Патруль Карлсона, также известный как Долгий патруль или Долгий патруль Карлсона — операция 2-го рейдерского батальона морской пехоты под командованием в ходе Гуадалканальской кампании против Императорской армии Японии с 6 ноября по 4 декабря 1942 года. В ходе этой операции 2-й рейдерский батальон морской пехоты атаковал японские войска под командованием , которые совершали переход после выхода из окружения в районе мыса Коли на Гуадалканале, чтобы соединиться с другими японскими подразделениями на противоположной стороне от американского оборонительного периметра Лунга. В серии небольших боёв в течение свыше 29 дней рейдеры убили почти 500 японских солдат, потеряв убитыми только 16 человек. Рейдеры также захватили японское артиллерийское орудие, которое было доставлено для ведения огня по Хендерсон-Филд, аэродрому Союзников у мыса Лунга на Гуадалканале. Предыстория Гуадалканальская кампания 7 августа 1942 года вооруженные силы Союзников (по большей части США) высадились на Гуадалканале, Тулаги и Флоридских островах в архипелаге Соломоновых островов. Целью десанта было не дать использовать их для строительства японских баз, которые бы угрожали транспортным потокам между США и Австралией, а также создание плацдарма для кампании по изоляции главной японской базы в Рабауле и поддержка сухопутных сил союзников в Новогвинейской кампании. Гуадалканальская кампания продлилась шесть месяцев. Неожиданно для японских войск на рассвете 8 августа их атаковали войска Союзников под командованием генерал-лейтенанта Александера Вандегрифта, главным образом американская морская пехота, высадившаяся на Тулаги и ближайших небольших островах, а также у строящегося японского аэродрома у мыса Лунга на Гуадалканале (позднее достроенного и названного Хендерсон-Филд). Авиация Союзников, базировавшаяся на Гуадалканале, получила название «ВВС Кактуса» (CAF) по кодовому названию Союзников Гуадалканала. В ответ Генеральный штаб Вооружённых сил Японии отправил подразделения японской 17-й армии, корпус, базировавшийся в Рабауле, под командованием генерал-лейтенанта Харукити Хякутакэ, с приказом вернуть контроль над Гуадалканалом. Подразделения японской 17-й армии начали прибывать на Гуадалканал 19 августа. Первая попытка японцев отбить Хендерсон-Филд силами подразделения численностью 917 человек закончилось неудачей 21 августа в бою у реки Тенару. Следующая попытка была предпринята 12-14 сентября силами 6 000 солдат под командованием генерал-майора Киётакэ Кавагути, она закончилась поражением в битве за хребет Эдсона. После поражение на хребте Эдсона Кавагути и его солдаты отошли на запад к реке Матаникау на Гуадалканале. Битва за Хендерсон-Филд С 1 по 17 октября японцы перебросили 15 000 солдат на Гуадалканал, увеличив численность контингента Хякутакэ до 20 000, в рамках подготовки наступления на Хендерсон-Филд. После потери позиций на восточном берегу Матаникау японцы решили, что атаковать оборонительные позиции США вдоль берега будет предельно сложно. Поэтому Хякутакэ решил, что главное направление удара должно быть к югу от аэродрома Хендерсон-Филд. Его 2-я дивизия (укреплённая одним полком 38-й дивизии) под командованием генерал-лейтенанта Масао Маруямы, насчитывающая 7 000 солдат в трёх пехотных полках, состоявших их трёх батальонов каждый получила приказ перейти через джунгли и атаковать американские оборонительные позиции к югу недалеко от восточного берега реки Лунга. Чтобы отвлечь внимание американцев от запланированной атаки с юга, тяжёлая артиллерия Хякутакэ и пять батальонов пехоты (около 2 900 человек) под командованием генерал-майора Тадаси Сумиёси должны были атаковать американские позиции с западной стороны вдоль прибрежного коридора. 23 октября силы Маруямы прошли через джунгли и достигли американских оборонительных позиций. Кавагути по своей инициативе начал отводить правое крыло к востоку, рассчитывая, что американская оборона там будет слабее. Маруяма через одного из своих офицеров приказал Кавагути придерживаться первоначального плана наступления. После этого Кавагути был отстранён от командования и замещён полковником , командиром 230-го пехотного полка. Вечером, осознав, что силы левого и правого флангов всё ещё не добрались до американских позиций, Хякутакэ перенёс начало атаки на 19:00 24 октября. Американцы оставались в полном неведении о приближении войск Маруямы. В конце концов вечером 24 октября солдаты Маруямы дошли до американского оборонительного периметра вокруг мыса Лунга. Начиная с 24 октября в течение двух последующих ночей силы Маруямы провели многочисленные безрезультатные фронтальные атаки на позиции, которые защищали бойцы 1-го батальона 7-го полка морской пехоты под командованием подполковника Чести Пуллера и 3-го батальона 164-го пехотного полка под командованием полковника Роберта Холла. Ружейный, пулемётный, миномётный, артиллерийский огонь и картечь из 37-мм противотанковых пушек «устроили ужасную резню» среди японцев. Более 1500 солдат Маруямы погибли во время атак, тогда как американцы потеряли только 60 человек убитыми. Подразделения правого крыла Сёдзи не принимали участия в атаках, вместо этого они прикрывали правый фланг Насу от возможных атак американских солдат, однако эта угроза так и не материализовалась. В 08:00 26 октября Хякутакэ отменил наступление и приказал своим солдатам отступить. Уцелевшие солдаты левого крыла Маруямы и дивизионного резерва получили приказ отступать к западу от реки Матаникау, а правого крыла Сёдзи — к мысу Коли в 13 милях (21 км) к востоку от реки Лунга. Операции у залива Эола и мыса Коли В 05:30 4 ноября две роты 2-го рейдерского батальона морской пехоты под командованием подполковника Эванса Карлсона высадились с катера в заливе Эола в 40 милях (64 км) к востоку от мыса Лунга. Рейдеры Карлсона вместе с солдатами 147-го пехотного полка армии США должны были обеспечивать безопасность 500 военных инженеров, которые начали строительство аэродрома. Строительство аэродрома у залива Эола было одобрено Уильямом Хэлси, командующим войсками Союзников в южной части Тихого океана, действующим по рекомендации контр-адмирала Ричмонда Тёрнера, командующего американскими амфибийными силами в южной части Тихого океана. 2-й рейдерский батальон морской пехоты был особенным подразделением в Корпусе морской пехоты. Организация и тактика батальона была основана на принципах китайских коммунистов, которые Карлсон узнал, служа наблюдателем у коммунистов во время Японо-китайской войны в 1937—1938 годах. Эти принципы предписывали соблюдение равенства между офицерами и рядовыми и коллегиальное принятие решений. В отличие от 1-го рейдерского батальона морской пехоты, который концентрировался на тактике коммандос, 2-й батальон специализировался на партизанской тактике. На тренировках отрабатывалась тактика просачивания и часто проходили ночные учения. Батальон состоял из шести самостоятельных стрелковых рот и штаба. Перед высадкой на Гуадалканал части батальона находились в охране гарнизона Мидуэй во время битвы за Мидуэй в мае 1942 года и принимали участие в рейде на Макин в августе. В начале ноября Вандегрифт, опасаясь, что японцы планируют наступление на периметр Лунга с востока силами подразделения Сёдзи и дополнительных подкреплений, начал операцию против японских подразделений у мыса Коли. Начиная с 4 ноября два батальона морской пехоты и двух армейских батальонов атаковали и попытались окружить солдат Сёдзи у бухты Гавада около деревни Тетере в районе мыса Коли. Так как американцы были намерены уничтожить силы Сёдзи, Вандегрифт приказал рейдерам Карлсона отправиться из залива Эола к мысу Коли, чтобы отрезать любые войска Сёдзи, которые пытались выбраться из окружения. 5 ноября два транспортных судна направились к Эспириту-Санто, чтобы забрать три роты батальона Карлсона, пока Карлсон подготавливал свои две роты на Гуадалкнале для перехода к мысу Коли. Карлсон организовал арьергард на Эола, который должен был обеспечивать снабжение его патруля рационами каждые четыре дня в заранее определённой точке на побережье. Патруль с носильщиками из местных жителей должен был встретить катер и перенести снабжение вглубь острова к базе патруля Карлсона. Патруль Первая часть операции С рассветом 6 ноября Карлсон и его первая группа, две его роты, а также группа местных проводников и носильщиков под командованием майора Джона Матера из армии Австралии и сержант-майор Якоб Воуза из полиции Соломоновых островов вышли от залива Эола. Группа прошла через джунгли к северо-западу от реки Реко, прибыв 7 ноября. У Реко Карлсон узнал, что местная христианская миссия подверглась недавно нападению японских солдат, которые убили двух миссионеров перед тем, как отправиться на запад. Форсировав реку с одним взводом солдат, Карлсон обнаружил небольшую группу японцев, которые выстрелили и тяжело ранили одного из проводников, ведущих колонну морских пехотинцев. Ответным огнём морские пехотинцы убили двух японских солдат и обратили в бегство ещё три или четыре. Затем прибыл основной отряд Карлсона и колонна встала лагерем на ночь. 8 ноября колонна продолжила движение через джунгли на северо-запад, нанося удары вдоль берега реки Кена, переночевала в деревне Тасимбоко в 15 милях (24 км) от залива Эола. На следующий день рейдеры форсировали реки Бернаде и Баласуна и днём дошли до деревни Бину в 10 милях (16 км) к юго-западу от Тасимбоко. В Бину, в 3 милях (5 км) на юго-восток от мыса Коли, Карлсон разбил свой базовый лагерь и приготовился блокировать передвижения любых японских сил, идущих от Коли на восток и юг. Остальные три роты рейдеров прибыли к Эола 8 ноября. 9 ноября они добрались на десантных катерах до Тасимбоко и, 10 ноября отправились по суше, ведомые местными проводниками, по направлению к Бину. По пути рейдеры встретили небольшую группу японских солдат и убили троих из них перед прибытием в Бину в тот же день. В то же самое время, Хякутакэ приказал Сёдзи оставить свои позиции у Коли и присоединиться к основным японским силам у Кокумбоны в районе Матаникау.


wikipedia

Функция Ве́йерштрасса — пример непрерывной функции, нигде не имеющей производной; контрпример для гипотезы Ампера. Функция Вейерштрасса задается на всей вещественной прямой единым аналитическим выражением где — произвольное нечётное число, не равное единице, а — положительное число, меньшее единицы. Этот функциональный ряд мажорируется сходящимся числовым рядом поэтому функция определена и непрерывна при всех вещественных . Тем не менее, эта функция не имеет производной по крайней мере при Для доказательства отсутствия производной в произвольной точке строят две последовательности и , сходящиеся к точке , и доказывают, что отношения и имеют разные знаки по крайней мере при и . Указанные последовательности могут быть определены как и где — ближайшее целое число к . Отсутствие производной во всех точках при более общих условиях и было установлено Харди. Историческая справка В 1806 году Ампер предпринял попытку доказать аналитически, что всякая «произвольная» функция дифференцируема всюду, за исключением «исключительных и изолированных» значений аргумента. При этом принималась за очевидное возможность разбиения интервала изменения аргумента на части, в которых функция была бы монотонна. С этими оговорками гипотезу Ампера можно рассматривать как нестрогую формулировку . В первой половине XIX века предпринимались попытки доказать гипотезу Ампера для более широкого класса, именно для всех непрерывных функций. В 1861 году Риман привёл своим слушателям в качестве контрпримера следующую функцию: однако исследование дифференцируемости этой функции чрезвычайно сложно. Джозеф Гервер () доказал, что эта функция всё же имеет производную в некоторых рациональных точках, лишь в 1970 году. В 1872 году Вейерштрасс предложил свой контрпример — описанную выше функцию и представил строгое доказательство её недифференцируемости. В печати этот пример впервые появился в 1875 году в работе П. Дюбуа-Реймона. Ещё один пример принадлежит ван дер Вардену (1930): где фигурные скобки означают взятие дробной части. Примечания Литература Weierstrass K. Math. Werke. Bd. 2. Berlin, 1895. Abh. 6. Рисс. Ф., С.-Надь Б. Лекции по функциональному анализу. М.: Мир, 1979. Полубаринова-Кочина П. Я. Карл Вейерштрасс. Москва: Наука, 1985. Функции Объекты, названные в честь Карла Вейерштрасса


