Пара́д плане́т — астрономическое явление, при котором некоторое количество планет Солнечной системы оказывается «на одной прямой» от Солнца с разбросом в 20-30°. При этом они находятся более или менее близко друг к другу на небесной сфере. Понятие «парад планет» не является научным и используется в астрономии только для её популяризации. Максимальное сближение небесных тел по эклиптической долготе называется соединением. Если при этом они достаточно близки и по эклиптической широте, в этой конфигурации возможно покрытие более далёкого объекта более близким, прохождение планеты по диску Солнца (в случае соединения внутренней планеты и Солнца) или затмение Солнца (в случае соединения его с Луной). Определение парада В астрономии нет четкого критерия «близости» планет, поэтому термин «парад планет» носит качественный характер. Более строгий смысл он имеет в астрологии, где сближением считается расположение планет в одном зодиакальном созвездии. Например, в 2002 году (в конце апреля — начале мая) четыре планеты — Меркурий, Венера, Марс, Сатурн — встретились в созвездии Тельца, а пятая — Юпитер — в соседнем созвездии Близнецов, таким образом этот парад не был великим. В зависимости от числа планет, участвующих в параде, различают малые парады (4 планеты) и большие (или великие) парады — когда собираются 5 планет. Малые парады планет происходят примерно каждые 20 лет, большие — гораздо реже. Кроме того различают видимые и невидимые парады планет, последние имеют место, если положение планет на небе оказывается близким к Солнцу. Если исходить не из близости планет, а точного их расположения на одной прямой, то такое событие происходит раз за многие миллионы лет. Гравитационное влияние Самой массивной планетой Солнечной системы является Юпитер, которая оказывает максимальное гравитационное влияние на планеты, и особенно в моменты их противостояний. Для оценки можно сравнить гравитационное влияние Юпитера с влиянием близкой к Земле Луны, которая ежедневно, наряду с Солнцем, создает приливы и отливы высотой до 15 метров. Масса Юпитера в раз больше массы Луны, и он во время противостояния, даже когда расстояние между ним и Землёй минимально, находится на расстоянии в 1640,6 большем, чем Луна. Однако исходя из закона Всемирного тяготения потенциал гравитационного поля обратно пропорционален квадрату расстояния, и поэтому влияние Юпитера на Землю оказывается в 103 раза меньше, чем влияние Луны. А гравитационное воздействие других планет ещё в десятки или сотни раз меньше, то есть ничтожно. В связи с этим возникающие время от времени беспокойства недостаточно информированных людей о связанных с парадом планет катастрофических событиях на Земле не имеют реальных оснований. Другим примером является влияние Солнца на Землю. У него намного больше масса, чем у Юпитера и меньше расстояние до Земли, и это приводит к возникновению небольших приливов в 1-2 см высотой. Наблюдение Для того, чтобы все пять ярких планет были видимы одновременно, непременно должно быть выполнено условие, чтобы Марс, Юпитер и Сатурн имели примерно одинаковую долготу и были видимы около внутренних планет, а Меркурий и Венера находились в восточной элонгации от Солнца весной, и в западной элонгации ― осенью (для северного полушария Земли и для средних широт). Именно в такие элонгации Меркурий может быть наблюдаем достаточно продолжительное время. Менее жёсткие условия видимости у Венеры, так как её максимальная элонгация составляет 48 градусов (у Меркурия она составляет 28 градусов). Парад планет можно наблюдать либо вечером, либо утром. Мини-парад планет с участием четырёх планет происходит чаще, а мини-парады планет с участием трёх планет можно наблюдать ежегодно (или даже два раза в году), однако условия их видимости не одинаковы для различных широт Земли. Так, например, парад из 4 ярких планет (Сатурн не принял участие в параде) в мае 2011 года, когда Венера, Меркурий, Марс и Юпитер собрались в секторе величиной менее 10 градусов, можно было наблюдать в предрассветных сумерках, за полчаса до восхода Солнца. Мини-парад планет с сектором их видимости более 90 градусов, уверенно видимый в средних широтах России, можно было наблюдать в середине октября 2009 года. Видимые парады планет с участием пяти ярких планет происходят не чаще, чем раз в 18-20 лет, и последний тесный парад из 5 планет в секторе 38 градусов состоялся в марте 2022 года, но условия видимости его были неблагоприятны для жителей России. Но уже в июне 2022 г. можно было увидеть все пять планет одновременно, но расположенных уже в секторе 115 градусов, а располагались они в следующем порядке: Меркурий, Венера, Марс, Юпитер, Сатурн. Такое сочетание случается ещё реже, чем парад 5 планет. Парадом планет называется также конфигурация планет Солнечной системы, когда планеты, в том числе и невидимые невооружённым глазом, «выстраиваются» по одну сторону от Солнца в небольшом секторе. В такой конфигурации Меркурий и Венера могут быть невидимы с Земли, так как находятся в нижнем соединении с Солнцем, но зато внешние планеты видимы, практически, в одном направлении. Ближайший прошедший такой парад был 10 марта 1982 года, а следующий будет в 2161 году. Именно использование этого явления, произошедшего в конце 1970-х годов, дало возможность упростить исследование внешних планет-газовых гигантов и их спутников, границ Солнечной системы, а также межзвездного пространства при помощи запуска космических аппаратов по исследовательской программе «Вояджер» (запуск которых был успешно осуществлен в 1977 году). Благодаря тому, что все планеты-гиганты удачно расположились в сравнительно узком секторе Солнечной системы, это позволило одним пуском посетить несколько планет. Поэтому траектория полёта была рассчитана исходя из этой возможности с посещением Юпитера, Сатурна, Урана и Нептуна. Благодаря этому получилось больше задействовать гравитационных манёвров и за счёт их развить большую скорость, тем самым ускорив скорость убегания аппаратов из Солнечной системы. В настоящее время такие конфигурации планет не так актуальны, так как предпочитают отправлять зонды к каждой планете по отдельности для того, чтобы не ждать этих редких моментов парадов планет. Календарь парада планет 10 марта 1982 года произошёл редкий парад планет — все девять планет (Меркурий, Венера, Земля, Марс, Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун и Плутон, который на тот момент считался планетой) собрались по одну сторону от Солнца в секторе с углом 95 градусов (то есть, максимальная разность гелиоцентрических эклиптических долгот планет составила 95 градусов). Многие люди были взбудоражены изданной в 1974 году в США книгой , ставшей бестселлером, в которой утверждалось, что парад планет 1982 года послужит спусковым механизмом для сильнейшего землетрясения, которое разрушит Лос-Анджелес, однако никакого повышения сейсмичности в 1982 году отмечено не было. В 2002 году (в конце апреля — начале мая) четыре планеты — Меркурий, Венера, Марс и Сатурн встретились в созвездии Тельца, а пятая — Юпитер — в соседнем созвездии Близнецов. В мае 2011 года Меркурий, Венера, Марс, Юпитер и Уран расположились в созвездии Овна. Наблюдение было возможно перед восходом Солнца. С начала июля до середины августа 2020 года наблюдалась конфигурация планет, когда на близком расстоянии от прямой оказались Юпитер, Сатурн, Венера, Марс и Земля. 22 июля к ним присоединился Меркурий. Парад планет в искусстве Кинематография В фильме «2012» парад планет оказывает негативное влияние на Солнце, что приводит к ужасным катаклизмам на нашей планете. В фильме «Лара Крофт — расхитительница гробниц» парад планет имеет важное сюжетное значение. В анимационном фильме компании Disney «Геркулес» парад планет позволяет Аиду освободить титанов. В 13 серии 3 сезона сериала X-Files «Парад планет» (или «Сизигия») присутствуют две девушки, родившиеся в день, в который планеты выстроились таким образом, что на подругах оказалась сфокусирована вся энергия космических сил, и в них вселился демон. В фильме-притче «Парад планет» наблюдение с Земли парада планет становится мигом духовного катарсиса героев. В сериале «Н2О: просто добавь воды», в 26 серии 2 сезона происходит парад планет, называемым 50-летним полнолунием. Когда полная луна будет стоять ровно над кратером вулкана, расположенного на острове Мако, силы, данные девушкам луной, забираются обратно навсегда, если они окажутся во время этого полнолуния в лунном бассейне, который расположен под кратером острова Мако. В фильме «Чёрная Дыра», с участием Вина Дизеля, парад планет привёл к солнечному затмению и появлению прятавшихся от света под землёй существ. В фильме «Колдовская любовь» (Un Amour De Sorciere) парад планет является критическим моментом, до которого нужно крестить ребёнка, иначе он навеки попадёт во власть злого колдуна. В мультипликационном фильме «Черепашки Ниндзя» (2007) парад планет служил порталом. В фильме «Мумия: Принц Египта» парад планет помогает мумии воскреснуть. В мультсериале «Transformers: Prime» (2011) парад планет пробуждает гигантского трансформера Юникрона, который с незапамятных времён покоится в глубинах Земли, будучи её ядром; его пробуждение влечёт за собой целую серию катастроф и грозит уничтожить Землю. В фильме «Рыцарь Камелота» парад планет переносит главную героиню в средневековье. Во 2 сезоне мультсериала «Легенда о Корре» происходит Гармоничное сближение, которому способствует парад планет. В манге и во втором аниме «Стальной алхимик» Отец использует парад планет и алхимиков, открывших врата истины, чтобы поглотить бога. В фильме «Горец: Источник» парад планет открывает путь к Источнику, который ищут главные герои. В эпизоде «Губка Боб Квадратные Штаны и Большая Волна» парад планет порождает идеальную волну, называемую «Огромной», на которой герои добираются домой.


