Canzóne napoletána — песня на неаполитанском диалекте итальянского языка. Исполняется сольно и преимущественно мужчинами. Может рассматриваться одновременно как музыкально-поэтическое народное творчество региона Кампания и как поджанр лёгкой музыки. Классический период Институализация неаполитанской песни как самостоятельного явления в итальянской народной музыке произошла в 1830-х годах, когда в Неаполе начали проводиться ежегодные песенные конкурсы. На первом таком конкурсе победительницей была названа песня Te voglio bene assaie, авторство которой приписывается Гаэтано Доницетти. Фестиваль проводился в неизменной форме на протяжении ста двадцати лет. Неаполитанские песни в их классическом виде сочинялись вплоть до начала Второй мировой войны. Авторами значительного их числа являются Сальваторе Ди Джакомо (Salvatore Di Giacomo), Либеро Бовио (Libero Bovio), Эрнесто Муроло (Ernesto Murolo), Марио (E. A. Mario, настоящее имя Джованни Гаэта). В послевоенные годы XX века классический период продолжился в новом виде. В 1952 году организацию Фестивалей неаполитанской песни взяло на себя итальянское радио и телевидение, и в форме, соответствующей требованиям нового времени, они проводились ещё двадцать лет. В это время большой авторский вклад внесли, в частности, Ренато Карозоне, Доменико Модуньо, которые при этом были и знаменитыми исполнителями. Классический период закончился приблизительно к 1970-м годам. В итоге репертуар классических неаполитанских песен насчитывает несколько сотен названий, десятки из которых исполняются многочисленными артистами до сих пор. Самыми известными являются: Fenesta ca lucive (Не светится оконце, 1842) музыка Винченцо Беллини, слова Джулио Дженоино Santa Lucia (Санта Лючия, 1848) музыка Теодоро Коттрау, слова Энрико Коссовича Funiculì funiculà (Фуникулер, 1880) Луиджи Денца / Пеппино Турко O sole mio (Мое солнце, 1898) Эдуардо ди Капуа / Джованни Капурро Torna a Surriento (Вернись в Сорренто, 1904) Эрнесто де Куртис / Джамбаттиста де Куртис Canta pe' me (Пой мне, 1909) Эрнесто де Куртис / Либеро Бовио Core 'ngrato (1911) Сальваторе Кардилло / Риккардо Кордиферро (Влюбленный солдат, 1915) Энрико Каннио / Аньелло Калифано Senza Nisciuno (1915) Эрнесто де Куртис / Антонио Барбьери Dicitencello vuje (Скажите, девушки, 1930) Родольфо Фальво / Энцо Фуско Marechiare (1885) Франческо Паоло Тости / Сальваторе ди Джакомо (1885) Марио Паскуале Коста / Сальваторе ди Джакомо Serenata napulitana (1887) Марио Паскуале Коста / Сальваторе ди Джакомо ’E spingule frangese (1888) Энрико де Лева / Сальваторе ди Джакомо Maria Marì (1899) Эдуардо ди Капуа / Винченцо Руссо Voce ’e notte (1905) Эрнесто де Куртис / Эдуардо Николарди (1917) Гаэтано Лама / Либеро Бовио (1920) музыка и слова Э. А. Марио Canzona appassiunata (1922) музыка и слова Э. А. Марио ’O Paese d’ ’o sole (1925) Д’Аннибале / Либеро Бовио Passione (1935) Никола Валенте и Эрнесто Тальяферри / Либеро Бовио Na sera 'e maggio (1938) Джузеппе Чоффи / Эджидио (Джиджи) Пизано (1945) Барберис / Гальдьери Из песен послевоенного периода: (1950) Виан / Винченцо де Крешенцо (1950) Сальво д’Эспозито / Тито Манлио (1951) музыка и слова Антонио Де Куртис (Тото) Luna caprese (1953) Луиджи Риччарди / Аугусто Чезарео (1954) Ренато Карозоне / Энцо Бонагура Lazzarella (1957) Доменико Модуньо / Риккардо Паццалья Malinconico autunno (1957) В. Де Крешенцо / Ф. Рендине Tu vuò fà l’americano (1956) Ренато Карозоне / Низа (1958) Ренато Карозоне / Низа (1963) Сальваторе Маццокко / Умберто Мартуччи Tu si' 'na cosa grande (1964) Доменико Модуньо / Джильи Всемирная известность неаполитанской песни Неаполитанская песня всемирно известна в первую очередь благодаря тому, что избранные образцы этого жанра включают в свои концертные репертуары знаменитые оперные теноры. Начало этой традиции положил в первые десятилетия XX века Энрико Карузо (Enrico Caruso), продолжили её Беньямино Джильи (Beniamino Gigli), Франко Корелли (Franco Corelli), Джузеппе Ди Стефано (Giuseppe Di Stefano), Марио Ланца (Mario Lanza), Лучано Паваротти (Luciano Pavarotti). В последние десятилетия XX века традиция была поддержана авторитетом трёх теноров (i Tre Tenori), Марио Треви (Mario Trevi), Серджо Бруни (Sergio Bruni), Марио Аббате Mario Abbate), Роберто Муроло (Roberto Murolo). В Советском Союзе наибольшей популярностью пользовались неаполитанские песни в исполнении Михаила Александро́вича. В США их популярность связана с именем Ренато Карозоне (Renato Carosone). В 1991 году под руководством Ренцо Арборе (Renzo Arbore) был организован «Итальянский оркестр» (l’Orchestra Italiana). Целью его была широкая популяризация неаполитанской песни среди массовой аудитории за пределами Италии. Неаполитанский репертуар коллектива составляли как классические произведения, ранее прославившиеся благодаря их исполнению оперными певцами, так и менее известные в мире, сочинённые в послевоенные десятилетия XX века. Отдельные неаполитанские песни хорошо известны в переводах на другие языки. Существуют русские тексты песен «Скажите, девушки» (Dicitencello vuje), «Ты хочешь быть американцем» (Tu vuò fa l’americano) и др. Неаполитанская неомелодика Родоначальником неомелодического направления считается Нино Д’Анджело (Nino D’Angelo). Настоящий бум его начался в последнем десятилетии XX века. Композиторы, сохраняя традиционный неаполитанский мелодизм, обогащают свои сочинения ритмами фламенко, латиноамериканскими и другими современными ритмами, а артисты широко используют современные музыкальные инструменты. В неомелодической манере исполняются и классические песни. Среди крупнейших неомелодистов: Джиджи Д’Алессио (Gigi D’Alessio), Кармело Дзаппулла (Carmelo Zappulla), Франко Морено (Franco Moreno), Мауро Нарди (Mauro Nardi), Лино Капоцци (Lino Capozzi), Джанни Челесте (Gianni Celeste). См. также Фестиваль неаполитанской песни Примечания Песни Италии Музыка Италии Итальянская народная музыка


wikipedia

Дерк Са́уэр (; род. 31 октября 1952 года, Амстердам, Нидерланды) — медиамагнат, издатель, основатель и владелец холдинга «Independent Media», гендиректор холдинга РБК. Вошёл в пятёрку самых влиятельных медиаменеджеров постсоветской России по версии журнала «Карьера» и еженедельника «Новый Взгляд». Биография В 1969 году окончил среднюю школу. В 1966 году вступил в Коммунистическую партию Голландии, тремя годами позже, после окончания школы «стал заниматься журналистикой, организацией студенческих забастовок, профсоюзной деятельностью». Считал себя маоистом. Затем начал работать в медиабизнесе, стартовав в голландской компани VNL, где был редактором голландско-финского журнала. В российском медиабизнесе с 1989 года. Дерк заложил свой дом в Голландии, чтобы обрести средства для запуска изданий в России. Основал журналы Moscow Magazine, Moscow Guardian. С 1992 года — бессменный руководитель компании Independent Media (с 2008 года в качестве главы наблюдательного совета), его называют «основателем крупнейшего по числу изданий медиахолдинга России». С поста гендиректора ушёл 1 января 2008 года. С ноября 2012 по август 2015 был президентом РБК. С августа 2015 — вице-президент группы «Онэксим». В 2020 году помогал журналистам, ушедшим из «Ведомостей», искать финансирование для запуска издания VTimes. Взгляды Дерк Сауер и его жена Эллен Фербеек практикуют йогу и являются вегетарианцами. Примечания Ссылки Интервью «Мой опыт работы с олигархами на этом закончится», Дерк Сауэр, Independent Media Интервью «Новой газете» Издатели России Медиаменеджеры Медиамагнаты


Олейники () — село, Малокобелячковский сельский совет, Новосанжарский район, Полтавская область, Украина. Код КОАТУУ — 5323483205. Население по переписи 2001 года составляло 30 человек. Географическое положение Село Олейники находится в 1-м км от левого берега реки Кобелячка, выше по течению на расстоянии в 1 км расположено село Малый Кобелячек, ниже по течению на расстоянии в 1 км расположено село Козубы. Через село проходит автомобильная дорога (). Примечания


Чэнбэ́й () — район городского подчинения городского округа Синин провинции Цинхай (КНР). История В 1945 году урбанизированная часть уезда Синин была выделена в отдельный город Синин. В 1949 году было установлено деление города Синин на шесть районов. В 1950 году район № 6 был присоединён к району № 5. В 1952 году семь волостей из района № 4 и района № 5 были выделены в отдельный Пригородный район. В 1953 году районы вместо номеров получили названия: район № 1 стал районом Чэнчжун, район № 2 — районом Чэнси, а район № 3 — Дунгуань-Хуэйским автономным районом. В 1954 году Синин был расширен за счёт земель прилегающего уезда Хуанчжун, а Пригородный район был разделён на два: Восточный пригородный район и Западный пригородный район. В 1956 году Синин был подчинён напрямую властям провинции, его шесть районов были расформированы, а вместо них образовано три района уездного уровня: Чэнчжун, Чэндун и Чэнси. В декабре 1957 года районы Чэндун и Чэнси были присоединены к району Чэнчжун. В апреле 1960 года район Чэнчжун был расформирован, а вместо него образованы районы Чэндун и Чэнси. В мае 1961 года районы Чэндун и Чэнси были объединены в единый район Чэнцюй (城区, «Городской район»), впоследствии переименованный в Шицюй (市区, тоже «Городской район»). В феврале 1963 года район Шицюй был расформирован, и были вновь созданы районы Чэнси, Чэнчжун и Чэндун. В феврале 1980 года был вовь образован Пригородный район. В июне 1986 года он был расформирован, а вместо него был образован район Чэнбэй. Административное деление Район Чэнбэй делится на 3 уличных комитета и 2 посёлка. Ссылки Районы Синина


Пасечное () — село, Супротивнобалковский сельский совет, Новосанжарский район, Полтавская область, Украина. Код КОАТУУ — 5323486803. Население по переписи 2001 года составляло 227 человек. Географическое положение Село Пасечное находится на левом берегу реки Волчий, выше по течению на расстоянии в 3,5 км расположено село Паськовка (Решетиловский район), ниже по течению на расстоянии в 0,5 км расположено село Горобцы. По селу протекает пересыхающий ручей с запрудой. Галерея Примечания