Флаг муниципального образования посёлок Пангоды Надымского района Ямало-Ненецкого автономного округа Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования. Флаг утверждён 27 октября 2008 года и 11 декабря 2008 года внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 4526. Флаг муниципального образования посёлок Пангоды составлен на основе герба посёлка Пангоды, по правилам и соответствующим традициям вексиллологии, и отражает исторические, культурные, социально-экономические, национальные и иные местные традиции. Описание «Прямоугольное голубое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее фигуры из герба посёлка: белого медведя сидящего на зелёной земле и держащего в правой передней лапе жёлто-оранжевое пламя». Обоснование символики Флаг посёлка Пангоды языком символов и аллегорий раскрывает историю посёлка, его топонимические и природные особенности. Возникновение и развитие посёлка Пангоды (в переводе с ненецкого языка — подножие холма, сопки) было обусловлено открытием и обустройством газового месторождения Медвежье. Сидящий на холме (гласный символ, связанный с названием посёлка) медведь (аллегория названия газового месторождения — Медвежинское газопромысловое управление ООО «Газпром добыча Надым»), держащий в лапе пламя (символ газовой индустрии) — все это раскрывает и подчёркивает значимость посёлка Пангоды в развитии и освоении территорий Севера России. Символика медведя многозначна: — национальный символ России, хозяин тайги, герой многих сказок и сказаний; — символ силы, стойкости, неустрашимости и храбрости; — символ предусмотрительности, добродушия. Образ медведя символизирует стойкость и мужество жителей посёлка Пангоды, проживающих в сложных условиях Севера. Белый цвет медведя подчёркивает расположение посёлка Пангоды недалеко от Северного полярного круга. Голубой цвет (лазурь) — символ реки Правая Хетта, на берегу которой вырос посёлок, а также символ возвышенных устремлений, искренности, преданности, возрождения. Белый цвет (серебро) — символ чистоты, ясности, открытости, божественной мудрости, примирения. Зелёный цвет символизирует весну, здоровье, природу, надежду. Жёлтый цвет (золото) — символ высшей ценности, величия, великодушия, богатства, урожая. Источники Флаги с изображением медведя Флаги с изображением пламени


Ри́мский флот () стал вершиной развития античных военно-морских сил. Не изобретая ничего принципиально нового, он вобрал в себя лучшие достижения покорённых народов, логически завершив и подытожив развитие морского дела в античности. Римский народ всегда имел наготове флот ради славы, пользы и величия своего государства, а не вследствие необходимости при каком-нибудь волнении; именно для того чтобы никогда не было такой необходимости, он всегда имел флот в готовности. Ведь никто не решается вызывать на войну или наносить обиду тому царству или народу, который, как он знает, может быстро оказать сопротивление и наказать за эту смелость. История боевых традиций римского флота начинается в V веке до н. э. Первый случай применения римлянами боевых кораблей описывается Титом Ливием и относится к 426 году до н. э. — временам войны с Вейями. Имеется в виду битва у Фаден. Сам Ливий считает, что речь здесь шла о нескольких судёнышках, но это первое чёткое упоминание о боевых действиях римских кораблей. Конструктивно римские корабли практически не отличаются от финикийских и греческих. Но появляются и изменения. Корабли становятся больше, на них появляется артиллерия (), штурмовые трапы-«вороны» (), боевые башни и постоянный отряд морской пехоты ( или ). Классификация По решаемым задачам Боевые корабли назывались naves longae, «длинные корабли», за счёт своих сравнительно узких корпусов, выдерживающих пропорцию ширины к длине 1:6 и больше. Боевые корабли делились по наличию тарана на naves rostrae (с тараном) и все прочие, «просто» корабли. Транспортные (naves rotundae, «круглые корабли»). По наличию палубы Открытые, naves apertae (греч. афракты) Закрытые (крытые палубные суда), naves constratae (греч. катафракты) По оснащению вёслами и схеме рассадки гребцов Униремы (греч. монеры) Биремы (греч. диеры) Триремы (греч. триеры) Квадриремы (греч. тетреры) Квинквиремы (греч. пентеры) Сексеры, или сексиремы (греч. гексеры) и другие. Особенности конструкции Римские корабли были в среднем больше аналогичных по классу греческих или карфагенских. Большие корабли иногда бронировались бронзовыми пластинами. Они имели съёмные мачты (до трёх на квинквиремах и гексерах), которые устанавливались при попутном ветре. Перед боем мачты убирались, а паруса скатывались и складывались в чехлы, также по бортам вывешивались мокрые воловьи шкуры для защиты от зажигательных снарядов. Корабли строились быстро (правда, материалы для них заготавливались заранее: древесину необходимо было просушить). За 40—60 дней римляне могли построить квинквирему и полностью ввести её в строй. Этим объясняются внушительные размеры римских флотов во время Пунических войн. По приблизительным подсчетам А. Зорича во время Первой Пунической войны (264—241 до н. э.) римляне ввели в строй более тысячи боевых кораблей первого класса: от триремы до квинквиремы, не считая унирем и бирем. При соблюдении всех технологий корабли служили довольно долго, 25—40 лет. Либурны делаются главным образом из кипариса, из домашней и дикой сосны и из ели; лучше соединять их медными, чем железными гвоздями. Хотя расход при этом будет несколько значительнее, но так как это прочнее, то это выгодно; ведь железные гвозди быстро разъедает ржавчина от тепла и влаги, медные же и в воде сохраняют свою основную металлическую основу. 35. Особенно нужно обращать внимание на то, чтобы деревья, из которых должны быть выстроены либурны, были срублены между 15 и 22-м числом месяца. Только дерево, срубленное за эти 8 дней, остаётся нетронутым гниением и трухлявостью, срубленное же в другие дни дерево ещё в том же году, источенное изнутри червями, обращается в пыль; это отметили и само искусство кораблестроения и ежедневная практика строителей; это мы познаем из наблюдений над самой религией, так как только в эти дни угодно было навсегда установить праздники. Самое полезное рубить деревья после летнего солнцеповорота, то есть в месяцы июль и август, и во время осеннего равноденствия, (то есть) (), ибо в эти месяцы засыхают соки и потому дерево становится более сухим и крепким. Вот чего нужно остерегаться: не распиливать ствол на доски тотчас же после того, как дерево будет срублено, а как только оно будет распилено, не посылать досок на постройку корабля, так как и толстые стволы и уже распиленные доски требуют для большей сухости большого срока времени. Ведь если пускаются в работу сырые материалы, то, когда выходит природный их сок, они ссыхаются и дают очень широкие щели; нет ничего опаснее для плавающих [чем когда доски начинают давать трещины]. Чем тяжелее корабль, тем медленнее и неповоротливее он был. Оптимальными по показателю скорость-мощь были триремы. Их скорость (по расчётам и испытаниям триремы «Олимпия» в 1987 году) составляла 9,3 узла при обоих поднятых или 8,6 узла при полностью погруженных рулях, что было необходимо для быстрого выполнения различных манёвров (хотя многие источники склоняются к мысли, что скорость триеры выше 7 узлов маловероятна). Квинквиремы развивали крейсерскую скорость в 3—4 узла. Экипажи В республиканский период (V—I века до н. э.) экипажи римских кораблей, включая и гребцов, комплектовались вольнонаёмными специалистами. Только во время Второй Пунической войны (218—201 до н. э.) в качестве экстраординарной меры римляне пошли на ограниченное использование во флоте вольноотпущенников. Однако позднее в качестве гребцов начали все шире использовать рабов и пленных. Экипаж корабля по подобию римской сухопутной армии назывался «центурией». На корабле было два главных должностных лица: капитан («триерарх»), ответственный за собственно плавание и навигацию, и центурион, ответственный за ведение боевых действий. Последний командовал несколькими десятками морских пехотинцев. Командовали флотом первоначально два «военно-морских дуумвира» (). Впоследствии появились префекты () флота, приблизительно эквивалентные по статусу современным адмиралам. Отдельными соединениями от нескольких до нескольких десятков кораблей в реальной боевой обстановке иногда распоряжались сухопутные командиры войск, перевозимых на кораблях данного соединения. Тактика действий Римские боевые корабли (особенно крупные), как и большинство их современников, были приспособлены для ведения прибрежных морских сражений. И плохо были приспособлены для длительных морских походов (слишком большие экипажи). Вечером флот старался пристать к берегу, где гребцы и морские пехотинцы ночевали на берегу в палатках. Это объясняется как и практическим удобством, так и опасностью кораблекрушений. Корабли того времени довольно часто гибли в штормах, во время той же Первой Пунической войны из-за штормов и бурь римляне потеряли по меньшей мере 200 крупных кораблей. Хотя небольшие суда и особенно торговые, с их прекрасной мореходностью, свободно ходили в открытом море: так было быстрее и меньше вероятность встретить пиратов. Основной формой морского боя античности долгое время был таранный бой, с последующим абордажем. Римляне дополнили его абордажной схваткой с помощью штурмового мостика — «ворона». Его изобретение приписывают римлянам во время Первой Пунической войны. Но первым, кто описывал такие конструкции и сам заявлял, что является их изобретателем (причём давал им невысокую оценку, из-за чего они не получили распространения раньше), был Диад Пеллийский — инженер Александра Македонского. Его труды были известны римлянам, и они вполне могли развить эту идею. Изменение в классический античный морской бой внесли метательные машины. Впервые появившись на кораблях во время греко-персидских войн они постепенно стали одним из основных видов вооружения кораблей. Противники сходились на расстояние дальнобойности метательных машин и, забрасывая друг друга снарядами, начинали сближение, а затем вступали в абордажный бой. В морских сражениях активно использовались луки, пращи, фустибалы, скорпионы, онагры, которые действовали через бойницы в бортах и башнях на более крупных кораблях. Существовал и ряд любопытных приспособлений и тактических приёмов, например: ассеры (стенобитные балки) и шесты с серпами. Ассером называется тонкая и длинная балка, наподобие реи, висящая на канате; оба края её были обиты железом. К неприятельскому кораблю подходили с борта и эту балку с силой приводили в движение, как таран, и она валила с ног неприятельских воинов и матросов и очень часто пробивала сам корабль. Серпы насаживали на очень длинные шесты и с помощью них резали такелаж на кораблях противника. А с помощью топоров во время боя на лодках специальные группы моряков перерубали крепления рулей противника, что приводило к плохой управляемости в бою. Широко использовались зажигательные снаряды: горящие стрелы, пропитанные зажигательным маслом (нефтью), обмотанные паклей с серой и асфальтом. Триеры, отлично приспособленные к таранным ударам, постепенно стали сдавать позиции более тяжёлым кораблям — «орудийным платформам» (тетрерам, пентерам, гексерам и т. д.) и мелким (биремам и либурнам), по которым трудно попасть. Устранив к началу новой эры всех своих основных соперников в средиземноморском бассейне, римляне почти полностью переходят на эскадры, состоящие из лёгких и маневренных либурн. С изменением стратегических задач военно-морских соединений меняется в корне и тактика флота. Его основной задачей становится поддержка действий сухопутных войск с моря, разведка (), высадка десантов, борьба с пиратами, охрана торговых судов. Бой в открытом море советовали производить при построении серпом с выдвинутыми вперед флангами. Это построение позволяет охватить противника при попытке прорыва центра и создает благоприятные условия для его обстрела. На фланги помещаются лучшие корабли и экипажи. Благоприятным для начала атаки кораблей противника временем считалось когда матросы врагов утомлены долгой греблей, если на них дует противный ветер, если волны идут против хода их корабля, если враги спят, если стоянка, которую они занимают, не имеет другого выхода.


