлических групп Immortal, Dimmu Borgir, Carpathian Forest и Mayhem Ольве «Аббата» Эйкему, Роджера «Наттефроста» Расмуссена и Свена Эрика «Маньяка» Кристиансена, соответственно. В мелодик-дэт-метале представитель «каркающего» вокала — вокалист финской группы Eternal Tears of Sorrow . Шрайк Шрайк, или шрай (от и «вопль») — разновидность экстремального вокала, напоминает сорванный голос или вой волка. Делается с меньшим расщеплением связок, чем при обычном скриминге. Употребляется в блэк-метал. Первым исполнителем был Варг Викернес, создатель и единственный участник норвежской группы Burzum. Типичные представители — группы Austere, Urfaust, Wigrid, Silencer, Aaskereia, а также Мэрилин Мэнсон. Скримо Скримо, или фальцетный скриминг — разновидность скриминга, встречающаяся в -направлениях. Харш Харш (от «хриплый», «резкий», «грубый») — разновидность скриминга, суть которой заключается в формировании обычного, но лишённого ярких тембров голоса с помощью плотно сомкнутых ложных связок. В качестве примера можно привести таких вокалистов, как Чед Грей (Mudvayne), Кори Тейлор (Slipknot) и Том Арайа (Slayer). Фолскорд Фолскорд (от «ложные связки»), раньше фаер (от «огонь») — приём экстремального вокала, суть которого заключается в искажении голоса с помощью сомкнутых резонирующих (вибрирующих) ложных связок. Фолскорд в той или иной форме можно услышать почти во всех направлениях поп-музыки, но чаще всего он встречается в тяжёлой музыке. К известным исполнителям фолскорда можно отнести Джеймса Хэтфилда (Metallica), Чака Шульдинера (Death), Алиссу Уайт-Глаз (Arch Enemy), Тома Уэйтса, Рэнди Блая (Lamb of God), Фила Ансельмо (Pantera, Down) и (). Фрай-скриминг Фрай-скриминг, фрай (от «жареный»), или хит (от «тепло», «жар») — приём экстремального вокала, суть которого заключается в формировании скрипучего или хриплого голоса с помощью сомкнутых вибрирующих голосовых связок. По сути, фрай-скриминг — крик штробасом, с использованием диафрагмального дыхания. Фрай в основном используется в металкоре. В качестве примера можно привести такие коллективы, как Atreyu, Black Bomb A, Killswitch Engage и Unearth. Гибридный скриминг Согласно Мелиссе Кросс, гибридный скриминг представляет собой пение со скрежетом. Во время гибридного скриминга передняя и медиальная части голосовых связок вибрируют, извлекая звук с определённой высотой и апериодический шум одновременно. Данный вид скриминга можно услышать в композиции «» в исполнении The Who. Примечания Комментарии Источники Литература Пение Метал


Эссекс () — многозначный термин. Известные значения: Персоналии Эссекс, Вальтер (1540—1576) — английский политический деятель XVI века. Эссекс, Джемс (1723—1784) — английский архитектор. Роберт Деверё, 2-й граф Эссекс — фаворит Елизаветы I Английской. Роберт Деверё, 3-й граф Эссекс (1591—1646) английский политик, сын предыдущего. География Эссекс — графство в Англии. Эссекс (королевство) — королевство саксов на территории Великобритании. Эссекс (округ) Города Канада Эссекс — графство в провинции Онтарио, в Канаде. США Эссекс (Айова) Эссекс (Вермонт) Эссекс (Коннектикут) Эссекс (Массачусетс) Эссекс (Мэриленд) Эссекс (Нью-Йорк) Корабли Авианосцы типа «Эссекс» USS Essex (1942) «Эссекс (крейсер)» «Эссекс» — американское китобойное судно, потерпевшее крушение в 1820 году. Примечания


Шо́лохов (Шо́лохова) — русская фамилия. Известные носители Шолохов, Александр Михайлович (род. 1962) — депутат Государственной Думы VII созыва. Шолохов, Алексей Юрьевич (род. 1970) — российский архитектор-художник. Шолохов, Андрей Борисович (род. 1950) — основатель и главный редактор российской общевузовской газеты «Вузовский вестник». Шолохов-Синявский, Георгий Филиппович (настоящая фамилия Шолохов; 1901—1967) — русский советский писатель. Шолохов, Дмитрий Дмитриевич (1920—1983) — Герой Советского Союза. Шолохов, Марсель Максимович (род. 1998) — российский хоккеист. Шолохов, Михаил Александрович (1905—1984) — русский советский писатель. Лауреат Нобелевской премии по литературе. Шолохов, Пётр Иванович (1898—1988) — советский художник-реалист, живописец и график. Другое (2448) Шолохов — астероид, названный в честь М. А. Шолохова. Михаил Шолохов — пассажирский теплоход Дальневосточного морского пароходства (класса «Дмитрий Шостакович») См. также Шолохово