wikipedia

Warcraft III: Reign of Chaos (от ) — компьютерная игра в жанре стратегии в реальном времени с элементами RPG. Разработана и выпущена в июле 2002 года компанией Blizzard Entertainment при поддержке Vivendi Universal. Warcraft III была одной из наиболее ожидаемых игр: более 4,5 миллионов предварительных заказов и более одного миллиона копий игры, проданных менее чем за месяц, сделало её самой быстро распродаваемой ПК-игрой на тот момент. Она была встречена множеством положительных рецензий, а часть изданий отметили игру титулами «Лучшая игра года» и «Лучшая стратегия года». Также игра получила высокие оценки у игроков. В чарте еженедельных продаж от NPD Techworld игра занимала первое место два месяца. В отличие от предыдущих игр серии количество противоборствующих сторон увеличилось с двух до четырёх: кроме уже известных Альянса и Орды появилась возможность играть за две новые расы — Нежить и Ночных эльфов. Однако общий игровой процесс при этом не изменился — игроку всё так же нужно добывать ресурсы, отстраивать и улучшать базы и нанимать войска, с целью уничтожить армию противника. Нововведением стали герои — уникальные юниты, имеющие особые способности и способные получать опыт при убийстве воинов противника. Сюжетная кампания игры начинается спустя 12 лет после событий Warcraft II: Beyond the Dark Portal и рассказывает о пришествии демонов в мир Азерота. В комплекте с игрой поставляется редактор карт World Editor, благодаря которому в сети появилось множество неофициальных карт, в которых игровой процесс может полностью отличаться от обычного. Одной из популярнейших карт стала DotA: Allstars, также получили развитие множество других модификаций, таких как Tower Defense, Hero Survival и др. Через год к игре было выпущено дополнение: The Frozen Throne, которое также стало популярно у игроков и получило множество положительных рецензий. 2 ноября 2018 года на выставке BlizzCon 2018 было анонсировано переиздание игры Warcraft III: Reforged с обновленной графикой, перезаписанными роликами и звуком, и поддержкой 4К-разрешений. Игра вышла 29 января 2020 года и получила смешанные отзывы от критиков и крайне отрицательные оценки от игроков. Игровой процесс Игровой процесс игры Warcraft III проходит на картах различных размеров, с такими деталями рельефа как реки, горы, моря или скалы. Неразведанные области карты изначально скрыты так называемым «туманом войны», когда все области карты скрыты от игрока, а в случае, если дружественные юниты произвели разведку и затем покинули область, она остаётся лишь частично разведанной — игрок видит только последнее состояние местности или зданий противника. В Warcraft III от игроков требуется собирать ресурсы, строить здания и производить боевые подразделения юнитов для разведки карты и победы над противником. В экономике игры используются три основных ресурса — золото, дерево и пропитание. Первые два необходимы для создания подразделений и зданий, в то время как пропитание ограничивает максимальное количество подразделений, которыми можно обладать в конкретный момент времени. Кроме того, была введена система «поддержания» (), которая означает, что производство единиц свыше определённого количества снижает объём добываемого золота, что заставляет игроков воевать ограниченным количеством подразделений. Игра отображает окружающую среду в классической перспективе с видом сверху под небольшим углом, карту возможно масштабировать и слегка поворачивать. Игровой интерфейс жёстко зафиксирован в нижней части экрана, и отображает мини-карту, информацию о выбранной в данный момент единице или подразделении. Кроме этого, панель также отображает специальные команды, доступные для выбранной единицы или здания. Если выбрано несколько единиц, игра автоматически группирует их по типу, позволяя всем единицам того же типа получать специальные команды. Небольшая верхняя панель отображает текущее время дня (присутствует смена дня и ночи, что в свою очередь, влияет на игровой процесс), а также текущее количество ресурсов и уровень «поддержания». В верхнем левом углу отображаются портреты героев игрока, при щелчке на которые осуществляется быстрый переход к ним. В Warcraft III используются четыре играбельные стороны конфликта: Альянс, Орда, Нежить и Ночные эльфы. Из предыдущих игр серии вернулись две — Альянс Людей, коалиция людей, дварфов и высших эльфов, а также Орда Орков, состоящая из орков, троллей и минотавроподобных тауренов. Вместе с тем были введены две новые фракции — Нежить, названная Плетью, и Ночные эльфы. Как и в StarCraft, каждая сторона отличается не только внешним видом, но и характеристиками своих представителей, а также общей стратегией боя и методологией постройки базы. Появление героев У игроков появилась возможность заказывать новый класс юнитов — героев. Герои у каждой расы уникальны и помимо способности сражаться наделены дополнительными, особыми способностями, которые усиливаются по мере набора героями опыта и ставят героя выше любого другого юнита. Герой может прокачивать умения, подбирать и использовать предметы (артефакты). Максимальный уровень героя — 10, но уже на 6-м уровне он получает возможность использовать свою самую сильную способность. Всего герой обладает четырьмя умениями (в редакторе это количество можно увеличить), каждое из которых, за исключением сильнейшего, имеет три ступени развития. По сути, герой — аналог главного персонажа из RPG. Он обладает разными типами магических умений — атакующих, защитных, вспомогательных, а также аурами. Герои резко изменили игровой процесс и баланс — игра стала динамичнее и разнообразнее. Развитие («прокачка») героя осуществлялась по принципу классической RPG, оно стало одним из важнейших факторов игры. У каждой из фракций присутствует по три типа героев, кардинально отличающихся параметрами и способностями: полководец (Leader), рукопашник (Melee fighter) и заклинатель (Caster). Полководец является служителем и проводником сверхъестественных сил, дарующих ему, помимо заклинаний, ауру: в определённом радиусе от героя дружественные войска получают постоянное преимущество, не требующее расхода магической энергии (маны). Рукопашник (мастер ближнего боя) использует свои способности для усиления себя и против врагов. Заклинатель атакует противника дистанционными атаками и творит различные заклинания. Некоторые параметры героев Опыт () — очки, начисляемые герою после каждого убийства враждебного юнита. Накопление опыта приводит к повышению уровня героя. Каждое повышение уровня усиливает героя и даёт возможность повысить уровень одного из его навыков. Аура. Обладающие аурой герои распространяют её действие и на ближайших союзных юнитов. Ауры могут повышать показатели защиты, атаки, скорости передвижения, скорости восстановления маны или здоровья и т. п. Предметы — вещи, покупаемые для героя в магазине или подбираемые с поверженных нейтральных юнитов, всегда присутствующих на карте. Предметы усиливают характеристики героя, дают ауру, позволяют воспользоваться заклинанием. Предметы могут подбирать, как правило, главные персонажи игры. Инвентарь героя ограничен шестью предметами. Развитие героя осуществляется набором очков опыта посредством убийства юнитов противника или нейтральных юнитов, охраняющих значимые объекты и нейтральные постройки на карте. Кроме опыта за убийство нейтралов игрок получает золото, а главные из них оставляют после своей смерти ценные предметы. Герой может поднять уровень до 10-го (в режиме сражений) побеждая лишь нейтральных монстров в Reign of Chaos, но в дополнении The Frozen Throne — герой может достичь таким образом лишь 5-го уровня. Сюжет Место действия игры — вымышленный мир Азерот. За несколько лет до событий игры армия демонов, названная Пылающим Легионом, подчинила себе расу орков, и отправила её через тёмный портал на покорение мира Азерот. Данные события были показаны и описаны в играх Warcraft: Orcs & Humans и Warcraft II: Tides of Darkness. Через много лет после первой и второй войны Орда орков была побеждена Альянсом — коалицией людей, дворфов и эльфов. Выжившие орки были согнаны в лагеря, где они, казалось, потеряли свою жажду крови. За отсутствием врагов последовал период мира, однако Альянс начал распадаться. Тем временем остатки орочьих племён возглавил шаман Тралл () который освободил орков из под гнёта людей и создал под своим предводительством «Новую Орду», эти события описаны в отменённой игре Warcraft Adventures: Lord of the Clans. «Исход Орды» Обучающая кампания, состоящая из двух глав — в первой игрока обучают управлению армией и интерфейсом игры, во второй — управлению базой. Игрок выступает в роли Тралла, юного вождя орков и шамана. В начальном ролике Тралл видит сон, в котором некий пророк говорит, что он должен повести Орду на запад к землям Калимдора. Тралл подчиняется и начинает готовить разрозненные войска Орды к отплытию. Позднее в повествовании он снова появляется вместе с другом своего отца, Громмашом Адским Криком (), вождём клана Песни Войны, когда орки прибывают к берегам Калимдора. В демоверсии игры и дополнении The Frozen Throne есть три дополнительные миссии, продолжающие эту кампанию. «Падение Лордерона» Первая полноценная кампания в игре. Ведётся от лица Альянса Лордерона. Молодой принц Лордерона Артас Менетил () вместе с паладином Утером Светоносным () борется с орками из клана Чёрной Горы, отказавшегося присоединяться к «Новой Орде» Тралла и по-прежнему поклоняющегося демонам. Позже Артас встречается с чародейкой Джайной Праудмур (), своей давней знакомой. Вместе они узнают о внезапно появившейся магической чуме, превращающей жителей Лордерона в нежить и ищут причину её появления. Чуть позже, в городе Андорал, Артас и Джайна встречают некроманта Кел’Тузада (), который и стал главным виновником заражения зерна чумой. Артас убивает некроманта, но было уже слишком поздно и заражённое зерно стремительно распространилось по королевству Лордерона.


После смерти Кел’Тузада Артас отправляется в крупнейший после столицы Лордерона город Стратхольм, движимый желанием спасти своё королевство, Артас со своей армией вырезает всё население города, отравленное магической чумой и необратимо превращающееся в слуг командующего войсками нежити повелителя ужаса — демона Мал'ганиса (). Утер и Джайна были шокированы действиями обезумевшего принца и отказались выполнять преступный приказ, Артас же движимый жаждой мести уводит флот и отправляется в погоню за Мал'ганисом на север, в ледяные земли материка Нордскол, где надеется уничтожить демона. В то же время Джайну навещает таинственный пророк, советующий ей незамедлительно собрать людей и отплыть в Калимдор. Оказавшись в Нордсколе, Артас и его войско попали в ловушку, материк был переполнен нежитью, дикими племенами троллей и прочей нечистью. В попытке разбить очередной лагерь в глуби материка его отряд попал в засаду дворфов, экспедицию которых возглавлял давний друг и учитель Артаса — Мурадин Бронзобород (), Мурадин рассказывает Артасу о загадочном магическом мече который по легенде таится в этих землях и который Мурадин намеревается найти. Тем временем в лагерь Артаса прибывает посол из Лордерона, который передает приказ короля Теренаса Менетила немедленно возвращаться домой. Но сам Артас стремясь завладеть таинственным мечом не намерен сворачивать экспедицию и уничтожает корабли обвиняя в этом завербованных ледяных троллей. Через некоторое время Артас и Мурадин в охраняемой магическими стражами пещере находят тот самый магический меч, которым оказался проклятый рунный клинок Ледяная Скорбь (). Вопреки уговорам Мурадина, принц раскалывает глыбу льда в которой покоится Ледяная Скорбь, один из осколков льда в результате ранит Мурадина, который теряет сознание. Артас же забирает Ледяную Скорбь бросив Мурадина умирать и возвращается обратно в лагерь который отчаянно обороняется от превосходящей по численности армии нежити. Благодаря Ледяной Скорби Артас с лёгкостью отражает атаки нежити и переходит в наступление, после чего достигнув лагерь Мал'ганиса убивает его по воли шепота Ледяной Скорби. За время одиночества посреди ледяной пустоши, Король-лич Нер’зул () сводит Артаса с ума через Ледяную Скорбь и порабощает его душу. Принц присоединяется к Плети и обратив своих воинов в нежить, спустя долгие месяцы вернулся в Лордерон, где убивает своего отца — короля Теренаса Менетила II (). «Путь проклятых» Кампания нежити. Артас, став рыцарем смерти на службе у Короля-Лича, по указу повелителя ужаса Тихондрия () начинает возрождение Культа Проклятых и подготавливает его лидера — Кел’Тузада к воскрешению. Для того чтобы перевезти остатки Кел’Тузада он убивает Утера чтобы забрать себе урну с прахом короля Теренаса. После чего он отправляется в королевство эльфов — Кель’Талас, так как только сила расположенного там Солнечного Колодца способна вернуть в мир живых могущественного некроманта. Во время наступления на земли Кель’Таласа Артас сталкивается с армией высших эльфов под предводительством Сильваны Ветрокрылой (). Артас практически полностью уничтожает Кель’Талас и превращает её столицу — Луносвет в руины, а поглотив душу Сильваны превращает её в банши — рабыню Короля-Лича. Проникнув в плато Солнечного Колодца Артас оскверняет колодец и воскрешает Кел’Тузада в образе лича. После воскрешения, Кел’Тузад рассказывает Артасу о Пылающем Легионе () и о его плане по захвату этого мира. Рыцарь смерти узнает, что он был выбран Королём-личем задолго до создания культа и что повелители ужаса вроде Мал'ганиса и Тихондрия служат Королю-личу тюремщиками используя его как временный инструмент в планах Легиона. Следующей частью плана является призыв одного из могущественных лидеров Пылающего Легиона — Архимонда Осквернителя (). Для этого Артас и Кел’Тузад направляются в город магов Даларан за книгой пророка Медива (). Даларан осаждает армия нежити и в результате продолжительного штурма, город оказывается частично разрушен, а Верховный маг Кирин-Тора Антонидас () убит. Артас и Кел’Тузад овладевают книгой Медива, после чего призывают Архимонда в Азерот, он уничтожает Даларан и готовит силы для последнего и главного удара по Калимдору. «Вторжение на Калимдор» Кампания Орды, продолжающая сюжет обучающей кампании. Войска Орды пополненные бежавшими из затонувших островов племенем троллей Чёрного Копья прибывают к берегам Калимдора, но, разбросанные бурей, высаживаются в разных местах, и Тралл начинает собирать их вдоль побережья. Здесь он встречает вождя тауренов, Кэрна Кровавое Копыто (). Тралл помогает ему защитить свою деревню от кентавров и сопроводить караван кодоев в Мулгор. Кэрн рассказывает Траллу об оракуле, который способен узнавать будущее. Шаман направляется на поиски этого оракула, надеясь узнать судьбу Орды. По пути он встречает Громмаша Адского Крика, сражающегося с людьми. Разведчики доносят, что силы людей заблокировали основные пути, и Тралл пользуется помощью местных гоблинов нанимая дирижабль, чтобы добраться до таинственного оракула. После отлёта Тралла Громмаш отправляется в леса Ашенваля, чтобы построить новый лагерь к возвращению вождя. Уничтожение орками древнего священного леса не осталось незамеченным, эти события пробудили древнего полубога — Кенария () — который в ответ разгромил орков и их лагерь. Чтобы победить Кенария, Громмаш и его отряд, почувствовав исходящую силу, испивают воду из фонтана, заражённого кровью генерала Пылающего Легиона Маннорота (). Громмаш и его отряд впадают в кровавое безумие и убивают Кенария начиная осквернять Ясеневый лес по воле Легиона. Тралл и Кэрн тем временем пробиваются через многочисленные отряды Альянса, заблокировавших пещеру с оракулом. Пройдя через пещеры в Пике Каменного Когтя, они встречаются с оракулом, которым оказывается тот самый таинственный пророк Медив, последний Хранитель. Именно он и убедил Тралла и Джайну отправиться в Калимдор. Медив сообщает, что Пылающий Легион уже захватил земли Лордерона, подчинил себе Громмаша и весь его клан Песни Войны, и единственный способ победить Легион — объединиться всем расам Азерота. Тралл и Джайна Праудмур, соглашаются и заключают союз Альянса и Орды. С помощью объединённых сил Альянса и Орды им удаётся излечить Громмаша и его клан от кровавого безумия, после чего чтобы окончательно снять проклятие орков Громмаш Адский Крик погибает жертвуя собой уничтожив Маннорота. «Конец вечности» Последняя кампания игры ведётся от лица ночных эльфов. Войска Пылающего Легиона подготовив силы вторгаются на Калимдор. Верховная жрица Элуны — Тиранда Шелест Ветра () для того чтобы мобилизовать силы против Легиона пробуждает верховного друида Малфуриона Ярость Бури (), а позднее освобождает его брата Иллидана Ярость Бури () из заточения. В Фелвудском лесу Иллидан встречает Артаса, который рассказывает ему о том, что демоны владеют мощным артефактом — черепом Гул’дана () — который является источником порчи на земли ночных эльфов. Иллидану удаётся добраться до этого артефакта, но, вместо того чтобы уничтожить его, он впитывает демоническую силу артефакта в себя. С приобретённой силой Иллидан убивает повелителя ужаса Тихондрия, но Тиранда и Малфурион признав предательство брата изгоняют его из своих земель. Тем временем возле мирового древа Нордрассил начинается подготовка к последней битве. Пока силы Альянса и Орды сдерживают атаки демонов, ночные эльфы устраивают Архимонду ловушку. Разгромив войска людей, орков и эльфов, владыка Пылающего Легиона Архимонд Осквернитель пробивается к Нордрассилу, чтобы впитать в себя его силу. Когда Архимонд уже собирался поглотить силу из Мирового Древа, Малфурион с помощью Рога Кенария воззвал к древним стражам. Миллиарды душ ночных эльфов собравшись в плотный рой вокруг Архимонда, атаковали демона, которого незамедлительно постигло уничтожение. Ночные эльфы, Орда и Альянс после победы над Пылающим Легионом заключили вечный мир, окончив третью войну. Онлайн-игра на Battle.net Warcraft III является второй игрой в серии Warcraft, которая поддерживает сетевую игру через интернет на сервере Battle.net. В игре присутствуют четыре сервера, условно разделенные на Северную и Южную Америки, Азию и Европу, игроки которых могут играть между собой, но не могут взаимодействовать с игроками с другого сервера. На Battle.net можно играть только с лицензионной копией игры. Для входа в систему игроку нужно нажать кнопку «Battle.net» в главном меню игры. Игра сама выбирает сервер, однако при желании можно выбрать любой из четырёх серверов, нажав кнопку с изображением лупы. После успешного соединения игроку показывается экран приветствия в виде стилизованных ворот с замком в виде головы льва, и становится возможным авторизоваться или зарегистрироваться. После авторизации игрок попадает на главную страницу, с которой он может начать играть. Сверху на ней присутствует панель с кнопками, с помощью которых игрок может начать играть либо посмотреть свой профиль, перейти во встроенный чат или на веб-страницы турниров и рейтингов. Также на главной странице присутствуют новости и статистика по текущему количеству игроков и игр в системе. Все игры в системе делятся на рейтинговые и пользовательские. Для проведения рейтинговых игр предназначена система автоматического поиска противников: игроку или группе игроков нужно выбрать вариант игры (1x1-4x4 или FFA), свои расы и, по желанию, исключить несколько доступных карт. После этого необходимо нажать кнопку «Начать игру», и система начнет поиск противников, соответствующих текущему уровню игрока или команды, который отображается в виде числа. В рейтинговую игру может играть один человек или союзная команда от двух до четырёх человек. По результатам рейтинговых игр начисляются и снимаются очки, а, получив определённое количество очков, игрок или команда получает или теряет уровень. Все остальные игры являются пользовательскими, не влияют на рейтинг и по ним не ведется статистика.


