— Музей искусства Санкт-Петербурга XX-XXI веков. Санкт-Петербург. 10 ноября 2020 — 31 января 2021. Выставка работ номинантов XI Премии им. Сергея Курёхина за 2019 год. — Центр Современного Искусства имени Сергея Курехина. Санкт-Петербург. 28 ноября — 13 декабря 2020. Печатная графика Санкт-Петербургских художников. — Мурманский областной художественный музей. Мурманск. 23 октября — 20 декабря 2020. Город как субъективность. — Новый выставочный зал Государственного музея городской скульптуры. Санкт-Петербург. 23 октября 2020 — 22 февраля 2021. Book as ®evolution / The 5th EIBAB (European International Book Art Biennale) 2020. — Castelului Károlyi (Трансильвания). Румыния. 3 — 12 сентября 2020. Высокая печать. Grafica. Международный проект по печатной графике. — Набережночелнинская картинная галерея. Набережные Челны. 2 — 21 июня 2020. Сопромат. — Музей авангарда на Шаболовке. Москва. 18 февраля — 29 марта 2020. Ленинградские интеллектуалы и питерские хулиганы. — Мурманский областной художественный музей. Мурманск. 16 января — 16 февраля 2020. Печатная графика художников Санкт-Петербурга. — Санкт-Петербургский Союз художников. Санкт-Петербург. 15 — 25 января 2020. Работы года 2019. — Санкт-Петербургский Творческий союз художников (IFA). Санкт-Петербург. 27 декабря 2019 — 24 января 2020. ЗДаневич: ЗДесь и СЕЙчас. — Московский музей современного искусства. Москва. 2 декабря 2019 — 2 февраля 2020. IX Уральской триеннале печатной графики 2019. Башкирский государственный художественный музей имени М. В. Нестерова. Уфа. 15 ноября — 15 декабря 2019. Буквари и буквы в собрании Эрмитажа. — Эрмитаж (Арапский зал). Санкт-Петербург. 04 сентября 2019 — 12 января 2020.. IV BILA Biennale Internazionale Del Libro D’Artista. — La Rotonda di Badoere. Моргано (Тревизо). Италия. 28 сентября — 27 октября 2019. МАЯКОВСКИЙ-МАНИФЕСТ. Издание #2 дополненное. — ВГБИЛ им. М. И. Рудомино. Москва. 10 сентября — 26 октября 2019. Second International Print Biennale Yerevan. — Hay Art Kultural Centr. Ереван. Армения. 7 сентября — 11 ноября 2019. V Казанская международная биеннале печатной графики „Всадник“. — Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан. Национальная художественная галерея «Хазинэ». Казань. 12 сентября — 10 ноября 2019. Фестиваль графики-UNI Graphica 2019. — Краснодарский краевой художественный музей имени Ф. А. Коваленко. Краснодар. 12 сентября — 13 октября 2019. Quatrième biennale internationale de poésie visuelle d’Ille sur Tet Catalogne nord. — Ий-Сюр-Те. Франция. 4—16 июня 2019. Artisterium XII. Annual International Contemporary Art Exhibition and Art Events. — David Kakabadze Fine Art Gallery. Кутаиси, Тбилиси. Грузия. 11—30 июня 2019. V Биеннале современной фотографии. — Государственный Русский музей. Санкт-Петербург. 31 января — 30 марта 2019. International Print Exchange Program. Micro/Macrocosm. — Нагпур, Мумбай, Майсур, Хайдарабад, Калькутта, Нью-Дели. Индия; Катманду. Непал; Эдирне. Турция. Декабрь 2018 — октябрь 2019. 5ª Bienal Internacional de Gravura „Lívio Abramo“. — Casa da Cultura Luiz Antonio Marinez Corrêa. Араракуара. Бразилия. 30 ноября 2018 — 30 января 2019. Дуализм // Третья Балтийская Биеннале Искусства Книги — 2018. — Творческий Союз Художников (IFA). Санкт-Петербург. 3—14 декабря 2018. OSTEN Biennial of Drawing. — National Gallery of Macedonia — Chifte Hammam. Скопье. Северная Македония. 22 ноября — 13 декабря 2018. Биеннале Новые идеи для города-VIII. — Новый Выставочный зал Государственного музея городской скульптуры. Санкт-Петербург. 15 октября — 28 ноября 2018. Third International Printmaking Biennial in Cacak. — Dom kulture Čačak. Чачак. Сербия. 11 октября — 5 ноября 2018. „17. INTERBIFEP“ Mezinárodní bienále festivalu portrétu. — Mezinárodní portrétní galerie. Тузла. Босния и Герцеговина. 17 сентября — 2 ноября 2018. II Международная Триеннале современной графики. — Новосибирский государственный художественный музей (НГХМ). Новосибирск. 13 сентября — 4 ноября 2018. E’CARTA Mini carte contemporanee. — MAiO Museo dell’Arte in Ostaggio e delle grafiche visionarie. Кассина-де-Пекки. Италия. 14—27 октября 2018. 3° Bienal Internacional de Miniprint 2018. — Лагуна-Пайва. Аргентина. 15 сентября — 15 октября 2018. Русский Букварь (Групповой проект в формате Livre d`Artiste). — Галерея На Каширке. Москва. 1 сентября — 6 октября 2018. Personajes y otros retratos. — Galería Santa Thekl Atelier. San Pedro Carchá Alta Verapaz. Guatemala. 5 июля — 31 августа 2018. Il PIACERE NEI LIBRI rassegna di arte erotica dagli ex libris ai libri d’artista. — Кастель-Нуово (Зал ангелов). Неаполь. Италия. 9 — 24 июня 2018. Made in Japan. — Санкт-Петербургский Творческий союз художников (IFA). Санкт-Петербург. 14—28 июня 2018. Caras De Rusia. 40 Acuarelistas. — Музей акварели. Толука-де-Лердо. Мексика. 13 апреля — 6 мая 2018. Новая библиотека. — Музей искусства Санкт-Петербурга XX-XXI веков. Санкт-Петербург. 18 января — 25 февраля 2018. Революция (100 лет Октябрьской революции). — Дом Менцендорфа. — Рига. Латвия. 7 ноября — 5 декабря 2017. 4-я Казанская международная биеннале печатной графики «Всадник». — Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан. Национальная художественная галерея «Хазинэ». Казань. 1 ноября — 8 декабря 2017. Sculture da Viaggio — omaggio a Bruno Munari. — Museo Regionale Interdisciplinare di Caltanissetta. Сицилия. Италия. 14 октября — 31 декабря 2017. 20th Beijing Art Expo. — China International Exhibition Center. Пекин. Китай. 31 августа — 3 сентября 2017. Baleta festivals. — ВЗ Дом Менцендорфа. Рига. Латвия. 20 апреля — 20 мая 2017. Орфическая космогония (Книга художника). — ЦК Рекорд. Нижний Новгород. 8 февраля — 9 марта 2017. 85 лет СПб Союзу художников. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 20 февраля — 11 марта 2017. Форма = Звук. 150-летию Василия Кандинского. — Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской. Ростов-на-Дону. 10 февраля — 15 марта 2017. Мифология — Пространство и Время // Вторая Балтийская биеннале искусства книги. — Творческий Союз художников (IFA). Санкт-Петербург. 12 октября — 25 ноября 2016. Современный миф — Персональный миф // Вторая Балтийская биеннале искусства книги. — Музей Анны Ахматовой. Санкт-Петербург. 10 августа — 4 сентября 2016. Книга художника. Marseille / Москва. — ВГБИЛ им. М. И. Рудомино. Москва. 5 — 25 сентября 2016. Воздушные замки в небе и на земле. — Галерея XXI века. Москва. 9 августа — 11 сентября 2016. Странник Гумилёв (международный выставочный проект в формате книги художника). — РГБИ им. А. Боголюбова. Москва. 6 апреля — 6 мая 2016; Библиотека книжной графики. Санкт-Петербург. 14 — 29 июля 2016. Орфическая космогония (выставка книги художника). — Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО». Москва. 