Реставрация фресок Сикстинской капеллы — одна из крупнейших реставрационных работ, проведённых в XX веке. Сикстинская капелла, которую папа Сикст IV построил в Ватикане у северной стороны Собора Святого Петра, была завершена около 1481 года. Роспись её стен выполнили несколько художников итальянского Возрождения, наиболее ценимых в Италии конца XV века, в том числе Гирландайо, Перуджино и Боттичелли. В дальнейшем капелла была дополнена: при папе Юлии II — росписью потолка (Микеланджело, 1508—1512) и при папе Клименте VII — картиной Страшного Суда (Микеланджело, закончена в 1541). Композицию дополняли на нижнем уровне гобелены, из которых самые известные на сегодня создавались по рисункам Рафаэля (1515—1516). Все эти картины вместе составляют наиболее значительный художественный ансамбль эпохи Возрождения, а отдельные потолочные работы Микеланджело относятся к самым значимым когда-либо создававшимся произведениям западного искусства. Фрески Сикстинской капеллы, в особенности потолок и сопровождающие его люнеты Микеланджело, несколько раз подвергались реставрации, самая последняя из которых проводилась с 1980 по 1994 год. Эта последняя реставрация оказала глубокое влияние на любителей искусства и историков, поскольку она выявила цвета и детали, которые не были видны на протяжении веков. Некоторые утверждали, что в результате этого «все книги о Микеланджело должны быть переписаны». Другие, среди которых историк искусства Джеймс Бек из ArtWatch International, подвергли реставрацию резкой критике, утверждая, что реставраторы не поняли истинных намерений художника. Это является предметом продолжающихся споров. Предыдущие реставрации До реставрации, начатой в 1980 году, фрески на потолке Сикстинской капеллы уже претерпели ряд вмешательств. Первоначальные проблемы с потолком, по-видимому, были вызваны протеканием воды с верхнего этажа. Около 1547 года Паоло Джовио писал, что потолок повреждается селитрой и трещинами. Селитра вызывает выцветание. Джанлуиджи Колалуччи, главный реставратор Лаборатории реставрации Paintings for Papal Monuments, Museums and Galleries, утверждает в своей статье «Цвета Микеланджело открыты вновь», что предыдущие реставраторы решали эту проблему косметически, применяя льняное или ореховое масло, делавшее кристаллический осадок более прозрачным. В 1625 реставрацию проводил Симоне Ладжи (Simone Lagi), «местный позолотчик», который протирал потолок льняными тряпками и расчищал его, растирая хлебом. Время от времени он прибегал к смачиванию хлеба, чтобы удалить более стойкие наслоения. В его отчёте говорится, что фрескам «была возвращена прежняя красота без нанесения вреда». Колалуччи утверждает, что Ладжи «почти наверняка» нанёс слои клеевого лака, чтобы оживить цвета, но не написал об этом в отчёте, исходя из интересов «сохранения тайны ремесла [реставраторов]». В 1710—1713 годы художник Аннибале Маццуоли (Annibale Mazzuoli) и его сын провели новую реставрацию. Они использовали губки, смоченные греческим вином, необходимость чего, по предположению Колалуччи, была обусловлена наслоением копоти и грязи, застрявших в масляных отложениях предыдущей реставрации. Согласно Колалуччи, Маццуоли работал тогда над потолком, усиливая контрасты путём перекрашивания деталей. Также они перекрасили некоторые области, цвета которых были утеряны из-за выцветания солей. Области перекраски заштриховывались или закрашивались линейными мазками. Колалуччи утверждает, что Маццуоли также применял много клеевого лака. Эта реставрация была сосредоточена на потолке, люнетам уделялось меньшее внимание. Предпоследняя реставрация была предпринята Лабораторией реставрации Ватиканским музеем в 1935—1938 годах. Предметом этой работы было соединение некоторых областей интонако в восточной стороне здания и частичное удаление сажи и копоти. Современная реставрация Предварительные эксперименты для современной реставрации начались в 1979 году. Группу реставраторов составили Джанлуиджи Колалуччи (Gianluigi Colalucci), Маурицио Росси (Maurizio Rossi), Пьерджорджо Бонетти (Piergiorgio Bonetti) и другие, взявшие в качестве руководящих принципов «Правила реставрации произведений искусства», установленные в 1978 году Карло Пьетранджели (Carlo Pietrangeli), директором Ватиканской лаборатории реставрации картин, и регулирующие процедуры и методы реставрации. Важной частью современной процедуры реставрации, согласно этим правилам, является изучение и анализ художественного произведения. Частью этого является запись каждого этапа процесса реставрации. Это проделал фотограф Такаси Окамура из Nippon Television. В июне 1980 — октябре 1984 прошёл первый этап реставрации — работа над люнетами Микеланджело. Затем началась реставрация потолка, закончившаяся в декабре 1989, и затем — фрески «Страшный суд». Реставрированная капелла была торжественно открыта папой Иоанном Павлом II 8 апреля 1994 года. Заключительный этап реставрации стенных фресок был утверждён в 1994 году и завершён 11 декабря 1999 года. Цели реставраторов Целями реставраторов были заявлены: Постепенное изучение фресок, анализ находок и применение соответствующих технических ответов. Запись каждого шага операции в архивных отчетах, на фотографиях и плёнке. Использование только таких процедур и материалов, которые являются простыми, тщательно протестированными, безвредными и обратимыми. Заделывание трещин и повреждений, угрожающих стабильности штукатурки. Удаление слоёв свечной копоти и сажи, отложившихся в капелле за 500 лет. Удаление перекрашивания, сделанного предыдущими реставраторами, пытавшимися противостоять действию сажи и других наслоений. Удаление растительного и животного жира, использовавшегося против засоления в местах протекания воды. Удаление кристаллических наслоений соли, отбеливших места, где просачивалась вода. Консервация поверхностей, которым угрожало дальнейшее разрушение из-за вздутия и шелушения. Сочувственное восстановление областей, где разрушение того или иного вида уничтожило детали и вызвало потерю целостности, например, заполнение сильной трещины и закраска штукатурки цветом оригинала. Сохранение в определённых малых участках физической истории предыдущих реставраций. Подготовительный этап В 1979 году Колалуччи провел серию экспериментов для выявления правильного подхода к реставрации фресок Сикстинской капеллы. Исследование началось с тестирования небольших участков стенной фрески — «Спор у тела Моисея» Маттео да Лечче, имевших сходные физические и химические свойства с техникой, используемой во фресках Микеланджело. Испытания с целью найти подходящий растворитель продолжались на небольшой части люнета «Елеазар и Матфан». Из-за высоты потолка и недоступности потолочных фресок точный характер повреждений и проблем, с которыми могла столкнуться группа реставраторов, нельзя было полностью предсказать, пока не было принято решение о реставрации и не были размещены леса. Согласно Колалуччи, продолжающийся научный анализ и реакция реставраторов на конкретные проблемы были постоянной частью процесса, и группа не принимала решения о каком-то едином обращении со всеми частями здания. В 1980 году было принято решение о проведении общей реставрации. Основное финансирование в 4,2 млн долларов США предоставила корпорация Nippon Television (Япония) в обмен на право съёмки процесса. Леса Группа выполнила первый этап реставрации — вертикальные поверхности и изогнутые пазухи вокруг верхних отделов окна — с алюминиевых лесов, выставленных чуть ниже люнетов и использующих те же отверстия в стене, которые были проделаны для лесов Микеланджело. Когда реставраторы перешли на потолок, они тоже использовали систему, аналогичную Микеланджело, использовавшую выступавшие из лесов консольные полки для поддержки ступенчатой и арочной платформы. Преимущества современных легких материалов позволяли ставить платформу на колёса, что облегчало передвижение по всей длине здания без демонтажа и замены, как делал Микеланджело в 1506 году. Состояние фресок Исследование 1979 года показало, что весь интерьер капеллы, а в особенности потолок, были покрыты свечной копотью, содержавшей воск и сажу (аморфный углерод). Люнеты над окнами (основным источником вентиляции) были особенно запачканы дымом и выхлопными газами от города, будучи «намного грязнее, чем сам потолок». Здание было несколько неустойчивым и значительно сдвинулось ещё до работы Микеланджело (1508), это вызвало растрескивание потолка, а трещина в парусе «Юдифи» была настолько большой, что её надо было заполнять кирпичами и строительным раствором перед покраской. Верхняя часть потолка из-за трещин и просачивания воды давала Микеланджело неровную поверхность. Вода, протекавшая с крыши и с открытых внешних проходов выше уровня потолка, намыла соли из строительного раствора, которые после испарения отложились на потолке. Местами это привело к пузырению и вздутию поверхности фресок. Хоть изменение цвета представляло собой серьёзную проблему, но пузырьки — нет, потому что тонкость и прозрачность краски, с которой Микеланджело работал на большей части потолка, позволяло солям пройти насквозь и не накапливаться под поверхностью. Все предыдущие реставрации оставили свои следы на фресках. Для противодействия отбеливанию, вызванному засолением, применялись животный жир и растительное масло, которые эффективно делали кристаллы соли прозрачными, но оставляли липкий слой, вбиравший в себя грязь. Ещё одной проблемой, наиболее очевидной на малых путти, державших таблички с именами, на парусах была селитра, просачивавшаяся через маленькие трещины и проявлявшаяся в виде темных колец на поверхности. В отличие от белых кристаллических отложений соли она не могла быть удалена, и эти пятна были необратимыми. На многих областях применялись слои лака и клея, которые потемнели и стали непрозрачными. Реставраторы перерисовывали детали на затемненных областях для выделения черт фигур. Это особенно относится к люнетам, пазухам свода и нижним частям парусов.