Папа — многозначное слово. Папа — титул первоиерархов Римско-католической (папа римский) и Коптской Православной (Папа Александрийский и Патриарх Престола святого Марка во всей Африке и на Ближнем Востоке) церквей. Папа римский на покое — титул, присваиваемый римскому папе, добровольно отрёкшемуся от престола. Папа — разговорное обращение к отцу в русском языке. Папа — богиня в полинезийской мифологии. Папа () — сигнальный флаг. Папа () — кодовое слово для латинской буквы P в фонетическом алфавите ИКАО. «Папа» — в техническом жаргоне — название разъёма типа штекер («вилки», штепселя). Персоналии Папа — мужское православное имя. Папа (мученик) — христианский мученик. Папа, Гвидо де — католический церковный деятель XIII века. Папа, Ирини (1926—2022) — греческая актриса и певица. Папа, Моше (род. 1952) — израильский хирург-маммолог. Папа, Эмилиано (род. 1982) — аргентинский футболист. Составные фамилии, псевдонимы Папа-Афанасопуло, Илья Афанасьевич (1863 — после 1917) — русский общественный деятель и политик, член Государственной думы. Папа Срапа (род. 1961; наст. имя Эдуард Альбертович Срапионов) — российский музыкант. Папа Ибра Талл (1935—2015) — сенегальский художник и преподаватель. Топоним Папа — город в Венгрии. Составные топонимы Папа-Литл — остров в архипелаге Шетландских островов, Шотландия. — остров Оркнейского архипелага в Шотландии. Папа-Стур — остров в архипелаге Шетландских островов, Шотландия. Папа-Уэстрей — остров Оркнейского архипелага в Шотландии. Рокка-ди-Папа — коммуна в Италии. Холм-оф-Папа — остров Оркнейского архипелага в Шотландии. См. также . Фильмы «Папа» — Польша, 1995. «Папа» — Россия, 2004. «Папа» — Индия, 2006. См. также Мама и папа Примечания


Лу́нное затме́ние — затмение, которое наступает, когда Луна входит в конус тени от Земли. Диаметр пятна тени Земли на расстоянии (минимальное расстояние Луны от Земли) составляет около 2,6 диаметра Луны, поэтому Луна может быть затенена целиком. В каждый момент затмения степень покрытия диска Луны земной тенью выражается фазой затмения. Величина фазы определяется расстоянием от центра Луны до центра тени. В астрономических календарях приводятся величины и для разных моментов затмения. Когда Луна во время затмения полностью входит в тень Земли, говорят о полном лунном затмении, когда частично — о частном затмении. Когда Луна входит только в полутень Земли, говорят о частном полутеневом затмении. Необходимыми условиями наступления лунного затмения являются полнолуние и близость Луны к узлу её орбиты (то есть к точке, где орбита Луны пересекает плоскость эклиптики); лунное затмение происходит, когда выполняются одновременно оба эти условия. Полное затмение Лунное затмение может наблюдаться на всём полушарии Земли, обращённом в этот момент к Луне (то есть там, где на момент затмения Луна находится над горизонтом). Вид затемнённой Луны с любой точки Земли, где она вообще видна, практически одинаков — в этом состоит коренное отличие лунных затмений от солнечных, которые видны лишь на ограниченной территории. Максимальная теоретически возможная продолжительность полной фазы лунного затмения составляет 108 минут; такими были, например, лунные затмения , . При этом Луна проходит через центр земной тени; полные лунные затмения такого типа называют центральными, они отличаются от нецентральных большей продолжительностью и меньшей яркостью Луны во время полной фазы затмения. Во время затмения (даже полного) Луна не исчезает полностью, а становится тёмно-красной, из-за чего её называют Кровавой Луной. Это объясняется тем, что Луна даже в фазе полного затмения продолжает освещаться. Солнечные лучи, проходящие по касательной к земной поверхности, рассеиваются в атмосфере Земли и за счёт этого рассеяния частично достигают Луны. Поскольку земная атмосфера наиболее прозрачна для лучей красно-оранжевой части спектра, именно эти лучи в большей мере достигают поверхности Луны при затмении, что и объясняет окраску лунного диска. По сути, это тот же эффект, что и оранжево-красное свечение неба у горизонта (заря) перед восходом или сразу после заката. Для оценки яркости Луны во время затмения используется шкала Данжона. Наблюдатель, находящийся в момент полного или частного теневого лунного затмения на затенённой части Луны, видит полное затмение Солнца Землёй. Частное затмение Если Луна попадает в полную тень Земли только частично, наблюдается частное затмение. При этом та часть Луны, на которую падает тень Земли, оказывается тёмной, но часть Луны, даже в максимальной фазе затмения, остаётся в полутени и освещается солнечными лучами. Наблюдатель на Луне, находящийся в полутеневой зоне, видит частное затмение Солнца Землёй. В отличие от полных затмений, для частных затмений эффект окрашивания Луны в красный оттенок (так называемая «кровавая Луна»), как правило, не наблюдается; исключения составляют частные затмений со значительной магнитудой. Полутеневое затмение Вокруг конуса тени Земли имеется полутень — область пространства, в которой Земля заслоняет Солнце лишь частично. Если Луна проходит область полутени, но не входит в тень, происходит полутеневое затмение. При нём яркость Луны уменьшается, но незначительно: такое уменьшение практически незаметно невооружённым глазом и фиксируется только приборами. Лишь когда Луна в полутеневом затмении проходит вблизи конуса полной тени, при ясном небе можно заметить незначительное потемнение с одного края лунного диска. Если Луна полностью попадает в полутень (но не касается тени), такое затмение называется полным полутеневым; если же лишь часть Луны входит в полутень, такое затмение называется частным полутеневым. Полные полутеневые затмения происходят редко, в отличие от частичных; последним полным полутеневым было затмение 14 марта 2006 года, а следующее произойдёт лишь в 2042 году. Периодичность В связи с несовпадением плоскостей лунной и земной орбит далеко не каждое полнолуние сопровождается лунным затмением, и далеко не каждое лунное затмение — полное. Максимальное количество лунных затмений за год — 4 (например, в 2020 и 2038 годах), минимальное количество лунных затмений — два в год. Затмения повторяются в прежнем порядке каждые 6585⅓ дней (или 18 лет 11 дней и ~8 часов — период, называемый са́рос); зная, где и когда наблюдалось полное лунное затмение, можно точно определить время последующих и предыдущих затмений, хорошо просматриваемых в этой местности. Эта цикличность часто помогает точно датировать события, описываемые в исторических летописях. Лунные затмения часто сопровождаются предшествующими (за две недели) или последующими (через две недели) солнечными затмениями. Это связано с тем, что за те две недели, за которые Луна проходит половину своей орбиты, Солнце не успевает удалиться от линии узлов лунной орбиты, и в результате выполняются условия, необходимые для наступления солнечного затмения (новолуние и Солнце вблизи узла). Иногда наблюдаются даже три последовательных затмения (солнечное, лунное и солнечное либо лунное, солнечное и лунное), разделённые двумя неделями. Например, последовательность из трёх затмений наблюдалась в 2013 году: 25 апреля (лунное, частное), 10 мая (солнечное, кольцеобразное) и 25 мая (лунное, частное полутеневое). Другой пример — в 2011 году: 1 июня (солнечное, частное), 15 июня (лунное, полное), 1 июля (солнечное, частное). Время, когда Солнце находится вблизи узла лунной орбиты и могут происходить затмения, называется ; его длительность составляет около месяца. Следующее лунное затмение происходит иногда через лунный месяц (тогда примерно посредине между этими двумя затмениями всегда происходит солнечное затмение), однако чаще оно происходит примерно через полгода, в следующий сезон затмений. За это время Солнце на небесной сфере проходит по эклиптике от одного узла лунной орбиты к другому (линия узлов лунной орбиты тоже движется, но более медленно), и снова восстанавливается необходимый для лунного затмения набор условий: полнолуние и Солнце вблизи узла. Период между последовательными прохождениями Солнцем узлов лунной орбиты равен , половине так называемого драконического года; через это время и повторяется сезон затмений. Полное лунное затмение 21 декабря 2010 года впервые за 372 года произошло в день зимнего солнцестояния. Это утверждение верно для гринвичского времени и для западного полушария Земли. В частности, для всех часовых поясов на территории России солнцестояние произошло на следующий день, 22 декабря. Следующее затмение, совпадающее с зимним солнцестоянием, произойдёт 21 декабря 2094 года. См. также Новолуние Солнечное затмение Пепельный свет Луны Примечания Ссылки Таблицы затмений — энциклопедия «Кругосвет» Какие сюрпризы космос преподнесёт землянам в 2014 году Айомайтис А. (фото), Шень А. Космография. — М.: МЦНМО, 2009. Лунные затмения Астрономические явления