28 мая — 12 июля 2015. Книга Художника в России и Великобритании. — Хлебный дом ГМЗ «Царицыно». Москва. 13 марта — 18 мая 2014; Саратовский художественный музей имени А. Н. Радищева. Дом-музей Павла Кузнецова. 7 августа — 30 сентября 2014. Маяковский — Манифест. — Центр современного искусства «Винзавод». Галерея Проун. Москва. 25 декабря 2013 — 19 января 2014. Die Verwandlung. 25 Jahre russische Künstlerbücher. — Государственная и университетская библиотека им. Карла фон Осецкого. Гамбург. 13 декабря 2013 — 2 марта 2014; Университетская библиотека Киля. Киль. 14 марта — 27 апреля 2014.; Музей ван Аббе. Эйндховен. 31 мая — 31 июля 2014. Первая книга. — Хлебный дом ГМЗ «Царицыно». Москва. 13 февраля — 21 апреля 2013. Ventanas a Rusia. — Национальный музей акварели имени Альфредо Гуати Рохо. Мехико. 18 марта — 16 апреля 2012. Latvijas Nacionālās bibliotēkas grafikas jaunieguvumi (gravīras, grāmatu plates, zīmējumi): 2010-2011. — Латвийская национальная библиотека. Рига. 26 января — 25 февраля 2012. Петербург 2011. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 6 — 26 января 2012. Музей «Книга художника». — Музей современного искусства «Эрарта». Санкт-Петербург. 09 июня — 09 июля 2011. Кружатся новые книги (к 100-летию книжного арт-эксперимента в России и 125-летию А. Крученых). — Государственный музей В. В. Маяковского. Москва. 28 марта — 3 апреля 2011. Смертная казнь: За и Против. — Музей политической истории России. Санкт-Петербург. 06 декабря 2010 — 11 января 2011. Something to do with staples! — Galerie Ppunt (Гронинген, Нидерланды). Сентябрь 2010. 75 лет традиций и новаторства. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 7 — 17 ноября 2008. 300 лет Санкт-Петербурга в зеркале акварели. — ГМЗ «Петергоф». Музей семьи Бенуа. 8 июля — 30 августа 2003. Равноденствие II (Парыгин, Корольчук, Иосифов). — Невский 20 (ротонда). Санкт-Петербург. 1 — 15 марта 2003. V Bienal Internacional de la Acurela. — Национальный музей акварели имени Альфредо Гуати Рохо. Мехико. Ноябрь 2002 — февраль 2003. 70 лет Санкт-Петербургскому союзу художников. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. Август 2002. I Биеннале графики в Санкт-Петербурге. — Санкт-Петербургский Союз художников. Санкт-Петербург. 6 — 17 марта 2002. «Имена, имена…». Из коллекции Н. и Р. Благодатовых. — Музей нонконформистского искусства Санкт-Петербург. Март 2001. Петербург 2000. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. Январь 2001. IV Международная биеннале Диалоги. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. Август — сентябрь 1999. Из коллекции Н. Благодатова. — Дом Журналистов. Санкт-Петербург. 1999. Выставка общества акварелистов СПб. — Музей изобразительных искусств Республики Карелия. Петрозаводск. 1999. VIII Международный фестиваль искусств «От авангарда до наших дней». — Малый зал филармонии им. А. И. Глинки. 1999. Петербург 98. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 8 — 27 января 1999. 1-я выставка Общества акварелистов СПб. — Елагин дворец. ВЗ «Каретный». Санкт-Петербург. 1998. II-й Международный фестиваль экспериментальных искусств и перформанса. ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 1 — 11 августа 1998. Петербург 97. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 9 — 31 января 1998. Связь времен. (65 лет Союзу художников России). — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. Июль 1997. Петербург 96. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 6 — 26 января 1997.


wikipedia

Петербург 95. — ЦВЗ Манеж. Санкт-Петербург. 4 — 24 января 1996. Малые формы графики. — Санкт-Петербургский Союз художников. Санкт-Петербург. 1994. Живопись, Графика, Скульптура (Ал. Парыгин, Ан. Корольчук, Ар. Аветисян). — Филармония джазовой музыки. Санкт-Петербург. 8 октября — 8 ноября 1994. Новый эстамп (выставка тиражной графики). — Санкт-Петербургский Союз художников. Санкт-Петербург. 1994. Осенняя выставка. — Санкт-Петербургский Союз художников. Санкт-Петербург. Ноябрь 1993. Равноденствие (Вл. Иосифов, Ан. Корольчук, Ал. Парыгин). — Галерея Невский 20. ТСХ. Ленинград. 22 июня — 22 июля 1991. Молодежная выставка. — Выставочный зал Союза художников России на Охте. Ленинград. Июнь 1990. Антарктида (Л. Кипарисов, А. Парыгин, В. Иосифов). — Сквот-мастерская Невский 25. Лето 1989. Без жури. — Выставочный зал Союза художников России на Охте. Ленинград. Апрель 1989. Молодежная выставка. — Выставочный зал Союза художников России на Охте. Ленинград. 1989. Союз № 0 (А. Борков, А. Парыгин, А. Вермешев, А. Ясинский и др.). — Сталепрокатный завод. Ленинград. 5 — 30 декабря 1988. Ленинград, история, люди (молодежная республиканская выставка). — Выставочный зал Союза художников России на Охте. Ленинград. Июнь 1988. Библиография В числе приоритетных научных интересов Парыгина: искусство авангарда; авангард как школа; европейское абстрактное искусство 1945—1955; Герхард Хёме, Фриц Винтер, Вилли Баумейстер, художники группы Zen 49. История техник авторской печатной графики, в первую очередь — шелкографии. Вопросы первенства использования шелкографии в качестве техники искусства; региональные школы и ранняя история процесса; хронология и география его распространения в мире; взаимосвязь новейших течений и технологических новаций в искусстве. Шелкография в искусстве США, Канады и Кубы (1920-60-е), в европейском искусстве: Германия, Англия, Франция, Финляндия (1930-60-е) и СССР, искусстве Китая. Парыгин автор первого в России фундаментального искусствоведческого исследования по истории и феноменологии творческой шелкографии. Результаты опубликованы в двух монографиях (2009, 2010). Первая книга вышла под названием «Шелкография как искусство. Техника, история, феноменология, художники» летом 2009 года (подписано в печать 30.6.2009) в издательстве СПб ГУТД (тир. 500 экз., мягкая обложка), без иллюстраций. Второе издание, опубликованное тем же издательством, с несколько иным названием, — «Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена» с доработанным текстом и дополненное цветными иллюстрациями, вышло в 2010 году (тир. 300 экз., мягкая обложка). Образно говоря, если несколько абстрагироваться от детализации и сюжетной конкретики, то творческая шелкография родилась в конце 1930-х годов, через соединение формальных идей раннего европейского авангарда и передовой печатной технологии (обладавшей древнейшими восточными корнями) на практически белом листе американского искусства, что является одним из первых примеров тотального взаимопроникновения, взаимовлияния и взаимозависимости в искусстве эпохи глобализации. Монографии Статьи Автор более ста статей по истории графики и вопросам современного искусства, опубликованных на русском, английском, немецком, французском и португальском языках; написанных, в том числе, о художниках СПб (Н. Ф. Лапшине, О. А. Лягачеве, Ю. К. Люкшине, А. И. Куинджи, В. М. Конашевиче, А. А. Корольчуке, М. А. Копылкове, Н. И. Кофанове, Б. Н. Кошелохове, Г. В. Ковенчуке, С. В. Ковальском, Л. В. Кабачеке, Г. М. Кацнельсоне, А. В. Каплуне, Л. К. Казбекове, Т. С. Кернер и других) для немецкого академического справочника Allgemeines Künstlerlexikon Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL) издательства Walter de Gruyter. Парыгин А. Б. Субъективный город как книга // Сборник материалов двенадцатой научно-практической конференции — «Трауготовские чтения 2022» / под ред. А. К. Кононова. — СПб: БКГ, 2023. — 360 с. — С. 161-176. Парыгин А. Б. Постурбанизм — терминологический аспект // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 75, СПб: АИС, 2023. — С. 175—178. Парыгин А. Богема (записки художника) // Волга, Саратов. 