Флоридский пролив (, ) — пролив, соединяющий Мексиканский залив и Атлантический океан. География На севере и западе пролив ограничен полуостровом Флорида и цепью островов Флорида-Кис, с юга — островом Куба, продолжается на восток до Багамских Островов. Длина , минимальная ширина, согласно Большой российской энциклопедии, , согласно Британской энциклопедии — . Наименьшая глубина на фарватере . Через пролив проходит Флоридское течение — начальная стадия Гольфстрима. Течение направляется на восток из Мексиканского залива, скорость у поверхности во Флоридском проливе от 6,5 до . Помимо Флоридского течения, несущего воду на северо-восток, в проливе зафиксированы также течения, переносящие воду на юго-запад: прибрежное течение к западу от основного, вдоль восточного побережья полуострова Флорида, и подводное течение со скоростью от 2 до 4 морских миль в час, затрагивающее слои под поверхностными. Температура поверхностного слоя воды наиболее низкая (25—26 °C) с декабря по март, когда на неё влияет приток более холодной воды из Мексиканского залива, и наиболее высокая с июля по сентябрь (от 29,0 °C до 29,4 °C); средняя годичная температура поверхностного слоя воды 27,5 °C. На солёность воды в поверхностных слоях влияют сезонная миграция внутритропической зоны конвергенции между 15° с. ш. и 5° ю. ш. и изменяющийся режим испарения и осадков. В районе Флоридского пролива солёность поверхностного слоя наиболее высока в январе—июне (36,1-36,2 ‰) и опускается до 35,9 ‰ в августе—декабре. Флоридский залив, согласно данным на начало 2000-х годов, характеризует наибольшее разнообразие видов рыб в Атлантическом океане, а также самая высокая концентрация эндемичных видов. История Впервые сообщение о прохождении пролива оставил испанский путешественник Хуан Понсе де Леон в 1513 году. Этот морской проход использовался испанскими судами в процессе колонизации Центральной и Южной Америки. В 1600-е и 1700-е годы в водах пролива также промышляли многочисленные пираты. В 1622 году в проливе был захвачен ураганом испанский флот из 28 судов, направлявшихся из Гаваны в Европу с грузом серебра, золота и изумрудов из заокеанских владений, а также многочисленными пассажирами. В буре погибли 8 судов, затонувших на отрезке между группами островов и . Самым известным из погибших в эту ночь кораблей стал галеон «Нуэстра Сеньора де Аточа», на борту которого находилось грузов на сумму, эквивалентную 300 млн долларов по современному курсу. В ходе Второй мировой войны проливом проходили в Мексиканский залив немецкие подводные лодки. Экономическое значение Воды пролива омывают порты Майами (США) и Гавана (Куба). Граница между экономическими зонами США и Кубы проходит по середине пролива, как определено договором 1977 года между США и Кубой. Флоридский пролив исторически служит основным морским проходом для судов, направляющихся с севера и востока в Мексиканский залив и к Панамскому каналу. Это делает его одним из наиболее оживлённых морских путей в мире. В начале 2000-х годов по проливу ежегодно проходили порядка 8 тысяч грузовых судов (соотношение сухогрузов и танкеров примерно 3:2) и несколько сотен круизных лайнеров. Один только город Ки-Уэст в архипелаге Флорида-Кис использовался в 2000 году как порт назначения 22 круизными компаниями, приняв за год почти 800 тысяч пассажиров. В силу того, что через Флоридский пролив проходит свыше половины нефти и нефтепродуктов США, ВМС США включают его в список 12 наиболее стратегически важных морских проходов в мире. В начале XXI века правительство Кубы заинтересовалось перспективами добычи нефти в прибрежной зоне Флоридского пролива. В 2012 году началось бурение первой пробной скважины с полупогружной платформы Scarabeo 9. По оценке Геологической службы США, неразведанные запасы сырой нефти в Северо-Кубинском бассейне могут достигать 4,6 млрд баррелей, однако добыча в оживлённом морском проходе сопряжена с трудностями и чревата опасностью разливов нефти с тяжёлыми экологическими последствиями. Примечания Мексиканский залив Проливы Атлантического океана Проливы США Водные объекты Флориды Проливы Кубы


Пролив Кука (, ) — пролив, разделяющий Северный и Южный острова Новой Зеландии. Соединяет Тихий океан на востоке и Тасманово море на западе. Пролив назван в честь английского мореплавателя Джеймса Кука, который открыл его в 1769 году. Длина 107 километров, ширина в самом узком месте составляет 22 километра, глубина по судовому ходу от 97 до 1092 м. В юго-западной части острова Северный на берегу бухты вулканического происхождения Веллингтон, являющейся частью пролива Кука, расположена самая южная в мире столица — город Веллингтон. История Пролив был обнаружен голландским мореплавателем Абелем Тасманом во время открытия Новой Зеландии в 1642 году. Однако Тасман ошибочно принял пролив за бухту. В 1769 году Джеймс Кук во время своего первого кругосветного плавания прошел сквозь пролив