Свинг (от «качели») — боковой удар в боксе с дальнего расстояния. В основном применяется в английском боксе. Широко применялся в 1940-1950-х годах. В современном боксе мало распространён, но остаются боксёры, которые активно его используют. В СССР с 1940-х гг. в рамках кампании по борьбе с «низкопоклонством перед Западом» стали переводить английские названия ударов (хук стал «боковым», джеб — «прямым», кросс — «прямым через руку»), как перевести «свинг» никто не знал, поэтому этот удар был попросту исключён из методичек и из арсенала советской школы бокса. Это однако не означает, что советские боксёры перестали им пользоваться, но если и пользовались, то советские комментаторы называли это «размашистым» ударом. Свинг является самым мощным ударом в боксе ввиду того, что при ударе наиболее полно включаются толчок ногой и разворот корпуса. Однако длительный разгон руки, дающий удару силу, приводит к тому, что удар требует больше времени на исполнение, чем, например, хук, и поэтому противник может быстро среагировать и ответить контрударом. Именно за это его иногда называют «ударом на добивание»: он хорошо работает на противнике, измотанном схваткой или в состоянии нокдауна, — в этом случае боксер имеет достаточно времени на замах, и свинг является гарантией того, что противник отправится в нокаут. Свинг используют, например, Геннадий Головкин, Рикардо Майорга, Деонтей Уайлдер. В зависимости от руки, которой выполняется удар, и направления удара различают 3 вида свинга: свинг правой в лицо и корпус; свинг левой в лицо и корпус; свинг левой в корпус с уклоном. Кроме того, в зависимости от того расположения кулака боксёра во время удара, различают: английский свинг: положение костяшек пальцев горизонтально американский свинг: положение костяшек пальцев вертикально Левер-панч («удар ломом») — состоит из двух быстро следующих друг за другом свингов левой рукой в голову. Коронный приём Питера Джексона (, чемпион Австралии тяжёлого веса 1886–1892). Питер Джексон проводил левер-панч следующим образом: твердо укрепившись на ногах, он вначале с намеренным промахом посылал свинг левой в голову и, когда противник, в ожидании удара с другой руки, раскрывал защиту правой стороны головы, Джексон немедленно повторял этот же удар, но уже направлял его точно и с полной силой. Ошеломленный им противник обычно терялся в защите и становился удобной мишенью для следующего сильного удара Джексона с правой руки. См. также Кросс Апперкот Джеб Хук Ссылки Виды ударов в боксе, в том числе Свинг на сайте Физтех.ру // МФТИ Техника бокса


То́мас Дже́ффри (Том) Хэнкс (; род. 9 июля 1956, Конкорд, Калифорния, США) — американский актёр, продюсер, режиссёр, сценарист и писатель. Хэнкс начинал свою актёрскую карьеру с ролей на телевидении и комедийных фильмов, прежде чем добился признания в качестве драматического актёра, и получил две премии «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль» — за главные роли в фильмах «Филадельфия» (1993) и «Форрест Гамп» (1994), тем самым став одним из двух актёров в истории мирового кинематографа (наряду со Спенсером Трейси), удостоенных данной награды два года подряд. Среди наиболее известных фильмов с участием Хэнкса — «Всплеск» (1984), «Большой» (1988), «Тёрнер и Хуч» (1989), «Их собственная лига» (1992), «Неспящие в Сиэтле» (1993), «Аполлон-13» (1995), «Вам письмо» (1998), «Спасти рядового Райана» (1998), «Зелёная миля» (1999), «Изгой» (2000), «Проклятый путь» (2002), «Игры джентльменов» (2004), «Облачный атлас» (2012), «Капитан Филлипс» (2013), «Спасти мистера Бэнкса» (2013), «Чудо на Гудзоне» (2016) и «Прекрасный день по соседству» (2019). Хэнкс также известен по роли Роберта Лэнгдона в экранизациях книг Дэна Брауна, и озвучиванию Шерифа Вуди в серии мультфильмов «История игрушек». Хэнкс известен сотрудничеством с режиссёром Стивеном Спилбергом, и снялся в пяти его фильмах — «Спасти рядового Райана» (1998), «Поймай меня, если сможешь» (2002), «Терминал» (2004), «Шпионский мост» (2015) и «Секретное досье» (2017). Хэнкс и Спилберг также совместно работали над мини-сериалом «Братья по оружию» (2001), выступили продюсерами мини-сериалов «Тихий океан» (2010) и «Властелины воздуха» (2022). Ранняя жизнь Томас Джеффри Хэнкс родился 9 июля 1956 года в городе Конкорд (штат Калифорния). Отец — англичанин, мать — португалка. Его отец был шеф-поваром местного ресторана, мать работала в больнице. Томми был в семье третьим ребёнком. Через пять лет после его рождения Хэнксы развелись, и по законодательству Калифорнии трёх детей (Тома, Ларри и Сандру) забрал отец. Уже в юности Том Хэнкс проявил незаурядные актёрские способности и умение завоёвывать внимание окружающих неподражаемым чувством юмора. Поступление в Калифорнийский университет в Сакраменто явилось для него вполне логичным шагом. Том Хэнкс однако оставил учёбу, как только получил предложение войти в состав небольшой актёрской группы, выступавшей в Кливленде. Карьера В кино Том Хэнкс начал сниматься в 1980 году. Дебютом стал фильм «Он знает, что вы одни». Но подлинное его «открытие» свершилось лишь через четыре года, когда на экраны вышла романтическая комедия «Всплеск». Одна из самых красивых блондинок Голливуда Дэрил Ханна исполнила роль русалки, случайно заплывшей в огромный город. В ту пору ещё по-мальчишески хрупкий и кудрявый Том Хэнкс сыграл продавца, полюбившего странную незнакомку. В финале влюблённые уплывали в океан, подальше от бездушного холодного мира. Хэнкса стали часто снимать, однако прошло четыре года, прежде чем Том Хэнкс вновь заставил говорить о себе. Это случилось в связи с картиной «Большой», в которой он сыграл героя с телом мужчины и разумом ребёнка. Необычный сюжет позволил актёру продемонстрировать мягкий юмор и теплоту, неотделимые от его творческой индивидуальности. Роль принесла ему «Золотой глобус» и первую номинацию на «Оскар». Немалый успех выпал и на долю фильма «Тёрнер и Хуч», где его партнёром выступил замечательный пёс. Хотя в 1980-е годы Том Хэнкс снялся более чем в десяти картинах, самые удачные его роли относятся к 1990-м годам. Череда творческих побед началась лентой «Неспящие в Сиэтле» (1993), где актёр сыграл отца-одиночку, который под влиянием маленького сына находит новую любовь. Романтичность, душевность, чувствительность, склонность к рефлексии — вот черты, из которых складывалась индивидуальность его героя. Однако фильм «Их собственная лига» показал совсем другую сторону его дарования. Том Хэнкс был просто неотразим в роли грубого, вечно пьяного тренера, всем существом протестующего против необходимости тренировать женскую бейсбольную команду. Неожиданным оказалось выступление Тома Хэнкса в фильме «Филадельфия» (1993), в котором он сыграл умирающего от СПИДа гомосексуала. Когда его исхудавший, измотанный болезнью герой бродит по комнате, прикованный к металлической стойке, на которой закреплён сосуд с кровью, он похож на тень. Критики писали с восторгом, что Хэнкс как бы повторил актёрский подвиг Роберта Де Ниро, когда ради убедительности создаваемого характера похудел на 10 килограммов. Эта роль принесла Хэнксу премию «Оскар». Успех в кино Но главный триумф ждал его впереди. Фильм «Форрест Гамп», в котором Том Хэнкс исполнил главную роль, стал настоящей сенсацией 1994 года. Его герой — простоватый малый, с детства привыкший к насмешкам окружающих. Достаточно взглянуть на лицо Гампа с застывшим на нём выражением тупой сосредоточенности, чтобы понять, почему его зовут «местным дурачком». И тем не менее, Форрест Гамп сумел с достоинством и спокойствием перенести все выпавшие на его долю испытания. С явными признаками умственной отсталости с детства, он стал выдающимся игроком в пинг-понг и победителем чемпионата мира, проходившего в Китае, героем вьетнамской войны, миллионером, а также образцом для подражания. В картине затронуто тонкое чувство неразделённой любви. Фильм получил шесть «Оскаров». Получив подряд два «Оскара», Хэнкс превратился в национального героя. Его следующим фильмом был «Аполлон 13», посвящённый неудачному полёту на Луну в 1970 году. В 1996 году Том Хэнкс дебютировал в кино как режиссёр, сняв в подчёркнуто документальной манере историю молодёжного ансамбля, распавшегося после своего первого хита. «То, что ты делаешь» не стал большим откровением, хотя и заслужил благожелательную оценку со стороны критики. В 2006 году вышел фильм «Код да Винчи», это один из самых успешных фильмов в карьере Хэнкса, фильм собрал более 750 миллионов долларов в прокате. В 2009 году вышел сиквел фильма «Ангелы и демоны», в 2016 году вышло продолжение «Инферно». Личная жизнь Хэнкс женился на актрисе Саманте Льюис в 1978 году, родившей от него двоих детей — сын Колин (род. 1977) и дочь Элизабет Энн (род. 1982). Они развелись в 1987 году. В 1988 году Хэнкс женился на актрисе Рите Уилсон. Они познакомились на съёмках сериала «Закадычные друзья» в 1981 году, и в 1985 году воссоединились на съёмках фильма «Волонтёры». У них двое сыновей — Честер «Чес» Марлон Хэнкс (род. 4 августа 1990) и Труман Теодор Хэнкс (род. 26 декабря 1995). Хэнкс — православный христианин; является прихожанином и попечителем Собора Святой Софии Константинопольского Патриархата. Он перешёл в православие незадолго до того, как обвенчался со своей женой Ритой Уилсон. Когда я хожу в церковь — а я в неё хожу — я обдумываю эту тайну. Я задаю себе несколько вопросов: «Почему?», «Почему люди такие, какие они есть?», «Почему плохие вещи случаются с хорошими людьми?» и «Почему хорошие вещи случаются с плохими людьми?». Я считаю, что эта тайна объединяет нас, ведь она создала ещё одну теорию о возникновении человечества. В октябре 2013 года в эфире шоу Дэвида Леттермана Хэнкс признался, что болен сахарным диабетом 2-го типа. В декабре 2019 года Хэнкс получил греческое гражданство. Греческий паспорт актёр получил только в августе 2020 года. В марте 2020 года Хэнкс и его жена Рита Уилсон заразились коронавирусом. Об этом актёр сообщил у себя в твиттере. Они с супругой, находясь в Австралии, решили сделать тест после того, как почувствовали недомогание, и результаты анализа оказались положительными. Активизм и политические взгляды Хэнкс поддерживает однополые браки и охрану окружающей среды. Он жертвовал деньги многим демократическим политикам; на выборах в 2008 и 2012 годах Хэнкс поддерживал Барака Обаму. На выборах в США в 2016 году он поддерживал кандидатуру Хиллари Клинтон. Хэнкс открыто высказывал своё несогласие с принятым в 2008 году Предложением 8, определяющим брак исключительно как союз между мужчиной и женщиной. При поддержке Хэнкса и других несогласных с поправкой было собрано более 44 $ миллионов против собранных её сторонниками 39 $ миллионов, однако Предложение 8 прошло с 52 % голосов; оно было отменено лишь в 2013 году. Хэнкс назвал сторонников Предложения 8 «не-американцами» и раскритиковал Церковь мормонов за поддержку поправки и их взглядов на брак. Позже он извинился за свои слова, добавив, что «нет ничего более американского, чем голосование по совести». Признание и наследие Хэнкс известен как дружелюбный и приятный человек в общении с поклонниками. Его часто называют «Папой Америки» (). Том Хэнкс занимает третье место среди самых прибыльных актёров в Северной Америке. По состоянию на 2018 год фильмы с участием Хэнкса суммарно собрали больше 9 миллиардов долларов выручки. Член Американской академии кинематографических искусств и наук (2018). Библиография Фильмография Награды и номинации Помимо кинематографических наград, Том Хэнкс в 2016 году был награждён орденом Почётного легиона и Президентской медалью Свободы. Примечания Лауреаты премии Гильдии киноактёров США за лучший актёрский состав в игровом кино Лауреаты премии «Сатурн» лучшему киноактёру Лауреаты премии Сесиля Б. Де Милля Члены Американской академии искусств и наук Люди с сахарным диабетом 2 типа Киноактёры США Выпускники Университета штата Калифорния в Сакраменто