2022, № 7-8 (499). — С. 138-145.. Parygin Alexey A City as an Artist's Subjectivity / Artist’s Book Yearbook 2022-2023. Edited by Sarah Bodman. — Bristol: CFPR (Centre for Fine Print Research). University of the West of England, 2022. — 292 pp. Парыгин А. Б. Постурбанизм как гипотеза . — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 68, СПб: АИС, 2022. — С. 255-259. Парыгин А. Б. Созерцание денег (авторский комментарий к проекту) . — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 68, СПб: АИС, 2022. — С. 260-265. Парыгин А. Б. Искусство — это бизнес (авторский комментарий к проекту) . — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 68, СПб: АИС, 2022. — С. 248-254. Parygin Alexey "A City as the Artist's Subjectivity" is an Artist is a large Russian project in the livre d'artiste format // Book Arts Newsletter. — No. 140. Bristol: CFPR (Centre for Fine Print Research). University of the West of England. 2021, July — August. — P. 46-48. ISSN 1754-9086 Парыгин А. Б. Мои ранние авторские книги. — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 67, СПб: АИС, 2021. — С. 232—241. ISBN 978-5-906442-31-4 Парыгин А. Б. Город как субъективность художника // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 64, СПб: АИС, 2021. — С. 77-84. Парыгин А. Б. Частная коллекция Алексея Парыгина / Погарский М. Книга художника [х]. Том III. Практика. — М.: Треугольное колесо — 2021. — С. 252—254. ISBN 978-5-9906919-6-4 Парыгин А. Б. Город как субъективное пространство художника / Город как субъективность художника. Групповой проект в формате книги художника/ Каталог. Авт. вст. статей: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. Под общей редакцией Парыгина А. Б. (на рус. и англ. яз.) — СПб: Изд. Т. Маркова. — 2020. — 128 с.: цв. ил., С. 5. ISBN 978-5-906281-32-6 Парыгин А. Б. Про искусство (в ритме автобиографии) // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 58, СПб: АИС, 2020. — С. 223—252. Парыгин А. Б. Печатная графика между „вчера“ и „завтра“ // Вст. ст. каталога „Печатная графика Санкт-Петербургских художников“. СПб: СПб СХ. 2020. — 192 с., С. 3—8. Парыгин А. Б. Искусство авангарда в системе обучения студентов-средовиков . В сб.: Три века поисков и достижений. Отечественное искусство XVIII—XX веков. — М.: БуксМАрт, 2020. — 184 с. — С. 133—136. ISBN 978-5-907043-50-3 Парыгин А. Б. Постурбанизм как концепция будущего // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 53, СПб: АИС, 2019. — С. 236—238. Paryguine А. Idée et Manifeste [Posturbanisme] // Revue Trakt — Nu. 6; Juin 2018. — Paris. — pp. 26-28 (на фр. яз.). Парыгин А. Б. Дуальность вербального и визуального в книге художника // Вступ. ст. к каталогу в-ки Дуализм (3 Балтийская Биеннале Искусства Книги — 2018). СПб. 2018. — С. 8-9. Парыгин А. Б. Сетчатые трафареты в восточном искусстве // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 48, СПб: АИС, 2018. — С. 200—202. Парыгин А. Наброски художника о 80-х // Педагогические вести, № 22-24, СПб: РГПУ, ноябрь 2017. — С. 12. Парыгин А. Б. Генезис „Книги художника“ // Вестник СПб Государственного университета технологии и дизайна. — 2016. — Серия 2. № 3, СПб: СПб ГУТД, 2016. — С. 106—113, ил. Парыгин А. Б. Книга художника как форма искусства // „Искусство печатной графики: история и современность“. В сб. н. статей по материалам научной конференции Четвертые казанские искусствоведческие чтения 19-20 ноября 2015. — Казань: ГМИИ РТ, 2015. — С. 75-78, ил. Parygin A. B. Ljukšin, Jurij, Ljagačev, Oleg // Allgemeines Künstlerlexikon Die Bildenden Künstler. — Walter de Gruyter. Band 85 — 2015, 540 S. ISBN 978-3-11-023190-8 (на нем. яз.). Парыгин А. Б. Послесловие к выставке Ленинградский эстамп 1920—1980-е // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 34, СПб: АИС, 2015. — С. 45-57. Парыгин А. Б. Мой курс „Экспертиза графического искусства“ // Вестник СПб Государственного университета технологии и дизайна. — 2015. — Серия 3. № 3, СПб: СПб ГУТД, 2015. — С. 40-47, 15 цв. и чб. ил. ISSN 2079-8210 Парыгин А. Б. Финская авторская шелкография 1950—2000 годов // Дизайн. Материалы. Технология. № 1 (36), СПб: СП ГУТД, 2015. — С. 81-84, цв. ил. ISSN 1990-8997 Парыгин А. Б. Невский-25. Субъективные записки художника // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 31, СПб: АИС, 2014. — С. 187—194. Parygin A. B. Lapšin, Nikolaj; Kuindži, Archip // Allgemeines Künstlerlexikon. — Walter de Gruyter. Band 82 — 2014, 539 S. ISBN 978-3-11-023186-5 (на нем. яз.). Парыгин А. Б. Новый „Клоп“ Гаги Ковенчука // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 29, СПб: АИС, 2014. — С. 10-13. Parygin A. B. Konasevic, Vladimir; Korolcuk, Andrej; Kopylkov, Michail; Kofanov, Nikolaj // Allgemeines Künstlerlexikon. — Walter de Gruyter. Band 81 — 2013, 540 S. ISBN 978-3-11-023186-1 (на нем. яз.). Парыгин А. Б. Клоп — 2013, с. 140—165 в книге: Георгий Ковенчук (Гага) рисует „Клопа“. — авт. вст. ст.: Ковенчук Г. В., Боровский А. Д., Парыгин А. Б. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2013. — 176 с., цв. ил. ISBN 978-5-906281-08-1 Parygin A. B. Koselochov, Boris; Kovencuk, Georgij; Kovalskij, Sergej // Allgemeines Künstlerlexikon. Band 80 — 2013, 540 S. — De Gryuter ISBN 978-3-11-023185-4 (на нем. яз.). Парыгин А. Б. Зарождение русской шелкографии // Уральское искусствознание и музейное дело: опыт, проблемы, перспективы. Сб. мат. конф. Всероссийских искусствоведческих чтений памяти Б. В. Павловского. ЕМИИ, 2011. — Екатеринбург. 2013. — С. 194—198. Парыгин А. Б. Московская шелкография 1950—2010 годов // Дизайн. Материалы. Технология. № 3 (28), СПб: СП ГУТД, 2013. — С. 77-82, цв. ил. Parygin A. B. Kabacek, Leonid; Kacnelson, Grigorij; Kaplun, Adrian; Kazbekov, Latif; Kerner, Tatjana // Allgemeines Künstlerlexikon. — Walter de Gruyter. Band 79 — 2013, 535 S. ISBN 978-3-11-023184-7 (на нем. яз.). Парыгин А. Б.