доказав, что Новая Зеландия не единый остров, а состоит из двух отдельных островов и образует судоходный путь. Пролив Кука привлёк европейских поселенцев в начале XIX века. Пролив использовался китами во время сезонных миграций, поэтому вблизи пролива были созданы многочисленные китобойные заводы и базы. С конца 1820-х годов до середины 1960-х годов остров Арапаоа был базой для китобойного промысла в Саундсе. Мыс Перано на восточном побережье острова был главной китобойной станцией в этом районе. Дома, построенные семьёй Перано, теперь используются в качестве туристического жилья. С 1840 года возникло больше постоянных поселений, сначала в Веллингтоне, затем в Нельсоне и Вангануи. Все эти ранние города сгруппировались вокруг пролива Кука как центральной особенности и центрального водного пути новой колонии. В разные времена для защиты пролива Кука строились различные прибрежные укрепления. Во время Второй мировой войны две 9,2-дюймовые орудийные установки с дальностью стрельбы 29 км были установлены на Райтс-Хилл позади Веллингтона. Кроме того было установлено тринадцать 6-дюймовых орудийных установок вокруг Веллингтона и у входов в проливы Мальборо. Остатки большинства этих укреплений все ещё можно увидеть. Маяк на мысе Пенкарроу был первым постоянным маяком, построенным в Новой Зеландии. Его первая хранительница, Мэри Джейн Беннетт, была единственной женщиной-хранительницей маяка в истории Новой Зеландии. Маяк работал до 1935 года, после чего он был заменен маяком на мысе Баринг. Ряд судов в проливе потерпели крушение с человеческими жертвами, такие как «Maria» в 1851 году (26 погибших), «Dunedin City» в 1865 году (39 погибших), «St.Vincent» в 1869 году (20 погибших), «Lastingham» в 1884 году (18 погибших), «SS Penguin» в 1909 году (75 погибших) и «TEV Wahine» в 1968 году (53 погибших) В 1888—1912 годах серый дельфин по имени «Пелорус Джек» прославился тем, что встречал и сопровождал корабли вокруг пролива Кука. «Пелоруса Джека» обычно замечали в заливе Адмиралтейства между мысом Фрэнсис и мысом Коллинет, недалеко от канала, по которому ходят суда между Веллингтоном и Нельсоном. В 1904 году он был защищен законом Новой Зеландии. География Пролив расположен в направлении с северо-запада на юго-восток, с Южным островом на западной стороне и Северным островом на востоке. В самом узком месте 22 километра мыс Теравити на Северном острове отделён от мыса Перано на острове Арапаоа в проливе Мальборо. Хотя мыс Перано находится на Южном острове, географически он расположен севернее мыса Теравити. В хорошую погоду пролив хорошо просматривается по всей ширине. Западное побережье (Южный остров) простирается на 30 километров вдоль залива Клоудли и проходит мимо островов и входов в пролив Мальборо. Восточное побережье (Северный остров) простирается на 40 километров вдоль залива Паллизер, пересекает вход в гавань Веллингтона, проходит через некоторые пригороды Веллингтона и продолжается ещё 15 километров до пляжа Макара. У северо-западного выхода из пролива находится остров Капити, на котором расположен заповедник. Геология Берега пролива Кука с обеих сторон в основном состоят из крутых скал. Пляжи Клоудли и Палиссер плавно спускаются к отметке 140 метров, где имеются более или менее обширные подводные плато. Остальная часть нижней топографии комплексная. На востоке находится каньон пролива Кука с крутыми стенами, спускающимися на восток в батиаль впадины Хикуранги. На северо-западе находится бассейн Нарроу, где глубина составляет 300—400 метров. «Рыбацкая» скала в северной части бассейна Нарроу поднимается в нескольких метрах от линии отлива и отмечена волнами, разбивающимися в ненастную погоду. Относительно неглубокая подводная долина лежит у северного входа пролива Мальборо. Топография дна особенно нерегулярна вокруг побережья Южного острова, где присутствие островов, подводных скал и входов в проливы создают сильные водовороты. Средняя глубина пролива 128 метров. Южный и Северный острова составляли один остров во время последнего ледникового периода. Океанография В водах пролива Кука преобладают сильные приливные течения. Приливы в проливе Кука необычны тем, что приливные возвышения на концах пролива почти никогда точно не совпадают друг с другом, поэтому высокая вода с одной стороны встречается с низкой водой с другой. В результате возникают сильные течения с почти нулевым изменением высоты прилива в центре пролива. Хотя приливная волна должна течь в одном направлении в течение шести часов, а затем в обратном направлении в течение шести часов, конкретная волна может длиться восемь или десять часов с