Гра́бли — сельскохозяйственный инструмент, применяемый для грабления, сгребания, валкования или сгромаживания сена, соломы переворачивания её и вообще при уборке культивируемых растений, сгребания опавшей листвы, мусора, очистки от выкопанных корней сорных трав, а также для лёгкого разрыхления почвы между рядами растений, разбивания комьев перекопанной почвы. Процесс работы граблями по сгребанию называется грабление, от глагола грабить (не следует путать с грабить при ограблении). Также применяется слово «скородить». Работающих граблями называли в прошлом гребщик, гребчиха, громадильник, громадильница, громадильщик, громадильщица. Описание Грабли бывают ручными: деревянные — для уборки сена, зерновых культур, молотьбе и других сельхозработах; металлические — в основном в индивидуальном садоводстве, для обработки почвы, сгребания листьев и других лёгких работах; конными: поперечные; боковые; тракторными. Ручные грабли состоят из деревянного или железного бруска — «хребта», в который через сквозные дыры вколочены деревянные или железные «зубья» и перпендикулярно «хребту» укреплена деревянная ручка длиной в рост человека («грабелина, грабловище»), которая или вилообразно разделена на конце (эрфуртские огородные грабли, деревянные с железными зубьями), или имеет вид прямой палки, вложенной в отверстие, сделанное в хребте, и соединённой с последним железными дугообразными скреплениями (американские железные грабли), или, наконец, вставляется в железную втулку, припаянную к хребту и иногда помещающуюся «на ножках» (английские грабли). Все указанные параметры различаются в зависимости от назначения граблей. Разновидности грабель Небольшие грабли с особенно длинными зубьями, прикрепляемые к косе и помогающие более правильному укладыванию скашиваемого хлеба, называют грабками, а маленькие грабли, употребляемые при сборе ягод с низких кустов, но пригодные и для всцарапывания поверхности почвы возле растений, — грабилкой. В лесном хозяйстве устраиваются грабли с крестообразным хребтом или в виде буквы S, с длинными и толстыми зубьями и длинными железными ручками (это ручная борона Куттлера (Plaggenegge) и культиватор Баумшейда), которые служат для приготовления посадных ямок, для чего втыкаются в почву и поворачиваются в ней на полный оборот. Конные грабли — для сгребания сена или хлебных колосьев, иногда для окончательной подготовки пашни к рядовому посеву. Они состоят из рамы, колёсного хода, сиденья для рабочего, оглобель или дышла для упряжки, грабильного прибора из изогнутых зубьев и особого подъёмного снаряда. Различают две системы: американские грабли, наиболее у нас распространённые, зубья которых сделаны из круглой закалённой стальной проволоки не толще 9,5 мм (³/8 дюйма) и насажены на общий брусок, колёса деревянные, и сиденье прикреплено к оглоблям. Английские грабли с толстыми зубьями, имеющими в поперечном разрезе преимущественно прямоугольную форму, иногда овальную, крестообразную или в виде буквы Т, помещёнными на общем стержне, с железными колёсами и сиденьем, помещённым на бруске; они сравнительно уже, но тяжелее. Особенно важно хорошее устройство грабельного прибора: зубья его должны отличаться упругостью, и в то же время каждый из них должен быть настолько подвижен, чтобы легко мог подниматься на неровностях почвы до некоторой высоты. Подъёмный снаряд, служащий для изменения положения бруска или рамы, что вызывает поднятие или опускание зубьев, приводится в движение или надавливанием педали ногой рабочего, сидящего на орудии, или автоматически, без участия рабочего, вследствие хода самих граблей — это самодействующие грабли, очень в настоящее время распространённые. Работа конных граблей в течение 10 часов, при одном рабочем, колеблется от 7 га (6—7 десятин) (при (7-футовой) ширине 2174 мм и упряжке в оглобли одной лошади) до 9,5 га (8—9 десятин) (при (9-футовой) ширине 2736 мм и упряжке в дышло пары лошадей). Галерея В живописи Примечания Литература Сельскохозяйственные инструменты Уборочный инвентарь


Гребнепалые, или гребнепалые крысы, или гундиевые , — небольшое семейство североафриканских грызунов. Телосложение плотное, кургузое; мордочка короткая с длинными вибриссами. Уши короткие и округлые, глаза большие. Внешне напоминают морских свинок или пищух. Длина тела 16—24 см, хвоста — 1—5 см; вес 170—200 г. Конечности короткие и сильные, с голыми подошвами; на каждой по 4 пальца, вооружённых короткими, но очень острыми когтями. Своё название гребнепалые крысы получили за характерную своеобразную щётку из двух рядов жёстких роговых щетинок и одного ряда мягких волосовидных белых щетинок, расположенных над пальцами задних ног. Этот гребень помогает им разрывать сыпучий песок и бегать по нему. Волосяной покров у гребнепалых крыс мягкий, шелковистый и густой; большинство имеют окраску бурого или серого цвета. Зубов 20 или 24. Распространены в скалистых горах и полупустынях Северной Африки, от Марокко и Сенегала до Сомали. Гребнепалые крысы растительноядны. Образ жизни сумеречный или дневной; днём они поддерживают температуру тела, перебегая с солнечных участков в тень. Живут обычно колониями. Список видов В семействе гребнепалых 5 видов, относящихся к 4 родам. Род Род Род Род , или кистехвостая гунди Примечания Гребнепалые Млекопитающие Африки Семейства млекопитающих


Эффект бабочки — термин в естественных науках, обозначающий свойство некоторых хаотичных систем: незначительное влияние на систему может иметь большие и непредсказуемые последствия, в том числе в совершенно другом месте. История термина Детерминированно-хаотические системы чувствительны к малым воздействиям. Анри Пуанкаре описал Теорию хаоса в исследовании к задаче о движении трёх тел в 1890 году. Позже он предположил, что такие явления могут быть общими, например, в области метеорологии. В хаотическом мире трудно предсказать, какие вариации возникнут в данное время и в данном месте, ошибки и неопределённость нарастают экспоненциально с течением времени. Эдвард Лоренц (1917—2008) назвал это явление «эффектом бабочки»: бабочка, взмахивающая крыльями в Айове, может вызвать лавину эффектов, которые могут достигнуть высшей точки в дождливый сезон в Индонезии («эффект бабочки» вызывает и аллюзию к рассказу 1952 года Р. Брэдбери «И грянул гром», где гибель бабочки в далёком прошлом изменяет мир очень далекого будущего; также можно увидеть аллюзию к сказке братьев Гримм «Вошка и блошка», где ожог главной героини в итоге приводит ко всемирному потопу). У Э. Лоренца это выражение изначально имело иной смысл. Лоренц изучал системы дифференциальных уравнений, описывающих состояние атмосферы, и обнаружил, что математическая модель глобального климата имеет два странных аттрактора, вокруг которых группируются частные решения. При этом система способна перепрыгивать от одного аттрактора к другому (например, из нормального климата к ледниковому периоду и обратно) совершенно непредсказуемо, в результате неощутимых изменений исходных параметров. График, изображающий две смежные области решений, тяготеющие к двум разным аттракторам, из-за своей характерной формы получил название «бабочки Лоренца». «Небольшие различия в начальных условиях рождают огромные различия в конечном явлении… Предсказание становится невозможным» (А. Пуанкаре, по: Хорган, 2001). В искусстве Описание этого эффекта приведено в стихотворении Самуила Маршака «Гвоздь и подкова», основанном на : В книге «Интересные времена» английского писателя Терри Пратчетта описан волшебный вид бабочек с фрактальной формой крыльев, один взмах которыми может воздействовать на погоду: Примечания Литература Ссылки The meaning of the butterfly: Why pop culture loves the 'butterfly effect,' and gets it totally wrong, Peter Dizikes, Boston Globe, June 8, 2008 Значение бабочки: почему «эффект бабочки» так любим массовой культурой и в то же время интерпретируется ей совершенно неверно. Теория хаоса Путешествия во времени


Домба́ровский — посёлок в Оренбургской области России. Административный центр Домбаровского района (с 17 января 1941 года) и Домбаровского поссовета. Ж/д-станция Профинтерн. История Началом образования поселка Домбаровский послужило открытие здесь залежей каменного угля в 1930-е годы. Основан в 1939 году при Домбаровском угольном бассейне и уже 19 сентября 1939 получил статус рабочего посёлка. Вначале его назвали по имени строительного треста — Шахтстрой. Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 19 сентября 1939 года отнес к категории рабочих поселков населенный пункт при Домбаршахтстрое (так официально был зарегистрирован рабочий поселок Домбаровский). 17 января 1941 года посёлок стал центром Домбаровского района. Одновременно со строительством шахт велось строительство железнодорожной ветки от города Орска. Рядом с построенной железнодорожной станцией Профинтерн возвели приемный пункт. В поселке продолжались строительные работы: появились 6 шахт, 2 шурфа и началась добыча угля. Время строительства шахт совпало с ходом военных действий в Европе. Трудные испытания выпали на долю жителей Домбаровского в годы Великой Отечественной войны: выдавали на-гора уголь, обеспечивали фронт мясом, зерном, теплой одеждой. Домбаровцы делились пищей и кровом с беженцами и эвакуированными семьями. Более 6000 домбаровцев ушли на фронт, почти каждый четвёртый погиб, защищая свободу и независимость Родины. Обелиск в центре посёлка Домбаровского увековечил на века имена и фамилии тех, кто погиб, защищая Отечество в годы войны. В период освоения целины посёлок Домбаровский стал перевалочным пунктом, который принимал грузы для первоцелинников не только Домбаровского, но и Адамовского районов, для большинства вновь организованных совхозов Северного Казахстана. Здесь базировалось множество экспедиций различных совхозов. В 1953 году посёлок получил новый толчок к развитию в связи со строительством военного аэродрома, а целина дала новый толчок к развитию поселка и в целом района. В 1997 году в посёлке было образовано отделение пограничной службы, так как поселок Домбаровский, как и весь район, стал пограничным. Население Национальный состав По данным переписи населения 1939 года из 2 080 человек: украинцы — 67,3 % или 1 400 чел., казахи — 15,9 % или 330 чел., русские — 11,9 % или 248 чел. Климат Климат континентальный, засушливый. Экономика В посёлке расположены: завод «Уралстальконструкция», типография, лесхоз. Недалеко от посёлка находится полигон РВСН «Ясный», используемый в том числе для космических пусков. Севернее посёлка находится заброшенный военный аэродром. Транспорт В черте посёлка расположена железнодорожная станция (Профинтерн), в 90 км к юго-востоку от города Орска. Литература Бабаев Д.Г., Гапонова О.В. Шахтёрские корни. Домбаровский район: Изд-во «Восход», 1998. — 120 с. Ветров А.С., Попов Н.В. География Оренбургской области. Челябинск: ЮУКИ, 1983. — 205 с. Гусев П. Село родное Черный Отрог. Оренбург: ООО Печатный дом «Димур», 2007. — 188 с. Масалов В. Домбаровский район в событиях и лицах. Оренбург: ООО Печатный дом «Димур», 2012. — 368 с. Сидоренко В.Б., Куклевская А.С., Гапонова О.В. и др. Домбаровский район: 70 лет. Домбаровка: Домбаровская типография, 1997. — 90 с. Примечания Ссылки Сайт Домбаровского района Населённые пункты Домбаровского района Районные центры Оренбургской области Бывшие посёлки городского типа Оренбургской области