Канадский шелкографский проект (1942—1963) // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 26, СПб: АИС, 2013. — С. 228—230. Парыгин А. Б. Первые шаги художественной шелкографии в Канаде // Дизайн. Материалы. Технология. № 4 (24), СПб: СП ГУТД, 2012. — С. 90-95, цв. ил. Парыгин А. Б. Шелкография в искусстве послевоенной Германии // Дизайн. Материалы. Технология. № 2 (22), СПб: СПб ГУТД, 2012. — С. 66-72, цв. ил. Парыгин А. Б. Живописный авангард XX века как школа // Вестник СПб Государственного университета технологии и дизайна. — 2012. — Серия 3. № 1, СПб: СПб ГУТД, 2012. — С. 88-92, цв. ил. Парыгин А. Б. Шелкография — вопрос приоритета // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 23, СПб: АИС, 2012. — С. 205—209. Парыгин А. Б. Живописно-пластические идеи раннего авангарда в высшей школ е // сб. н. статей по материалам научной конференции Актуальные проблемы изучения творчества И. И. Машкова и художников „Бубнового валета“. — В.: Волгоградский музей изобразительных искусств имени И. И. Машкова, 2011. — С. 308—319. Парыгин А. Б. Появление художественной шелкографии в США // „Визуальные стратегии в классическом и современном искусстве“: сб. н. статей по материалам международной научной конференции. — М.: РГГУ, 2011. — С. 98-110. Парыгин А. Б. Первые шаги творческой шелкографии в США // Артикульт. 2011. 2(2). С. 112—119. Парыгин А. Б. Первые шаги творческой шелкографии в России // Дизайн. Материалы. Технология. № 2 (17), СПб: СПГУТД, 2011. — С. 74-78, 4 цв. ил., 5 ч/б ил. Парыгин А. Б. Происхождение термина „шелкография“ // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 21, СПб: АИС, 2011. — С. 179—180. Парыгин А. Б. Курс живописи и рисунка на кафедре интерьера СПГУТД // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 21, СПб: АИС, 2011. — С. 181—190. Парыгин А. Б. Первые шаги творческой шелкографии (сериграфии) в Европе // Дизайн. Материалы. Технология. № 3 (14), СПб: СПГУТД, 2010. — С. 114—116, ил. Парыгин А. Б. Шелкография до шелкографии // Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 5, СПб: АИС, 2004. — С. 146—153. Парыгин А. Б. Шелкография на современном художественном рынке// Ученые записки факультета искусств СПб ГУП. — СПб: СПб ГУП, 2001. — С. 36-42. Парыгин А. Б. Курс композиции в подготовке специалиста-гуманитария нехудожественного профиля // Н-м. конф. — „Проблемы формирования специалиста в системе высшего гуманитарного образования“. Тез. докл. — СПб: СПб ГУП, 1996. — С. 192—193. Интервью Алексей Парыгин/ Голоса художников. Библиотека книжной графики. (Видео — Вера Андроханова, Ольга Дербуш, Вера Картавцева, Анастасия Скворцова). 14 августа 2023. Возвращение к истокам. Лана Конокотина. НТВ — Санкт-Петербург. «Сегодня — Санкт-Петербург». 2023, 16 марта. 19:30. Мир графики . Лана Конокотина. НТВ — Санкт-Петербург. «Сегодня — Санкт-Петербург». 2022, 10 января. 19:30. „Россия докатилась до новой этики“: художник Парыгин назвал жалобы на „обнажёнку“ в Эрмитаже декларацией варварства . Интервью Алексея Парыгина Анжеле Новосельцевой. Росбалт. — 2021, 8 апреля. 19:05. Город — как комикс, город — как настольная игра, город — как биполярное расстройство , говорим с кураторами выставки — художником Алексеем Парыгиным и завотделом гравюры ГРМ Екатериной Климовой (ведущая — Алеся Крупанина). Радио Комсомольская Правда. Архив эфира. — 2020, 26 октября. Уникальный художественный проект представлен в Музее городской скульптуры . Интервью с художником Алексеем Парыгиным. Радио России — Санкт-Петербург (ведущая — Елена Медведева). — 2020, 23 октября. 18.00. Российские художники рассказали истории о любви и ненависти к городам . Лана Конокотина. НТВ — Санкт-Петербург. «Сегодня — Санкт-Петербург». 2020, 23 октября. 19:30 „Любой мегаполис — это всегда отчасти Вавилон“ . В будущем нас ждет эпоха постурбанизма, и многие люди будут стремиться уехать из больших городов. Интервью с художником Алексеем Парыгиным. Росбалт (беседовала Анжела Новосельцева). — 2020, 22 октября. Новые идеи для города-VIII. Интервью с кураторами выставки — Анной Ковалевской и художником, участником выставки — Алексеем Парыгиным (ведущая — Екатерина Хомчук). Радио Петербург. Передача „Встречи на Итальянской“. 2018, 25 октября. Чтв. 19.07—19.40. В Петербурге стартовала выставка о бизнесе в искусстве . Телеканал Санкт-Петербург. 2015, 18 июня. Интервью с художником Алексеем Парыгиным / Сюжет про мастерскую (ведущий — Иннокентий Иванов. ТРК «Петербург». Информ ТВ. 1994, 21 мая, 19.30. Каталоги Nuire № 11. Sixième biennale internationale de poésie visuelle d’Ille sur Tet Catalogne nord // Catalog. Ille sur Tet. — 2023. — 116 pp. — P. 88. ISSN: 2553-4831 Весна — 2023. Каталог выставки/ Авт. вст. ст.: Муратов М. А., Филиппова И. И., Неверова И. А., Агалюлина Ю. К., Сурова Е. Э. СПб: ООО «Антиква». — 2023. — 116 с., цв. ил. — С. 42—43, 107. Тираж — 200 экз. «13». Академия бессмертных/ Каталог выставки. Авт. вст. ст.: Благодатов Н. СПб: Знакъ. — 2023. — 100 с., ч.б. ил. — С. 64—65. Тираж — 30 экз. Постурбанизм: Назад в будущее. Алексей Парыгин. Гравюра, объект, коллекция. Авт. вст. ст.: Конокотина Л., Кононихин Н. СПб: БКГ. — 2023. — 24 с. Что делать?/ Каталог выставки. Авт. вст. ст.: Волосенков Ф. В.. СПб: Знакъ. — 2023. — 70 с., ил. — С. 38—39. Тираж — 20 экз. Кубачинская башня III Международная биеннале печатной графики «Кубачинская башня»: Каталог. Авт. вст. ст.: Ханмагомедов Ю., Сергеев А. Махачкала: ИЦ Мастер. — 2022. — 224 с. — С. 115, 190. Тираж — 500 экз. Kolekcija. Iespiedgrafika Latvijas Nacionālās bibliotēkas Mākslas krājumā / Mākslas krājumā. Dmitrijs Zinovjevs, Mārtiņš Mintaurs, Anda Boluža. Rīga: NLB. — 2022. — 230 lpp. — 177-178. Tirāža 300. Москва — Санкт-Петербург. Петру Великому-350 / Каталог выставки. Авт. вст. ст.: Гавриляченко С. А., Лагутенкова В. А., М.: СХР — 2022. — 272 с., цв. ил. С. 201. Тир. 500 — экз. Imago Mundi/ Beyond the Black square. Contemporary Artists from St. Petersburg. Texts: Luciano Benetton, Liliana Malta, Gleb Ershov. — Treviso: Antiga Edizioni, 2021. — 480 pp. — P. 308-309, цв. ил. Гагарин. Обретая крылья (выставочный проект в жанре «Книга художника»). Авт. вст. ст.: Щелокова, М. Москва: Открытый клуб. — 2021. — 28 с. [без пагинации]. Тираж — 100 экз. 5-я Казанская международная биеннале печатной графики «Всадник». Каталог / Авт. вст. ст.: Р. Нургалиева, О. Л. Улемнова. Казань: Заман. — 2021. — 128 с., цв. ил. C. 14, 62. Тираж — 300 экз. III Международная триеннале современной графики. Каталог (НГХМ). Авт. вст. ст.: Вл. Назанский. Новосибирск: Изд-й дом «Вояж». — 2021. — 276 с., цв. ил. С. — 210-211. Тираж — 500 экз. Весна — 2021/ Каталог выставки. СПб: Артиндекс. — 2021. — 255 с., цв. ил. — С. 122—123. Тираж — 300 экз. Первая Международная триеннале экслибриса и печатной графики малого формата «Памятники культуры мира». Авт. вст. ст.: И. Оськина. Екатеринбург. — 2021. — 168 с., цв. ил. С. 144. Тираж — 500 экз. Second International Print Biennale (07.09—07.11.2019). Yerevan. — 2021. С. 357. Сопромат/ Альбом группового проекта. Авт. сост.: К. Матиссен. Москва; Н. Новгород: Экспресс. — 2021. — 128 с. С. 48-49, 74. Тираж — 300 экз. Город как субъективность художника. Групповой проект в формате книги художника/ Каталог. Авт. вст. статей: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И.. Под общей редакцией Парыгина А. Б. (на рус. и англ. яз.) — СПб: Изд. Т. Маркова. — 2020. — 128 с.: цв. ил. Тираж — 500 экз. Зеркала и зазеркалье. Международный выставочный проект. Каталог. МИСП. Авт. вст. статей: Толстая О., Шакирова Л., Пацюков В., Ипполитов А. СПб: НП-Принт. — 2020. — 208 с.: цв. ил. С. 168—169. Тираж — 500 экз. Печатная графика Санкт-Петербургских художников // Каталог. Авт. вст. ст.: Н. Ю. Кононихин, А. Б. Парыгин. СПб: СПб СХ. — 2020. — 192 с., цв. ил. С. 118—119. Тираж — 200 экз. Осень — 2020 / Каталог / Авт. вст. ст. А. М. Муратов, И. И. Филиппова. СПб: Санкт-Петербургский Союз художников. — 2020. — 210 с.: цв. ил. С. 98-99. Тираж — 300 экз. 4-я Казанская международная биеннале печатной графики «Всадник». Каталог / Авт. вст. ст. О. Л. Улемнова. Казань: Заман. — 2019. — 128 с., цв. ил. С. 62-63. Тираж — 300 экз. Поэзия неведомых слов в XXI веке // Катаог проекта. Авт. вст. ст.: П. Казарновский, М. Погарский. Москва: AVC Charity. — 2019. — 98 с., цв. ил. Зданевич здесь и сейчас // Катаог проекта. Авт. вст. ст.: П. Казарновский, М. Погарский. Москва: AVC Charity. — 2019. — 110 с., цв. ил. IX Международная выставка Уральской триеннале печатной графики. Каталог / Авт. сост. И. Н. Оськина. Уфа. — 2019. — 216 с., цв. ил. С. 146. Тираж — 350 экз. Международный Фестиваль графики-UNI Graphica 2019: каталог. Авт. вст. ст.: А. Л. Полтинникова. Краснодар: ИП Капустина. 2019. — 102 с. [без пагинации], цв. ил. Тираж — 100 экз. Artisterium XII. Artisterium On the Road // Catalog (7 notebooks in the cover). Tbilisi: Artisterium. — 2019. Рисунок Санкт-Петербургских художников // Каталог выставки в СПб СХ. Авт. вст. ст.: Л. Н. Вострецова. СПб: ООО Таро. — 2019. — 148 с., цв. ил. С. 104—105. Тираж — 200 экз. II Новосибирская международная триеннале графики // Каталог выставки в НГХМ. Новосибирск. — 2019. — 191 с., цв. ил. С. 159. Тираж — 500 экз. Nuire № 5. Quatrième biennale internationale de poésie visuelle d’Ille sur Tet Catalogne nord // Catalog. Ille sur Tet. — 2019. — 95 p. P. 82. 5ª Bienal Internacional de Gravura «Lívio Abramo» // Catalog. Araraquara/SP. — 2019. — 23 p. Осень — 2018 / Каталог / Авт. вст. ст. М. Д. Изотова. СПб: Артиндекс. — 2019. — 444 с.: цв. ил. С. 245. Тираж — 1000 экз. Работы года — 2018 // Каталог выставки (10-я — юбилейная). СПб: IFA / Творческий Союз Художников. — 2019. — 156 с., цв. ил. С. 88. V Фотобиеннале современной фотографии. Русский музей // Каталог. СПб: Palace Editions, ГРМ. — 2018. — 240 с., цв. ил. С. 165. MicroMacroCosm // Catalog. Mumbai. IPEP — 2018. — 24 p. Made in Japan // Каталог выставки в Творческом Союзе Художников. СПб: IFA. — 2018. — 68 с., цв. ил. С. 43.


OSTEN BIENNIAL of DRAWING Skopje 2018 // Catalog. Skopje: Остен музеј на цртеж — 2018. — 224 с. С. 162. Тираж — 500. ISBN 978-608-4837-04-6 Third International Printmaking Biennial in Cacak // Catalog. Cacak. — 2018. — 105 с., цв. ил. С. 26. Тираж — 250 экз. «17. INTERBIFEP» Mezinárodní bienále festivalu portrétu // Catalog. Tuzla: Mezinárodní portrétní galerie Tuzla. — 2018. — 186 p. P. 130. Новые идеи для города — VIII // Каталог выставки. Авт. вст. ст.: А. А. Ковалевская. СПб: ГМГС, 2018. — 56 с., цв. ил. Тираж — 500 экз. Il PIACERE NEI LIBRI rassegna di arte erotica dagli ex libris ai libri d’artista // Catalogo Biennale del libro d’artista IV Edizione. Napoli: Lineadarte, 2018. — 180 p. Дуализм. Третья балтийская биеннале искусства книги (каталог выставки). Авт. вст. ст.: И. Гринчель, А. Парыгин, Е. Григорьянц. СПб, 2018. — 100 с., цв. ил. Санкт-Петербургскому союзу художников 85 лет // Каталог выставки. Авт. вст. ст.: Ан. Дмитриенко, Р. Бахтияров. СПб: Артиндекс, 2018. — 544 с. ተጓዥ ጉሚሊየቭ (በሠዓሊ መጽሐፍ መልክ የተዘጋጀ የሥነ-ጥበብ ፕሮጀክት) / Странник Гумилёв (арт-проект в формате Книги художника). Авт. вст. ст.: М. Авеличева, М. Погарский. М.: Пиранези LAB, 2017. — 40 с. [без пагинации], цв. ил. (на русском, англ. и амхарском яз.). Тираж — 100 экз. Странник Гумилёв / арт-проект в формате Книги художника // Каталог выставки. Авт. вст. ст.: М. Погарский. Москва: Пиранези LAB. — 2016. — 36 с. [без пагинации], цв. ил. С. 26-27. Книжное пламя / Book fire / Международный проект миниатюрной Книги художника // Каталог выставки. Авт. вст. ст.: М. Погарский. Москва: Cherry Pie. — 2015. — 116 с., цв. ил. С. 102. Тираж — 75 экз. Бойс, Йозеф Бойс — мой Бойс (каталог выставки в МСИИД). Авт. вст. ст.: И. Введенский. Ростов-на-Дону, 2014. — 60 с., цв. ил., формат 296 Х 210 мм. Тираж — 222 экз. Первая балтийская биеннале искусства книги (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Е. Григорьянц, М. Шейнина, М. Карасик, И. Гринчель. СПб, 2014. — 168 с., цв. ил. Книга Художника / Artists Book. Россия / United Kingdom (каталог выставки в ГМЗ Царицыно). Авт. вст. ст.: О. Докучаева, М. Погарский. М., 2014. — 64 с., цв. ил. Маяковский—Манифест. Каталог-газета к выставке (галерея Проун, ЦСИ Винзавод). Авт. вст. ст.: А. Россомахин, М. Карасик — СПб-Мск.: Изд. Т. Маркова. — 2013. — 20 с. Книга на острие современного искусства / Book on the Spearhead of Contemporary Art (каталог выставки в РГБИ). Авт. вст. ст.: М. Погарский. М.: Треугольное колесо, 2013. — 64 с., цв. ил. + Издательская папка с авторской графикой к выставке (тир. 50 экз.). 黑龙江美术出版社(黑龍江美術出版社) Heilongjiang Fine Arts Publishing House. Harbin (哈尔滨). (中国). Editor in chief Oleg Yakhnin. Chief Editor Chen Fenyue. Executive Chief Editor Catherine Druzhinin. V. 1. Graphics St. Petersburg. 2013. — 292 p. (на китайском яз.). АртКозьма (каталог выставки в ГБУК Архангельский областной краеведческий музей). Авт. вст. ст.: Д. Трубин, В. Власов. Арх.: ИД Нибурт, 2013. — 64 с., цв. ил. Первая книга / The First Book (каталог выставки в ГМЗ Царицыно). Авт. вст. ст.: О. Докучаева, В. Пацюков, М. Погарский. М. 2013. — 129 с., цв. ил. Die Verwandlung. 