ослаблением обратного всплеска. В штормовых погодных условиях обратный всплеск может быть сведен на нет, и поток может оставаться в одном и том же направлении в течение трех и более периодов. Эта аномалия отмечена на навигационных морских картах для региона. Кроме того, подводные хребты, спускающиеся с берега, усложняют океанский поток и турбулентность Существуют многочисленные компьютерные модели приливного течения через пролив Кука. В то время как приливные компоненты легко реализуемы, остаточные потоки моделировать труднее. Морская фауна Пролив Кука является важной средой обитания для многих видов китообразных. Несколько видов дельфинов — афалины, дельфины-белобочки, тёмный дельфин часто встречаются в районе вместе с косатками и дельфинами Гектора (эндемик Новой Зеландии). Обыкновенная гринда массово прогуливается в заливе Голден. Знаменитый «Пелорус Джек» был серым дельфином, хотя этот вид не является обычным посетителем вод Новой Зеландии. Большое количество мигрирующих китов привлекало многих китобойцев к этому району зимой. В настоящее время Департамент защиты среды Новой Зеландии ведёт ежегодное обследование и подсчёт горбатых китов, а бывшие базы китобойных промыслов помогают обнаруживать китов, используя несколько точек наблюдения вдоль пролива, таких как на острове Стивенса. Среди других случайных посетителей пролива Кука встречаются синие киты, сейвалы и кашалоты. Остатки гигантских кальмаров были выброшены на берег вокруг пролива Кука или обнаружены в желудках кашалотов. Колония новозеландского морского котика уже давно обнаружена около Красных скал на южном побережье Веллингтона. В проливе Кука хорошие условия для рыбалки. С января по май можно поймать длиннопёрого тунца. Встречаются также рыба-меч, гипероглифы, акула Мако и случайные марлин и белая акула. Транспорт Регулярные паромные рейсы несколько раз в день совершаются между Пиктоном в проливе Мальборо и Веллингтоном. Примерно половина переправы находится в проливе Кука, а остальная часть в проливе Мальборо. Дистанция составляет 70 километров и занимает около трёх часов. В проливе Кука часто присутствуют большие волны от сильных ветров, особенно с юга. Из-за расположения Новой Зеландии непосредственно в «ревущих сороковых» через пролив периодически дуют сильные западные ветры. В результате паромные переправы часто приостанавливают свои рейсы и воды пролива Кука считаются одними из самых опасных и непредсказуемых вод в мире. В 1968 году паром «TEV Wahine», совершавший регулярные рейсы между Веллингтоном и Литтелтоном, перевернулся и пошёл ко дну у входа в Веллингтонскую гавань. Из 610 пассажиров и 123 членов экипажа 53 погибли. В 2006 году 14-метровые волны привели к тому, что паром «Interislander» резко развернуло и накренило на 50 градусов. Три пассажира и один член экипажа получили ранения, пять железнодорожных вагонов были перевёрнуты, а многие грузовики и легковые автомобили были сильно повреждены. Свидетель, новозеландский морской эксперт Гордон Вуд заявил, что если бы паром перевернулся, большинство пассажиров и экипажа оказались бы в ловушке внутри и не имели бы возможности или времени, чтобы надеть спасательные жилеты. Приливная электроэнергия В апреле 2008 года компания «Нептун Пауэр» получила грант на 10 миллионов долларов для экспериментальной подводной установки приливной турбины, способной производить один мегаватт энергии. Турбина была спроектирована в Великобритании и должна была быть построена в Новой Зеландии и помещена на глубине 80 метров в 4,5 километрах к югу от мыса Синклера, в месте, известном как «Риф Карори». Компания заявила, что в проливе Кука достаточно приливного движения для выработки 12 ГВт электроэнергии, что в полтора раза превышает текущие требования Новой Зеландии На практике только часть этой энергии может быть использована. По состоянию на октябрь 2016 года эта турбина не была построена, и на веб-сайте «Нептун Пауэр» нет каких-либо дополнительных объявлений. На другой стороне пролива компания «Energy Pacifica» подала заявку на получение дотации для установки до 10 морских турбин, каждая из которых может вырабатывать до 1,2 МВт, около входа пролива Кука в канал Тори. Компания утверждает, что канал Тори является оптимальным местом с скоростью приливного потока 3,6 м/с и наилучшим сочетанием батиметрии и доступности для электросети. Мощность, генерируемая приливными морскими турбинами, прямо пропорциональна кубической степени приливной скорости. Поскольку весной приливная скорость удваивается, во время весенних приливов вырабатывается в восемь раз больше приливной мощности, чем в перерывах.