Тщательный анализ показал, что под отложениями копоти и солей и структурными трещинами тонкая «живописная кожа» фресок Микеланджело была в отличном состоянии. Колалуччи описывает Микеланджело как использовавшего наилучшие из возможных методов фрески, согласно описанию Вазари. Большая часть краски хорошо держалась и потребовала лишь малого ретуширования. Штукатурка, или интонако, на которой выполнялся рисунок, была найдена по большей части надёжной, поскольку предыдущие реставраторы укрепляли её бронзовыми булавками. Вмешательства До реставрации группа в течение шести месяцев исследовала состав и состояние фресок, опрашивая членов группы, реставрировашей фрески в 1930-х годах и проводя подробное научное исследование, чтобы выяснить, какие растворители и методы лучше всего использовать на конкретных окрашенных поверхностях. Первым этапом физического восстановления было повторное прикрепление всех областей поверхности штукатурки (около 5 мм толщиной), которым угрожало отделение и отваливание. Это делалось впрыскиванием поливинилацетатной смолы. Бронзовые скобки, использовавшиеся ранее для стабилизации поверхности, в тех местах, где они вызывали трещины, удалялись, а отверстия заполнялись. Красители, которые оказывались не очень хорошо державшимися, приклеивались с применением разбавленной акриловой смолы. Реставраторы промывали поверхности с помощью различных растворителей. Где возможно, использовалась дистиллированная вода для удаления сажи и растворимых веществ. Ретушь и перекраска, полагаемые частью предыдущих реставраций, удалялись гелеобразным растворителем, который применялся в несколько этапов с определённой длительностью и смывался дистиллированной водой. Солевые отложения карбоната кальция обрабатывались раствором диметилформамида. На последнем этапе для укрепления и защиты поверхности и дальнейшей промывки применялся слабый раствор акрилового полимера. При необходимости некоторые участки ретушировались акварелью для воссоединения изобразительного материала. Эти участки хорошо отличимы текстурой с вертикальными мазками, не видимыми на расстоянии, но легко распознаваемыми как реставрационная работа при близком рассмотрении. Некоторые небольшие участки были оставлены нереставрированными с целью поддержания физической истории предыдущих реставраций, например, участок, оставленный с перекраской и свечным воском, и другой участок, демонстрирующий попытку противодействовать засолению с помощью масла. Экологическая защита фресок После удаления с поверхности фресок слоёв свечного воска, лака и животного клея они оказались подвержены угрозам, которых предыдущие реставраторы предвидеть не могли: автомобильные выхлопы, а также ежедневные толпы туристов, приносящие с собой тепло, влажность, пыль и бактерии. Чистые поверхности штукатурки оказались более подвержены опасности влияния этих разрушительных факторов, чем когда они были покрыты копотью. Ранее единственной вентиляцией Сикстинской капеллы были верхние окна. Для предотвращения входа выхлопных газов и других загрязнений, наносимых ветром, окна сегодня постоянно закрыты и установлена система воздушного кондиционирования. Эта установка была осуществлена Carrier из корпорации United Technologies в сотрудничестве с ватиканской дирекцией технических служб. Она спроектирована с целью противодействия различным проблемам, специфическим для капеллы, в частности быстрым изменениям температуры и влажности, происходящим с началом допуска первых толп туристов утром и уходом последних посетителей вечером. Система кондиционирования регулирует не только температуру, но и относительную влажность между летними и зимними месяцами, так что изменения атмосферной среды происходят постепенно. Воздух вблизи потолка поддерживается на умеренном уровне, в то время как внизу помещения он прохладнее и циркулирует быстрее, в результате чего частицы грязи спускаются к полу, а не увлекаются вверх. Бактерии и химические загрязнители отфильтровываются. Спецификации окружающей среды: Воздушные фильтры: удаляют частицы свыше 0,1 мкм Температура воздуха: 20 °C летом, постепенно изменяется до 25 °C зимой. Относительная влажность у потолка: 55 % ±5 %. Датчики: 92, из которых около половины резервные. Длина проводки: 26 км. Реакция на реставрацию Оценки Объявление о реставрации Сикстинской капеллы вызвало шквал вопросов и возражений историков искусства во всём мире. Одним из самых активных критиков был Джеймс Бек (James Beck) из ArtWatch International, который постоянно предупреждал о возможности повредить работу Микеланджело слишком энергичной реставрацией. Постоянно выдвигался аргумент о том, что все предыдущие вмешательства нанесли произведению тот или иной ущерб. Любая реставрация, в отличие от консервации, подвергает произведение искусства риску. Консервация же способствует сохранению работы в её нынешнем состоянии и предотвращению её дальнейшего разрушения. Бек выразил свою озабоченность в Art Restoration, the Culture, the Business and the Scandal. В то время как Джеймс Бек «занимался публичными дебатами» с Джанлуиджи Колалуччи, нью-йоркский арт-дилер Рональд Фельдман организовал петицию, которую поддержали 15 известных художников, в числе которых были Роберт Мазервелл, Джордж Сегал, Роберт Раушенберг, Христо и Энди Уорхол, с просьбой к папе Иоанну Павлу II приостановить реставрацию капеллы, а также «Тайной вечери» Леонардо да Винчи. Обязанностью реставрационной группы было проведение работ в условиях гласности, чтобы журналисты, историки искусства и другие люди с добросовестным интересом имели свободный доступ к информации и просмотру работы. Однако право съёмки получила единственная компания — Nippon Television. Майкл Киммельман, главный арт-критик The New York Times, писал в 1991, что критика реставрации потолка и люнетов отчасти подпитывалась нежеланием Nippon Television обнародовать фотографии, которые они сделали, пользуясь эксклюзивными правами, которые запечатлевали все этапы процесса и которые были единственным твёрдым доказательством того, что работа ведётся должным образом. Согласно Киммельману, причиной нежелания обнародовать фотографии (что могло бы покончить с наихудшими опасениями многих заинтересованных сторон) было намерение компании произвести ограниченным тиражом большой двухтомник «размером с журнальный стол» ценой в 1000 долларов. То, что эти фотографии стали доступны только тем немногим, кто мог позволить себе заоблачную цену, Киммельман называет «нещедрым» и «аморальным». По мере выполнения работы были те, кто приходил в восторг; папа Иоанн Павел II после каждого этапа произносил торжественную гомилию. В декабре 1999, по завершении работы над стенными фресками, он сказал: Кардинал Эдмунд Шока, губернатор Ватикана, сказал: «Эта реставрация, знания и опыт реставраторов позволяют нам созерцать картины, как если бы нам дали шанс присутствовать на их первом показе.» Неназванный автор Carrier, компании, устанавливающей систему кондиционирования для будущей сохранности фресок, был ещё более красноречив: Другие авторы высказывались не так лестно. Основную причину для беспокойства выразил Эндрю Уордсуорт из The Independent (Лондон): Этот решающий вопрос также подчёркивался Беком и был ясно выражен на веб-сайте художника Питера Лейна Аргимбо. Вопросы, поднятые критиками Частью реставрации Сикстинской капеллы, вызвавшей наибольшую обеспокоенность, был потолок, расписанный Микеланджело. Появление из мрака ярко раскрашенных Предков Христа вызвало опасения, что при расчистке используется слишком резкий процесс. Несмотря на предупреждения, работа над потолком продолжалась и, согласно таким критикам, как Джеймс Бек, когда потолок был закончен, наихудшие опасения подтвердились. Причина разногласий лежит в анализе и понимании техники, применявшейся Микеланджело, и действий реставраторов в соответствии с их пониманием этой техники. Исследование фресок на люнетах убедило реставраторов в том, что Микеланджело работал исключительно в «буон фреско», то есть, что художник рисовал только на свежей штукатурке и что каждый фрагмент работы заканчивался, пока штукатурка оставалась в свежем состоянии. Иными словами, Микеланджело не работал «а секко» и не возвращался к своей работе позже для добавления деталей на сухую штукатурку. Реставраторы, предполагая, что художник предпринял единообразный подход в рисовании, предприняли единообразный подход и в реставрации. Было решено, что весь тёмный слой животного клея и сажи, весь воск и все перекрашенные участки были тем или иным загрязнением: отложениями дыма, предыдущими попытками реставрации и подрисовками реставраторов в попытке оживить внешний вид работы. Основываясь на этом решении, согласно критическому прочтению имеющихся данных по реставрации, сделанному Аргимбо, химики реставрационной группы решили применить растворитель, который эффективно снял с потолка всё до самой штукатурки, пропитанной краской. После обработки осталось только то, что было нарисовано в «буон фреско». Согласно критикам, неотъемлемой проблемой этого подхода было то, что он целиком полагался на предположение, что Микеланджело всегда рисовал в «буон фреско», что он всегда был удовлетворён результатом в конце дня и что за четыре с половиной года, потраченных на потолок, он придерживался исключительного одного подхода, никогда не делал изменений и не добавлял деталей. Аргимбо на своём веб-сайте цитирует Колалуччи, руководителя группы, противоречащего в этом вопросе самому себе. Резюме соответствующих заявлений Колаллуччи, в том порядке, в котором они приведены в Приложении, озаглавленном «Цвета Микеланджело открыты», выглядит следующим образом: В рамках подготовительного процесса были опрошены пожилые реставраторы, принимавшие участие в реставрации 1930-х годов. Они утверждали, что Микеланджело работал над фресками «а секко» с использованием велатуры или глазури в качестве вяжущего вещества. Колалуччи отрицает это, заявляя, что Микеланджело работал исключительно в «буон фреско».


Колалуччи затем противоречит этому, заявляя, что Микеланджело работал «а секко», но «в минимальной степени» и «совсем не в люнетах». Затем Колалуччи говорит о «строгом придерживании» Микеланджело техники «буон фреско», противореча этому, описывая ретуширования «а секко», которые Микеланджело делал на плече Елеазара и ноге Ровоама, оба из которых — люнеты. Затем он говорит, что Микеланджело работал в «буон фреско» без собственно пентименто (пентименто — изменения), но только с малыми исправлениями на фресках. Продолжающуюся критику вызывает то, что реставраторы предположили, что знают, какого конечного результата старался достичь мастер в каждом конкретном случае на потолке и каким методом он пользовался для его достижения. Разногласия по этому поводу были громкими и остались неразрешёнными. Проблема сажи Реставраторы считали само собой разумеющимся, что все слои жира и копоти на потолке были результатом свечного дыма. Вопреки этому мнению, Джеймс Бек и многие художники предполагают, что Микеланджело использовал сажу в слое клея, чтобы наложить тени и чёткие тёмные очертания а секко. Если это так, то большая часть была удалена в реставрации. На некоторых фигурах, однако, всё-таки осталось чёткое свидетельство рисования сажей. Очевидным объяснением этого является то, что за долгое время, когда Микеланджело занимался работой, он, возможно, по ряду причин изменял свою технику. Среди вещей, могущих повлиять на степень отделки в определённую джорнату, — температура и влажность в этот день и длина светового дня. Независимо от причины этой разницы, разница в подходе к свету и тени на отдельных фигурах очевидна. Остались интенсивные участки тени, выбрасывающие Кумскую Сивиллу в рельеф. Но это больше, чем рельеф; это та трёхмерность, которую ценители искусства ожидают увидеть у человека, вылепившего Моисея. Критики реставрации утверждают, что таковой была цель Микеланджело и что на многих его фресках яркие контрастные цвета были выложены рядом, а затем доработаны «а секко» для достижения этого эффекта, и что это было утеряно при слишком скрупулёзной очистке. На реставрированном потолке повсеместно отсутствует чёткая детализация архитектуры, сделанная «а секко»: раковины, жёлуди и орнамент, который Микеланджело, возможно, дал завершить помощнику, когда он переходил на новую поверхность. Обработка этих деталей существенно разнится. В некоторых местах, например, вокруг пазухи свода с Иезекеилем, архитектурные детали были нарисованы в «буон фреско» и остались нетронутыми. Сравнение двух пазух сводов показывает их различное состояние после реставрации. Та, что слева, имеет тени и детали, прорисованные чёрным. Зелёная одежда с жёлтыми бликами доработана размывкой чёрным и определена глубокой тенью. На «архитектурных» деталях каждый элемент отрисован чёрным. Глаза ребёнка детализированы чёрным и белым. То, что эти детали остались, позволяет предположить, что они были закончены, когда штукатурка была сырой. Вся пазуха справа имеет незаконченный вид. До расчистки она тоже имела чёрную прорисовку теней одежд и архитектурных деталей. На угловых парусах, каждый из которых изображает сцену с насилием, удаление сажи снизило драматическую интенсивность всех четырёх сцен. Это особенно заметно в потере глубины на «Смерти Амана». Если раньше фигура резко выступала на тёмном затенённом фоне, то теперь драматичность сцены утерялась в пастельной монотонности. Цвет Куратор группы Фабрицио Манчинелли ссылается на французского путешественника XVIII века де Лаланда, писавшего, что окраска потолка была в то время монотонной, «с тенденцией к тусклому красно-серому». Манчинелли пишет, что реставрация открывает «нового Микеланджело» как колориста и что этот «новый характер гораздо лучше подходит к своему историческому положению». Далее он говорит, что наблюдательные зрители Сикстинской капеллы всегда знали, что диапазон использовавшихся цветов сильно отличался от того, что они видели, и включал такие же розовые, яблочно-зелёные, оранжевые, жёлтые и бледно-синие цвета, которые использовались учителем Микеланджело, Гирландайо, одним из наиболее компетентных мастеров фрески эпохи Возрождения. Блестящая палитра должна была быть ожидаема реставраторами, поскольку такая же гамма цветов видна в работах Джотто, Мазаччо и Мазолино, Фра Анджелико и Пьеро делла Франческа, как и самого Гирландайо и позднейших художников фрески, таких как Аннибале Карраччи и Тьеполо. Причина использования этой цветовой гаммы в том, что многие другие красители непригодны для фресок, поскольку из-за своих химических свойств плохо взаимодействуют с сырой штукатуркой. Цвет, нехватка которого заметна на потолке Микеланджело, но не на «Страшном Суде», — ярко-синяя ляпис-лазурь. Этот цвет, достигаемый измельчением полудрагоценного камня, всегда применялся на второй стадии, «а секко», наряду с сусальным золотом, применяемым для нимбов и украшений одежды. Наиболее неожиданным аспектом цвета было обращение Микеланджело с тенями. Хорошим примером служит сравнение Ливийской сивиллы и пророка Даниила, находящихся рядом. На жёлтом одеянии Сивиллы у Микеланджело ярко-жёлтые блики проходят через тщательно выстроенные тона от тёмно-жёлтого до бледно-оранжевого, более тёмного оранжевого и до почти красного в тенях. Хотя красные тени сами по себе необычны на фресках, такая градация по соседним частям спектра — достаточно естественное решение. На одеждах Даниила такой мягкой градации нет. Жёлтая подкладка его плаща вдруг становится в тенях плотно-зелёной, а розовато-лиловый цвет становится в тенях ярко-красным. Эти сочетания цветов, которые лучше всего описать как радужные, можно найти в самых разных местах потолка, включая чулок юноши на люнете «Матфан», на котором бледно-зелёный переходит в красно-лиловый. В некоторых случаях сочетания цветов выглядят кричащими; особенно это так в случае пророка Даниила. Сравнение нереставрированной и реставрированной фигур даёт убедительное доказательство того, что Микеланджело работал над этой фигурой с размывкой сажей и что такая техника была запланирована. Ярко-красный, использованный на одеждах Даниила и Ливийской сивиллы, сам по себе не создаёт эффективных теней. В этом и многих других случаях он, как представляется, был задуман как подмалёвок, просматриваемый лишь через тонкую чёрную размывку и с выделением более глубоких теней более интенсивным чёрным, как и осталось на Кумской сивилле. Такое использование ярких, контрастных цветов на подмалёвке нетипично для фресок, но часто применяется и в масляной живописи, и в темпере. Как и у Даниила, жёлтые одежды Ливийской сивиллы когда-то имели намного более тонкие оттенки в складках и тенях, чем сейчас. Нет никаких сомнений в том, что до реставрации весь потолок был грязнее, приглушённее и одноцветнее, чем входило в намерения Микеланджело, но когда изображения фресок рассматривались в загрязнённом и нереставрированном состоянии, тонкие размывки и интенсивные контуры, описанными Беком и Аргимбо, давали о себе знать, придавая массу и объём формам. Художник и биограф Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» описывает, как фигура Ионы выглядела в середине XVI века: Крупная фигура Ионы имеет большое значение для всей композиции, как изобразительно, так и богословски, будучи символом воскресшего Христа. Эта фигура занимает парус, поднимающийся из алтарной стены для поддержки свода, и тянется назад, с глазами, обращёными к Богу. Ракурс, описанный Вазари, был новаторским и весьма влиятельным на позднейших художников. Очистка этой значимой фигуры оставила немного чёрной тени, видной на левом крае картины. Всё остальное, менее интенсивное, чёрные штрихи и размывки, были удалены, уменьшив воздействие радикального ракурса, а также обокрав большую рыбу, гениев позади Ионы и подробности архитектурных деталей. Глаза Пропавшая глубина — не единственный фактор, который осуждается критиками. Важная деталь работы Микеланджело, которая во многих местах исчезла навсегда — это глаза. Они являются неотъемлемой частью самой впечатляющей и знаменитой из фресок — «Сотворение Адама». Адам смотрит на Бога, Бог смотрит прямо на Адама. И Ева под покровительственной рукой Бога бросает восхищённый взгляд в сторону её будущего мужа. Снова и снова Микеланджело придаёт лицам своих персонажей говорящие взгляды. Большинство из них, по-видимому, были выполнены в «буон фреско» и сохранились, но некоторые — нет. Глазницы на люнете семьи Зоровавель пусты, как и глаза человека на люнете Аминадава, но более всего огорчили критиков глаза небольшой фигуры в зелёном и белом, которая раньше смотрела из мрака над люнетом Иессея. Аргимбо пишет: Ричард Серрин (Richard Serrin) в своей статье пишет: Восстановление света Генеральный директор музеев Ватикана Карло Пьетранджели (Carlo Pietrangeli) писал о реставрации: «Это как открыть окно в тёмной комнате и увидеть, как она наполнилась светом.» Его слова резонируют со словам Джорджо Вазари, который в XVI веке сказал о потолке Сикстинской капеллы: Пьетранджели в предисловии к его «Сикстинской капелле», написанной после реставрации люнетов, но до реставрации потолка, воздаёт должное тем, кто имел мужество начать процесс реставрации, и благодарит не только тех, кто посещал реставрацию, когда она продолжалась, и предоставлял свои знания и опыт, но и тех, кто относились к предприятию критически. Пьетранджели сделал признание, что эти люди побудили команду к педантичному документированию, чтобы полный доклад о критериях и методах был доступен всем интересующимся как в настоящем, так и в будущем. Примечания и ссылки Примечания a. В особенности «Сотворение Адама» и «Грехопадение» b. Нанесение новой краски на сильно повреждённую поверхность соответствует современной практике реставрации. c. Эта фотография выглядит несколько темнее, чем настоящий потолок. d. Использование подмалёвок в красном и сепии было известно. Оно обычно использовалось там, где на плащ Иисуса или Девы Марии накладывалась «а секко» ляпис-лазурь для достижения блестящего синего. См. фрески Джотто «Рождество» и «Воскрешение Лазаря» в капелле Скровеньи. e.