25 Jahre russische Künstlerbücher 1989—2013. LS collection Van Abbemuseum Eindhoven (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Antje Theise, Klara Erdei, Diana Franssen. Eindhoven, 2013. — 120 с., цв. ил. + Издательский короб с авторскими книгами к выставке (тир. 25 экз.). Музей «Книга художника» (каталог выставки в музее Эрарта. СПб). Авт. вст. ст.: М. Погарский, М. Карасик, Е. Климова, Ю. Самодуров. СПб. 2011. — 200 с., цв. ил. А. Крученых Грандіозарь (каталог выставки в музее В. В. Маяковского). Авт. вст. ст.: С. Стрижнеёва, С. Бирюков, М. Погарский. М. 2011. — 17 с., цв. ил. Предметы. А. Парыгин (каталог персональной выставки). — Авт. вступ. ст. Григорьянц Е. И. СПб, 2004. Тираж — 444 экз. Первые 40 экз. — нумерованные и подписанные художником. III Международная биеннале акварели Арт-Мост-Акварель (каталог выставки). Авт. вст. ст.: А. Г. Раскин. СПб, 2005. — 156 с., цв. ил. Равноденствие II. Буклет к выставке в галерее Невский 20. — Автор вступ. ст. Григорьянц Е. И. СПб, 2003. V Bienal Internacional de la Acurela (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Dr. Gerardo Estrada, A. Guati Rojo. Mexico, 2002. — 88 с., цв. ил. Первая биеннале графики в Санкт-Петербурге (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Н. Благодатов. СПб, 2002. — 176 с., цв. ил. Диалоги 99 (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Л. Скобкина. СПб: ЦВЗ Манеж, 1999. — 48 с., ил. Институт «Открытое Общество». Санкт-Петербургский проект. Программа «Интернет»., СПб, 1999 (в оформлении буклета использованы шелкографии художника 1988—1994 гг.). — 24 с. II-й Международный фестиваль экспериментальных искусств и перформанса (каталог выставки). Авт. вст. ст.: Л. Скобкина. СПб: ЦВЗ Манеж, 1998. — 63 с., ил. Связь времен 1932—1997 (каталог выставки в ЦВЗ Манеж. СПб). Авт. вст. ст.: А. Г. Раскин, А. С. Чаркин. СПб. 1997. — 316 с., цв. ил. Петербург 95; Петербург 96; Петербург 97; Петербург 98; Петербург 2000; Петербург 2011. Авт. вст. ст.: Л. Скобкина. СПб: ЦВЗ Манеж, 1996; 1997; 1998; 1999; 2001; 2012, ил. Алексей Парыгин. Буклет к выставке в лектории ГРМ. — Автор вступ. ст. Жаворонкова С. М., Григорьянц Е. И., Государственный Русский музей. Лекторий. СПб, 1991. Алексей Парыгин & Андрей Корольчук. Буклет к выставке в Ленинградском Доме Кино. — Автор вступ. ст. Григорьянц Е. СПб, 1991. Равноденствие// Буклет к выставке на Невском 20. — Автор вступит. ст. Юдина Т. К. Галерея ТСХ. СПб., 1991. Рецензии Грауз Т. О визуальной поэзии и визуальности текста // Сборник материалов двенадцатой научно-практической конференции «Трауготовские чтения 2022» / под ред. А. К. Кононова. — СПб: БКГ, 2023. — 360 с. — С. 136-152. Павловский А. С. Конструирование себя: о первых книгах Алексея Парыгина // Сборник материалов двенадцатой научно-практической конференции «Трауготовские чтения 2022» / под ред. А. К. Кононова. — СПб: БКГ, 2023. — 360 с. — С. 153-160. Погарский М., Лукин В. Ф. Энциклопедия Книги художника. М. — 2022. цв. ил. — 296 с. — С. 39, 178, 270, 292. Klimova, Ek. A City as a Book / Artist’s Book Yearbook 2022-2023. Edited by Sarah Bodman. — Bristol: CFPR (Centre for Fine Print Research). University of the West of England. 2022. — 292 pp. ISBN 978-1-906501-22-8 Коллекция экслибрисов в фундаментальной библиотеке Герценовского университета / сост.: С. Е. Волоскова и др. СПб: РГПУ им. А.И. Герцена, 2022. — 60 с., цв.ил. — С. 57 Северюхин Д. Я. Постурбанизм или архаика будущего. — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 67, СПб: АИС, 2021. — С. 63-65 Северюхин Д. Я. История и техника эстампа. Учебное пособие для судентов и любителей. — СПб.: Миръ, 2021. — 124 с. Художники печатной графики. Санкт-Петербург. Петроград. Ленинград. XX век / Биобиблиографический словарь. Автор-составитель Казимов Ю. И. — СПб: Знакъ, 2021 – 554 с. Тираж — 50 нумерованных экз. Кошкина О. Ю. Особенности языка графики Алексея Парыгина — семиотический аспект // Сборник материалов десятой научно-практической конференции «Трауготовские чтения 2020». — СПб, 2021. — 304 с. — С. 149—165. Погарский М. Книга художника [х]. Том I. Теория (264 с.); Том II. История (180 с.); Том III. Практика (290 с). — М.: Треугольное колесо — 2021. ISBN 978-5-9906919-6-4 Wilkins, Caroline A vocal journey through the language of zaum // Journal of Interdisciplinary Voice Studies. Volume 4, Number 1, 1 April 2019, pp. 85-99(15) Grigoryants El. Absorbing the Futurist heritage: Vasily Vlasov and Alexey Parygin / The Futurist Tradition in Contemporary Russian Artists’ Books // International Yearbook of Futurism Studies / Special Issue on Russian Futurism. Ed. by Günter Berghaus. — Berlin & Boston: Walter de Gruyter. Vol. 9 — 2019, 520 p. Р. 269–296. (на англ. яз.). Бабияк В. В., Туминская О. А. Выставки эстампов в лектории Русского музея / В сб. н. статей Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. Вопросы теории культуры, Вып. 51. — СПб: СПб АХ, 2019. — С. 242-257. Григорьянц Е. И. «Книга художника»: традиции и новации // «Искусство печатной графики: история и современность». В сб. н. статей по материалам научной конференции Четвертые казанские искусствоведческие чтения 19-20 ноября 2015. — Казань: ГМИИ РТ, 2015. — С. 83-86, ил. Кириллина Т. Делать ничего не надо. — Вечерний С.-Петербург, 2015, 3 июля. Кириллина Т. Человек, исследующий искусство. — Вечерний С.-Петербург, 2015, 12 января. Погарский М. В. Книга художника [+] идеология, философия, структура, классификация, технология, параллели, пересечения, история. — М.: ИП Погарский М.В. — 2015. — 416 с., 365 цв. ил. С. 144, 154, 356, 391. ISBN 978-5-9906919-1-9 Тираж — 50 экз. Ленинградская школа печатной графики (1924—1992). Автор-составитель Казимов Ю. И. — СПб: Северная звезда, 2014. — 304 с. Тираж 50 экз. ISBN 978-5-905042-09-6 Северюхин Д. Я. Искусство шелкографии (про монографию А. Б. Парыгина). Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 21., СПб: АИС, 2011. — С. 210—213. Григорьянц Е. И. Штрихи к портрету эпохи у петербургских авторов «книги художника». — Библиофилы России. Альманах. Том 2 — М., 2005. — С. 238—253. Раскин А. Г. Пример творчества. — Педагогические вести, № 30 / декабрь 2004 — февраль 2005. — С. 23 — 25. Григорьянц Е. И. Предметы Алексея Парыгина (послесловие к персональной выставке). — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 5., СПб: АИС, 2004. С. 10-12. Григорьянц Е. И. Образ и пространство книги в творчестве Алексея Парыгина. — ПИТЕРbook, № 12, декабрь 2002. — С. 30—31. Благодатов Н. Искусство — это поиск, поиск — это искусство. — Нева, № 2, 2002. — С. 253—255. Григорьянц Е. И. Книжная иллюстрация в творчестве художника А. Парыгина. — В сб.: Актуальные проблемы теории и истории библиофильства. Материалы VII международной конф., СПб: РНб, 1999. — С.94-96. Александрова О. Живопись и графика под музыку. — Невское время, 1996, 9 мая. Григорьянц Е. И. Образы Алексея Парыгина. — С.-Петербургская панорама, 1993, № 3. — С. 11. Жаворонкова С. М. Два художника — два мира. — Вечерний С.