«Мужской разговор» — советский художественный фильм, снятый режиссёром Игорем Шатровым на киностудии имени М. Горького в 1968 году. По мотивам повести Вадима Фролова «Что к чему». Фильм был удостоен приза «Серебряная Минерва» на Международном кинофестивале детских и юношеских фильмов в Венеции (Италия). Сюжет Герой фильма, восьмиклассник Саша Ларионов переживает сложный период жизни — его мать ушла из семьи, полюбив другого человека. Но прежде чем узнать об этом, Саша долгое время оставался в неведении: у отца Саши не хватало мужества сказать сыну правду. Долгое отсутствие жены он объяснял её длительной командировкой. Порядочный человек, мужественный фронтовик, морской офицер, привыкший говорить и поступать с людьми честно, он не знает, как вернее и наименее болезненно объяснить сыну поступок матери. Для него важно, чтобы мальчик постарался понять её и не торопился с выводами. Случайно узнав о происшедшем в его семье от одноклассника, а потом и из письма матери к отцу, Саша решает ехать к ней с намерением вернуть в семью. С отъездом ему пытается помочь товарищ по двору, уже бросивший школу, Юра Пантюхин. У него тоже сложная семейная обстановка: мама хочет вторично выйти замуж, но Юра боится, что новый отец окажется не лучше прежнего, и всячески саботирует её планы. Деньги на поездку для друга он пытается достать у своего знакомого, который хочет втянуть ребят в аферу. Подозревая о грязном происхождении денег, Саша отказывается от помощи. Выручает Сашу пожилой сослуживец отца, одолживший необходимую для поездки сумму. Саша едет в Сибирь на стройку, где работает его мать со своим новым мужем. Неожиданный приезд сына вызывает у неё бурную радость, но сердечная поначалу встреча неожиданно обрывается, когда Саша случайно видит, как мать обнимает чужого ему мужчину. Проснувшаяся ревность к незнакомцу заставляет Сашу понять, что его мама, которую он так любит и которая так любит его, больше к ним с отцом не вернётся… В ролях Николай Яхонтов — Саша Ларионов Александр Кавалеров — Юра Пантюхин, Пантюха Василий Шукшин — отец Саши, Ларионов Николай Николаевич Нинель Мышкова — мать Саши, Ларионова Ирина Сергеевна Алевтина Румянцева — мать Пантюхи, Пантюхина Елена Петровна Леонид Куравлёв — Алексей, жених матери Пантюхи Софья Павлова — Мария Ивановна, учительница, «Капитанская дочка» Ольга Левинсон — Леночка, учительница Елена Зиновьевна Владимир Этуш — дядя Юра, друг Сашиного отца Павел Боголюбов — Валечка Панкрушин Ольга Щепкина — Оля Рудакова Светлана Артюхова — Наташа Сергей Гурзо — Генка-Наконечник, мелкий спекулянт В эпизодах: Алексей Глазырин — отец Панкрушина Алексей Чернов — боцман Андреич, друг Сашиного отца Наталия Богунова — Лёля, сестра Пантюхи Вадим Захарченко — Пётр Иванович Пантюхин, отец Пантюхи Вера Алтайская — тётя Лиза, жена дяди Юры Надежда Самсонова Вячеслав Гостинский — клиент Генки-Наконечника Любовь Калюжная — жена боцмана Андреича Н. Лепёхин Чеслав Сушкевич — директор школы Галина Фролова — мать Генки-НаконечникаШкольники:Миша Зильберман — Оська Беленький Таня Прохорова — Антипкина С. Тарасов Аркадий Листаров — Аркаша Сережа Богачёв Н. Фельдман В фильме снимались ученики московских школ. Песню исполняет школьница — Валя Щеглова. В титрах не указаны: Матвей Левинтон — учитель, ухажёр ЛеночкиАлексей Панькин — верзила в кепке на танцплощадкеЛюдмила Гладунко — подруга Генки-Наконечника Съёмочная группа Авторы сценария — Валентин Ежов, Вадим Фролов Постановка Игоря Шатрова Главный оператор — Владимир Архангельский Художник-постановщик — Евгений Галей Композитор — Ян Френкель Текст песен — Игорь Шаферан Звукооператор — Б. Корешков Режиссёр — С. Фёдорова Оператор — Аурелиус Яциневичюс Художники по костюмам: Н. Шнайдер, В. Скопинова Художник-декоратор — Борис Дукшт Монтаж Г. Шатровой Редактор — В. Погожева Грим А. Пушкиной Ассистенты: режиссёра — З. Царевская, В. Романовская оператора — В. Егоров, М. Скрипицын Мастер-светотехник — Ф. Прохоров Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр — Давид Штильман Директор картины — Я. Сапожников Саундтрек Песня «Нейлоновое сердце» в исполнении Саши Кавалерова звучит в его же исполнении в фильме «Пустельга» 1992 года. Школьники наигрывают на пианино и танцуют под мелодию «Walk Right In» (1963 г.) джаз-фолк-трио The Rooftop Singers. В фильме звучит песня «Little Child» 1963 года группы The Beatles''. Примечания Ссылки Кавалеров Александр Александрович (из воспоминаний о Владимире Высоцком) Кавалеров Александр Александрович. 11 мая, 2010. Отечественные лауреаты международных кинопремий, часть 2. Фильмы СССР 1968 года Фильмы киностудии имени М. Горького Фильмы Игоря Шатрова Фильмы-драмы СССР Экранизации повестей Фильмы на русском языке