1274 и 1281 годов — главные военные походы хана Хубилая в попытке завоевать Японские острова после порабощения Корё (Кореи). Несмотря на то, что оба вторжения потерпели неудачу, оба они имеют макроисторическое значение, так как остановили волну монгольских завоеваний, а также являются важными для истории Японии как пример защиты страны от захватчиков. Монголы потеряли до 75 % своих воинов и снабжения из-за разыгравшегося шторма. Об описываемых событиях повествуют множество фильмов и книг, а название тайфуна — — стало нарицательным. Если не считать оккупацию Японии в конце Второй мировой войны, эти провалившиеся операции наиболее близко подошли к тому, чтобы завоевать Японию за последние 1500 лет. Предпосылки ко второму вторжению После провала первого вторжения Хубилай посчитал, что устал от постоянного игнорирования своих посланий. Он отправил пятерых гонцов в сентябре 1275 года, запретив им возвращаться без ответа. Ходзё Токимунэ ответил, отослав их на Кюсю и обезглавив. Их могилы сохранились до наших дней в Камакуре в Тацунокити. 29 июля 1279 года были отосланы ещё пятеро эмиссаров, снова обезглавленных, на этот раз в Хакате (в настоящее время район Фукуоки). В ожидании следующего вторжения, японский императорский двор повелел всем храмам молиться о победе над династией Юань. Начиная с 1275 года, сёгунат Камакура (бакуфу) начал активно предпринимать меры по защите страны от возможного нападения. Вдобавок к повышению дисциплины в рядах самураев на Кюсю, правители приказали строить форты и большую и другие защитные постройки в местах возможной высадки, вроде бухты Хаката, где в 1276 году была возведена двухметровая стена. Уничтоженные монголами храмы, в том числе, храм Хакодзаки, были перестроены заново. Организовали прибрежную охрану, а 120 отличившихся самураев получили награды. Имелся даже план захвата Кореи, предложенный Сёни Цунэсукэ, генералом с Кюсю. Второе вторжение Весной 1281 года монголы послали для завоевания Японии два независимых флота. Один — внушительный, в 900 кораблей, с 40 000 корейскими, китайскими и монгольскими солдатами на борту, вышедший из Масана. Второй, ещё более впечатляющий, флот из 3500 кораблей с 100 000 солдатами вышел с юга Китая. План захвата заключался в совершении скоординированной атаки объёдинённым флотом. Китайский флот задержался из-за сложностей с провиантом и укомплектованием огромного числа солдат. Корейский флот вышел в плавание, но потерпел сокрушительное поражение у Цусимы и вернулся назад. Летом объединённый флот взял Ики и двинулся к Кюсю, с остановками на попутных островах. Происходившие в процессе мелкие стычки получили название Битвы за Коан (弘安の役) или Второй битвы за Хакату. Монгольские силы были отброшены к кораблям. Хотя монголов было во много раз больше, чем японцев, берег был хорошо укреплён, поэтому оборона не представляла особой трудности. Японские войска нанесли солидный ущерб объединённому войску монголов. Неорганизованность вносила несогласие в планах и раздоры трёх главных командующих. По некоторым сообщениям, китайские войска не слишком сочувствовали вторжению и не рвались в бой. Тайфун Тайфун Камикадзе внезапно нагрянул в середине августа. Моряки хана заметили явный периодический прирост воды на три фута, но небо оставалось чистым и безветренным. На следующий день колебания воды стали достигать девяти футов. Через три дня можно было заметить первые признаки шторма. Из-за неопытности моряки захватчиков не распознали угрозы и не предприняли соответствующих мер предосторожности. За несколько часов тайфун вошёл в полную силу. Часть кораблей ушла, спасаясь от тайфуна, бо́льшая часть разбилась, часть рассеялась по морю. Сегодня считается, что уничтожение монгольского флота было спровоцировано ещё одним фактором. Большинство судов были построенными второпях плоскодонками. Согласно хронике «Корё-са», сунские корабли стоили слишком дорого и были очень медлительны, поэтому на верфях строили традиционные для корейцев плоскодонные суда. Корабли такого типа (в отличие от океанских килевых судов, которым труднее перевернуться) довольно сложно использовать в открытом море, а они были предоставлены урагану. Значение С точки зрения военного дела, провалившиеся вторжения были первыми случаями использования самураев для обороны страны, а не междоусобиц. Вторым таким случаем был японский захват Кореи. Это также первый случай, когда самураи забыли о своих внутренних счётах и боролись во имя Японии. Захватчики показали японцам новые приёмы ведения сражений, которые были совсем непохожи на дуэльные поединки самураев. Об этом упоминается в Хатиман гудокун: Монгольский способ управления войском с помощью колоколов, барабанов и крика был неизвестен японцам, как и стрельба дождём стрел, вместо привычной «один на один». Незнакомы были им и огнестрельные орудия тэппо, применявшиеся монголами, возможно, заимствовавшими их у китайцев. Благодаря Ходзё Токимунэ и его учителю Букко, среди самураев начал быстро распространяться дзен-буддизм. В язык пришло слово (в русский и другие языки оно проникло по кунным чтениям: ). На ближней дистанции монголы не могли, как правило, справиться с японцами из-за популярного среди самураев мастерства фехтования, а также низкого качества стали монгольских и китайских клинков. Японцы с того момента начали считать себя непобедимыми, что влияло на всю внешнюю политику до самого конца Второй мировой войны. Согласно Полу Дэвису, «Разрушение монгольского флота гарантировало Японии независимость, однако привело к тому, что военные стали более влиятельны, чем император. В популярной культуре В дополнении Mongol Invasion к игре Shogun: Total War, кампания включает участие во вторжении, которое, по легенде, не было остановлено так скоро. В Age of Empires II, тоже компьютерной игре, есть миссии, относящиеся к монгольским завоеваниям. Во время первого монгольского вторжения происходят события видеоигры Ghost of Tsushima для консоли Sony Playstation 4. Примечания Монгольские вторжения в Японию Период Камакура Китайско-японские отношения Сражения на Тихом океане 1281 год


Дави́д Таргама́дзе (; ) — грузинский футболист Карьера Клубная Выступал за молодёжные команды «Динамо» (Тбилиси) и «Мешакре» из Агары. В июле 2006 году попал в академию клуба «Фрайбург». В сезоне 2007/08 молодёжная команда «Фрайбурга» стала чемпионом Германии до 19 лет. В основном составе «Фрайбурга» дебютировал 28 сентября 2008 года в выездном матче против «Алемании» (1:0). В том матче Таргамадзе появился на поле на 76 минуте матча, выйдя на замену вместо Томми Бехманна. По итогам сезона 2008/09 «Фрайбург» смог выиграть Вторую Бундеслигу и выйти в Первую Бундеслигу, Таргамадзе в том сезоне сыграл 6 матчей. Летом 2009 года появилась информация о том, что он может быть сдан в аренду швейцарскому «Арау», но переход так и не состоялся. В Первой Бундеслиге дебютировал 12 сентября 2009 года в домашнем матче против «Айнтрахта» (0:2), Таргамадзе вышел на поле на 81 минуте, заменив Ивицу Бановича. В мае 2010 года клуб расторг с ним контракт, в его услугах был заинтересован клуб «Карлсруэ», в котором он прошёл до этого уже 2 просмотра. В октябре 2010 года футболист подписал контракт с командой Первой лиги Украины — «Александрией». В составе команды дебютировал 10 октября 2010 года в выездном матче против «Львова» (0:3), Давид Таргамадзе вышел на поле на 63-й минуте вместо Валерия Иващенко, а на 76 минуте матча он забил гол в ворота Александра Мусиенко. 8 июля 2011 года сыграл первый матч украинской Премьер-Лиге, в котором отличился голом. 30 декабря футболист заключил пятилетний контракт с донецким «Шахтёром». 31 декабря стало известно, что Давид будет защищать цвета «Ильичёвца» на правах аренды. Контракт с футболистом вступил в силу 1 января 2012 года. В августе 2015, после года без футбола, перешёл в «Александрию» на правах аренды до конца 2015 года, срок которой затем был продлён до конца сезона 2015/16. В сборной В составе юношеской сборной Грузии сыграл 6 матчей. За молодёжную сборную Грузии он сыграл 3 матча. За первую сборную Грузии он сыграл 4 матча, в каждом из которых по оценкам экспертов удостаивался звания «игрок матча». Первый гол за сборную забил на 19 минуте матча со сборной Греции. Достижения Победитель Второй Бундеслиги: 2008/09 Победитель Первой лиги Украины: 2010/11 Личная жизнь Его брат Иракли — также профессиональный футболист. Примечания Ссылки Профиль на сайте legioner.kulichki.com Футболисты Грузии Игроки сборной Грузии по футболу (до 21 года) Игроки сборной Грузии по футболу Игроки ФК «Фрайбург» Игроки ФК «Александрия» Игроки ФК «Мариуполь» Игроки ФК «Сабуртало» Игроки ФК «Сиони» Игроки ФК «Шевардени-1906» Игроки ФК «Самтредиа»