Джорджо Барбарелли да Кастельфранко, более известный как Джорджоне (; 1477/1478, Кастельфранко-Венето — 17 сентября 1510, Венеция) — итальянский живописец, представитель венецианской школы; один из выдающихся мастеров Высокого Возрождения. Необычайно одарённый художник, он был также поэтом и музыкантом. Джорджоне прожил короткую жизнь, скончался в тридцать три года, но успел создать особое, идиллическое направление в живописи, продолжателем которого, отчасти, стал Тициан Вечеллио. Биография Джорджоне родился в небольшом городке Кастельфранко-Венето недалеко от Венеции. В 1493 году переехал в Венецию и поступил учеником в мастерскую Джованни Беллини. Ироничное прозвание «Джорджоне» («Большой Джорджио», с увеличительным суффиксом «one»), вероятно, связано с его хрупким телосложением и небольшим ростом. В «Жизнеописаниях» Джорджо Вазари сказано несколько иначе: «За внешний свой облик и за величие духа». Несмотря на большую популярность художника при жизни, он является одной из самых загадочных фигур в истории живописи. Джорджоне не подписал ни одной работы, и создание каталога, а также определение иконографических значений многих его произведений является предметом споров учёных. «Джорджоне всегда оставался неуловимым и загадочным художником, настолько, что, по определению Габриэле Д’Аннунцио, казался „скорее мифом, чем человеком“». В 1497 году появилась первая самостоятельная работа художника — «Христос, Несущий Крест». Согласно Джорджо Вазари, в марте 1500 года Джорджоне встречался с «мимолётно побывавшим в Венеции» Леонардо да Винчи. Однако исследователи отмечают, что в точности неизвестно, видел ли Джорджоне произведения Леонардо; скорее, на него могли оказать влияние «леонардески» (ученики и последователи мастера), а также произведения «эмилианской» (феррарской) школы (области Эмилия-Романья), в частности произведения Лоренцо Косты. В 1504 году Джорджоне выполнил заказанный ему алтарный образ «Мадонна Кастельфранко», предназначенный для капеллы знатной семьи Костанцо кафедрального Собора в Кастельфранко-Венето, родном городе художника. По распоряжению Сената Венецианской республики в 1508 году Джорджоне вместе с Тицианом создали наружные фрески здания «Немецкого подворья»: Фондако-деи-Тедески на Большом канале — уникальный опыт для Венеции, города с влажным климатом, противопоказанным для фресковых росписей (сохранился лишь небольшой фрагмент с изображением женской фигуры). Художник умер 17 сентября 1510 года во время эпидемии чумы в Венеции на острове Лаццарето Нуово, который использовался в качестве места карантина во время эпидемии. Вазари привёл трогательную легенду о том, что Джорджоне заразился от своей возлюбленной (по слухам специально, дабы умереть вместе с ней), которая скончалась в 1511 году. Однако эта история не подтверждена документально и даже опровергается письмом маркизы Мантуи Изабеллы д’Эсте 1510 года, которая просто хотела купить у художника картину, а его уже не было в живых. Творчество Джорджоне «был человеком с выдающимся романтическим обаянием, великим любовником и музыкантом, стремящимся выразить в своём искусстве чувственную и образную грацию, тронутую поэтической меланхолией, типичной для венецианского существования его времени». Джорджоне сделал для венецианской живописи шаг вперед, аналогичный тому, который сделал Леонардо да Винчи для тосканской живописи более чем двадцатью годами ранее. Он освободил искусство от последних оков архаической скованности и наделил его полной свободой владения изобразительными средствами… Конец периода кватроченто в Венеции совпал с расцветом пасторального жанра в искусстве живописи, музыки и поэзии. Для творчества Джорджоне типично изображение идиллии, сельских сцен и пейзажей «счастливой Аркадии». Но романтическая поэтика и тонкость души уберегли этого удивительного художника от поверхностной описательности и программности, привели его к живописи настроения в духе античного пантеизма и совершенно особой музыкальной пластичности формы… Специалисты много спорят о загадочности его картин и «зашифрованности» сюжетов. И хотя эти сюжеты являются, судя по всему, лишь иллюстрациями к известным в то время поэтическим произведениям античных и итальянских авторов, их загадочность состоит лишь в том, что внутренняя одухотворённость и аллегоричность джорджониевских композиций делает их закрытыми для рационального, прагматичного восприятия. Стиль Джорджоне — сама пластика формообразования… «Загадка Джорджоне» заключена не в непонятности сюжета, а в том, что сюжет преображается художником в пластическую тему. Уже в ранних работах, выполненных до 1505 года, заметно, что Джорджоне большое внимание уделял пейзажу, который не просто становился фоном для фигур переднего плана, а играл важную роль в передаче глубины пространства и создании впечатления от картины. В «Читающей Мадонне» пейзаж содержит легко узнаваемые здания Венеции. В картине «Юдифь» проявляется главная особенность искусства Джорджоне — поэтическое представление о богатстве таящихся в мире и человеке жизненных сил, присутствие которых раскрывается не в действии, а в состоянии всеобщей молчаливой одухотворённости. Поэтому не случайно, что вслед за Джованни Беллини, своим учителем, молодой Джорджоне внёс свой вклад в тему «Святых Cобеседований», к каковой относится «Мадонна Кастельфранко», а картину «Гроза (Буря)», как и «Три философа», критики относят не к пасторали, а к новому жанру «философского пейзажа». В поздних произведениях Джорджоне полностью определилась главная тема творчества художника — гармоничное единство человека и природы. Её воплощению служат открытия Джорджоне в области художественного языка, сыгравшие важную роль в развитии европейской масляной живописи. Сохраняя ясность объёма, чистоту и мелодическую выразительность контуров, Джорджоне с помощью мягкой прозрачной светотени добился органического слияния человеческой фигуры с пейзажем и достиг невиданной ранее живописной цельности картины. Он придал полнокровную теплоту и свежесть звучанию главных цветовых пятен, сочетая их с множеством красочных нюансов, взаимосвязанных с градациями освещения и тяготеющих к тональному единству. Творческая концепция Джорджоне своеобразно преломила современные ему натурфилософские идеи, оказавшие влияние на формирование венецианского гуманизма, и отразила свойственную Возрождению влюблённость в красоту человека и земного бытия. Тема взаимопроникновения двух миров — гармонии мира небесного и земного — нашла выражение в мировом шедевре, одном из лучших произведений в истории изобразительного искусства, принадлежащим кисти Джорджоне: «Спящая Венера». На картине изображена обнажённая богиня, спокойно дремлющая под деревом, поскольку она остаётся невидимой для людей. Сходным настроением и поэтическим подтекстом проникнута другая знаменитая картина Джорджоне: «Сельский концерт», завершённая после смерти художника, как и «Спящая Венера», его другом Тицианом. Тициан впоследствии не раз возвращался к теме «Венер», но не смог достигнуть совершенства пластики, которое было подвластно Джорджоне. Свою самую гармоничную картину «Любовь небесная и Любовь земная» (1514) Тициан «создал явно под впечатлением искусства своего друга». Б. Р. Виппер писал, что «искусство Джорджоне и джорджонистов оказало огромное влияние… Оно означало в венецианской школе живописи поворот к идеалам Высокого Возрождения и, в известной мере, можно утверждать, что Джорджоне сыграл такую же роль в расцвете венецианской живописи, какая в искусстве Средней Италии принадлежала Леонардо да Винчи… Это было созерцательное и философское искусство, выражающее глубокие пантеистические идеи… А как живописцу Джорджоне вообще не было равных». «„Джорджонизм“ оказал воздействие на необычайно широкий круг художников, включающий не только венецианцев, молодого Тициана и престарелого Дж. Беллини, пережившего своего гениального ученика». К «джорджонескам» относят Себастьяно дель Пьомбо, Якопо Пальму Старшего, Лоренцо Лотто, Джованни Антонио Порденоне, Доссо Досси, Джованни Кариани, Андреа Скьявоне, Винченцо Катену, Джованни Буонконсильо, Джованни Савольдо, Джироламо Романино, Моретто да Брешиа и многих других. Наиболее известные произведения Джорджоне: Святое семейство. 1500. Национальная галерея искусства, Вашингтон Испытание огнём Моисея. 1500—1501. Уффици, Флоренция Суд Соломона. 1500—1501. Уффици, Флоренция Юдифь. 1504. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Мадонна Кастельфранко. 1504. Собор Санта-Мария-Ассунта и Либерале, Кастельфранко Читающая Мадонна. 1505. Музей Эшмола, Оксфорд Поклонение волхвов. 1506—1507. Национальная галерея, Лондон Поклонение пастухов. 1505—1510. Национальная галерея искусства, Вашингтон Лаура. 1506. Музей истории искусств, Вена Юноша со стрелой. 1506. Музей истории искусств, Вена Старуха. 1508. Галерея Академии (Венеция) Гроза. Ок. 1508. Галерея Академии, Венеция Спящая Венера. 1508—1510. Галерея старых мастеров, Дрезден Три философа. 1509. Музей истории искусств, Вена Портрет молодого человека. 1508—1510. Музей изобразительных искусств, Будапешт. Память К 500-летию со дня рождения Джорджоне, итальянского художника, представителя Венецианской школы живописи, Почта СССР в 1977 году выпустила почтовый блок СССР, 50 коп. (Каталог ЦФА № 4717, Michel № 4613, Scott № 4578). Галерея Примечания Библиография Смирнова И. А. Джорджоне. — , 1955. Смирнова И. А. Тициан и венецианский портрет XVI века. — , 1964. — С. 27—42. Лазарев В. Н. Выставка «Джорджоне и джорджонески» в Венеции. // «Искусство», 1956, № 1. Venturi L. Giorgione e il giorgionismo. — , 1913. Zampetti P. Giorgione e i giorgioneschi. Catalogo della mostra. — Venezia, 1955. Baldass L., Heinz G. Giorgione. — —, 1964. Encyclopedia of Artists. — Vol. 2. / Ed. by William H. T. Vaughan. — 2000. — ISBN 0-19-521572-9. Родившиеся в 1470-е годы Художники Италии XV века Художники Италии XVI века Художники итальянского Возрождения Художники Венецианской школы Умершие от чумы