Па́дука Анато́лий Ива́нович (род. 22 августа 1951, Ромны) — советский и украинский актер театра и кино. Руководитель, главный режиссёр и педагог Одесского Театральног1951о лицея. Биография Родился 22 августа в городе Ромны, Сумской области. Мать — Анна Дмитриевна Голот. В 1973 году был приглашён Одесский театр юного зрителя. С 1973 по 1994 год сыграл в Одесском ТЮЗе около 70 ролей, снимался в кино. Одновременно в 1980 году работал в Одесском Доме актёра в театральной студии «Эксперимент», которую возглавлял О. П. Табаков. В 1981 году поступил учиться в Москву в ГИТИС им. А. Луначарского на актёрский факультет к О. П. Табакову, в 1985 году окончил ГИТИС по факультету — актёр драмы и кино. В 1989 году при Одесском Доме актёра создал Театральный лицей, где, в частности, у Анатолия Падуки учился Витас. Творческая деятельность Кинофильмы, в которых снялся 1975 — Раба любви — эпизод (нет в титрах) 1977 — Волшебный голос Джельсомино — эпизод (нет в титрах) 1981 — Золотые туфельки — часовой, переметнулся к красным 1997 — Принцесса на бобах — клиент с бабочкой 2004 — 12 стульев / Zwölf Stühle (Германия) — Варфоломей Коробейников, архивариус 2006 — Сонька Золотая Ручка — Кондратий, дрессировщик 2012 — Одесса-мама — покупатель газеты 2012 — Часовщик — антиквар 2013 — Цель вижу — советский солдат 2014 — Курортная полиция — прокурор 2014 — Пляж (Россия, Украина) — ''антиквар Театральные постановки 1974 — «Эй, кто-нибудь» по В. Сарояну; 1980 — «Юбилей» по А. П. Чехову; 1981 — «20 минут с ангелом» по А. Вампилову; 1991 — «Предназначено на слом» по Т. Уильямсу; 1991 — «Замерзли» по Н. Садуру; 1992 — «Они сражались за Родину»; 1995 — «Владимир третьей степени»; 1996 — «Кухонка моя» по М. Угарову; 1997 — «На перші гулі» по С. Васильченко; 1998 — «Женитьба Бальзаминова» по А. Островскому; 1999 — «Русский Инвалидъ» по М. Угарову; 2000 — «По ревізії» по М. Кропивницкому; 2001 — «Белые ночи» по Ф. Достоевскому; 2002 — «Обломов» по И. Гончарову; 2003 — «Лапа, или Иероглифы» по Д. Хармсу; 2004 — «Быть может только Бог» по А. Веденскому; 2005 — «Комедия города Петербурга» по Д. Хармсу; 2006 — «Скользящая Люче» по Л. Синтия-Черняускайте; 2007 — «Скушно на этом свете, господа…» по Н. В. Гоголю; 2008 — «Благовествование» по Вен. Ерофееву; 2009 — «Лапа-Растяпа» по Дж. Д. Сэлинджеру; 2010 — «Оле-Лукойе» по Г. Х. Андерсену; 2012 — «Дневник Печорина» по М. Ю. Лермонтову; 2014 — «Триумф» по И. А. Крылову; 2015 — «Енеїда» по И. П. Котляревскому. Ссылки Сайт Одесского театрального лицея. Сайт Анатолия Падуки. Официальная группа в ВКонтакте. Статья в «Вечерней Одессе»: «Театр — это и личное счастье, и личная драма». Примечания Выпускники актёрского факультета ГИТИСа


Змея́ является негеральдической фигурой в геральдике. Считается символом бессмертия и вечной жизни, являясь непременным атрибутом святых. Общую известность получил посох Асклепия — символ врача. Две змеи обвиваются вокруг кадуцея, символа торговли. Популярно также змеиное кольцо, при котором животное хватается за собственный хвост (уроборос). В этом положении она также символизирует бессмертие и вечную жизнь. Огненная змея Аспид является символом кузнецов. Символизм Змея как мифологическое животное имеет очень многогранную символику, отражаемую в культуре, кино, литературе и во многих других областях, включая геральдику. Она не изображает конкретный вид змей в природе. Использование Родовая геральдика В гербе используется стилизованная змея, которая следует геральдическим желаниям носителя герба. Она может быть увенчана короной, иметь острый в виде стрелы или раздвоенный язык, может быть скрученной в узел или обвитой вокруг других гербовых фигур. Определённого расположения на гербе, как у других гербовых фигур, нет. Возможны все геральдические цвета, необходимо только соблюдать установленные правила. На некоторых гербах змея похожа на сказочное животное. Её изображают при этом с задними ногами льва, что соответствует больше линдворму. Змея может быть также крылатой, как на гербе Лукаса Кранаха. Змею также охотно помещают в клюв другим гербовым фигурам, например аисту. На старых изображениях герба у змеи были уши и глотка в форме клюва. Иногда она изображается с вихром волос. На гербе русских Орловых змея символизирует гидру. Государственная и муниципальная геральдика Герб белорусского города Пружаны, находящегося на границе с Польшей, становился объектом исследования филологов-фольклористов. На нём изображена змея, держащая в пасти ребенка. В XIX веке утверждалось, что «речной змей проглотил ребенка», а в современном фольклоре появилась прямо противоположная версия, что «благородный змей спас ребенка и вернул его Королеве». Примечательно, что змей, держащий в пасти младенца, является символом автомобильного итальянского концерна Альфа-Ромео, там этот символ восходит к аристократическим династиям. Медицина Чаша со змеёй является наиболее распространённой в России медицинской эмблемой. Долгое время некоторые историки науки трактовали символ медицины — змею, обвивающую чашу, — как утверждение целебного свойства змеиного яда. В частности, российский исследователь П. Е. Заблудовский считает, что изображение чаши рядом со змеёй появилось на рубеже нашей эры и означает сосуд, где хранился змеиный яд. Однако, по данным академика Павловского, такое изображение появилось лишь в XVI веке благодаря знаменитому врачу Парацельсу, впервые предложившему подобное сочетание. Истинное значение этой эмблемы остается спорным. Возможно, что она олицетворяет собой лечебные свойства змеиного яда, так широко использовавшегося в медицине, и означает сосуд, где хранился змеиный яд. Змея же символизирует мудрость, знание, бессмертие и вообще все добрые начала. Первые изображения чаши со змеёй относятся к 800—600 гг. до н. э. Змея и чаша изображались отдельно и были атрибутами в основном богинь здоровья Гигеи и Салуты. Изображения амфоры или чаши, обвитой змеёй, появились намного позднее. В античном мире эмблемой медицины была не ядовитая змея, а безобидный уж. Известна эмблема медицины в виде треножника Аполлона, обвитого змеёй. В России эта эмблема под названием «Гиппократова чаша» стала основным медицинским символом в XVIII веке, хотя никаких официальных государственных документов, подтверждающих это, не обнаружено. Как отличие врачебной службы в армии чаша со змеёй (двумя змеями) была введена ещё при Петре I. Позже — см., например, Чара (герб). Змея, обвивающая ножку чаши и склонившая голову над самой чашей, как символ военной медицины, был утверждён в нашей стране Реввоенсоветом в 1924 году. Этот знак эмблема сохраняется в России до сих пор в качестве официальной эмблемы военно-медицинского состава всех родов. Религия Св. Бенедикт изображается с чашкой яда и змеёй. Галерея См. также Кадуцей Примечания Змеиная символика Змея в геральдике


Шахмурад (; 1741—1800) — третий правитель из узбекской династии Мангытов в Бухарском эмирате в 1785—1800 годах. Биография Шахмурад родился в 1741 году в Кермине в семье представителя узбекской аристократии Даниял-бия (1758—1785). Он был старшим из его одиннадцати сыновей. Мать его была родом из узбеков-кунгратов. Шахмурад был любимым сыном отца, который ласково называл его Бегиджан. Его политическая деятельность началась ещё при жизни Даниял-бия. Вначале он был наместником в Кермине, затем в Карши. Под влиянием своего духовного наставника Шейх Сафара Шахмурад серьёзно вдался в суфийское учение. Он запирался в мечети и занимался религиозной медитацией. Отказ от богатства, оставленного ему в наследство отцом, он мотивировал тем, что оно получено насилием. Тем не менее, в 1771 году он был назначен правителем Самарканда и приложил много усилий к восстановлению города. За скромный образ жизни народ прозвал его амиром Масумом, что означало безгрешный эмир. Внутренняя политика Первым серьёзным мероприятием Шахмурада стал разгром шахрисябзского правителя Нияза Али, который пытался захватить Бухару, воспользовавшись смертью Даниял-бия. Шахмураду даже удалось отнять у него часть территории, которой тот ранее владел. С этого момента Шахмурад считался официальным правителем государства. С приходом к власти эмира Шахмурада главный визирь Бухарского ханства Мухаммед Давлат кушбеги был признан виновным в растрате государственной казны, учреждении непосильных налогов для бухарского населения, коррупции и казнен. В первый же год царствования Шахмурад провел денежную реформу, в результате которой появилась новая монетная система с совершенно иным типом монет. Монета приобрела почти что светский характер, причем это произошло в государстве, насквозь проникнутом влиянием духовенства. Шахмурад выпускал монеты в честь покойного отца Даниял-бия. На его монетах впервые появился титул «эмир». По свидетельству Мирзы Шамса Бухари, Шахмурад не допускал, чтобы имя его упоминалось на хутбе или изображалось на монете на том основании, как говорил он, что «мы не царского рода, предки наши простые узбеки». Шахмурад упразднил роскошный двор, а вместо него учредил зал суда, где заседали сорок судей, под непосредственным руководством Шахмурада. Согласно одним сведениям, суд заседал по понедельникам и пятницам. Каждый судья имел на руках книги, написанные Шахмурадом. Можно предположить, что это были книги по юриспруденции. Труды Шахмурада до наших дней не дошли. Никто независимо от его политического и экономического положения не имел права не прийти в зал суда если был вызван туда. Присутствовали как высокие чины, так и рабы. Таким образом, амир Шахмурад провел судебную реформу. Шахмурад отменил многие налоги, кроме налогов с иностранных товаров, джизьи и закята. Старшего сына Хайдара Шахмурад назначил правителем Карши, а 3-й сын — Хусейн стал править Самаркандом. Шахмурад смог возродить за 2-3 года запустевшие в годы междоусобиц медресе Бухары и Самарканда. Эмир Шахмурад всячески покровительствовал духовенству, и по его указаниям были отремонтированы, восстановлены или перестроены самаркандские медресе Ходжа Ахрар, или Мадрасаи Сафед (Белая медресе), медресе Шейбани-хана, Улугбека и другие. Ахмад Дониш в своей книге «История мангытской династии» приводит два любопытных эпизода из жизни эмира. Однажды на Регистан Бухары принесли свежие дыни. Но у него не было денег, чтобы купить одну дыню. Тогда, он, не задумываясь, снял свой кулах и сказал слуге: «Отнести продавцу дынь, и что он затем даст, то и принеси». Этот кулах был изорван, прогнил от пота. Расползшаяся на отдельные ниточки ткань из неё вылезала наружу. Продавец дынь понял, что кулах [принадлежит] эмиру. Дал одну дыню. Эмир своей рукой разрезал на куски и раздал собеседникам, а сам даже не притронулся. Однажды он сказал своему слуге: «Сегодня в ночь на рамазан сердцу моему очень захотелось пышного праздничного плова. Деньги возьми у казначея из средств, идущих на мое содержание. А если не хватит, то одолжи. Блюдо с праздничным пловом приготовь ко времени разговления». Вечером принесли плов, приправленный шафраном и различными пряностями. Эмир что-то тихо сказал, а затем приказал привести четырех бедных студентов медресе. Их привели. Эмир обратился к ним: «Ешьте этот плов, чтобы ничего не осталось. Затем из государственного казначейства дам вам по одному динару. А если плова не доедите, — не будет вам золота». Домуллы осилили плов со вкусом и аппетитом, а сам он смотрел и молился, перебирая четки. Затем приказал выдать по динару, чтобы в месяц рамазан потратили на питание. А сам попросил сухого хлеба и холодной воды, чем и разговлялся, а плов и пальцем не тронул. Внешняя политика Под данным Малькольма, всеобщее почитание узбеками Шахмурада позволило ему совершить ряд успешных походов. Армия его состояла в основном из кавалерии, и с её помощью он подчинил все сепаратистские владения. Шахмурад сам стоял во главе армии во время своих походов и был одет в бедные одежды представителя религиозного класса. Он поддерживал строгую дисциплину в армии. Армию во время походов сопровождали муллы, которые были посредниками при переговорах с населением территорий, куда совершался поход. В 1788 году Шахмурад вернул земли Чор-вилоята (Андхой, Шиберган, Сары-пуль, Ахча), которые в 1752 году были захвачены Ахмадшахом. Эти области до 1845 года находились под влиянием мангытов. В 1793 году Шахмурад, воспользовавшись смертью афганского правителя Темур шаха захватил Балх, а в самом конце века вернул его к состав Бухарского ханства. Шахмурад совершил походы на Ура-тюбе, Ходжент, Хавас, Заамин, Ям и насильственно переселил часть их населения в Самарканд и основал там 24 отдельных квартала (гузара) с мечетями. Шахмурад поддерживал тесные взаимоотношения с Османской империей и несколько раз отправлял в Стамбул послов. Шахмурад поддерживал отношения и с Российской империей, в 1797 году в Петербург был отправлен посол Палванкули-курчи. Смерть Шахмурад скончался 30 ноября 1800 года и был похоронен на кладбище Ишан Имло в Бухаре, рядом с могилами почитавшихся им суфийских наставников — Хаджи Хабибуллы и шейха Мухаммад Сафара. Однако его могила, как и все кладбище, была разрушена большевиками в 1930-х годах. Преемником Шахмурада стал его старший сын эмир Хайдар. Память Мыслитель Ахмад Дониш (1827—1897) предложил периодизировать историю Средней Азии на основе принципа правления наиболее выдающихся правителей, так называемых обновителей столетия в число которых он включил амира Масума, то есть Шахмурада. В одно время с этими обновителями были наиболее знающие ученые, выдвинувшиеся в государствах Мавераннахра. Примечания Литература Материалы по истории туркмен и Туркмении. — Т. 2. — —, 1938. Мирза Абдалазим Сами. Тарих-и салатин-и мангитийа" дар ас-салтана-и Бухараи шариф. / Перевод Л. М. Епифановой. — , 1962. О некоторых событиях в Бухаре, Хоканде и Кашгаре. Записки Мирзы-Шемса Бухари, изданный в тексте, с переводом и примечаниями, В. В. Григорьевым. — , 1861. Трактат Ахмада Дониша «История мангытской династии». / Перевод, предисловие и примечания И. А. Наджафовой. — , 1967. Абдураимов М. А. Очерки аграрных отношений в Бухарском ханстве в 16 — первой половине 19 века. — Т. 1. — , 1966. Андреев М. С. К прошлому Бухары. // Айни С. Воспоминания. — —, 1960. Семенов А. А. Надпись на могильной плите Бухарского эмира Шах Мурад Масума 1200—1215/1785—1800 гг. // Эпиграфика Востока. — Вып. 7. — —, 1953. Malcolm John. The history of Persia, from the most early period to the present time containing an account of the religion, government, usages and character of the inhabitants of that kingdom. — Vol. 2. — , 1815. — P. 248—255. Эмиры Бухары Мангыты (узбекская династия) Похороненные в Бухаре Кермининские беки Каршинские беки Самаркандские беки