Хуанъюа́нь () — уезд городского округа Синин провинции Цинхай (КНР). История Во времена империи Западная Хань в 121 году до н. э. после того, как генерал Хо Цюйбин разгромил западных кочевников и присоединил их земли к империи Хань, в этих местах был основан военный пост и создан уезд Линьцян (临羌县, «перед цянами»). Во времена империи Восточная Хань восточная часть уезда Линьцян была выделена в отдельный уезд Сиду (西都县). После распада империи Хань на три государства эти земли оказались в царстве Вэй в составе округа Сипин (西平郡). В эпоху 16 варварских государств эти места переходили из рук в руки в результате войн между недолговечными государственными образованиями. Во времена империи Тан округ Сипин был преобразован в область Шаньчжоу (鄯州), и эти места оказались в составе уезда Шаньчэн (鄯城县). В результате мятежа Ань Лушаня границы империи остались беззащитными, и эти места были в 734 году захвачены тибетцами. После завершения гражданской войны и восстановления страны эти места в 851 году были вновь захвачены империей Тан. После падения империи Тан эти места были снова захвачены тибетцами, но после образования империи Сун опять перешли под китайский контроль. В 1104 году область Шаньчжоу была переименована в область Синин (西宁州). В 1227 году эти места были захвачены монголами. После падения монгольской империи Юань эти места перешли под контроль китайской империи Мин, и область Синин в 1373 году была преобразована в Сининский караул (西宁卫). Во времена империи Цин после того, как был подавлен мятеж хошутов, Сининский караул был в 1724 году преобразован в Сининскую управу (西宁府), входящую в состав провинции Ганьсу. В этих местах в 1727 году был построен город Даньгэр (丹噶尔). Был образован Даньгэрский комиссариат (丹噶尔厅), подчинённый Сининской управе. После Синьхайской революции в Китае была проведена реформа структуры административного деления, и в 1913 году Сининская управа была расформирована, а Даньгэрский комиссариат был преобразован в уезд Хуанъюань. После образования КНР уезд Хуанъюань был напрямую подчинён властям провинции Цинхай. В 1978 году уезд Хуанъюань вошёл в состав округа Хайдун (海东地区). Постановлением Госсовета КНР от 5 декабря 1999 года уезды Хуанчжун и Хуанъюань были переведены из состава округа Хайдун под юрисдикцию Синина. Административное деление Уезд Хуанъюань делится на 2 посёлка, 6 волостей и 1 национальную волость: Посёлок Чэнгуань (城关镇) Посёлок Дахуа (大华镇) Волость Дунся (东峡乡) Волость Хэпин (和平乡) Волость Бохан (波航乡) Волость Шэньчжун (申中乡) Волость Баянь (巴燕乡) Волость Сычжай (寺寨乡) Жиюэ-Тибетская национальная волость (日月藏族乡) Население (2000) Согласно переписи 2000 года население 129 814 человек. Ссылки Уезды Синина


Еле́на Ольге́рдовна Мяснико́ва () — российский издатель и журналист, медиаменеджер. Вице-президент медиагруппы РБК. Ранее была генеральным директором холдинга «Independent Media». Вошла в пятёрку самых влиятельных медиаменеджеров постсоветской России по версии журнала «Карьера» и еженедельника «Новый Взгляд». Биография Родилась 10 июля 1959 года в Москве. Образование Окончила им. М. В. Ломоносова по специальности «Нидерландский язык и литература», -германист. Карьера Преподаватель английского и голландского языков (Институт стран Азии и Африки). С 1992 по 1994 годы — заместитель главного редактора журнала «Европа». С 1994 по 2001 годы — российской версии журнала Cosmopolitan. С 2007 по 2012 годы — возглавляла ИД Sanoma Magazines International; назначена на пост гендиректора 1 января 2008 года. С 2012 года — вице-президент медиагруппы РБК. Награды Лауреат Национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия» Российской Академии бизнеса и предпринимательства в 2003 г. «Медиаменеджер России» (2004 год) «Медиа менеджер десятилетия» 2011 год Примечания Ссылки Интервью 2010 года Медиаменеджеры Медиамагнаты Преподаватели Института стран Азии и Африки


Мукаддамы () — правящая тюркская династия ханов Марагинской области в 1610—1925 годы. До 1610 года входили в объединение трайбов отуз-ики в Карабахе.. История династии Путь к правлению в Мараге Кочевые и полукочевые трайбы Сефевидского периода состояли из кланов и отдельных родов. Лидеры кочевых и полукочевых трайбов того периода, традиционно занимались в основном военными вопросами (в частности рейдами), а также защитой своего трайба от других трайбов. Вожди из соображений безопасности, чтобы бойцы круглый год были возле своих столиц, воодушевляли кочевников к переходу на оседлый образ ведения хозяйства. В трайб к успешному лидеру переходили кланы и семьи из других трайбов. В то время как лидеры выдающихся способностей (например Надир-шах, Ага Мохаммед-шах) могли создавать империи, посредственный глава трайба мог наоборот выступить в качестве центробежной силы и недовольные его правлением присоединялись к лучше управляемому трайбу. Если глава трайба погибал в сражениях или умирал, то главой трайба избирался сильнейший лидер, вне зависимости от того, из какого рода он происходит. В некоторых случаях, сильный глава трайба создавал династию, которая правила трайбом в течение многих десятков лет. Таким главой стал и Ахмед-хан Мукаддам, сын Али-хана. Переселение в Марагу В XVI веке Марага управлялась хакимами из трайба устаджлу. В 80-х годах XVI века во время турецко-иранской войны курдский трайб мукри — союзники османского султана Мурада III, захватили Марагу. Шах Аббас I восстановил власть над Южным Азербайджаном, а в 1610 году уничтожил весь трайб мукри за непокорность. Шах отдал Марагу в наследственное владение своему союзнику Ага -хану — главе азербайджанского трайба мукаддам. Трайб мукаддам входивший ранее в объединение трайбов отуз-ики в Карабахе, с тех пор стал развиваться как абсолютно отдельный трайб.. Во время переселения трайба мукаддам из Карабаха в Марагу, к нему присоединились многие семьи из других трайбов отуз-ики. К концу 20-х годов XVII века в трайбе мукаддам уже насчитывалось до 10 тысяч семей. В 1621 году Ага-хану, в обмен на предоставление 1000 воинов шаху Аббасу, была дарована привилегия оставлять себе налоги собираемые в Азербайджане. Начало правления в Мараге Ахмед-хан считается основателем азербайджанской династии Мукаддамов, название которой исходит от названия трайба. В правление Фатх Али-шаха Ахмед-хан получил звание Беглярбека Азербайджана, по некоторым источникам Беглярбека только Тебриза и Мараги. В конце 90-х годов XVIII века Ахмед-хан на Кавказе, участвует в подавлении восстания Джафар Кули-хана. В 1813 году Морьер описал Ахмед-хана как богатого властителя Мараги, у которого был также дом в Тебризе в котором английский посол и его окружение оставались во время их визита к кронпринцу Аббасу Мирзе. Отношения с соседями В 1725 году войска Османской империи вновь захватили Марагинское ханство. Марагой стал управлять Абд-аль-Азиз-паша, который разделил ханство на 5 санджаков. В 1729 году Надир-шах разбил войско османов и вернул Марагу под власть ханов трайба мукаддам. Согласно большинству источников, в этот период Марагой правил Мухаммед-хан Мукаддам, который в 1738 году участвовал в походе Надир-шаха в Индию и руководил центром войск Надир-шаха в битве при Карпале. Согласно социологу профессору Мари-Джо Дельвечио Гуд, изучавшей социальные аспекты существования Марагинского ханства, в индийском походе Надир-шаха вместе с марагинским войском был Али-хан Мукаддам, отец Ахмед-хана. После смерти Надир-шаха в ходе борьбы за его империю, Южный Азербайджан несколько раз переходило под контроль различных трайбов, воевавших между собой. Поочередно его частично захватывали Азад-хан Гили, один из бывших генералов Надир-шаха, Мохаммед Хасан-хан Каджар, позже убитый в 1759 году в сражении с Карим-ханом Зендом при Мазандаране, затем хан Урмии Фатх Али-хан Афшар окончательно разбивший войско вернувшегося Азад-хана у Мараги, и наконец в 1762 году Карим-хан, вступивший со своими войсками в Азербайджан. Известно, что в 1765 году правивший Марагой Мухаммед-хан сопровождал Карим-хана в поездке в Шираз. Однако в 70-90-х годах XVIII века, многие ханства Южного Азербайджана формально выполняли указы Карабахского хана Ибрагима. При этом отмечается, что на самом деле контроль Ибрагим-хан над Марагинским ханством был незначительным. Этот полувековой период абсолютной независимости Азербайджана, проходил в условиях глубокого политического раскола и внутренних междоусобиц. Большинство азербайджанских ханств в этот период, включая Марагинское, по своему устройству представляли собой миниатюрные копии персидской монархии. В конце XVIII — начале XIX века трайб Каджаров в союзе с другими трайбами, включая мукаддамов, привели большинство ханств Азербайджана под свой контроль. Четыре поколения прямых потомков Ахмед Хана правили Марагинским ханством вплоть до 1925 года и выделялись лояльностью и особыми отношениями с шахами из династии Каджаров. Это лояльность позволила им поддерживать свою политическую автономию без вмешательств со стороны трона. Независимость провинциальных властителей, таких как Мукаддамы, демонстрирует слабость династии Каджаров, их нужду в поддержке со стороны провинциальной элиты и практически отсутствие контроля над ней, что резко контрастирует с Пехлевидами, пришедшими им на смену. Власть Мукаддамов в большой степени исходила из значительных военных сил, которыми они обладали. Мукаддамы самостоятельно проводили частые военные компании против курдских племен, угрожавших их территории. Трайб мукаддамов входил в число самых видных Трайбов Азербайджана, наряду с трайбами дунбуллу в Хое, афшаров в Урмие, джеванширов в Карабахе, шагаги и шахсеванов в Ардабиле, гарадаги в Маку.. В различные период власть Мукаддамов распространялась также на Тебриз, Ардебиль, Урмие и Зенжан. Во время русско-персидской войны 1826—1828 годов Марага была кратковременно занята Нижегородским 17-м драгунским полком российской армии в январе 1828 года. Однако после подписания Туркманчайского договора русские войска оставили Южный Азербайджан. Пост-Туркменчайский период Годы Конституционной революции в Иране явились первым сигналом эрозии патримониальной власти Мукаддамов. Самад Хан Шоджа од-Доуле Мукаддам унаследовал власть от своего отца Искендер-хана в конце 80-х годов XIX века и правил вплоть до 1914 года. Период его правления был сложным в связи с частыми рейдами курдских и азербайджанских трайбов, а также вторжениями российских и турецких войск. Самад-хан был постоянно занят обеспечением безопасности ханства. Это также был период частых волнений, когда идеи конституционализма и парламентаризма начали распространяться среди наиболее интеллектуальных и политически активных прослоек общества империи Каджаров. Однако Самад-хан постарался быстро подавить подобное движение в Марагинском ханстве. В Мараге конституционалисты были в основной своей массе разогнаны, а их лидеры арестованы. Самад-хан рассматривал Конституционное движение как угрозу себе, своей автономии и своим особым отношениям с шахами Каджаров. Во время первого периода первого парламента (1907-1909) Самад-хан полностью отрезал Марагинское ханство от влияния конституционалистов. Конституционалисты в Мараге в 1907 году попытались открыть "новую" школу (отличающуюся от традиционных духовных учебных заведений), но хан немедленно закрыл её и арестовал основателей. Анти-конституционалисткая деятельность Самад-хана проходила в сотрудничестве с Мохаммед Али-шахом. Бомбардировка шахом Иранского Меджлиса в июне 1908 года привела к гражданской войне, в которой про-роялисты атаковали конституционалистов по всей территории Ирана. Тогда Самад-хан осадил Табриз, который был в руках конституционалистов и практически сумел войти в город, однако вынужден был отступить когда города Марага и Бинаб, основные центры его владений, были захвачены конституционалистами. В феврале 1909 года Самад-хан снова осадил Табриз и жители города начали голодать. Войска Самад-хана в соедининении с войсками Рахим-хана — лидера трайба шахсеванов к весне 1909 года заняли все прилегающие к городу районы. В апреле конституционалисты согласились на переговоры, однако в конце апреля осада была снята российскими войсками, захватившими Тебриз по официально выраженной причине — "для облегчения страданий иностранных граждан". Российские войска разоружили конституционалистов и установили контроль над городом. Самад-хан поддерживал тесные связи с российскими войсками и нет данных, что он перестал контролировать районы вокруг Табриза. Период второго парламента (1909-1911) практически не повлиял на Южный Азербайджан из-за отказа ханов признавать центральное правительство в Тегеране и присутствия российских войск на севере Ирана. В июле 1911 года Мохаммед Али-шах вернулся в Иран и пользуясь поддержкой российских войск попытался вернуть себе трон и свергнуть конституционалистов. Самад Хан предложил свои войска шаху и объединившись с войсками брата шаха Салар уд-Далеха, правителя Хамадана, атаковал конституционалистов. Однако Мохаммед Али-шах потерпел неудачу и в октябре 1911 года вынужден был покинуть Иран. Тем временем российские войска, под предлогом восстановления порядка, захватили весь Южный Азербайджан. Самад-хану была предложена должность генерал-губернатора Азербайджана, на которой он находился с 1911 по 1914 год. Во время своего правления в Тебризе, он полностью игнорировал правительство в Тегеране, а прибывавшие из Тегерана официальные лица, были "запуганы и изгнаны". Владимир Александрович Шуф, русский поэт и военный корреспондент, так описывал Самад-хана в 1912 году в своей корреспонденции: В 1914 году Самад-хан отправился в Москву для лечения рака, однако скончался там и его тело было возвращено в Марагу. Так как Самад-хан был бездетен, то управлять ханством стал его племянник Искандар-хан Сардар Насер Мукаддам, который был женат на принцессе Каджаров. Искандар-хан замещал Самад-хана в Мараге с 1911 по 1914 годы, пока последний находился в Тебризе, управляя Южным Азербайджаном.