Я́коб Йо́рданс, Ио́рданс (; 19 мая 1593, Антверпен — 18 октября 1678, там же) — нидерландский (фламандский) живописец, рисовальщик и , один из главных представителей фламандского барокко. Биография Якоб Йорданс родился в 1593 году первым из одиннадцати детей в семье богатого торговца тканями Якоба Йорданса старшего и его жены Барбары. С 1607 года учился у Адама ван Ноорта, как и Рубенс, с которым он сотрудничал. В 1616 году вступил в Гильдию Св. Луки и в том же году женился на дочери учителя Анне Катарине ван Ноорт. В 1618 году купил дом в районе Антверпена, где прошло его детство. В этом доме, расширенном в 1639 году, он устроил мастерскую и провёл практически всю жизнь. На его творчество большое влияние оказал Рубенс, который привлекал Йорданса к своим работам, а также такие художники, как Стен и Снейдерс. Большая советская энциклопедия отмечает: «В искусстве Йорданса с большой силой выявлены народные основы и реалистические устремления фламандской школы, такие её черты, как ярко чувственное восприятие жизни, мощная лепка форм кистью, неиссякаемый оптимизм. Вместе с тем в творчестве Йорданса значительную роль играли связи со старой нидерландской традицией и с наследием Караваджо». Помимо картин Йорданс писал картоны для гобеленов. Также сохранилось несколько сотен его рисунков. Описывая творческий путь художника, Н. Смольская пишет: «В ранних произведениях Йорданса („Семейный портрет“, около 1615, Эрмитаж; „Поклонение пастухов“, 1618, Национальный музей, Стокгольм) родственны караваджизму плебейская характерность фигур, тесно сгруппированных на переднем плане, подчёркнутая материальность предметов, контрастная светотень. В лучших картинах Йорданса, выполненных в 1620—1630-х гг. („Воспитание Юпитера“, 1620, Картинная галерея, Кассель; „Семейный портрет“, около 1622—24, Прадо, Мадрид; „Аллегория плодородия“, около 1625—28, Музей старинного искусства, Брюссель; „Бобовый король“, 1638, Эрмитаж), определились особенности его реализма — пристрастие к полнокровным крестьянским и бюргерским типам, крепким тяжеловесным фигурам и сочным деталям, предпочтение бытовому жанру и жанровой трактовке религиозных и мифологических тем, энергичная и сильная плотная живопись с преобладанием звучных тёплых тонов». После Рубенса: 1640—1678 После смерти Рубенса в 1640 году Йорданс стал самым популярным художником Антверпена, по сути, единственным представителем «большого стиля» (Антонис Ван Дейк скончался в декабре 1641 года, а Снейдерс работал практически исключительно в жанре «роскошного натюрморта»). О популярности художника свидетельствует тот факт, что даже после его обращения в 1645 году к протестантизму католическая церковь продолжала заказывать ему работы. Именно к Йордансу обратились представители английского короля Карла I с заказом на оформление резиденции в Гринвиче. Йордансу заказали 22 картины для кабинета королевы Генриэтты-Марии во дворце Квинс-хаус за 680 фунтов стерлингов (6800 флоринов), художник выполнил только 8 из них. Изначально заказ планировалось отдать Рубенсу. Написанные Йордансом картины не сохранились. В 50-х годах XVII века Йорданс сотрудничает с Оранской династией, создавая, по мнению авторов статьи в БСЭ, «парадные, перегруженные фигурами композиции, в которых иногда чувствуются напыщенность и ложный пафос» (панно «Триумф принца Фридриха Генриха Оранского», 1652, дворец Хёйс-тен-Бос, Гаага, написанное по заказу вдовы принца Амалии Сольмс-Браунфельсской). К этому времени относится и его «Аллегорический семейный портрет» (Эрмитаж). В 1650-х годах на смену ярким краскам в творчестве Йорданса приходит серо-голубая палитра, временами переходящая к коричневым тонам. В 1661 году Йорданс получил заказ на картину для амстердамской ратуши. У Йорданса было много учеников. С 1621 по 1667 годы в Гильдии св. Луки официально было зарегистрировано 15 учеников. Смерть, погребение, завещание художника Йорданс умер от загадочной болезни «английский пот» ( или ) 18 октября 1678 года, в один день со своей дочерью Елизаветой. Их похоронили вместе под одним надгробием на протестантском кладбище в деревне Путте (провинция Антверпен, Бельгия), где уже была похоронена жена художника Катарина. В 1877 году в Путте установили памятник Йордансу и двум другим его собратьям по цеху Симону де Папе (Simon de Pape) и Адриану ван Сталбемту (Adriaan van Stalbemt). Памятник находится на месте бывшей церкви и кладбища, которые были уничтожены незадолго до этого. Бюст Йорданса на монументе выполнил бельгийский скульптор Жозеф Ламбо. Через год после смерти художника его сын Якоб Йорданс пожертвовал 25 фламандских фунтов больнице Camer van den Huysarmen в Антверпене. Он также пожертвовал картину «Омовение и помазание тела Христа» приюту для девочек. Предположительно, оба пожертвования были сделаны в соответствии с завещанием художника, текст которого не сохранился. В честь Йорданса выпущен бельгийский почтовый блок 1949 года. Художественный стиль На художественный стиль Йорданса, без сомнения, оказал огромное влияние Рубенс. Известно, что он иногда привлекал художника для выполнения эскизов будущих больших картин. Так же как и Рубенс, Йорданс любил использовать тёплую цветовую палитру, натурализм, был мастером жанров кьяроскуро и тенебризма. Йорданс не добился значительного признания как портретист, однако хорошо умел отображать характеры и был наблюдательным художником. Его крестьянские сцены и масштабные полотна в стиле морализма оказали влияние на творчество Яна Стена. Йорданс часто писал полотна по мотивам пословиц с участием большого количества персонажей разных возрастов, например, многочисленные «Праздники бобового короля». В этих бытовых зарисовках часто встречаются элементы грубоватого юмора. Хотя Йорданс во многом продолжал мотивы творчества Рубенса, его работы отличаются склонностью к большему реализму, наличием большего числа персонажей и присутствием элементов бурлеска даже на полотнах на религиозные или мифологические темы. Для сравнения стилей Рубенса и Йорданса стоит взглянуть на две картины «Прометей прикованный». Полотно Йорданса, написанное примерно в 1640 году, явно создано под влиянием Рубенса и Снейдерса. Однако, в отличие от картины Рубенса (1610—1611), полотно Йорданса менее мрачное. Картины Йорданса в России Полотна Якоба Йорданса попадали в Россию из разных коллекций. Например, в 1768 году Екатерина II приобрела частное собрание живописи, принадлежащее кабинет-министру двора Августа III графу Генриху фон Брюля. В нём находилось несколько полотен Йорданса, в частности «Сатир в гостях у крестьянина» и «Павел и Варнава в городе Листре». Часть полотен приобретены из коллекции барона Л. А. Кроза де Тьера в Париже, часть из собрания П. П. Семёнова-Тян-Шанского, а также из частных собраний и других источников. На сегодняшний день картины Йорданса хранятся в Эрмитаже, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Екатеринбургском музее изобразительных искусств, Нижегородском государственном художественном музее, Пермской государственной художественной галерее и в Свято-Троицкой Александро-Невской лавре в Санкт-Петербурге. В 2019 году в Государственном Эрмитаже и в ГМИИ им. А. С. Пушкина проходила выставка, на которой были представлены 19 картин и 31 рисунок художника — практически все произведения, хранящиеся в России. Крупнейшие выставки картин Йорданса в России 1979 год. Государственный Эрмитаж. «Якоб Йорданс (1593—1678)». Выставка к 300-летию со дня смерти художника. 2014 год. Государственный музей изобразительного искусства имени А. С. Пушкина. «Рубенс, Ван Дейк, Йорданс… Шедевры фламандской живописи из собраний Князя Лихтенштейнского». 2019 год. Государственный Эрмитаж. «Якоб Йорданс (1593—1678). Картины и рисунки из собраний России». 2019 год. Государственный музей изобразительного искусства имени А. С. Пушкина. «Русский Йорданс. Картины и рисунки Якоба Йорданса из собраний России». Примечания Литература Очерки жизни и творчества Каталоги выставок Словари и энциклопедии Справочные указатели Ссылки Фламандские живописцы барокко Члены Гильдии Святого Луки (Антверпен) Художники-портретисты Художники религиозного жанра


Каскад бифуркаций (Последовательность Фейгенбаума или сценарий удвоения периода) — один из типичных сценариев перехода от порядка к хаосу, от простого периодического режима к сложному апериодическому при бесконечном удвоении периода. Последовательность Фейгенбаума имеет самоподобную, фрактальную структуру — увеличение какой-либо области выявляет подобие выделенного участка всей структуре. Механизмы перехода от порядка к хаосу Анализ механизмов перехода от порядка к хаосу в реальных системах и различных моделях выявил универсальность относительно немногих сценариев перехода к хаосу. Переход к хаосу может быть представлен в виде диаграммы бифуркаций (термин «бифуркация» употребляется для обозначения качественных перестроек системы c возникновением нового режима её поведения). Вхождение системы в непредсказуемый режим описывается каскадом бифуркаций, следующих одна за другой. Каскад бифуркаций ведет последовательно к появлению выбора между двумя решениями, затем четырьмя и так далее, система начинает колебаться в хаотическом, турбулентном режиме последовательного удвоения количества возможных значений. Литература Ссылки Методология анализа неустойчивых состояний в политико-исторических процессах См. также Постоянные Фейгенбаума Теория катастроф Теория хаоса Динамические системы


Кастельфранко (): Города Италии Кастельфранко-Венето Кастельфранко-Эмилия Коммуны Италии Кастельфранко-ин-Мискано — коммуна в Италии, в регионе Кампания, в провинции Беневенто Кастельфранко-ди-Сотто Кастельфранко-ди-Сопра Люди Джорджо Барбарелли да Кастельфранко, более известный как Джорджоне — итальянский художник