Николай Викторович Зыков — советский и российский кукольник, артист эстрады, актёр, режиссёр, художник, конструктор, мастер по изготовлению кукол. Биография Николай Зыков родился 8 мая 1965 г. в Москве в семье инженеров, чья жизнь не была связана с искусством. Отец — Зыков Виктор Иванович — учёный-физик, изобретатель, кандидат наук. Мать — Зыкова (Смыслова) Татьяна Николаевна — инженер химик-технолог, педагог. 70-е годы В 5 лет родители отвели маленького Николая на представление в театр кукол, которым руководил их дальний родственник. Николай Зыков — правнучатый племянник Сергея Владимировича Образцова. Под впечатлением от увиденного Николай создал свой домашний кукольный театр и показывал представления своим родителям и младшей сестре. В то время он не делал своих кукол сам, а присоединял нитки и проволоку к детским игрушкам. В 1971 году специальная отборочная комиссия, которая тестировала музыкальные способности детей в детских садах Москвы, пригласила Николая для обучения в музыкальную школу Московской хоровой капеллы мальчиков. С 1972 по 1979 год Николай Зыков прошёл полный курс обучения по специальности фортепиано в Детской музыкальной школе № 122 и № 62 города Москвы. В 1972-1973 годах Николай выступал в составе хора Московской хоровой капеллы мальчиков под руководством Вадима Судакова. С 1974 по 1979 год Николай Зыков выступал в концертах с исполнением музыкальных произведений на фортепиано и в составе детского хора музыкальной школы № 62. В 1977 году Николай начал заниматься в детском кукольном театре Дворца культуры Московского авиационного института под руководством Аркадия Ковтуна, где начал обучался изготовлению кукол и начал выступать в эстрадных номерах с петрушечными, перчаточными, тростевыми, ростовыми куклами и марионетками, а также сочинять музыку для пантомимических миниатюр театра. В 1978 году в Японии на японском языке в журнале "Советская женщина" и в СССР в 11-ом номере журнала "Вожатый" вышла статья "Знакомьтесь: это мы и наши куклы" с рассказом о детском кукольном театре ДК МАИ, в том числе и о Коле Зыкове. В январе 1979 году состоялись первые съёмки Николая Зыкова с куклой на телевидении в передаче "Весёлые нотки", но передача вышла в эфир без куклы. 80-е годы С 1980 года Николай Зыков начал придумывать и делать свои собственные кукольные миниатюры и начал выступать с ними на сцене. После успешного выступления в культурной программе XXII Летних Олимпийских игр в Москве перед зрителями из разных стран мира Николая Зыкова стали приглашать для выступления с куклами в концерты студенческой самодеятельности и в профессиональные сборные концерты артистов эстрады. В 1982 года Николай с отличием окончил среднюю специальную общеобразовательную школу № 82, имея награды за победы в школьных, районных и городских олимпиадах по математике, физике, химии, истории, черчению, и поступил на факультет Прикладная механика Московского авиационного института, который окончил в 1988 году, и по перераспределению направлен в Росконцерт для работы в качестве артиста оригинального жанра. В 80-е годы на каналах Центрального телевидения СССР в эфир вышли телевизионные передачи с участием Николая Зыкова и его кукол: "Шире круг", "Утренняя почта", "Рассказывают наши корреспонденты", "До 16 и старше…", "Мир и молодёжь", "Что? Где? Когда?", "Говорите по испански", "Добро пожаловать", "В субботу вечером", Экспресс-камера", "Ночной карнавал" и другие. В 1986 году Николай Зыков снялся со своими куклами в эпизодической роли итальянского кукольника в телевизионном художественном фильме "Вызов" кинокомпании Беларусьфильм. В 80-е годы Николай Зыков выступал со своими куклами в сборных концертах артистов эстрады в Государственном центральном концертном зале "Россия", Концертном зале в Олимпийской деревне, Концертном зале Музея музыкальной культуры имени Глинки, в Концертном зале Академии имени Жуковского, Дворце культуры МАИ, Зелёном театре Парка культуры и отдыха имени Горького и многих других сценах Москвы, а также в Ленинграде, Липецке, Ростове-на-Дону, Волгограде, Куйбышеве, Смоленске, Уфе, Омске, Риге, Ташкенте, Алма-Ате и других городах СССР. Николай Зыков постоянно придумывал и делал новые куклы, его репертуар постоянно увеличивался, это дало возможность создать своё собственное кукольное представление. 20 марта 1985 года на сцене Дома офицеров космодрома Байконур состоялась премьера первого сольного представления Николая Зыкова со своими куклами и был создан Театр Николая Зыкова. Премьера первого сольного представления Николая Зыкова с куклами в Москве и первого в двух отделениях состоялась на сцене Большого зала Дворца культуры МАИ 2 ноября 1985 года. В те годы сольные представления Николая Зыкова с куклами проходили в основном в учебных и научных институтах, в концертных залах и клубах иностранных дипломатических миссий в Москве. В годы учёбы в институте Николай Зыков по приглашению Московских Профсоюзов в составе групп самодеятельных и профессиональных артистов выступал с куклами в ГДР, Болгарии и Афганистане. С 31 июля по 2 августа 1985 года Николай Зыков выступал с куклами на XII Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Москве. В 80-е годы Николай Зыков был награждён Дипломами лауреата нескольких студенческих фестивалей, Золотой медалью Международном фестивале “Arbeiterfestspeile” в ГДР. 21 февраля 1986 года Указом Президиума Верховного Совета СССР Николай Зыков был награждён медалью «За трудовую доблесть». В 80-е годы года в прессе были опубликованы статьи и фотографии Николая Зыкова и его кукол в газете "Вечерняя Москва" (17 апреля 1984), газете "Пропеллер" (6 октября 1984), вестнике Агентства Печати Новости "По Советскому Союзу" (2 августа 1985), газете "M N Information" (20 мая 1986), в журнале "Молодая гвардия" (№6 1987 год). В конце 1984 — начале 1985 года статья "Театр Николая Зыкова" вышла в журналах Агентства Печати Новости в Румынии, Венгрии, Польши, Исландии и Японии на языках этих стран. 90-е годы В 90-е годы Николай Зыков стал постоянно выступать с куклами в эстрадных концертах на самых лучших сценах Москвы тех лет: Государственном центральном концертном зале “Россия”, Колонном зале Дома Союзов, Театре эстрады, Концертном зале имени Чайковского. 25 января 1990 года Москонцерт организовал сольный концерт Николая Зыкова "Волшебный мир марионеток" на сцене Киноконцертного зала "Энтузиаст" в Москве. С этого момента начались регулярные гастроли Театра Николая Зыкова с сольным кукольным представлением по городам России. Представление "Волшебный мир марионеток" в 90-е годы было показано в Ленинграде, Великом Новгороде, Калининграде, Черняховске, Гусеве, Твери, Калуге, Обнинске, Пушкино, Дмитрове, Дубне, Туле, Тамбове, Старом Осколе, Симферополе, Нижнем Новгороде, Тольятти, Омске, Новосибирске, Братске и других городах. Летом 1991 и 1992 года Николай Зыков выступал с куклами на теплоходе "Антон Чехов" в круизе по реке Енисей для иностранных бизнесменов на маршруте от Красноярска до острова Диксон в Северном Ледовитом океане и обратно. В 90-е годы начались первые зарубежные гастроли Театра Николая Зыкова с сольными представлениями. Представления марионеток Николая Зыкова прошли в Италии, Тайване, Южной Корее, Франции, Пакистане, Бразилии, Исландии, Сингапуре, Венгрии, Бельгии, Сейшельских островах, Маврикии, Турции, Мексике, Японии и США. Представление "Волшебный мир марионеток" Театра Николая Зыкова было показано в Театре кукол Будапешта в 1996 году в программе 17-го Конгресса и Фестиваля Всемирного союза кукольников УНИМА. В 90-е годы Николая Зыков принял участие со своими куклами в телевизионных передачах: "120 минут", "С утра пораньше", "До и после полуночи", "Праздник каждый день", Там-там новости", "Добрый вечер, Москва" на московском канале и "О куклах и кукольниках" на телевидении Петербурга. Петербургское телевидение также показало полную трансляцию выступления Театра Николая Зыкова 23 февраля 1994 с представлением "Волшебный мир марионеток" на сцене Театра эстрады в программе 1-го Международного фестиваля театров кукол "Невский Пьеро" в Петербурге. В 1994-1995 годах Николай Зыков был ведущим 16-ти выпусков детской телепередачи "Праздник каждый день" на телеканале “РТР”. Во всех выпусках принимали участие куклы Николая Зыкова как телевизионные персонажи (Желточек, Пианист и Змейка) или были продемонстрированы в специально отснятых видеоклипах. 15 февраля 1994 года в эфир на “1 канале” телевидения вышел документальный фильм "Театр марионеток Николая Зыкова" Творческого объединения Астра — первый документальный телевизионный фильм о Николае Зыкове и его куклах. 00-е годы В 00-е годы Николай Зыков в дополнение к марионеткам стал активно создавать перчаточные, тростевые, радиоуправляемые, гигантские и световые куклы из электрических лампочек, светодиодов и хемилюминесцентных палочек. По инициативе режиссёра Бориса Покровского 4 кукольные представления Николая Зыкова были включены в постоянный репертуар Камерного музыкального театра с целью привлечения юных зрителей в музыкальный театр. Представления Николая Зыкова регулярно шли на двух сценах Московского государственного академического Камерного музыкального театра под руководством Б. А. Покровского (на Никольской улице и на Соколе) с ноября 1999 года до апреля 2003 года. С 2002 по 2009 год 7 лет подряд “Новогодние кукольные представления” Театра Николая Зыкова проходили в Оружейной палате Московского Кремля. В 00-е годы Николая Зыков принял участие со своими куклами в телевизионных передачах: "Аншлаг", "Смехопанорама", "Кривое зеркало", "Обыкновенный концерт", "Что хочет женщина", "Смеяться разрешается", "Истории в деталях", интервью и репортажи о Николае Зыкова и его куклах вышли на телеканалах: “Культура”, “СТС", ”РБК”. Зарубежные гастроли Театра Николая Зыкова в 00-е годы прошли в Венесуэле, Франции, Турции, США, Латвии, Эстонии, Аргентине, ЮАР, Пакистане, Узбекистане, Таджикистане, Иране, Казахстане, Кипре, Польше, Индии, Греции.