— научно-фантастическая японская ролевая игра, разработанная и выпущенная компанией Square Co. (ныне Square Enix) для игровой консоли PlayStation в . Действие Xenogears происходит на экзопланете, населённой людьми с разбившегося на ней 10 тысяч лет назад космического корабля. Герои игры — молодой человек по имени Фэй и его спутники — обследуют мир игры, открывая новые места и раскрывая сложный заговор, уходящий далеко в прошлое вымышленного мира. Геймплей Xenogears включает в себя как рукопашные бои с участием героев, так и более масштабные битвы, в которых сражаются гигантские человекоподобные роботы-мехи. Сюжет игры, затрагивающий философские и психологические темы, включает в себя отсылки к философии и творчеству Фридриха Ницше, Зигмунда Фрейда и Карла Юнга, многочисленные и неоднозначные обращения к темам религии, в том числе христианству, гностицизму и Каббале. Первоначальная концепция Xenogears была создана супругами Тэцуей Такахаси и Сораей Сагой для разрабатываемой в то время игры Final Fantasy VII; руководство Square отклонило идею, посчитав её слишком мрачной и запутанной для серии Final Fantasy, но предоставило Такахаси возможность работать над отдельной игрой, не связанной с серией. Разработкой дизайна персонажей и мехов занимался мангака и художник Кунихико Танака. Такахаси надеялся сделать игру полностью трёхмерной, но это оказалось затруднительно из-за технических ограничений PlayStation — в результате игра сочетает двухмерную и трёхмерную графику. Разработчикам пришлось отказаться от многих первоначальных задумок из-за нехватки времени и средств на разработку, и многие сцены в игре переданы с помощью рисованных анимационных вставок, созданных на студии Production I.G, или неинтерактивных вставок на движке игры. Xenogears получила преимущественно положительные оценки игровой прессы, особо высоко оценившей сценарий со множеством разветвляющихся сюжетных ветвей, геймплей, затронутые темы и общий эпический размах повествования. Игру часто сравнивали с анимационным сериалом «Евангелион», содержащим схожие образы и темы. Хотя Xenogears не получила непосредственного продолжения или приквелов, 1999 года Такахаси занимался созданием новых игр — идейных наследников Xenogears — в собственной студии Monolith Soft; в частности, многие идеи и образы перешли из Xenogears в трилогию Xenosaga. Игровой процесс Xenogears сочетает в себе как традиционные, так и инновационные элементы. Во-первых, вместо стандартных двумерных отрендеренных фонов игра полностью трёхмерна, за исключением двумерных моделей персонажей. Также, помимо битв за людей, придётся подраться и за «гиров» — огромных антропоморфных роботов, подобных мехам из MechWarrior. Боевая система В игре используется пошаговая боевая система, которая впервые была применена в игре Chrono Trigger, а затем и в нескольких играх серии Final Fantasy. После начала боя персонажи дерутся с помощью рукопашных приёмов и эфирных атак. Также могут быть применены так называемые Deathblow, которые выполняются комбинацией сильных, средний и слабых ударов. Во время атаки использует очки действия (, AP). Сильная атака использует 3 очка, средняя 2 очка, и слабая 1. В начале игры вам даётся 3 AP на ход, затем по мере поднятия уровня персонажа число AP увеличивается до 6. В определённый момент игр вы получите дополнительный AP (7 AP за ход) и после этого вы сможете изучить и использовать элементальные Deathblows (). Очки AP можно накапливать и использовать для комбо-атак. Максимально можно накопить 28 очков и затем атаковать врага серий из изученных Deathblows. Однако в комбо-серии можно использовать только Deathblows ценой не более 6 AP. Также персонажи могут