Помпоний (Помпонио) Амальтео (; 1505—1588) — известный итальянский XVI века из семейства Амальтео. Биография Помпоний Амальтео родился, согласно ЭСБЕ, в городе Сан-Вито-аль-Тальяменто (по другим данным, в Мотта-ди-Ливенца) в 1505 году. Живописи Амальтео учился у Джованни Антонио Порденона (; 1484—1539)), на дочери которого он был женат и которому он старательно подражал по внешней манере письма, особенно в виртуозном исполнении фресок. В 1533 году, в Сан-Вито-аль-Тальяменто, Амальтео написал фигуры святых в соборе, на которых, по мнению некоторых, отразилось влияние стиля Тициана, у которого, по предположению некоторых историков, Амальтео выступал в роли модели Позднее Помпоний Амальтео в ратуше Ценеды написал «Историю Сузанны», «Суд Соломона» и другие работы. С 1536 года он вновь работал в городе Сан-Вито-аль-Тальяменто, который уже не покидал до самой смерти. В христианской церкви Санта-Марии-де-Баттути, где он разукрасил хоры и купол многочисленными изображениями библейских сцен и отдельными группами фигур. Другие работы его находятся также в Продолоне, Удине, Казарзе и Вальвазоне. Один из основоположников современного искусствознания Джорджо Вазари весьма высоко оценивал его работы. Помпоний Амальтео скончался 9 марта 1588 года (по данным «ЭСБЕ» — в 1584 году) в Сан-Вито-аль-Тальяменто. Среди известных учеников мастера Джованни Антонио Агостини. Семья Брат Помпония Джироламо () занимался миниатюрной живописью, а дочь Квинтилия живописью и скульптурой. Примечания Источники


Новопокровский или Ново-Покровский — фамилия и название населённых пунктов в России. Фамилия Новопокровский, Иван Васильевич (1880—1951) — российский ботаник, специалист в области ботанической географии и систематики. Населённые пункты Новопокровский — хутор в Зилаирском районе Башкортостана. Новопокровский — посёлок в Брянском районе Брянской области. Новопокровский — посёлок в Суражском районе Брянской области. Новопокровский — упразднённый починок в Никольском районе Вологодской области. Новопокровский — посёлок в Новохопёрском районе Воронежской области. Ново-Покровский — хутор в Прохладненском районе Кабардино-Балкарии. Новопокровский — посёлок в Новопокровском районе Краснодарского края. Новопокровский — хутор в Приморско-Ахтарском районе Краснодарского края. Новопокровский — посёлок в Краснозёрском районе Новосибирской области. Новопокровский — посёлок в Башмаковском районе Пензенской области. Новопокровский — хутор в Белокалитвинском районе Ростовской области. Новопокровский — хутор в Кашарском районе Ростовской области. Новопокровский — посёлок в Кизильском районе Челябинской области. Ново-Покровский — прежнее название посёлка Чаны в Новосибирской области, административного центра Чановского района. См. также Новопокровский район Ново-Покровский район Новопокровский сельский совет Новопокровский сельсовет Новопокровский собор Покровский


Pokémon или Pocket Monsters — серия игр, разрабатываемая студиями Game Freak и и издаваемая Nintendo как часть франчайзинга «Покемон». Самые первые игры, Pokémon Red и Blue, вышли 27 февраля 1996 года, и с тех пор игры серии выходят на каждую новую игровую консоль от Nintendo. Основная серия игр выполнена в жанре jRPG, однако спин-оффы могут быть самых разных жанров, таких как головоломка, экшн-РПГ и тамагочи. Сеттинг побочных игр также может сильно отличаться от основной серии. Игры повествуют о покемонах — существах, отлавливаемых и тренируемых людьми для боёв. Люди, занимающиеся ловлей, тренировкой и сражениями покемонов, называются тренерами покемонов. Итоговая цель игр основной серии — поймать все виды покемонов. Игры выходят парами, причём некоторые из покемонов есть только в одной из игр пары — поэтому получить всех можно, если обмениваться покемонами с владельцами других игр. За тренеров можно играть только в основной серии, в спин-оффах у протагонистов другие рода деятельности: фотограф (как в Pokémon Snap), лесник (как в ) и т. п., соответственно и цели главных героев могут быть другими. Состав Основная серия Первое поколение Изначально «Покемон» появился как две видеоигры для портативной игровой системы Game Boy, созданные студией Game Freak в . В Pokémon Red и Green (Red и Blue в западном выпуске), первых играх серии, был 151 вид покемонов, а действие происходило в вымышленном регионе Канто. Когда по мотивам игр вышло аниме, была разработана игра Pokémon Yellow, представляющая собой Red и Blue, более приближенные к аниме. На волне успеха предыдущих игр Nintendo выпустила игру Pokémon Stadium для игровой приставки Nintendo 64, где игроку нужно было участвовать в пошаговых сражениях по определённым правилам, выбрав команду покемонов (доступно всего 42 вида из известных на тот момент 151); имеется также возможность переносить покемонов из игр для Game Boy, чтобы играть за них на Nintendo 64. Чуть позже появилась Pokémon Stadium 2, известная в странах Запада как Pokémon Stadium, где, в отличие от предыдущей версии игры, были доступны все 151 покемон. Второе поколение В Pokémon Gold и Silver, сиквеле Red, Blue и Yellow, было представлено множество нововведений, фигурировавших также в дальнейших играх серии, например, смена дня и ночи в соответствии с реальным временем, разделение покемонов по полу, возможность разводить покемончиков, сияющие покемоны, а также Покегир — аппарат, совмещающий функции мобильного телефона, календаря, карты и радиоприёмника. Также увеличилось количество видов покемонов; отныне количество покемонов стало равным 251. Действие Gold и Silver происходит в регионе Джото, также есть возможность посетить Канто. После выхода Gold и Silver увидело свет продолжение Pokémon Stadium — Pokémon Stadium 2, в Японии известная как Pokémon Stadium GS, в ней были все покемоны из Gold и Silver, а также Pokémon Crystal — расширенная и дополненная версия Gold и Silver. В Crystal впервые появилась анимация покемонов во время боёв, возможность играть за персонажа-девочку, а также Башня Битв, где можно поучаствовать в боях по определённым правилам. Третье поколение 21 ноября вышли первые игры третьего поколения — Pokémon Ruby и Sapphire. Их действие проходит в регионе Хоэнн, который находится далеко от Канто и Джото. Появились нововведения: 135 новых видов покемонов (всего в третьем поколении их 386), возможность выращивать ягоды, конкурсы покемонов, битвы двое на двое (раньше сражались только по одному покемону с каждой стороны). В марте для приставки Nintendo GameCube была разработана Pokémon Colosseum — первая японская ролевая игра по вселенной «Покемона» на стационарной консоли. Вскоре начались продажи Pokémon Box Ruby & Sapphire, которая, строго говоря, игрой не являлась, но с её помощью можно хранить покемонов, пойманных в играх для Game Boy Advance, на карте памяти от GameCube. В этом же году вышли Pokémon FireRed и LeafGreen, BlueSea и lightning yellow ремейки первых игр серии Pokémon Red, Pokémon Green, Pokemon Blue, pokemon yellow. FireRed и LeafGreen создавались на движке Ruby и Sapphire, и, следовательно, у них появилась возможность многопользовательской игры с ними. В ремейках появились новые локации — Острова Севии, а также впервые в серии появилась поддержка многопользовательской игры по беспроводному протоколу при помощи Game Boy Advance Wireless Adapter. В апреле появилась игра Pokémon Emerald — дополнение к Ruby и Sapphire. Её основными отличиями была чуть расширенная сюжетная линия, анимация покемонов как в Crystal (с этого момента она стала стандартом серии), а также новая локация — Край Битв, где проходят сражения по особым правилам в семи различных дисциплинах. Как и FireRed и LeafGreen, Emerald поддерживала беспроводную связь. После выхода Emerald увидела свет Pokémon XD: Gale of Darkness — продолжение Colosseum. Четвёртое поколение В апреле появились Pokémon Diamond и Pearl для портативной системы Nintendo DS — первые игры четвёртого поколения. Здесь впервые была задействована трёхмерная графика, появилась возможность сражаться и меняться покемонами через Интернет, а также 107 новых видов покемонов. В июне этого же года появилась первая игра по «Покемону» на Nintendo Wii: Pokémon Battle Revolution, являющаяся идейным продолжателем Pokémon Stadium и Pokémon Stadium 2. В апреле 2008 года появилась игра My Pokémon Ranch для WiiWare, служившая ровно для того же, что и Box, только для игр четвёртого поколения. В марте вышла Pokémon Platinum, улучшенная версия Diamond и Pearl. В ней появились новые мини-игры, локации, а также Край Битв, подобный тому, что в Emerald. В вышли Pokémon HeartGold и SoulSilver — ремейки игр второго поколения, Gold и Silver, для Nintendo DS. В комплекте с HeartGold и SoulSilver продавался Покеволкер — шагомер, позволяющий загружать туда покемонов. Чем больше шагов насчитает шагомер, тем больше опыта получает покемон, который загружен в него. Пятое поколение 18 сентября 2010 года были изданы Pokémon Black и White — первые игры пятого поколения. Среди основных нововведений можно отметить 156 новых видов покемонов, смену времён года, бои трое на трое. Действие игр пятого поколения происходит в регионе Юнове, основанном, в отличие от предыдущих регионов, не на Японии, а на землях вокруг Нью-Йорка (то есть США). В июле 2012 года в Японии вышли Pokémon Black 2 и White 2, продолжения Black и White. Шестое поколение В октябре 2013 года были изданы новые части франшизы: Pokémon X и Pokémon Y — для Nintendo 3DS. Особенностью новой части стало полное 3D. Не обошлось и без пополнения парка покемонов на 72 вида. Также в игру были добавлены Мега Эволюции, которые могут переломить исход всей битвы. Особенность этих эволюций заключается в том, что они активируются только во время боя при держании покемоном специального предмета и не могут использоваться вне его. Регион игры именуется Калос, и он основан на северной части Франции. 21 ноября 2014 года состоялся выпуск ремейков Pokémon Ruby и Pokémon Sapphire, именуемых Pokémon Omega Ruby и Pokémon Alpha Sapphire. Как и в X и Y, мир полностью выполнен в 3D. Появились новые Мега Эволюции. Регион этой части игры — Хоэнн (Hoenn). Игры вышли на Nintendo 3DS и поддерживают новые выпуски этой консоли: New Nintendo 3DS и New Nintendo 3DS XL. Pokémon X-Z (яп. ポケットモンスター X-Z Pocket Monsters X-Z) и Pokémon Y-Z (яп. ポケットモンスター Y-Z Pocket Monsters Y-Z) являются верхними парными версиями VI поколения. Действие происходит в альтернативной временной шкале, отличной от Pokémon X и Pokémon Y. Впервые увиденная 1 марта 2015 года фотография предстоящего номера журнала CoroCoro с мобильного телефона в низком разрешении просочилась в Интернет. 4 марта журнал был официально выпущен, и игры также были официально подтверждены на Pokémon Smash! Дзюнъити Масуда, а затем и официальные японские и международные веб-сайты покемонов. Игры были выпущены во всем мире (кроме некоторых стран) 19 декабря 2015 года. Седьмое поколение 26 февраля 2016 года было объявлено появление двух новых игр: Pokémon Sun и Moon, выпущенных 18 ноября (23 ноября в Европе) 2016 года. Как и в шестом поколении, мир полностью выполнен в 3D. Регион этой части игры — Алола (Alola), основанный на Гавайях. Игры вышли на Nintendo 3DS. 81 новый покемон увеличил общее количество монстров до 802. 17 ноября 2017 года были выпущены Pokémon Ultra Sun и Ultra Moon, которые являются улучшенными версиями Sun и Moon. 16 ноября 2018 года состоялся релиз Pokémon Let’s Go Pikachu и Pokémon Let’s Go Eevee для Nintendo Switch, своеобразных ремейков Pokémon Yellow. Игры представляют собой смесь классических основных игр и Pokémon Go, и имеют связь с этой игрой. Регион этих игр — Канто. Доступны 151 покемон из первого поколения и два секретных, также появился кооператив. Рассчитаны эти игры на новую аудиторию. В комплект с Let’s Go Pikachu и Let’s Go Eevee вошёл Покебол Плюс, идейный преемник Покеволкера. Восьмое поколение На Е3 2017 года были анонсированы новые основные игры серии для Nintendo Switch. Вместе с анонсом Pokémon Let’s Go Pikachu и Pokémon Let’s Go Eevee было объявлено, что новые основные игры выйдут в 2019 году и будут ближе к последним двум поколениям, чем Pokémon Let’s Go Pikachu, Pokémon Let’s Go Eevee и Pokémon Go. 27 февраля 2019 года были анонсированы новые игры серии — Pokémon Sword и Pokémon Shield, выход которых состоялся 15 ноября 2019 года. Действия игры разворачиваются в регионе Галар, прототипом которого была Великобритания. В играх были представлены 81 новый покемон, а также 13 региональных форм (покемоны из предыдущих серий, у которых был изменен тип и внешний вид связи с климатическими условиями региона Галар, в котором они обитают). Pokémon Sword и Shield радуют своим оригинальным сюжетом, локациями и музыкой. В играх были представлен новый феномен Dynamax, который изучается профессором Магнолией. 17 июня 2020 года вышел Expansion Pass — дополнение к игре.