Бобтейл, или староанглийская овчарка () — порода скотогонных и сторожевых собак, выведенная в Великобритании в XVII—XVIII веках. История Предполагают, что она получена в результате скрещивания бриара с громадной южнорусской овчаркой, родственницей венгерских пастушьих собак. Порода получила такое название потому, что в Англии существовал закон, по которому размер налога пастуха за собаку определялся длиной собачьего хвоста, и собакам хвосты купировали. Впервые бобтейлы как самостоятельная порода были представлены в 1865 году на выставке Ислингтое в Англии. Несмотря на древнее происхождение, стандарт на эту породу был принят только в 1888 году. В России первые две собаки этой породы появились лишь в 1970-е годы, но затем быстро стали находить любителей и поклонников благодаря своей необычной внешности и спокойному характеру. Центром разведения породы является Москва. Внешний вид Бобтейл — крупная, крепкого телосложения собака с квадратным форматом корпуса и длинной, густой шерстью характерного для породы серо-белого окраса. Голова крупная, с квадратными угловатыми формами, производит впечатление гармоничного сочетания с телом. Длина лобной части черепа примерно в полтора раза больше длины носа, переход от лба к морде сильно выражен. Скулы хорошо развиты. Мочка носа крупная, широкая, с выражено открытыми ноздрями. Губы плотно прилегают к челюсти, на них возможно наличие небольших брылей. Пигментация носа и губ чёрная. Глаза округлые или чуть удлинённые, широко посажены, веки плотно прилегают к роговице. Допустимым цветом глаз являются все оттенки карего или голубого, также допускается наличие гетерохромии. Уши небольшие, полувисячие, посаженные низко по бокам головы. При естественном состоянии шёрстного покрова уши практически целиком скрыты украшающим волосом. Шея хорошо выражена, с высоким поставом, подвижная, переход от головы к холке плавный. Корпус короткий, компактный, широкий. Собака как в стойке, так и при движении производит впечатление коренастого, немного приземистого животного. Круп находится заметно выше линии спины и холки, что придаёт собаке несколько «медвежьи» переваливающие движения на шаге. Грудь широкая, бочкообразная, переход от груди к животу не выражен. Хвост у бобтейлов при рождении может быть как коротким, так и длинным. Во втором случае для собак этой породы в ряде кинологических федераций, в том числе в крупнейшей международной кинологической федерации FCI, долгое время являлось обязательным купирование хвоста на длине в один-два позвонка. К участию в выставках ряда других кинологических федераций, в том числе AKC, допускаются как собаки с короткими и купированными хвостами, так и животные, у которых удлинённый хвост купирован не был. В самой федерации FCI также стало допустимо участие животных с длинными хвостами в выставочных рингах этой федерации. В случае, если хвост бобтейла не купирован, он должен быть низко посаженным, слегка изогнутым и иметь длину до скакательного сустава. При выставочной оценке такой хвост обязательно проверяется на наличие изломов и узлов. В случае обнаружения этих признаков такие собаки подлежат дисквалификации и выводу из разведения. Передние конечности прямые, поставлены глубоко под корпус, плечи хорошо развиты, локти плотно прилегают к корпусу собаки. Задние конечности слегка длиннее передних, бедро хорошо развито и выражено обмускулено. Скакательный сустав хорошо выражен, поставлен низко. Задние лапы своим строением обеспечивают хороший рывок собаки вперёд за счёт выраженных углов сочленений, также именно их специфическое строение обеспечивает возможность быстрого и мощного движения собаки в галопе. Сами лапы относительно небольшие, округлые, с короткими пальцами и хорошо развитыми когтями. Подушечки лап твёрдые, плотные, с большой толщиной кожного слоя на них. Прибылые пальцы подлежат удалению. Шерсть очень густая, длинная, жёсткая. Структура шерсти такова, что внешне собака выглядит косматой. Согласно стандарту породы, шерсть не должна быть ни слишком прямой, ни обладать крупными выраженными завитками. Подшёрсток хорошо развит, длинный, водостойкий. Именно его наличие обеспечивает хорошую наполненность шерсти и её пышнось (при условии регулярного вычёсывания). На спине, бёдрах и животе шерсть более длинная, чем на остальных частях тела. Окрас бобтейлов может быть только один — серый биколор, где голова, шея и передние конечности белые (предпочтительным является полное отсутствие отметин другого цвета на этих частях тела), а спина, бока и круп окрашены в любой оттенок серого или голубого. Характер Бобтейлы обладают спокойным, уравновешенным характером. Эти собаки привязчивы к своей семье и очень человекоориентированы, поэтому им сложно долго оставаться в одиночестве. При этом, в отличие от многих других собак, альтернативой в плане общения для бобтейлов другие животные стать не могут, им нужно внимание именно от людей. К посторонним людям бобтейлы также хорошо настроены, дружелюбны и контактны. Благодаря своему мягкому характеру и терпеливости бобтейлы хорошо подходят для семей с детьми. Они терпеливы по отношению к младшим членам семьи и склонны к взаимодействию и играм с ними. В силу своего дружелюбия к людям, эти собаки не подходят для активной охраны людей или территории, но при этом они обладают выраженным территориальным инстинктом и могут быть использованы для окарауливания территорий. Бобтейлы при таком типе обучения облаивают постороннего, прошедшего на охраняемую территорию, не причиняя ему фактического вреда. С собратьями и другими животными бобтейлы также не проявляют агрессии или конфликтного поведения. При этом важно учитывать, что бобтейлы могут «пасти» как людей, так и животных, загоняя толчками и мелкими покусываниями к одной точке. Это является породной особенностью поведения, связана она с историческим применением этих собак в качестве пастушьих. Чтобы избежать этих проявлений во взрослом возрасте, собаку нужно очень хорошо отучать от этого, когда она является щенком. При обучении этих собак стоит учесть, что освоение команд у них идёт медленно, а в процессе обучения они склонны проявлять своеволие и упрямство, которое при этом не перейдёт в агрессию, но может создать трудности в обучении. Содержание, уход и здоровье Собаки этой породы не прихотливы к условиям содержания. Они способны легко переносить как серьёзные морозы, так и довольно высокие положительные температуры за счёт того, что благодаря своей структуре их шерсть создает эффект теплоизолирующей прослойки. Также они не требовательны к прогулкам и наличию физических нагрузок. Бобтейлам достаточно будет прогулки по тридцать-сорок минут дважды в день. К длительному бегу и активному поведению эти собаки не склонны. Ещё на этапе выращивания щенка стоит определиться, по какому из двух возможных типов вы хотите формировать шерсть бобтейла. В современной выставочной работе бобтейлы имеют пышную, хорошо вычесанную, объёмную шерсть, однако для постоянного поддержания шерсти в таком виде потребуется прилагать много усилий, так как шерсть у этих собак склонна к сваливанию и образованию специфических плотных дредов. При выборе этого типа формирования шерсти расчёсывать этих собак потребуется минимум три раза в неделю, а также периодически тримминговать их для удаления отмершего волоса. Традиционно же бобтейлы как раз обладали ими и шерстяными войлочными щитками, которые служили для защиты собаки и от температурных скачков, и от укусов хищников. Имеет все эти свойства шерсть бобтейлов и сейчас, так что при желании можно оставить его шерсть в естественном состоянии, сформировав на этапе взросления скрутки для будущих дредов. При желании тип шерсти бобтейла можно будет изменить со временем, при этом из выставочной кондиции в традиционную перейти легче, чем наоборот. В первом случае достаточно сделать скрутки и дождаться естественного сваливания шерсти, во втором придётся срезать свалянную шерсть и ждать отрастания новой. С начала двадцать первого века даже для выставочных бобтейлов постепенно становится допустимым и ещё один способ ухода за их шерстью — собак стригут, оставляя длину шерсти 3—4 сантиметра. Уход за ней значительно легче, чем за более длинной. При этом такие собаки на выставках, где это допустимо, участвуют в общем ринге со своими более длинношёрстными собратьями. Какой бы тип ухода за шерстью вы ни выбрали, бобтейлу обязательно необходимо стричь шерсть на морде и над глазами, обеспечивая наличие так называемой гигиенической стрижки. В плане здоровья эти собаки достаточно беспроблемны в целом, но имеют ряд генетических породных заболеваний. К ним относятся аутоиммунная анемия, гемофилия по недостатку фактора IX, расстройства щитовидной железы и ангиогемофилия. При использовании собак этой породы в разведении для них обязательным является проведение теста на дисплазию. Примечания Литература Ссылки НКП Бобтейл


Карл Ке́льнер () (1 сентября 1851, — 7 июня 1905) — австрийский химик и оккультист. Биография Уже в 22 года был химиком, известным в научном мире. Кельнер совершил ряд важных открытий в таких отраслях как изготовление бумаги, синтез искусственных драгоценных камней, фотография, электрохимия Кроме того, он был энергичным исследователем масонства, розенкрейцерства, йоги и алхимии. Кельнер много путешествовал по Европе, Америке и Малой Азии. По его утверждению, во время своих путешествий он вступил в контакт с тремя адептами: суфием Сулейманом бен Эйайф, который раскрыл ему тайны медитативной техники, и двумя индийскими тантристами: Бхгима Сена Пратапа из Лахора, у которого он научился вхождению в транс, и Шри Махатма Агамайа Парамахамса, раскрывшим ему тайны хатха-йоги. Впрочем, с двумя последними адепт совершенно точно познакомился в Европе. Хатха-йогу Кельнер практиковал всю свою последующую жизнь, для чего параллельно занимался гимнастикой и борьбой под руководством самого сильного атлета Вены. Использовал он и сугубо индусские методы наращивания мускулатуры и увеличения грудной клетки. Кельнер считался одним из лучших специалистов в Европе по йоге и в 1889 году издал учебник по этому предмету, впрочем, на взгляд современных исследователей, изобилующий ошибками и неточностями. Отношения же с Агамайа Кельнер поддерживал до 1903 года, когда навсегда поссорился с йогом, и, по мнению его жены, пал жертвой проклятья мстительного индуса за то, что Кельнер раскрыл некоторые йогические тайны посвященным из своего европейского оккультного круга. Чуть позже Кельнер вступил в контакт с организацией, которая называлась «Герметическое Братство Света». Это братство было мистическим обществом, происходившим, как утверждали его члены, от существовавшей в конце XVIII века австрийской масонско-розенкрейцеровской организации «Братья Света». «Братья Света», известные также как «Азиатские Братья» или «Посвященные Братья Семи Азиатских Городов», в свою очередь, вели родословную от более ранее «Германского Ордена Золотого и Розового Креста». По одной из версий, Кельнер практиковал тантрическую сексуальную магию на своей вилле вместе с несколькими друзьями и одной женщиной. Потомки Кельнера не хотят признавать, что их уважаемый в Австрии предок занимался тантрой. Правнучка Кельнера приложила немало сил, чтобы доказать, что он вообще был чужд любым эзотерическим изысканиям. Обратному, по её мнению, нет убедительных доказательств. Жена Кельнера, Мария-Антуанетта, была на 14 лет младше мужа, она считала себя воплощением французской королевы и была восприимчива к увлечениям Карла. Своим призванием Мария считала живопись и фотографию, в чём Кельнер её поддерживал и наставлял. В 1885 году он познакомился с эзотериком Францем Гартманом, который ввёл его в Теософическое общество. Если верить Гартману и устной истории, Кельнер был инициирован в Вольные каменщики в 1873 года в ложе «Humanitas». Здесь он принял девиз или псевдоним Renatus — «заново рожденный». Позже он и Гартман создали линго-сульфитную терапию, систему ингаляций для туберкулёзников, которые практиковались в Зальцбургском санатории. Кельнер разработал эту методику, заметив, что рабочие, которые трудятся в линго-сульфитных цехах его бумажного предприятия, гораздо реже болеют чахоткой, чем их товарищи с других фабрик. Неизвестно, сколь эффективной была эта терапия, но санаторий имел успех. Известно, к примеру, что его услугами пользовался известный писатель-оккультист Густав Майринк. Добрый Кельнер сделал Франца Гартмана директором этого лечебного заведения, чем обеспечил доселе безработному Гартману весьма стабильный доход и положение в обществе. В ходе своих оккультных изысканий, которые продолжались все эти годы, Кельнер пришёл к выводу, что он обнаружил «ключ», который дает ясное объяснение всей сложной символики масонства и открывает тайны природы. Чтобы подробнее разработать и распространить своё открытие, в 1895 году Кельнер предложил своему товарищу Теодору Ройссу основать в Германии обновленный вариант «Герметического Братства Света» — «Академию масонства». Она должна была состоять из трёх степеней и называться «Oriental Templar Order» («Орден Восточных Тамплиеров»). Этот орден, доступный лишь для посвящённых в высшие степени масонства, должен был представлять символизм различных масонских обрядов всех степеней в свете «Ключа», которым обладал Кельнер. Оккультный внутренний круг Ордена должен был соответствовать высшим степеням масонского обряда «Мемфис-Мицраим», и заниматься преподаванием тайных розенкрейцерских доктрин Братства Света Гермеса, «ключа» Кельнера к масонской символике и сексуальной тантрической магии, которую Кельнер почерпнул у восточных адептов. И мужчины, и женщины должны были допускаться до всех степеней этого Ордена. В 1902 году было объявлено об основании Ordo Templi Orientis. Ройсс занял пост «Внешнего Главы Ордена» (O.H.O.), а Кельнер — Почетного Великого Мастера. Но опять таки стоит отметить, что некоторые исследователи категорически отвергают тот факт, что Кельнер успел поучаствовать в работе созданного с его благословения ордена. Параллельно с масонскими изысканиями Кельнер активно занимался алхимией. Он был убеждён, что цель, которой не могли добиться алхимики прошлого со своими долгими, извилистыми методами, достижима при помощи современных химических методик — колоссального давления и высокого электрического напряжения. Однажды даже он решил, что изобрел новый химический элемент — с атомным весом 100. Будучи патриотически настроенным австрийским гражданином, Кельнер решил назвать его «Австриум» и даже представил Академии наук. Кельнер вскоре усомнился в подлинности своего открытия. Умер в Вене 7 июня 1905 года. По официальной версии, от заражения крови и «перманентного отравления» — вскоре после несчастного случая и взрыва в своей лаборатории. Ройсс и Кроули утверждали позже, что причиной смерти Кельнера стало следование дилетантским методикам йога Агамайи. Другие полагают, что смерть наступила после приема Кельнером самодельного Эликсира жизни. По крайней мере, незадолго до летального исхода он работал в своей алхимической лаборатории и жаловался на боли в желудке. В одном из своих писем Францу Гартману Кельнер признавал, что боится «легионов духов, хотя они и дают ему знание». Родившиеся в 1851 году Родившиеся 1 сентября Умершие в 1905 году Умершие 7 июня Алхимики Оккультисты