использовать «магические» способности, с помощью которых можно вылечиться или нанести ущерб врагам. Для использования магических способностей необходимы эфирные очки (, EP). В отличие от AP, EP не восстанавливаться между боями. Магия большинства персонажей носит название Эфир (), однако некоторые персонажи используют магию с другими названиями. Например, магия Фея называется 'Чи'. В отличие от большинства других японских ролевых игр, где главные герои специализируются либо на магии, либо на физических атаках, главные герои Xenogears могут использовать и то, и другое одинаково эффективно. Бой в Гирах Кроме боёв самими персонажами, вы также будете сражаться внутри боевых роботов, называемых 'Гирами' (). Бой в них очень похож на бой персонажей без Гиров, однако всё же имеет ряд особенностей. Во время боя доступно три вида атак — сильная, средняя, и слабая. Каждая атака повышает Attack Level Гиров, который затем используется для проведения более мощных специальных атак. Внутри Гиров ограничение AP заменяется ограничением на запас топлива, которое используется при каждой атаке, при этом чем сильнее атака, тем больше используется топлива. Существует три уровня нормальных специальных атак Гиров (уровни 1, 2, и 3 соответственно) и один дополнительный 'Infinite' уровень. Когда гир достигает уровня атаки 'Infinite', он переходит в режим 'Infinity Mode '. Режим 'Infinity Mode' длится три хода. Находясь в этом режиме, вы можете перезаряжать топливо в большом количестве или использовать Infinity-атаки. Вы не сможете использовать режим Infinity Mode, пока не изучите элементарные Deathblows (кроме Марии Бальтазар, у которой он есть автоматически, и Чу-Чу (), у которой нет уровней атак как таковых). Чтобы достигнуть режим infinity mode, персонаж должен поднять свой Attack Level до трёх и продолжать использовать простые атаки (чем выше уровень персонажа, тем проще ему перейти в infinity mode). Гиры также могут активировать Бустер (, букв. Ускорители), который увеличивает скорость их атак взамен на больший расход топлива. Пункт меню Особые Возможности () позволяет восстанавливает уровень HP (при условии, что на вас установлены соответствующие запчасти) и использовать специальные атаки за счёт большого количества топлива. Когда у Гира заканчивается топливо, он не может атаковать, использовать специальные возможности или Бустер. Однако можно использовать способность Charge (восстанавливает топливо) и использовать эфирные способности. Главные персонажи могут покупать для Гиров топливо, запчасти и обновления в магазине. Игровой мир Игра берёт начало на континенте Игнас, который расположен в северном полушарии. На протяжении нескольких сотен лет здесь вспыхивали самые кровопролитные войны между двумя странами. На севере континента находится Империя Кислев. На юге, среди пустынь, простирается королевство Авех. Война продолжалась так долго, что люди уже забыли её причину, помня только бесконечный круг ненависти и трагедии. Но скоро должен был наступить перелом. Это должно было произойти благодаря Этосу, институту, стоящему на страже мировой культуры, а также контролирующему ремонт всего, что добывается из руин древней цивилизации. Одновременно обе страны начали раскопки и восстанавливая находки с помощью Этоса стали наращивать военную мощь. Пошла 'гонка вооружений'. Различные виды оружия, обнаруженные при раскопках, сильно преобразили форму сражений. Исход противостояний между двумя государствами более не решался в поединке человек-человек, но при поединках 'Гиров', гигантских человекоподобных боевых машин, которых находили в глубинах руин. В конце концов, Империя Кислев стала доминировать. Решающим фактором стало то, что на территории Империи было погребено больше 'ресурсов'. Но неожиданно на континенте Игнас появился таинственный военный флот. Назвавшись 'Геблер', эта организация решила связаться с Аве. С помощью Геблера Аве смогли выбраться из безнадёжной ситуации и даже перейти в наступление. Пользуясь поддержкой, они стали захватывать одну территорию Кислева за другой, ни на секунду не замедляя своей интервенции. Более подробно игровая вселенная Xenogears''' описана в книге Xenogears Perfect Works, которая издавалась