Это стало первым дополнением к играм Pokémon, в отличие от традиционных вторых частей игр, продолжающих сюжетную линию предыдущих частей. 26 февраля 2021 года было объявлено о выпуске Brilliant Diamond и Shining Pearl, ремейков игр четвёртого поколения Pokémon Diamond и Pearl, разработанных ILCA и запланированных к выпуску в конце того же года. В тот же день был анонсирован Pokémon Legends: Arceus, приквел к Diamond и Pearl. Данная игра принесла собой радикальные и прорывные изменения в устоявшуюся геймплейную формулу. 26 мая 2021 года было объявлено, что Brilliant Diamond и Shining Pearl выйдут 19 ноября 2021 года, а Pokémon Legends: Arceus — 28 января 2022 года; также были раскрыты бокс-арты для игр. Девятое поколение 27 февраля 2022 года были анонсированы две новые игры — Pokémon Scarlet и Violet, релиз которых состоялся 18 ноября 2022 года. Это первое поколение игр с полноценным открытым миром. С выходом этих игр общее количество покемонов достигло 1006, в честь чего Nintendo выпустила видео со счётчиком существ на YouTube. Побочные игры Первым спин-оффом серии игр стала Pokémon Pinball для Game Boy Color, вышедшая в июле 1999 года — своеобразная вариация на тему пинбола, в которой была также возможность ловить покемонов и просматривать их данные в Покедексе. Через месяц вышла Pokémon Snap для Nintendo 64 — симулятор фотографа покемонов. Далее, из побочных игр появилась Pokémon Trading Card Game — симулятор коллекционной карточной игры по «Покемону». Чуть позже, в сентябре 2000 года, на прилавках появилась Pokémon Puzzle League — игра в жанре головоломки для Nintendo 64 с элементами, позаимствованными из «Тетриса». Далее для Nintendo 64 была издана Hey You, Pikachu! в жанре тамагочи, где игрок должен общаться с Пикачу при помощи специального микрофона, идущего в комплекте с игрой. В декабре 2000 года вышла Pokémon Puzzle Challenge для Game Boy Color, имеющая сходный геймплей с Puzzle League. В марте 2001 года появилась Pokémon Trading Card Game: Here Comes Team GR!, не изданная за пределами Японии. В августе 2003 года вышла Pokémon Pinball: Ruby & Sapphire — продолжение Pinball, в котором были задействованы покемоны из третьего поколения. В декабре 2003 года была издана Pokémon Channel, в которой были развиты некоторые идеи из Hey You, Pikachu!. Первой игрой серии для Nintendo DS стала Pokémon Dash в жанре гонок, вышедшая в 2005 году. Ровно через год вышла Pokémon Trozei в жанре головоломки, также для Nintendo DS. В сентябре 2006 года появились Pokémon Mystery Dungeon: Red Rescue Team и Blue Rescue Team для Game Boy Advance и Nintendo DS соответственно. Они относились к жанру Roguelike и являлись частью серии игр Mystery Dungeon. В октябре 2006 года вышла Pokémon Ranger, где игрок брал на себя роль рейнджера. Особенностями этой игры было то, что её бои происходили в реальном времени и что вражеских покемонов можно было подчинять, но только на использование одной команды. В 2008 году была разработана Pokémon Mystery Dungeon: Explorers of Time и Explorers of Darkness — продолжение Pokémon Mystery Dungeon: Red Rescue Team и Blue Rescue Team для Nintendo DS. Также было разработано продолжение Ranger — Pokémon Ranger: Shadows of Almia. В 2009 году линейка Pokémon Mystery Dungeon пополнилась доплненной и обновлённой версией Explorers of Time и Explorers of Darkness — Explorers of Sky, а также продолжением — Keep Going! Burning Adventure Squad, Let’s Go! Stormy Adventure Squad и Go For It! Light Adventure Squad. В конце 2009 года вышла Pokémon Rumble в жанре файтинг для WiiWare. Для Wii в 2010 году был издан платформер PokéPark Wii: Pikachu's Big Adventure. В 2010 году было также разработано и издано продолжение Ranger — Pokemon Ranger: Guardian Signs. В этом же году эксклюзивно для Японии была разработана и издана Battle & Get! Pokémon Typing DS, в которой нужно быстро печатать слова на сенсорном экране Nintendo DS В конце 2011 года была издана Pokémon Rumble Blast — сиквел Pokémon Rumble. В начале вышло продолжение PokéPark — PokéPark 2: Wonders Beyond. 17 марта появилась Pokémon + Nobunaga's Ambition в жанре японской ролевой игры — кроссовер серий «Покемон» и Nobunaga's Ambition. 16 июля выпущена Pokkén Tournament для аркадных автоматов, за территорией Японии не выпускалась. Позже — 18 марта она была реализована для Wii U по всему миру. Позднее, 22 сентября вышла дополненная версия с новыми персонажами — Pokkén Tournament DX для Nintendo Switch. 7 июля была выпущена Pokémon Go — игра на мобильные устройства с IOS и Android, эта игра стала второй, после Ingress, в которой использовалась дополненная реальность. 3 февраля в Японии была выпущена Detective Pikachu — игра для Nintendo 3DS в жанре детективного приключения. 23 марта вышла расширенная версия игры для международного рынка. В вышла Pokémon Quest — динамичная ролевая игра в жанре экшен, в которой кубические покемоны играют главную роль, для Nintendo Switch (30 мая), IOS и Android (27 июня). Сеттинг Вымышленная вселенная «Покемона» выполнена в антураже альтернативной современности, но в этом мире живут особые существа — покемоны. Покемоны в меру разумны, некоторые умеют разговаривать. Они бывают разных видов (на данный момент по играм, манге и аниме их известно 898) и обладают сверхъестественными способностями: у разных видов они разные, помимо этого, они могут принадлежать к различным типам — к категориям по стихийной принадлежности. От типа покемона зависит то, способности какой стихии присутствуют у него, а также то, против атак какого типа он устойчив или слаб; например, огненному покемону атаки травяного или ледяного типа нанесут несущественный урон, но при этом он будет слаб против водных или каменных атак. Возможна принадлежность покемона сразу к двум типам, при этом он сохраняет ряд их особенностей. Если покемон побеждает в битве, он получает опыт, при достижении определённого количества опыта у него повышается уровень, а значит, и характеристики. При определённых условиях (при достижении определённого уровня, при использовании предмета и т. п.) покемон может эволюционировать — преобразовываться в развитую форму, которая является сильнее предыдущей и считается как отдельный вид от неё. Люди, называющие себя тренерами покемонов, подготавливают покемонов для сражений с покемонами других тренеров. Непосредственно сами тренеры не принимают участия в боях: сражаются только покемоны, которым хозяева дают команды, какую атаку или способность применить. Бои проходят до момента, пока все покемоны одного из тренеров не падают без сознания или один из тренеров не сдаётся, так как до смерти схватки не происходят никогда. Хорошим тренером считается тот, кто хорошо заботится о своих покемонах, — аллюзия на заботу людей о домашних животных. Новых покемонов тренеры обычно получают, ловя их на воле: тренер с помощью своих покемонов побеждает дикого покемона, а затем кидает в него покебол — карманное устройство в виде шара, предназначенное для переноски покемонов любого размера. Если дикий покемон не вырвется из покебола, то он переходит к тренеру. Покемонов можно иметь сколько угодно, но при себе можно носить максимум шесть особей, остальные находятся в специальном хранилище, откуда их в любой момент можно взять. Иногда тренеры меняются покемонами: обмен — важная часть игрового процесса основной серии игр. Как правило, сильные и опытные тренеры пользуются уважением. Среди тренеров проходят соревнования по битвам покемонов, которые во многом напоминают спортивные состязания в реальном мире. Никакой практической пользы тренировка покемонов не несёт, но она развивает в тренере ответственность, собранность, сострадание, умение планировать. У многих тренеров есть Покедекс, карманная электронная энциклопедия, где содержится информация про покемонов. Как только тренер видит покемона, информация о нём попадает в Покедекс, более полную информацию можно получить, если покемон пойман. В играх основной серии главная цель заполнить Покедекс информацией о каждом покемоне, то есть поймать, эволюционировать или выменять все виды покемонов, присутствующие в игре. Другая цель тренеров стать Мастером покемонов, одним из сильнейших тренеров. История создания Истоки В детстве геймдизайнер Сатоси Тадзири увлекался коллекционированием насекомых, популярным в Японии развлечением того времени. Дети ловили живых насекомых, собирали их и обменивались ими с друзьями. Со временем Тадзири переехал в Токио, где серьёзно увлёкся компьютерными играми, многие из которых впоследствии оказали влияние на его будущие проекты. В начале девяностых годов вышла портативная игровая система Game Boy. Её особенностью была возможность соединить две приставки специальным кабелем, через который консоли обменивались информацией, и таким образом можно было играть вдвоём. По легенде, когда Тадзири увидел, как жук залез на провод, к нему в голову пришла смутная мысль о компьютерной игре, в которой нужно было ловить неких животноподобных существ, выращивать их и обмениваться ими с друзьями, чтобы в итоге собрать их полную коллекцию — явная отсылка к его увлечению коллекционированием насекомых. Идея использования соединительного кабеля для обмена покемонами была нова для игровой индустрии, потому что соединительные провода для Game Boy использовались только для совместной игры. Позже родилась идея сражений между существами. Несмотря на то, что покемоны сражаются, они никогда не погибают в бою: Тадзири не хотел «бессмысленного насилия» в своих играх. Кроме того, влияние оказала игра Makai Toushi Sa·Ga (The Final Fantasy Legend в западном выпуске), натолкнувшая Тадзири на мысль, что консоль Game Boy может быть использована не только для простеньких платформеров, но и для ролевых игр. В качестве других источников вдохновения Тадзири называл впечатления от аниме-сериалов, которые он смотрел в юности, и различные воспоминания из своего детства. Изначально проект назывался Capsule Monsters (букв.