«Событие» (, типографическое написание THE EVƎNT) — американский сериал, созданный Ником Ваутерсом. Сериал повествует о событиях, происходящих в США, после обнаружения на Аляске инопланетной формы жизни. Премьера состоялась 20 сентября 2010 года на американском телеканале «NBC». Всего в первом сезоне вышли 22 эпизода. NBC 13 мая 2011 года объявила о закрытии сериала. Сюжет В конце Второй мировой войны в горах северной Аляски потерпел крушение НЛО. На его борту находились около 300 представителей инопланетной цивилизации, которые внешне выглядели как люди, но имели другую ДНК, которая отличалась на один процент от человеческой. Часть пришельцев (97 человек), получивших тяжелые травмы, была захвачена американским правительством и держалась в секретной тюрьме под надзором спецслужб, так как предполагалось, что они представляют угрозу человечеству. Большинство инопланетян, которые в результате крушения получили лишь незначительные ушибы, сумели сбежать и в настоящее время проживают среди людей, разрабатывая план по спасению оставшихся. Президент США Элиас Мартинес вскоре после своей инаугурации узнает об инопланетянах и организовывает встречу с их лидером. Лидер инопланетян убеждает президента в том, что они прибыли на Землю с мирными целями, и тот решает их выпустить из тюрьмы. Но в день, когда он собирался сделать публичное заявление о существовании инопланетян, на него было совершено покушение, которое удалось предотвратить средствами инопланетной технологии. Мартинес понимает, что ему рассказали не всю правду. В главных ролях Джейсон Риттер — Шон Уокер, программист, который был вовлечен в правительственный заговор, когда похитили его девушку. Сара Ремер — Лейла Бьюкенен, девушка Шона Уокера. Лора Иннес — София Магуайр, лидер пришельцев. Йен Энтони Дейл — Саймон Ли, один из пришельцев, работающий под прикрытием в администрации президента. Скотт Паттерсон — Майкл Бьюкенен, отец Лейлы. Тейлор Коул — Викки Робертс, одна из сотрудниц секретной организации. Лиза Видал — Кристина Мартинес, первая леди США, одна из пришельцев. Билл Смитрович — Реймонд Джарвис, вице-президент США. Клифтон Коллинз-младший — Томас, один из инопланетян, сумевший избежать заключения. Желько Иванек — Блейк Стерлинг, директор Национальной разведки. Блэр Андервуд — Элиас Мартинес, президент США. Эпизоды Примечания Ссылки Официальный сайт Телесериалы США 2010-х годов Телесериалы США, запущенные в 2010 году Телесериалы на английском языке Научно-фантастические телесериалы США Программы телеканала NBC Телесериалы о вторжении пришельцев Телесериалы, сюжет которых разворачивается в Лос-Анджелесе Телесериалы, сюжет которых разворачивается в Вашингтоне Телесериалы США, завершённые в 2011 году


ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» (Open Joint Stock Company «Volga Power Engineering Center») — российская проектно-изыскательская, конструкторско-технологическая и научно-исследовательская компания, выполняющая работы и оказывающая услуги для электроэнергетического строительства, одна из 7-и крупнейших региональных компаний научно-проектного комплекса электроэнергетики, созданных ОАО РАО «ЕЭС России» на базе ведущих проектных и исследовательских организаций СССР (РСФСР) и России. Сокращенное наименование — ОАО «ИЦЭ Поволжья». Компания основана в[2004 году путём присоединения к управляющей компании, созданной в 2002 году в ходе реформы энергетики ОАО РАО «ЕЭС России», 6-и открытых акционерных обществ: Поволжсельэнергопроект (Саратов, 1931 год) — ОАО Поволжского региона по проектированию сетевых и энергетических потребителей — институт «ПоволжСЭП», Самарагидропроект (Самара, 1947 год) — ОАО "Проектно-изыскательский институт «Самарагидропроект», Нижегородсксельэнергопроект (Нижний Новгород, 1951 год) — ОАО «Нижегородсксельэнергопроект», Волгаоргэнергострой (Самара, 1955 год) — ОАО «Волгаоргэнергострой», Гипроэнергоремонт (Ульяновск, 1959 год) — ОАО "Проектно-изыскательский институт «Гипроэнергоремонт», Нижегородскэнергосетьпроект (Нижний Новгород, 1962 год) — ОАО "Институт «Нижегородскэнергосетьпроект». С 1993 по 2008 годы компания и составляющие её институты относились к, так называемой, категории "Дочерние и зависимые Общества научно-проектного комплекса (ДЗО НПК) ОАО РАО «ЕЭС России». С 2002 по 2008 годы — к категории «Инженерные центры энергетики (ИЦЭ) ОАО РАО „ЕЭС России“. Контроль над ДЗО НПК (ИЦЭ) осуществлялся Бизнес-единицей „Сервис“ ОАО РАО „ЕЭС России“. С 20 мая 2008 года компания является частной. Создание компании является результатом реформы энергетики страны (реформирования организаций научно-проектного комплекса ОАО РАО „ЕЭС России“), в ходе которой весь инжиниринговый (проектно-изыскательский, научно-исследовательский и пусконаладочный) электроэнергетический бизнес, находящийся в государственной собственности Российской Федерации (федеральной собственности) был преобразован по территориальному признаку в ряд крупных специализированных компаний: Вновь созданные компании: ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья», Самара; ОАО «Инженерный центр энергетики Урала», Екатеринбург; ОАО «Северо-западный энергетический инжиниринговый центр» (ОАО «СевЗап НТЦ»), Санкт-Петербург; ОАО «Инженерный центр ЕЭС» (ОАО «ИЦ ЕЭС»), Москва; ОАО «Южный инженерный центр энергетики» (ОАО «Южный ИЦЭ»), Краснодар; ОАО «Сибирский энергетический научно-технический центр» (ОАО «Сибирский ЭНТЦ»), Новосибирск; ОАО «НТЦ электроэнергетики», Москва; Нереформированные организации: ОАО «Всероссийский теплотехнический институт» (ОАО «ВТИ»), Москва, 1921 год; ОАО «ВНИПИэнергопром», Москва, 1942 год; ОАО «Энергетический институт имени Г. М. Кржижановского», Москва, 1959 год; ОАО "Институт «Энергосетьпроект», Москва, 1962 год; ОАО «Дальэнергосетьпроект» (ОАО «ДЭСП»), Владивосток, 1962 год; ОАО «Главный вычислительный центр энергетики» (ОАО «ГВЦ энергетики»), Москва, 1968 год. Генеральный директор (с 19 марта 2004 года) — Ремезенцев Александр Борисович (род. 27.04.1960, Симферополь, УССР). Структура В состав компании входит центральное производство, расположенное в Самаре, и 5 филиалов (по состоянию на 01.11.2010): Бизнес-единица «Сети»: Филиал «ПоволжСЭП» (Саратов), Филиал «Нижегородскэнергосетьпроект» (Нижний Новгород), Бизнес-единица «Тепловая генерация и ГЭС»: Центральное производство (Самара), Филиал «Комплексная изыскательская экспедиция № 45» (Республика Чувашия, Новочебоксарск), Филиал «Проектно-изыскательское отделение» (Республика Татарстан, Набережные Челны), Филиал «Гипроэнергоремонт-Железноводск» (Ставропольский край, Железноводск). Деятельность Основные виды деятельности компании: Разработка и обоснование перспективного развития и технического перевооружения отдельных энергосистем. Разработка схем эксплуатации энергосистем и энергопредприятий. Разработка проектной документации на строительство, реконструкцию, расширение и техническое перевооружение ТЭЦ, ГРЭС, ГЭС, а также котельных установок, инженерных сетей и систем, в том числе отопления, вентиляции, водопровода и канализации, кондиционирования. Разработка проектной документации на строительство, реконструкцию, расширение и техническое перевооружение предприятий (объектов) газового хозяйства, проектирование газопроводов от газораспределительных станций или пункта подключения до потребителя. Разработка технологии