Бо Джесси Гарретт (; ) — американская актриса и модель. Наиболее известна второстепенными ролями в фильмах «Туристас», «Фантастическая четвёрка: Вторжение Серебряного сёрфера» и «Трон: Наследие». Ранние годы Родилась 28 декабря 1982 года в медицинском центре Седарс-Синай в Лос-Анджелесе. Детство провела в городе Топанга, штат Калифорния. У неё есть старшая сестра Отум. Двоюродная сестра актёра Кайла Чендлера. В 14 лет начала работать моделью в агентстве Elite. В 1997 году стала полуфиналисткой конкурса «Elite Model Look». Карьера В конце 1990-х была нанята компанией Guess. В 2006 году появилась в фильме «Туристас» в роли Эми. В 2007 году отметилась ролью Фрэнки Рей в фильме «Фантастическая четвёрка 2: Вторжение Серебряного сёрфера». В 2010 году исполнила роль Джем в фильме «Трон: Наследие». Гарретт рекламировала косметику «Revlon» вместе с Хэлли Берри, Джессикой Альба, а также является моделью Double D Ranch и CosmoGirl. В 2014 году, Гарретт получила одну из главных ролей в сериале «Руководство подруг к разводу», в котором снималась до 2018 года. В 2017—2018 годах играла Джессику Престон в сериале «Хороший доктор». Избранная фильмография Примечания Ссылки Киноактрисы США


Мари́я-Тере́за-Луи́за Саво́йская, принцесса де Ламба́ль (; ) — французская аристократка, подруга королевы Марии-Антуанетты. Биография Родителями принцессы были Луи-Виктор Савойский, принц Кариньяно и Кристина-Генриетта Гессенская. В 1767 году Мария была выдана замуж за члена французского королевского дома Луи-Александра де Бурбона, принца де Ламбаля (правнука Людовика XIV). Брак оказался неудачным: через полгода после свадьбы принц умер от венерической болезни. Детей у Марии не было, и она осталась жить в семье свёкра, герцога де Пентьевра. В 1770 году принцесса познакомилась с Марией-Антуанеттой, и вскоре они подружились. В 1775 году она была назначена управительницей дома королевы. Однако постепенно благочестивая Мария-Тереза стала менее близка Марии-Антуанетте, и её заменила Иоланда де Полиньяк. Во время Революции принцесса де Ламбаль продолжала жить с королевской семьёй в Тюильри. После возвращения короля и королевы из Варенна она вновь взяла на себя обязанности при дворе. После событий 10 августа 1792 года король и королева были заключены в Тампль; принцесса де Ламбаль оказалась в тюрьме Лафорс. Во время сентябрьских убийств принцесса погибла, и её голова на пике, напудренная и накрашенная, была пронесена по городу, чтобы её увидела Мария-Антуанетта. Различные жуткие слухи, ходившие по поводу подробностей гибели принцессы де Ламбаль, нашли своё отражение в мемуарах и художественной литературе, посвящённой Революции. Спустя десять лет племянник и официальный наследник принцессы, принц Карл Эммануил Савойский-Кариньянский почти повторил судьбу своей родственницы. Вывезенный осенью 1799 из Турина (столицы бывшего Сардинского королевства), он был заключён в особую парижскую тюрьму Консьержери, а затем переведён под домашний арест, где и скончался (скоропостижно) 16 августа 1800 года, немного не дожив до возраста тридцати лет. Образ в культуре В литературе Принцессе де Ламбаль посвящён сонет Д. Кардуччи из цикла «Ça ira». М. А. Волошин посвятил ей стихотворение «Голова madame de Lamballe» (1906), на которое впоследствии написал музыку Александр Вертинский. Принцесса де Ламбаль фигурирует в «Поэме без героя» Анны Ахматовой. Мадам де Ламбаль упоминается в стихотворении Ю. М. Кублановского «Заменяли Всевышнего ересью». Принцесса де Ламбаль упоминается в романе Стефана Цвейга "Мария Антуанетта" Упоминается в романе Александра Дюма-отца "Графиня де Шарни". Упоминается в «Записках путешественика» Карамзина (1794) В кино «Мария-Антуанетта» (1938) роль принцессы де Ламбаль исполнила Анита Луиз. «Мария-Антуанетта» (2006) Софии Копполы, принцессу сыграла молодая актриса Мэри Найи. «Французская революция» (1989, Франция, Италия, ФРГ, Великобритания, Канада). Режиссёры: Робер Энрико, Ричард Т. Хеффрон. Исполняющая роль: Габриэль Лазюр. Примечания Литература Bertin G. Madame de Lamballe. New York, 1901 онлайн Hardy B.C. The Princesse de Lamballe: A Biography. London, 1908 онлайн Arnaud R. La Princesse de Lamballe, 1749—1792 : d’après des documents inédits. Paris, 1911 Sorel A.-É. La Princesse de Lamballe, une amie de la reine Marie-Antoinette. Paris, 1933 Castelnau J. La Princesse de Lamballe. Paris, 1956 Vircondelet A. La princesse de Lamballe. Paris, 1995 de Decker M. La Princesse de Lamballe: mourir pour la reine. Paris, 1999 Ссылки Кабанес О., Насс Л. Революционный невроз. Глава III. Мученическая смерть принцессы Ламбаль Дворянство Франции Савойские принцессы Фрейлины французского королевского двора Принцессы Кариньяно


Джо́эл Чукву́ма О́би (; 22 мая 1991, Лагос, Нигерия) — нигерийский футболист, полузащитник клуба «Салернитана». Выступал за сборную Нигерии. Клубная карьера Первые шаги в футболе делал в родном Лагосе, в молодёжном составе клуба «Непа Лагос». В 2005 году в возрасте 14 лет Чуквума был замечен селекционерами миланского «Интернационале», в результате чего оказался в его футбольной академии. Начиная с 2010 года воспитанник молодёжной академии «Интера» тренируется с основным составом миланского клуба. Впервые был заявлен за основной состав на выездной матч, состоявшийся 25 сентября 2010 года, против «Ромы», но на поле так и не появился. Дебют нигерийского полузащитника итальянского клуба состоялся четырьмя днями позже 29 сентября 2010 года в рамках Лиги чемпионов в домашнем матче против немецкого «Вердера». Оби Чуквума, выйдя на замену, провёл на поле 12 минут. Первая игра в чемпионате Чуквума Оби состоялась 17 октября 2010 года в матче 7 тура, в котором «Интер» играл на выезде против «Кальяри». В этом матче Оби Чуквума 66-й минуте вышел на замену вместо Коутиньо. Карьера в сборной Джоэл дебютировал в сборной Нигерии 9 февраля 2011 года в товарищеском матче против Сьерра-Леоне в Лагосе. Позже за «орлов» участвовал в 11 играх подряд, вплоть до получения травмы в конце 2012 года. Был включен в предварительный состав сборной на ЧМ-2014 в Бразилии. Достижения Обладатель Кубка Италии (1): 2010/11 Обладатель Суперкубка Италии (1) 2010 Клубная статистика Статистика выступлений за сборную По состоянию на 22 июня 2018 года Примечания Ссылки Футболисты Нигерии Игроки сборной Нигерии по футболу Игроки ФК «Интернационале» Игроки ФК «Парма» Игроки ФК «Торино» Игроки ФК «Кьево» Игроки ФК «Аланьяспор» Игроки ФК «Салернитана»


Джордано, Анна () (р. в Мессине, Сицилия) — итальянская защитница природы. Лидер сицилийского Всемирного фонда дикой природы, удостоена премии Голдманов (1998). Джордано — профессиональный орнитолог, доктор естественных наук, наиболее известна своей работой по защите диких птиц и борьбой против строительства моста через Мессинский пролив, которое, по её мнению, нанесет непоправимый вред животным и окружающей среде. Биография В возрасте шести лет Джордано вступила в LIPU (Итальянскую Лигу защиты птиц). В 1981 году, когда ей было 15, Анна стала свидетелем традиционного отстрела браконьерами птиц, перелетающих пролив между Сицилией и материковой Италией. По преданию, мужчина, не убивший хотя бы одного осоеда над проливом, станет в этот год рогоносцем. Ежегодно обрядовая охота приводила к гибели тысяч птиц, среди которых были ласточки, иволги и аисты. В тот день Джордано поклялась себе покончить с этим. Как правило, несмотря на существование соответствующих законов, браконьеры никогда не подвергались судебному преследованию. В начале 80-х Джордано объединила вокруг себя добровольцев для предотвращения незаконной охоты и ежегодного мониторинга птиц. Сначала её не воспринимали всерьез, но позже противостояние охотникам вызвало открытую враждебность по отношению к Джордано. В 1986 году её машина была подожжена бутылками с зажигательной смесью, затем был взломан её дом, а она получила мертвого сокола с запиской: «Твоя отвага дорого тебе обойдется». После того, как группа волонтёров Джордано подверглась обстрелу, местные власти предложили ей свою помощь. Защита птиц По данным наблюдений команды Джордано, в 1984 году, когда они только начали свою работу, в регионе насчитывалось 3100 хищных птиц и аистов, и было зафиксировано 1100 случаев браконьерства, в 2000 году — чуть менее 35000 хищников и аистов и 5 случаев незаконной охоты. Работа Анны Джордано привела к снижению числа ежегодно незаконно истребляемых птиц в Сицилии с пяти тысяч до нескольких сотен. Примечания Ссылки WWF Italia Активисты защиты прав животных Орнитологи Италии Деятели охраны природы