только на японском языке. Книга была создана ныне не существующей компанией DigiCube, и описывала историю мира Xenogears от момента нахождения Зохара до момента начала игры. Графика Графически Xenogears совмещает спрайтовых двумерных персонажей на трёхмерном окружении. Гиры и окружение выполнены только в трёхмерном. Вдобавок к этому в игре используется ролики, выполнимые как в стиле аниме, так и в виде CGI-роликов, созданных компанией Production I.G. Аудио Музыку для игры написал Ясунори Мицуда, который уже прославился в то время, благодаря своей предыдущей работе над игрой Chrono Trigger. Оригинальный саундтрек был издан в Японии на двух компакт-дисках компанией DigiCube. Саундтрек включал в себя две песни, исполненные Joanne Hogg. Первая песня называлась «Stars of Tears», она не использовалась в игре, однако была добавлена на компакт-диск по непонятной причине. Вторая песня носила название «Small Two of Pieces» и исполнялась в игре на заключительных титрах. Аранжированную версию саундтрека также написал Ясунори Мицуда. Альбом вышел под названием «Xenogears Creid». Диск содержит 10 треков, причём 2 из них представляют собой японские версии песен «Stars of Tears» и «Small Two of Pieces». Остальные треки представляют собой аранжированные версии песен из игры под влиянием кельтских мотивов. Отзывы и оценки Xenogears получила рейтинг в 91 % на Game Rankings, также она входит в 15 лучших игр на PlayStation. Однако многие критикуют игру за стиль подачи сюжета на втором диске, где вы только дерётесь с боссами и смотрите диалоги персонажей. Есть неподтверждённые данные о том, что стиль подачи игры на втором диске был вызван тем, что разработчики просто торопились сделать игру к положенному сроку. Связь с Xenosaga Официально Xenogears не имела продолжений. Однако когда Monolith Soft впервые анонсировала Xenosaga, стало известно, что это будет предыстория серии. Тэцуя Такахаси (руководитель и сценарист Xenogears и Xenosaga), заметил, что «учитывая наши отношения со Square, будет трудно сказать, предыстория ли это, или же прямое продолжение».


«Мужской сезон: Бархатная революция» — российский боевик Олега Степченко. Премьера картины в прокате состоялась 14 сентября 2005 года. Премьера фильма в федеральном телеэфире состоялась 25 ноября того же года на «Первом канале». Премьера полной телевизионной версии хронометражем 208 минут состоялась 22 марта 2008 года на канале «РЕН ТВ». Сюжет Жизнь майора Вершинина, специалиста по борьбе с незаконным оборотом наркотиков, похожа на ад. Его жену подсадили на наркотики. Его самого отстраняют от дел, послав замену, майора Суворовцева. Есть только неделя, чтобы сдать дела. В течение этой недели семью майора Вершинина берут в заложники. За это время Вершинину и Суворовцеву предстоит раскрыть международное дело, в котором завязаны несколько наркокартелей. Съёмки Хотя действия фильма и разворачиваются в нескольких разных странах, фильм был полностью снят в Праге. Перестрелка на заброшенной станции метро была снята на окраине чешской столицы. Погоня в финале фильма так же, как и все дорожные сцены, была снята на трассе D1, соединяющей города Прага и Брно и проходящей вплоть до границы с Польшей. Сделка между различными наркоторговцами, которая по сценарию фильма происходит где-то в Европе, была снята на территории одного из пражских музеев. Также, на аэродроме можно заметить, что все охранники одеты в чешскую военную форму. В ролях Алексей Кравченко — Вершинин Алексей Петрухин — Суворовцев Михаил Горевой — Клерк Игорь Жижикин — Родионов «Щука» Олег Тактаров — Тагилов «Скала» Александр Карпов — Бердяев Игорь Кашинцев — Курков «Седой» Оскар Кучера — бармен Василий Ливанов — Шувалов Арнис Лицитис — киллер Ольга Погодина — сотрудница Виктория Толстоганова — жена Вершинина Анна Чиповская — дочь Вершинина Пётр Фёдоров — опер Анна Чурина — девушка с телефоном Александр Яковлев — Сорс Тимати — Супер-Федя Виктор Гусев — камео Майкл Мэдсен — американский наркобарон Саундтрек Мужской сезон: Бархатная революция. Оригинальный саундтрек к фильму Список композиций Примечания Ссылки Официальный сайт фильма Рецензия газеты «Коммерсант» Криминальные боевики России Фильмы России 2005 года