Андрей Викторович Зибарев () — российский учёный, доктор химических наук, профессор. Биография Родился в 1952 году в семье Зибарева Виктора Андреевича (впоследствии доктора исторических наук, профессора) и Серебряковой Музы Павловны (впоследствии заслуженного работника культуры РСФСР). Брат — Павел Викторович Зибарев (1955—2012) — доктор технических наук, профессор, работал в Томском государственном архитектурно-строительном университете. В 1975 году окончил с отличием химический факультет Томского государственного университета. В 1981 году защитил диссертацию на степень кандидата химических наук, с 1996 года — доктор химических наук. С 2003 года читает лекции по курсу физической органической химии на кафедре химической физики Новосибирского государственного университета. Научные интересы связаны с исследованиями в области гетероатомной химии. Андрей Викторович Зибарев является автором свыше 100 статей и обзоров, участник совместных исследований с университетами Германии и Великобритании, является руководителем проектов, поддерживаемых российскими и международными грантами. С 2001 по октябрь 2022 года возглавлял Лабораторию гетероциклических соединений Новосибирского института органической химии СО РАН, где в настоящее время является главным научным сотрудником. Публикации Примечания Ссылки Профиль Андрея Зибарева на сайте Карта российской науки Профиль Андрея Зибарева на сайте НГУ Доктора химических наук


Хуанчжу́н () — район городского подчинения городского округа Синин провинции Цинхай (КНР). История Во времена империи Западная Хань в 121 году до н. э. после того, как генерал Хо Цюйбин разгромил западных кочевников и присоединил их земли к империи Хань, в этих местах был основан военный пост и создан уезд Линьцян (临羌县, «перед цянами»). Во времена империи Восточная Хань был учреждён округ Сипин (西平郡), власти которого разместились в образованном в этих местах уезде Сиду (西都县, был выделен из уезда Линьцян). После распада империи Хань на три государства эти земли оказались в составе царства Вэй, и в 222 году здесь был выстроен укреплённый город. В эпоху 16 варварских государств эти места переходили из рук в руки в результате войн между недолговечными государственными образованиями. В 397 году образовалось государство Южная Лян, столица которого изначально находилась в этих местах; в 414 году его аннексировало Западная Цинь. Во времена Северной Вэй в 526 году была создана область Шаньчжоу (鄯州), и эти места вошли в её состав; на этих землях был создан уезд Шаньчэн (鄯城县). Во времена империи Тан в результате мятежа Ань Лушаня границы государства остались беззащитными, и эти места были в 761 году захвачены тибетцами. После завершения гражданской войны и восстановления страны эти места в 851 году были вновь захвачены империей Тан. После падения империи Тан эти места были снова захвачены тибетцами, но после образования империи Сун опять перешли под китайский контроль. В 1104 году область Шаньчжоу была переименована в область Синин (西宁州). В 1227 году эти места были захвачены монголами. После падения монгольской империи Юань эти места перешли под контроль китайской империи Мин, и область Синин в 1373 году была преобразована в Сининский караул (西宁卫). В 1386 году здесь был возведён мощный укреплённый город, стены которого имели 16 м в высоту и 16 м в толщину. Во времена империи Цин после того, как был подавлен мятеж хошутов, Сининский караул был в 1724 году преобразован в Сининскую управу (西宁府), входящую в состав провинции Ганьсу. В 1829 году Сининской управе подчинялись 3 уезда и 4 комиссариата; власти управы размещались в уезде Синин (西宁县). После Синьхайской революции в Китае была проведена реформа структуры административного деления, и в 1913 году Сининская управа была расформирована. В 1929 году была создана провинция Цинхай, и уезд Синин был определён местом пребывания её властей. В 1945 году урбанизированная часть уезда Синин была выделена в отдельный город Синин, а в 1946 году уезд Синин был переименован в Хуанчжун; он напрямую подчинялся властям провинции Цинхай. В 1960 году уезд Хуанчжун был передан под юрисдикцию Синина, но в 1961 году вернулся под прямое управление властей провинции. В 1978 году уезд Хуанчжун вошёл в состав округа Хайдун (海东地区). Постановлением Госсовета КНР от 5 декабря 1999 года уезды Хуанчжун и Хуанъюань были переведены из состава округа Хайдун под юрисдикцию Синина. Постановлением Госсовета КНР от 6 ноября 2019 года уезд Хуанчжун был преобразован в район городского подчинения Административное деление Район Хуанчжун делится на 10 посёлков, 2 волости и 3 национальные волости. Население(2000) Согласно переписи 2000 года население 448 465 человек. Ссылки Районы Синина


Павел Викторович Зибарев (1955—2012) — доктор технических наук, профессор. Биография Родился в 1955 году в семье Зибарева Виктора Андреевича, (впоследствии доктора исторических наук, профессора) и Серебряковой Музы Павловны (впоследствии заслуженного работника культуры РСФСР). В 1977 году окончил химический факультет ТГУ. В 1988 году защитил кандидатскую диссертацию. В 1997 году защитил диссертацию на степень доктора технических наук на тему "Газохроматографический контроль объектов окружающей среды с использованием радиационно-модифицированных полимерных сорбентов". С 1997 года — профессор кафедры охраны труда и охраны окружающей среды ТГАСУ. С 2004 года профессор кафедры химии ТГАСУ. Опубликовал 60 научных работ, в том числе одна монография, 10 методических пособий. Брат — А.В. Зибарев (1952) — доктор химических наук, профессор, работает в Новосибирском институте органической химии им. Н.Н. Ворожцова СО РАН и Новосибирском государственном университете. Ссылки Профиль П.В. Зибарева на сайте ТГАСУ Доктора технических наук Выпускники химического факультета Томского государственного университета Преподаватели Томского государственного архитектурно-строительного университета


Новониколаевский — название населённых пунктов в России. Новониколаевский — деревня в Стерлитамакском районе Башкортостана. Новониколаевский — посёлок в Выгоничском районе Брянской области. Новониколаевский — посёлок в Почепском районе Брянской области. Новониколаевский — посёлок городского типа в Новониколаевском районе Волгоградской области. Новониколаевский — хутор в Лискинском районе Воронежской области. Новониколаевский — посёлок в Железногорском районе Курской области. Новониколаевский — посёлок в Починковском районе Нижегородской области. Новониколаевский — хутор в Верхнедонском районе Ростовской области. Новониколаевский — хутор в Мартыновском районе Ростовской области. Новониколаевский — хутор в Тацинском районе Ростовской области. Новониколаевский — посёлок в Балаковском районе Саратовской области. Новониколаевский — посёлок в Умётском районе Тамбовской области, упразднён в 2001 г. Новониколаевский — посёлок в Зеленодольском районе Татарстана. Ново-Николаевский — до 1918 г. название села Татаюрт в Бабаюртовском районе Дагестана. См. также Новониколаевск Новониколаевская


BD+31° 640 (Cernis 52) — звезда в созвездии Персея на расстоянии около 753 световых лет от нас. Характеристики BD+31° 640 относится к звёздам главной последовательности. Она в 2 раза массивнее нашего Солнца и заметно горячее его: температура поверхности составляет около 8350 кельвинов. Лучевая скорость BD+31° 640 такая же, как и у членов скопления IC 348, что говорит о возможной принадлежности звезды к данному скоплению. В 2008 году астрономы обнаружили молекулы нафталина в окрестностях звезды. Это одно из самых сложных органических соединений, найденных в открытом космосе. Это открытие даёт надежду на то, что возможно будет найти и более сложные молекулы — такие как аминокислоты. Примечания Ссылки Персей в нафталине: Органический космос. Журнал «Популярная механика». Interstellar Space Molecules That Help Form Basic Life Structures Identified - ScienceDaily, 20.09.2008 Звёзды «Боннского обозрения»


Мамака́н (в верховье Средний Мамакан) — река на востоке Иркутской области России, левый приток Витима. Длина реки — 209 км, площадь бассейна — 9460 км². Средний расход воды 180 м³/с. География Берёт начало на Северо-Муйском хребте, вытекая из озера, течёт на север, прорезая Делюн-Уранский хребет. Притоки Объекты перечислены по порядку от устья к истоку. 29 км: Тельмама (пр.) 32 км: Мамачёк (лв.) 48 км: Калахта (пр.) 52 км: Тамарак (пр.) 57 км: Мандакач (лв.) 64 км: Лурицы (лв.) 68 км: Икибзяк (лв.) 76 км: Чёртов Мешок (пр.) 80 км: Правый Мамакан (пр.) 94 км: Бугарихта (лв.) 95 км: без названия (пр.) 107 км: Левый Мамакан (лв.) 116 км: без названия (пр.) 138 км: Дылгдаиси (лв.) 138 км: без названия (лв.) 146 км: без названия (пр.) 154 км: без названия (лв.) 160 км: без названия (пр.) 168 км: Каалу (пр.) 175 км: Сиры (пр.) 178 км: Мочи (лв.) 181 км: Джалту (пр.) 190 км: Дополгун (пр.) Гидрология Питание преимущественно дождевое. Половодье с мая до сентября. Замерзает в октябре, вскрывается в мае. Хозяйственное использование Мамаканская ГЭС, мощностью 100 МВт и среднегодовой выработкой 356 млн кВт⋅ч. Мамаканское водохранилище Примечания Литература Притоки Витима Реки Бодайбинского района


Амальтео () — семейство итальянских литераторов XVI века из Фриули, писавших на латинском языке: Джеронимо Амальтео (Geronimo Amalteo, ум. 1574) — самый известный из братьев; его произведения хвалили Нисерон, Морери, Муратори. Последний особенно восхищался одной эпиграммой Джеронимо, переведённой на многие языки. Джамбаттиста Амальтео (Giambattista Amalteo, ум. 1573) — сопровождал венецианское посольство в Англию в 1554 году, и был секретарём папы Пия IV на Тридентском соборе; Корнелио Амальтео (Cornelio Amalteo, 1530—1603) — учёный, был секретарём в Дубровницкой республике. Сочинения Джеронимо и его братьев были собраны Тоскано (Joannes Matthaeus Toscanus) в его издании «Carmina illustrium poetarum italorum» (Париж, 1576) и Алеандри, зятем Джеронимо, в «Fratrum Amaltheorum carmina» (Венеция, 1627); выходили также амстердамские издания 1684 и 1718 гг., и вместе с латинскими стихотворениями Саннадзаро, 1728. К семейству Амальтео принадлежали также: Амальтео, Помпоний (1505—1588) — венецианский живописец, глава школы, существовавшей с 1530 года в его родном городе Сан-Вито во Фриуле. Учился у Порденоне. Его лучшие произведения относятся к 1534—1538 гг. В 1536 году закончил три картины для украшения зала трибунала в Ченеде (:it:Ceneda): «Суд Соломона», «Решение Даниила» и «Приговор Траяна». Вазари и Ридольфи (Carlo Ridolfi) хвалили ещё пять картин из римской истории в залах нотариата в Беллуно и «Св. Франциска» в одноимённой церкви в Удине. Лучшим учеником Помпонио был его брат Джироламо, умерший молодым. Антонио Бозелло, дочь Помпонио — Квинтилия, её муж Джузеппе Моретто, муж другой сестры — Себастиано-Секканте, и его брат Джироламо составляли школу подражателей Помпония Амальтео. Примечания Литература Амальтео // Энциклопедический словарь, составленный русскими учеными и литераторами. — , 1861. Ссылки Династии Италии


Лепешки — название населённых пунктов: Белоруссия Лепешки — деревня в Ивьевском районе Гродненской области. Россия Лепешки — деревня в Пушкинском районе Московской области. Лепешки — деревня в Дорогобужском районе Смоленской области.


Писаревка () — село, Писаревский сельский совет, Новосанжарский район, Полтавская область, Украина. Код КОАТУУ — 5323484301. Население по переписи 2001 года составляло 713 человек. Является административным центром Писаревского сельского совета, в который не входят другие населённые пункты. Географическое положение Село Писаревка находится на берегах реки Тагамлык (в основном на левом берегу), которая через 3 км впадает в реку Ворскла, выше по течению на расстоянии в 4,5 км расположено село Огуевка, противоположном берегу — село Заворскло. Река в этом месте извилистая, образует лиманы, старицы и заболоченные озёра. К селу примыкает лесной массив (сосна). Рядом проходит железная дорога, станция Писаревская в 1-м км. Объекты социальной сферы Школа I—II ст. Дом культуры. Известные люди Миненко, Николай Иванович (1927—1990) — Герой Социалистического Труда. Науменко Виктор Петрович (1921—2006) — Герой Советского Союза, генерал-майор, родился в селе Писаревка. Примечания


Путилово — название географических объектов в России: Населённые пункты Путилово — деревня в Александровском районе Владимирской области. Путилово — деревня в Грязовецком районе Вологодской области. Путилово — деревня в Никольском районе Вологодской области. Путилово — посёлок в Зеленоградском районе Калининградской области. Путилово — село в Кировском районе Ленинградской области. Путилово — село в Пушкинском районе Московской области. Путилово — деревня в Новосокольническом районе Псковской области. Путилово — деревня в Порховском районе Псковской области. Путилово — деревня в Калининском районе Тверской области. Путилово — деревня в Кашинском районе Тверской области. Путилово — деревня в Краснохолмском районе Тверской области. Путилово — деревня в Сандовском районе Тверской области. Путилово — деревня в Гаврилов-Ямском районе Ярославской области. Железнодорожный пункт Путилово — железнодорожная платформа на ветке Софрино — Красноармейск в Московской области. См. также Путилова — деревня в Алапаевском районе Свердловской области.