Уфимская детская железная дорога имени Героя Советского Союза В. П. Доброреза (УДЖД) — детская железная дорога в парке имени И. С Якутова города Уфы. Единственная действующая узкоколейная и детская железная дорога Башкортостана. Ведёт подготовку юных железнодорожников. Входит в состав Башкирского региона Куйбышевской железной дороги. Расположен в парке имени И. С. Якутова в городе Уфе. Открыта 10 мая 1953 года по инициативе Уфимской железной дороги. В 1997 году присвоено имя Героя Советского Союза Василия Павловича Доброреза. Описание Протяжённость — 2 км, ширина колеи — 750 мм. Оборудована двухсторонней кодовой автоблокировкой, поездным и станционным радиоузлами. Структура Юность (ранее — Пионерская) — двухпутная станция с кирпичным вокзалом, через которую построен пешеходный мост Приозёрная — станция возле Солдатского озера Локомотивное депо Подвижной состав ТУ7А-3357 — тепловоз ТУ10-010 — тепловоз ПВ40 — семь вагонов Демиховского машиностроительного завода ВП750 — три вагона Камбарского машиностроительного завода Обучение Обучение сроком 5 лет ведётся по специальностям: машинист локомотива, помощник машиниста; бригадир поезда; дежурный по станции, стрелочному посту, переезду, перрону; проводник и осмотрщик вагонов, кассир, ревизор-контролёр, монтёр пути, радиомеханик, диктор радиоузла. Занятия проводятся в зимнее время, учебно-производственная практика — в летнее. На УДЖД прошло обучение свыше 13 тыс. учащихся, из них, на 2005, более 4 тыс. работает на предприятиях и в организациях Башкирского региона Куйбышевской железной дороги. Перевозки Пассажирские перевозки осуществляются в летний период со среды по воскресенье. За лето дорога перевозит 20 тыс. пассажиров. История Решение о создании в Уфе детской железной дороги принято в 1952 Уфимской железной дорогой. Постановлением Главного управления капитального строительства МПС СССР № 782 от 28.11.1952, построена в 1952–1953 в парке имени И. С. Якутова, подведомственному железной дороге. Железная дорога, в виде «восьмёрки» с глухим пересечением, состояла из одной станции — Пионерская с деревянным вокзалом, возле Дворца пионеров. Отрыта 2 мая 1953. Первый паровоз 159-649, ранее действовавший на Белорецкой узкоколейной железной дороге, с тремя самодельными деревянными пассажирскими вагонами, построенными в депо Уфа на базе четырехосных узкоколейных платформ Усть-Катавского вагонного завода, пущен 10 мая 1953 со станции Пионерская. В 1957 паровоз списан и порезан на металлом, и заменён на тепловоз ТУ2-104 — поезд получил название «Пионер Башкирии». В 1960 первые деревянные пассажирские вагоны заменены на семь металлических Pafawag. После капитального ремонта в 1985–1986, вновь открыта в виде . В 1991 станция Пионерская переименована в Юность, а поезд «Пионер Башкирии» — в «Юный железнодорожник»; также поступили пассажирские вагоны ПВ51 взамен вагонов Pafawag. В 1996–1997 деревянный вокзал станции Юность снесён, и на его месте построен кирпичный, по архитектуре сходным со старым. В 1997 УДЖД присвоено имя Героя Советского Союза В. П. Доброреза. В 2002 поезд «Юный железнодорожник» переименован в «Пионер Башкортостана». В 2004 открыта станция Приозёрная, возле Солдатского озера, и новый учебный комплекс, расположенный рядом со станцией. В 2011 тепловоз ТУ2-104 заменён на ТУ10-010, и отправлен в Поволжский музей железнодорожной техники. В 2015 полностью отремонтирована пассажирская платформа станции Юность. Галерея См. также Список детских железных дорог Примечания Ссылки Уфимская Детская Железная Дорога — страница во «ВКонтакте» На Уфимской детской железной дороге Уфимская ДЖД на «Сайте о железной дороге» Уфимская ДЖД на сайте Д. Сутягина Уфимская Детская Железная Дорога Уфимская детская железная дорога Транспортные здания и сооружения, построенные в 1953 году Здания и сооружения, построенные в 1953 году в России 1953 год на железнодорожном транспорте


Катино — село в Скопинском районе Рязанской области. Транспорт На западе села расположена одноимённая железнодорожная платформа (бывшая ныне закрытая станция)Московской железной дороги участка Ожерелье — Павелец. История Род рязанских дворян Катиных владел на Рязанщине несколькими селениями и большими земельными угодьями. Им же принадлежала и д. Катино. Со времени построения в селе церкви в честь Святой Троицы, оно получило второе название — Троицкое. Население Троицкая церковь Село Катино находится по правую сторону от дороги Скопин — Горлово. В прошлом это село принадлежало приходу села Становое. Именно тогда и была построена церковь во имя Святой Троицы, где позже был устроен придел святого Николая. Тогда же село получает своё первое название — Троицкое. Впервые Троицкая церковь была упомянута в официальных документах в 1710 году. Согласно этим данным, церковь имела «10 четвертей земли» и «свиных покосов на 60 копен». Также в ведении храма находилось 6 солдатских, 50 крестьянских и 5 нищих дворов — всего 65, включая дворы церковного притча. К 1837 году Троицкая церковь сильно обветшала и нуждалась в ремонте. Тогда было принято решение заменить крышу и отреставрировать стены храма. Уже к 1844 году старый иконостас был заменен на новый резной, а внутренние стены украсила новая стенная живопись. Тем не менее ремонт храма не был доведен до конца, о чём свидетельствуют записи церковного причта 1868 года, где сказано: «храм в прочности не благонадежною». После долгих обсуждений было решено сломать старую церковь и на её месте построить новый каменный храм. В 1868 году началось строительство храма, который существует и поныне. С 1937 года церковь не является действующей и находится в плачевном состоянии. Штат 1873 год — 1 священник и 1 псаломщик. Численность прихода 1873 год — 424 двора Священники Троицкого храма: Филипп, служил в 1710 и в 1734 годах. Феодотий Филиппович — 1749 г. Иоанна Афанасьев — 1790 г. Онисим Семенов — 1797—1802 гг. Марк Семенов — 1802—1818 гг. Филипп Прокофьев Соловьев — 1818—1830 гг. Андрей Прокофьев Виноградов — 1830—1833 гг. Знаменитые люди Полетаев Фёдор Андрианович — Герой Советского Союза, участник итальянского движения Сопротивления, гвардии рядовой. Примечания Ссылки Храмы Рязанщины Населённые пункты Скопинского района


Международный аэропорт Виракопус () (Код ИАТА: VCP) — международный аэропорт в Кампинасе, штат Сан-Паулу, Бразилия. Аэропорт расположен в 99 км от города Сан-Паулу и 20 км от города Кампинаса, смежного с комплексом шоссе Rodovia dos Bandeirantes-Rodovia Anhanguera, которое соединяет столицу с штатом Сан-Паулу. История Аэропорт Виракопус возник в 1940-х годах как простая посадочная площадка для города Кампинас. В 1960-х годах был улучшен длинной полосой и начал работать с регулярными коммерческими авиакомпаниями, такими как VARIG, VASP и Real Transportes Aéreos. В 1970-х он стал международным аэропортом для Сан-Паулу, так как взлётно-посадочная полоса аэропорта Конгоньяс была слишком коротка для приёма больших реактивных самолётов, используемых в международном пассажирском сообщении. Этот статус получил международный аэропорт Гуарульюс в 1985 году и Виракопус вступил в десятилетие застоя со всем международным и большинством внутренних полётов, которые выполняли аэропорты Гуарульюс и Конгоньяс. Однако, с 1995 года, с учётом стратегического значения аэропорта Виракопус для экономики, государственная компания управления аэропортами Infraero устойчиво вкладывала инвестиции, чтобы осуществить первую фазу генерального плана нового аэропорта, делая главные усовершенствования грузовых и пассажирских терминалов. Первая фаза была закончена в первой половине 2004 года, когда аэропорт получил новые залы отлёта и прибытия и общественные места. Вторая фаза расширения пассажирского терминала была закончена в 2005 году и был построен новый контрольно-диспетчерский пункт, расширенные средства для хранения и обработки грузового терминала, а также был полностью обновлён пассажирский терминал. Третья фаза включает в себя строительство второй посадочной полосы. Особенности Аэропорт занимает второе место в списке самых загруженных грузовых аэропортов в Бразилии. Одна из его главных достопримечательностей, состоит в том, что он редко закрывается из-за условий плохой погоды (среднее число только 5 дней ежегодно). Открыт 19 октября 1960 года, когда ранее Сан-Паулу испытывал недостаток в аэропорте, способном к получению (тогда) новых реактивных самолётов дальнего действия, таких как Boeing 707 и Douglas DC-8. До постройки международного аэропорта Гуарульюс в 1985 году, Виракопус числился «на бумаге» как главные «международные ворота» города Сан-Паулу. В настоящее время в системах продажи билетов аэропорт Виракопус проходит как один из аэропортов Сан-Паулу (код SAO). С другой стороны, Виракопус был занесён в Книгу рекордов Гиннесса как самый далёко расположенный аэропорт города (100 км). Мало того, аэропорт не имеет с Сан-Паулу прямого транспортного сообщения. Общественным транспортом можно добраться только до Кампинаса в 20 км, а уже оттуда — до Сан-Паулу. Поэтому считать этот аэропорт аэропортом города Сан-Паулу нет никаких фактических оснований — реально это аэропорт города Кампинаса. Пассажиры (которым нужно в Сан-Паулу, а не в Кампинас) и авиакомпании это понимают, поэтому туда летают главным образом дешёвые рейсы. Код ИАТА: Виракопус — VCP, и Код ИАТА: Кампинас — CPQ. Иногда используются оба кодекса, хотя между ними есть различие в системах резервирования авиалинии: VCP — вместе с Конгоньяс/Сан-Паулу (CGH) и Рио-де-Жанейро/Галеан (GRU), является частью многократного системного набора аэропорта около города Сан-Паулу (код SAO). CPQ — определённый код Кампинаса. Подобный пример — Нью-Йорк (NYC), в котором коды аэропортов LGA (аэропорт Ла Гуардия), JFK (Международный аэропорт Кеннеди) и EWR (Международный аэропорт Ньюарк Либерти используются для того же самого города, хотя последний расположен в другом городе и штате В последнее время развитие аэропорта связано с бурным развитием Кампинаса. Число предлагаемых рейсов резко увеличилось, так как Azul Brazilian Airlines сделала Виракопус своим главным центром, предлагая свободные автобусные перевозки для пассажиров к и от нескольких пунктов в городе Сан-Паулу. Однако, нет никаких других запланированных международных пассажирских рейсов, работающих в Виракопусе до 1 июля 2010, когда TAP Portugal начал обычные международные рейсы в Лиссабон. Средства Средства на аэропорте включают: 150–180 рейсов в день 2500 пассажиров в день 40 грузовых авиалиний 60 000 квадратных метров грузовых терминалов 1700 квадратных метров для груза животных Высокая башня авиадиспетчерской службы — 65 м. Авиалинии и направления Международные рейсы Внутренние рейсы Грузовые авиакомпании VARIGLOG Polar Air Cargo Cargolux Masair LAN Airlines ABSA Lufthansa Cargo MTA Cargo Cielos Del Peru Azul Cargo Centurion Air Cargo FEDEX MK Airlines UPS CARGO B Arrow Air Singapore Airlines Авиапроисшествия и инциденты 23 ноября 1961 года: рейс 322 авиакомпании Aerolíneas Argentinas, выполняемый реактивным лайнером De Havilland Comet, потерпел крах вскоре после взлёта. Погибли 12 членов экипажа и 40 пассажиров. Причиной несчастного случая была названа ошибка пилота. Перспективы развития 31 августа 2009 года Infraero представил план модернизации международного аэропорта Виракопус/Кампинас, сосредоточившись на приготовлениях к чемпионату мира по футболу 2014 года, который будет проходить в Бразилии. Таким образом будут вложены инвестиции в: Строительство второй взлетно-посадочной полосы. Завершение: апрель 2013 года. Строительство фазы 1 нового пассажирского терминала. Завершение: май 2015 года. Примечания Ссылки Вид аэропорта из космоса Аэропорт на сайте WikiMapia.org INFRAERO, portal oficial do órgão vinculado ao Ministério da Defesa que administra os aeroportos brasileiros. Festa marca voo inaugural da Tap em Campinas. Transportation facilities at Viracopos Airport Аэропорты Бразилии Кампинас Здания и сооружения штата Сан-Паулу


Close to the Edge () — пятый студийный альбом прогрессив рок-группы Yes, выпущенный в сентябре 1972 лейблом Atlantic Records. Считается одним из лучших произведений группы Yes за весь период её существования. После выхода в сентябре 1972 года достиг четвёртого места в хит-парадах Великобритании и третьего места в США. По мнению посетителей сайта Progarchives.com, является лучшим альбомом прогрессивного рока всех времен; также занимает 3 место в списке «25 лучших классических альбомов прогрессивного рока» по версии PopMatters и 5 место в списке «50 величайших прог-рок-альбомов всех времён» журнала Rolling Stone. Ремастирован и переиздан в 2003 году с добавлением четырёх бонус-треков. Об альбоме Концепция По словам вокалиста и автора большинства композиций Джона Андерсона, на идею этого альбома и само его название повлияла книга «Сиддхартха» немецкого писателя Германа Гессе, посвященная жизни Будды. Согласно этой интерпретации, эпитет close to the edge, являющийся названием альбома, относится не только к берегу реки, но символически означает духовное пробуждение. Большая часть материала состоит из 30-секундных фрагментов, над объединением которых трудился Эдди Оффорд. Альбом ознаменовал собой качественно новый этап в творчестве группы, связанный с переходом от «песенного» стиля, доминировавшего на предшествующих альбомах, к сложным многоплановым композициям («сюитам») и всё более усложняющимся концептуальным текстам, в основе которых прослеживается влияние восточной философии и религии. Эта тенденция в творчестве Yes будет продолжаться и достигнет пика в следующем студийном альбоме группы — Tales from Topographic Oceans. Структура Альбом состоит из трёх композиций: «Close to the Edge», «And You and I», «Siberian Khatru». Первая из них начинается со звуков текущей воды и пения птиц, затем идет быстрая и энергичная инструментальная часть (электрогитара, клавишные и ударные инструменты), после чего вступает высокий вокал Андерсона. Начиная с середины, к Андерсону добавляются вокал Сквайра и орган, и музыка становится более лиричной. В конце первой части как бы соединяются все предыдущие мелодии, она заканчивается звуками природы и пением птиц. Композиция «And You and I» более плавная и лиричная, здесь лидируют акустическая гитара и клавишные. Заключительная сюита «Siberian Khatru» начинается с быстрого хард-рокового ритма, но через некоторое время в ней также появляются разнообразные мелодии, сопровождаемые виртуозными клавишными и гитарными соло. На замысел «Siberian Khatru» повлияла музыка из балета «Весна священная» русского композитора И. Ф. Стравинского. История Close to the Edge стал первым альбомом Yes, в создании которого с самого начала принимал участие Рик Уэйкман, заменивший клавишника Тони Кэя в ходе работы над предыдущим альбомом Fragile. Однако сразу после выхода Close to the Edge группу по собственному желанию покинул ударник Билл Бруфорд: он перешёл в King Crimson и сразу же включился в работу над альбомом Larks' Tongues in Aspic. Группе Yes предстояло совершить турне с программой Close to the Edge, и неожиданный уход Бруфорда грозил сорвать все планы. Звукоинженер группы Эдди Оффорд спас положение, быстро найдя нового ударника: им стал Алан Уайт, имевший к тому времени за плечами опыт работы с такими звёздами, как Джон Леннон и Джо Кокер. По-видимому, этот выбор оказался весьма удачным: внезапно появившийся Алан Уайт проработал с Yes более тридцати лет, несмотря на все последующие многочисленные изменения состава. В 1991 году группа собралась в расширенном составе и выпустила альбом Union, где Уайт играл на ударных вместе с Бруфордом, а Тони Кей — на клавишных вместе с Риком Уэйкманом. Оформление обложки Обложку альбома Close to the Edge, как и предыдущего диска Fragile, оформлял художник Роджер Дин. Внешняя часть выглядит довольно аскетично: на фоне зелёного цвета (меняющегося от ярко-зелёного внизу до почти чёрного в верхней части) не изображено ничего, кроме стилизованных названий группы и альбома. Зато внутренняя часть (разворот) содержит сюжет, который, с различными вариациями, станет постоянным и легко узнаваемым символом группы: изображение сказочной мистической страны, её островов и морей, гор и обрывов. Стиль, разработанный Роджером Дином для оформления альбомов Yes, нашёл многих поклонников и породил множество подражаний и импровизаций. Список композиций сторона А 1. «Close to the Edge» (Андерсон, Хау) — 18:41 «The Solid Time of Change» «Total Mass Retain» «I Get Up I Get Down» «Seasons of Man» сторона Б 2. «And You and I» (текст — Андерсон) — 10:08 «Cord of Life» (музыка — Бруфорд, Хау, Сквайр) «Eclipse» (музыка — Бруфорд, Сквайр) «The Preacher the Teacher» (музыка — Бруфорд, Хау, Сквайр) «Apocalypse» (музыка — Бруфорд, Хау, Сквайр) 3. «Siberian Khatru» (музыка — Андерсон, Хау , Уэйкман; текст — Андерсон) — 8:55 Бонус-треки в издании 2003 года «America» (single version) (Пол Саймон) 4:12 «Total Mass Retain» (single version) — 3:21 «And You and I» (alternate version) — 10:17 «Siberia» (studio run-through of «Siberian Khatru») — 9:19 Переиздания 1982 — MFSL — LP 1986 — Atlantic — CD 1994 — Atlantic — CD (ремастер) 2001 — JPN — CD (ограниченное издание) 2003 — Rhino — CD (ремастер с бонус треками) Участники записи Джон Андерсон — ведущий вокал Стив Хау — электрогитары, акустические гитары, бэк-вокал Крис Сквайр — бас-гитара, вокал Рик Уэйкман — клавишные инструменты Билл Бруфорд — барабаны, перкуссия Чарты Сертификации Примечания Литература Close to the Edge, CD booklet essay, Mike Tiano, 2003 «Top Pop Albums 1955—2001», Joel Whitburn, 2002 Ссылки Close to the Edge на сайте AllMusic Close To The Edge на discogs.com Close to the Edge on «YesWorld» Альбомы прогрессивного рока 1972 Альбомы Atlantic Records Альбомы, оформленные Роджером Дином Альбомы, пересведённые Стивеном Уилсоном Альбомы симфо-рока Альбомы Rhino Records


В языке SQL операция UNION применяется для объединения двух наборов строк, возвращаемых SQL-запросами. Оба запроса должны возвращать одинаковое число столбцов, и столбцы с одинаковым порядковым номером должны иметь совместимые типы данных. Результат получает структуру (названия и типы столбцов) первого (левого) запроса, то есть операция не является симметричной. При объединении нескольких запросов подряд результат последовательно вычисляется слева направо. Данный оператор был описан в первом стандарте SQL — SQL/89. Синтаксис Оператор указывается между запросами. В упрощенном виде это выглядит следующим образом: <запрос1> UNION [ALL] <запрос2> UNION [ALL] <запрос3> .....; По умолчанию любые дублирующие записи автоматически скрываются, если не использовано выражение UNION ALL. Необходимо отметить, что UNION сам по себе не гарантирует порядок строк. Строки из второго запроса могут оказаться в начале, в конце или вообще перемешаться со строками из первого запроса. В случаях, когда требуется определенный порядок, необходимо использовать выражение ORDER BY. Правила использования Существуют два основных правила, регламентирующие порядок использования оператора UNION: число и порядок извлекаемых столбцов должны совпадать во всех объединяемых запросах; типы данных в соответствующих столбцах должны быть совместимы. Типы данных столбцов, данные из которых извлекаются в объединяемых запросах, не обязательно должны полностью совпадать, однако должны быть совместимыми путём неявного преобразования. Если типы данных различаются, то получившийся тип данных определяется на основе правил очередности типов данных (для конкретной СУБД). Если типы совпадают, но различаются в точности, масштабе или длине, результат определяется на основе правил, используемых для объединения выражений (для конкретной СУБД). Типы не определенные ANSI, такие как DATA и BINARY, обычно должны совпадать с другими столбцами такого же нестандартного типа. В Microsoft SQL Server столбцы с типом данных XML должны быть эквивалентными. Все столбцы должны либо иметь тип, определенный в XML-схеме, либо быть нетипизированными. Типизированные столбцы должны относиться к одной и той же коллекции XML-схем. Ещё одно ограничение на совместимость — это запрет пустых значений (NULL) в любом столбце объединения, причем эти значения необходимо запретить и для всех соответствующих столбцов в других запросах объединения, поскольку пустые значения (NULL) запрещены с ограничением NOT NULL. Кроме того, нельзя использовать UNION в подзапросах, а также нельзя использовать агрегатные функции в предложении SELECT запроса в объединении (однако большинство СУБД пренебрегают этими ограничениями). Применение UNION может быть весьма полезным в приложениях для хранения данных, где таблицы редко бывают абсолютно нормализированы. Простой пример: в базе есть таблицы sales2005 и sales2006, обладающие идентичной структурой, но разделены ради повышения производительности. Запрос со словом UNION позволяет объединить результаты из обеих таблиц. Также стоит отметить, что UNION ALL работает быстрее, чем просто UNION, поскольку по умолчанию при использовании оператора UNION дополнительно проводится устранение дубликатов, а при использовании UNION ALL — нет. Примеры Использование UNION при выборке из двух таблиц Даны две таблицы: При выполнении следующего запроса: (SELECT * FROM sales2005) UNION (SELECT * FROM sales2006); получается результирующий набор, однако порядок строк может произвольно меняться, поскольку ключевое выражение ORDER BY не было использовано: В результате отобразятся две строки с Иваном, так как эти строки различаются значениями в столбцах. Но при этом в результате присутствует лишь одна строка с Алексеем, поскольку значения в столбцах полностью совпадают. Использование UNION ALL при выборке из двух таблиц Применение UNION ALL дает другой результат, так как дубликаты не скрываются. Выполнение запроса: (SELECT * FROM sales2005) UNION ALL (SELECT * FROM sales2006); даст следующий результат, выводимый без упорядочивания ввиду отсутствия выражения ORDER BY: Использование UNION при выборке из одной таблицы Аналогичным образом можно объединять два разных запроса из одной и той же таблицы (хотя вместо этого, как правило, необходимые параметры комбинируют в одном запросе при помощи ключевых слов AND и OR в условии WHERE): (SELECT person, amount FROM sales2005 WHERE amount=1000) UNION (SELECT person, amount FROM sales2005 WHERE person like 'Сергей'); В результате получится: Использование UNION как внешнее объединение При помощи UNION можно создавать также полные внешние объединения (иногда используется в случае отсутствия встроенной прямой поддержки внешних объединений): (SELECT * FROM employee LEFT JOIN department ON employee.DepartmentID = department.DepartmentID) UNION (SELECT * FROM employee RIGHT JOIN department ON employee.DepartmentID = department.DepartmentID); Но при этом необходимо помнить, что это все же не одно и то же, что и оператор JOIN. См. также Объединение множеств SQL:2003 Select (SQL) Join (SQL) Примечания Пункт 4 - нерабочая ссылка (на 08.11.2012) Ссылки Общее описание Понимание SQL. Глава 14. Использование предложения UNION SQL UNION Operator UNION (DISTINCT) and UNION ALL Реализация в MS SQL Server Описание UNION (Transact-SQL) в MSDN Реализация в MySQL Querying data by using SQL UNION (примеры использования в MySQL) UNION Syntax (в MySQL) Реализация в PostgreSQL UNION Clause (в PostgreSQL) Реализация в Oracle The UNION (ALL), INTERSECT, MINUS Operators Реализация в Informix Compose advanced SELECT statements Ключевые слова SQL Статьи с примерами кода SQL


Houdini — профессиональный программный пакет для работы с трёхмерной графикой, разработан компанией Side Effects Software (Торонто, Канада). Главное отличие данного пакета в том, что он является средой визуального программирования. Основные возможности программы Моделирование множество (куб, сфера, и т. д.) полигональное моделирование сплайны (включая B-сплайны (NURBS), кривые Безье) метаболы L-система ноды для изменения свойств объектов, объединённых в группу: SOPs (surface operators) группирование геометрии частицы — ноды для работы с частицами, объединёнными в группу: POPs (particle operators) вокселы Анимация основанная на ключевых кадрах анимация с возможностью процедурного управления каналами параметров сцены с помощью HScript или с помощью операторов группы CHOPs (channel operators) редактор ключевых кадров — с возможностью графического представления параметра сцены, изменения типа интерполяции значения и расположения во времени ключевого кадра персонажная анимация — инструменты для персонажной анимации: скелеты, риг, волосы и шерсть (с просчётом физического взаимодействия), взаимодействиe персонажей (Crowd control) и т. д. Физическое моделирование — расчёт физического взаимодействия: твёрдых (Rigid Body) и мягких тел (Soft Body) «верёвчатых» тел (Wire) тканей (Cloth) волос и шерсти (Fur) расчёт физического поведения и визуализации газов и жидкостей (моделирование поведения огня, дыма, большинства атмосферных явлений, растворения одной жидкости в другой, карты намокания (Wet Map) и т. д.) Освещение большой набор источников света шейдеры освещения (Light Shader) просчёт большинства физических свойств света: теней, глобального освещения, каустики и т. д. Материалы и шейдеры библиотека материалов возможность создания пользовательского материала путём редактирования существующего или программирования шейдера материала — SHOPs (shading operator) Объёмный звук — Houdini обладает набором инструментов позволяющих работать с объёмным звуком. Расположив виртуальные источники звука в сцене, с помощью специального объекта выполняющего роль микрофона (Microphone object), можно получить звуковой сигнал в конкретной точке сцены с учётом акустических свойств объектов сцены. Рендеринг удобная нодовая структура рендеринга (ROPs — render operators) с возможностью очереди просчёта, иерархического взаимодействия нод просчёта между собой. Ноды рендеринга «помнят» свои параметры, что даёт возможность быстрого пересчёта нужных элементов сцены поддержка различных средств визуализации: Mantra, Renderman, mental ray, и других поддержка основных графических форматов для экспорта сцены с поддержкой многоплановых изображений сетевой рендеринг рендеринг для отдельно взятых источников света или объектов принадлежащих к определённой группе геометрии Композитинг встроенный инструмент для Композитинга с (COPs — composite operators) с полноценной поддержкой пикселов с глубиной цвета 32 бита с плавающей точкой информация из COPs может быть напрямую использована в сцене проекта Операторы. Ноды (Nodes) Оператор — это основная структурная единица Houdini, способная в соответствии с её типом обрабатывать определённые данные и возвращать результат. В большинстве случаев, пользователь имеет дело с графическим представлением оператора — нодой, которая отображается в виде прямоугольника с входными и выходными соединениями. Выходное соединение одной ноды можно связать с входным другой, тем самым, обеспечивая передачу данных между ними. Можно сказать, что моделирование в Houdini — это процесс создания и связывания операторов (нод). Любое действие в проекте будет порождать новый оператор, поэтому, пользователь всегда имеет возможность изменять параметры произведённых действий, а также отменять (удалять) действия или временно отключать. Графы (Networks) Соединения нод или операторов, образуют графы (Networks). Такие графы могут относится к одному из ниже приведённых контекстных типов: Objects (OBJ) — является контейнером верхнего уровня для всех геометрических объектов (источников света, камер, объектов SOPs и т д.). Позволяет определять пространственные и иерархические зависимости между объектами сцены Geometry (SOP) — обладает полным функционалом для моделирования. Обычно такой граф содержит ноды-генераторы (куб, сфера, плоскость) и ноды-преобразования (трансформация, сжатие, булевые операции). Такой граф может содержать только одну активную ноду, которая будеть определять результирующую геометрию объекта SOP Particles (POP) — такой граф позволяет создавать источники частиц и определять их поведение с помощью соответствующих нод Motion and audio channel operators (CHOP) — такой граф содержит ноды для управления каналами данных (любой параметр сцены, информация из аудиофайла). Является инструментом процедурной анимации Compositing (COP) — содержит ноды 2D-преобразования графических изображений. Является полноценным инструментом композитинга. По сравнению с другими пакетами моделирования, инструмент композитинга Houdini — это не отдельная программа. Данные из COP могут быть напрямую задействованы в трехмерной сцене Dynamics (DOP) — граф для создания физических свойств объекта и расчёта их взаимодействия. Позволяет создавать реалистичное поведение объектов, к примеру, столкновение твёрдых тел с расчётом деформации или разрушения исходных объектов или поведение тканей Shaders (SHOP) — содержит ноды шейдеров. Параметры этих нод изменяют свойства определённого шейдера Render outputs (ROP) — содержит ноды рендеринга. Каждая такая нода обладает определённым набором параметров визуализации, к примеру: диапазон кадров для просчёта, активная камера, имя фаила для сохранения результатов рендеринга и т д. Такие ноды могут соединятся между собой, создавая зависимости VEX Builder (VOP) — граф для визуального программирования Houdini. Преимущественно используется для программирования шейдеров. Граф каждого из типов обладает своим собственным, уникальным набором операторов, при этом, почти в любом графе можно создать подграф другого типа, а также существуют механизмы обмена информацией между графами различных типов. К примеру, при создании источника частиц в графе POP может быть использована информация из объекта SOP, которая будет определять геометрическую форму источника. Пользовательские ноды (Digital assets) Графы могут быть объединены в самостоятельную структуру — «пользовательскую ноду» (Digital asset) со своим названием и набором регулируемых параметров. Существуют примеры создания очень сложных процедурных моделей с большим числом регулировок, к примеру: процедурная дорога, которая в зависимости от перепадов высот сама встраивает сложные мосты или туннели, пользователю лишь нужно указать путь, по которому эта дорога будет проходить или процедурная книга, где пользователь указывает количество страниц, размеры и путь папки с текстурами; изменяя параметр, отвечающий за номер открытой страницы, можно создавать анимацию перелистывания книги или журнала. Программирование в Houdini Все операции в Houdini доступны для выполнения и с помощью программного кода. Оператор, при этом, представляется в виде класса, а параметры оператора в виде членов этого класса. Каждый оператор имеет свой адрес в проекте схожий по структуре с Unix-подобными операционными системами. Переменные и параметры функций оператора могут обрабатывать большое количество типов данных: Геометрические данные — точки, примитивы, нормали, проекции, кривые и т. д.; Графические данные — растровый массив данных из графического файла или напрямую из встроенного композера COPs; Частицы — структуры данных для POPs; Физические данные — DOPs; Строчные данные — текстовые параметры операторов; Числовые данные — параметры операторов, атрибуты, векторы, большинство данных для программирования шейдеров и т. д.; Информация с устройств ввода — мыши, клавиатуры, графического планшета, MIDI-порта, микрофона; RAW данные из файла; Данные из TCP/IP-соединения; Аудио-поток из файла или виртуального микрофона расположенного в пространстве сцены. Достижения За использование Houdini для имитации природных явлений с помощью частиц и сложных процедурных трёхмерных моделей, компания Side Effects Software в 2002 году, получила премию «Оскар» за технические достижения (Scientific and Engineering Award). Версии Houdini Houdini относительно дорогой продукт, но существует и бесплатная версия Houdini Apprentice — которую можно использовать в некоммерческих целях, а также свободно загрузить с официального сайта программы. Примечания Программы трёхмерного моделирования


Адольф Патера (, в русских источниках Адольф Осипович Патера; , Гудлице (ныне район Бероун) — , ) — чешский филолог. Иностранный член-корреспондент Санкт-Петербургской академии наук (1877). Окончил Карлов университет со специализацией в области славянской филологии. С 1861 г. работал в библиотеке Чешского музея в Праге, в 1893—1904 гг. в качестве её директора (затем на пенсии). Специалист по средневековой чешской литературе, опубликовал ряд статей о ней, подготовил в 1880-1890-х гг. научные публикации средневековых чешских литературных памятников. Опубликовал сборники переписки Яна Амоса Коменского (1891) и Йозефа Добровского (1895). Наиболее известен трудом «Чешские глоссы в Mater Verborum» (; 1877, русский перевод с комментариями И. И. Срезневского, 1878), разоблачившим подложность чешских глосс в средневековом манускрипте Mater Verborum. По мнению современного исследователя, А. Патера обладал огромными сведениями по части памятников, хранящихся в архивах и библиотеках Чехии, Моравии, Силезии, Верхней и Нижней Австрии, Венгрии, Саксонии, Пруссии. Обширная начитанность в рукописях, глубокое понимание чешского языка и литературы в древнейшую пору их развития, превосходное знание средневековой палеографии сочеталось у него с любовью к чешской старине, с необычайной тщательностью в работе и с удивительным чутьем к разысканию памятников в самых сокровенных, мало кому доступных тайниках. Открытые им памятники он издавал, критически оценивая и объясняя многие важнейшие произведения древнечешской литературы. Энциклопедия Брокгауза и Ефрона отмечала, что, «отлично зная русский язык, Патера всегда оказывает большое содействие русским ученым, посещающим Прагу». Примечания Ссылки Публикации на сайте archive.org Adolf Patera: Биография на сайте города Гудлице (к 170-летию со дня рождения) Адольф Патера в Викитеке Филологи Чехии Члены-корреспонденты Петербургской академии наук


Файруза Балк (; род. 21 мая 1974, Калифорния, США) — американская актриса. Самые известные фильмы с участием Файрузы Балк — «Возвращение в страну Оз», «Вальмон», «Остров доктора Моро», «Колдовство» и «Американская история Икс». Биография Файруза Балк родилась в Калифорнии в 1974 году. Её отец, Соломон Фелдтхауз (Дэвид Эрл Скафф), занимался фолк-музыкой, некоторое время жил в Турции, изучая культуру и язык этой страны. Отчасти под влиянием восточной культуры он выбрал и имя для дочери — Файруза (бирюза). В 1985 году Файруза была утверждена на роль Дороти Гейл в фильме «Возвращение в страну Оз», после чего к ней пришла широкая известность. За свою актёрскую карьеру она снялась более чем в сорока фильмах и сериалах. В 1997 году драка, которую Файруза Балк и Робин Танни исполнили в конце фильма «Колдовство», была признана лучшей кинодракой года и награждена соответствующей премией (см. Кинонаграда MTV за лучший бой). В 1999—2000 годах Файруза вместе с актрисой Кристиной Риччи снялась в видеоклипе на песню Natural Blues американского диджея Moby. Этот видеоклип был номинирован на премию MuchMusic Video Awards, вручаемую в Торонто, в категории «Лучшее международное видео». Популярность в готической субкультуре Файруза Балк обрела известность среди представителей субкультуры готов после того, как сыграла одну из главных ролей в фильме «Колдовство». Распространению популярности актрисы способствовал мрачный рок-н-ролльный имидж, которого она придерживается в обычной жизни, а также то, что она некоторое время держала магазин оккультных принадлежностей в Голливуде. В 2010 году Балк объявила о создании собственного музыкального проекта Armed Love Militia и выпустила сингл Stormwinds, в записи которого принял участие бывший участник культовой готической группы Bauhaus Дэвид Джей. Фильмография Литература Примечания Дети-актёры США Киноактрисы США


Amanita onusta — гриб семейства . Включён в подрод Lepidella рода Amanita. Таксономия Amanita onusta впервые описан в 1874 году американским микологом Эллиотом Хоу под названием Agaricus onustus. В 1891 году Пьер Саккардо перенёс этот вид в род Amanita. Корнелис Бас поместил вид в ряд Microlepis подсекции Solitariae секции Lepidella. Биологическое описание Плодовые тела Amanita onusta имеют шляпки сначала широко-выпуклой, затем плоской формы, достигающие 5—10 см в диаметре. Поверхность шляпки серовато-белого цвета, покрыта коническими или пирамидальными приподнятыми, в центре более частыми бородавками или частыми, мелкими, симметрично расположенными серыми, серо-коричневыми или серо-оранжевыми чешуйками. Пластинки частые, свободные или узко-приросшие к ножке, белого или кремового цвета, имеются также пластиночки. Остатки покрывала клейкие, иногда остаются до старости на краю шляпки, также образуют кольцо на ножке. Верхняя часть основания ножки покрыта мелкими серо-коричневыми чешуйками. Ножка 5,5—12 см длиной и 0,6—1,5 см толщиной, немного сужающаяся кверху, серого или серо-коричневого цвета у основания, выше — светлее, покрытая хлопьями или волосками. Основание веретеновидной или реповидной формы, нередко глубоко зарыто в почву. Кольцо белого цвета. Мякоть ножки плотная, белого цвета. Запах слабый или неприятный, напоминает стиральный порошок. Микроскопические характеристики Споровый порошок белого цвета. Споры широко-эллипсоидальные до удлинённых, бесцветные, тонкостенные, амилоидные, 8,3—11,6×4,9—6,6 мкм. Базидии 38—46×9—11 мкм, булавовидной формы, большей частью четырёхспоровые, некоторые двух- или трёхспоровые. Хейлоцистиды 23,3—31,5×11,6—15,7 мкм, эллипсоидальной, булавовидной или грушевидной формы. Кожица шляпки до 168 мкм толщиной, состоит из тонкостенных переплетённых гиф 2—5,3 мкм в диаметре. Пряжки на гифах присутствуют. Пищевые качества Пищевые качества A. onusta не изучены, в некоторых источниках описан как «возможно ядовитый». Следует с осторожностью относиться ко всем видам рода Amanita, так как многие из них содержат токсичные вещества. Сходные виды Гриб Amanita onusta может быть спутан с A. cinereoconia с похожими серыми мучнистыми остатками покрывала на поверхности шляпки. A. cinereoconia отличается от A. onusta отсутствием пряжек на гифах и отсутствием бородавок или чешуек в основании ножки. A. cinereoconia также обладает сильным запахом стирального порошка. A. costaricensis встречается только в Коста-Рике. A. atkinsoniana с более редкими хлопьями на шляпке, чем A. onusta, хлопья на ножке расположены поясками. Экология и распространение Amanita onusta встречается одиночно или небольшими группами на земле в смешанных лесах с дубом, гикори и каштаном от Канады до Мексики. Предпочитает песчаные почвы. Примечания Грибы Северной Америки Мухомор