организации строительства и проектов производства работ гидротехнических энергетических сооружений, промышленных и общественных зданий. Разработка и внедрение технических решений по снижению вредных выбросов. Разработка схем комплексного использования и охраны водных ресурсов с учётом охраны окружающей среды при водохозяйственном строительстве. Разработка объектов охранного комплекса. Разработка проектов очистных сооружений. Проектирование промышленных предприятий любого назначения. Проектирование организации и технологии сооружения ВЛ и ПС напряжением до 1150 кВ. Проектирование воздушных линий электропередачи напряжением 35, 110 кВ. Проектирование гидротехнических сооружений, судоходных сооружений, плотин, оросительных каналов, систем инженерной защиты берегов. Обследование гидротехнических сооружений, строительных конструкций жилых производственных зданий, технологических установок. Модернизация и пусконаладка основного и вспомогательного тепломеханического оборудования. Режимная наладка и реконструкции котельного оборудования и химводоочисток. Комплексные инженерные изыскания, геологические, гидрологические исследования, геодезические работы. Проведение НИОКР по созданию нестандартизированных средств измерения информационно-измерительных систем и АСУ ТП на объектах энергетики. Обоснование инвестиций (бизнес-планы) строительства, модернизации, техперевооружения энергообъектов. Проведение энергетического аудита и паспортизации энерготехнологических объектов и процессов, разработка мероприятий по энергосбережению. Проведение экспертизы проектов. Услуги по подготовке сметно-финансовой документации по типовым и повторно применяемым проектам. Осуществление авторского надзора за ходом строительства электросетевых объектов, объектов гидроэнергетики и теплоэнергетики. Инжиниринговые услуги — работы «под ключ»: проектирование, изготовление, монтаж, наладка оборудования и пуск в эксплуатацию объекта. История 24 июля 1996 года Решением Правления ОАО РАО «ЕЭС России» № 169пр/3 на базе проектного института ОАО «Волгаоргэнергострой» в городе Самара, создано ОАО Научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт «Волгаэнергопроект» с задачей обеспечить региональный теплоэнергетический комплекс проектными услугами по всем необходимым направлениям. 21 июня 1999 года в целях улучшения проектно-изыскательской деятельности, сохранения и повышения научно-технического потенциала, а также наиболее эффективного выполнения проектов реконструкции, технического перевооружения и замещения вырабатывающих мощностей в Поволжском регионе Решением Правления ОАО РАО «ЕЭС России» № 351пр/4 ОАО Научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт «Волгаэнергопроект» реорганизован путём слияния с институтами ОАО «Самарагидропроект» (Самара), созданным 20 августа 1949 года Приказом Главгидростроя МВД СССР № 513, и ОАО «Гипроэнергоремонт» (Ульяновск), созданным 18 июля 1959 года Распоряжением Совета Министров СССР № 3417-р, с образованием ОАО "Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопроект-Самара». В результате слияния образовалась региональная инжиниринговая компания с дирекцией и головным производством в Самаре, а также филиалами — «Гипроэнергоремонт-Ульяновск» (Ульяновск), «Комплексная испытательная экспедиция № 45» (Новочебоксарск) и «Проектно-изыскательское отделение» (Набережные Челны). 20 мая 2002 года Решением Правления ОАО РАО «ЕЭС России» № 666пр/1 ОАО "Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопроект-Самара» переименован в ОАО "Поволжская электроэнергетическая инжиниринговая компания «Волгаэнергопроект-Самара» (сокращенно — ОАО «Волгаэнергопроект-Самара»). Одновременно с этим ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» получило полномочия единоличного исполнительного органа проектных институтов ОАО «Нижегородсксельэнергопроект» (Нижний Новгород) и ОАО "Институт «ПоволжСЭП» (Саратов). 13 января 2003 года Решением Правления ОАО РАО «ЕЭС России» № 785пр/1 ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» переданы полномочия единоличного исполнительного органа ОАО «НижЭСП» (Нижний Новгород). В связи с изменениями структуры энергетической отрасли страны, направленными на создание конкурентного рынка, 13 июля 2004 года Правлением ОАО РАО «ЕЭС России» принимается Решение № 1047пр/4 о реорганизации ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» в форме присоединения к нему ОАО «НижЭСП» (Нижний Новгород), ОАО "Институт «ПоволжСЭП» (Саратов), ОАО «Нижегородсксельэнергопроект» (Нижний Новгород), на условиях, предусмотренных договорами о присоединении ОАО «НижЭСП», ОАО "Институт «ПоволжСЭП», ОАО «Нижегородсксельэнергопроект» к ОАО «Волгаэнергопроект-Самара». 1 декабря 2004 года в Единый государственный реестр юридических лиц внесена запись о прекращении деятельности ОАО «НижЭСП», ОАО "Институт «ПоволжСЭП», ОАО «Нижегородсксельэнергопроект» в связи с присоединением к ОАО «Волгаэнергопроект-Самара». На базе бывших АО-институтов образованы Филиал «НижновЭСП-СЭП» (Нижний Новгород) и Филиал «ПоволжСЭП» (Саратов). 28 февраля 2005 года Решением Совета директоров ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» (Протокол № 8) Филиал «Гипроэнергоремонт-Ульяновск» (Ульяновск) ликвидирован.


30 мая 2006 года Решением Правления ОАО РАО «ЕЭС России» № 1466пр/3 в Устав Общества внесены изменения о переименовании ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» на ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» (сокращенное фирменное наименование — ОАО «ИЦЭ Поволжья»). Переименование Общества произведено с целью приведения названия компании в соответствие её миссии и положению на рынке. 17 июля 2006 года Совет директоров ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» принял решение об изменении наименования Филиала «НижновЭСП-СЭП» на филиал «Нижегородскэнергосетьпроект». На рынок было возвращено название одного из подразделений Общества, имеющего полувековую историю. 13 октября 2007 года Правление ОАО РАО «ЕЭС России», исполняя функции Общего собрания акционеров Общества, приняло Решение № 1756пр/10 о реорганизации ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» в форме выделения ОАО «Недвижимость ИЦ энергетики Поволжья» и утвердило Разделительный баланс. 30 ноября 2007 года в Единый государственный реестр юридических лиц внесена запись о регистрации ОАО «Недвижимость ИЦ энергетики Поволжья». В соответствии с Разделительным балансом выделенному ОАО «Недвижимость ИЦ энергетики Поволжья» переданы административные здания, расположенные в городах Самара, Нижний Новгород и Саратов, а также производственно-изыскательская база в городе Набережные Челны. 20 мая 2008 года состоялся открытый аукцион по продаже акций ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья», принадлежавших ОАО РАО «ЕЭС России». На продажу был выставлен пакет в размере 75 % (-1 акция). На покупку пакета акций компании претендовало 4 участника аукциона. Победителем торгов стало ЗАО «ИСТ-М» (Москва), предложившее наиболее высокую цену в размере 810 млн рублей. Остальной пакет акций, в размере 25 % (+1 акция) был реализован в пользу ОАО «Холдинг МРСК». Названия компании в разные годы (по состоянию на 01.11.2010): 2004—2006 годы — ОАО Поволжкая электроэнергетическая инжиниринговая компания «Волгаэнергопроект-Самара» (ОАО «Волгаэнергопроект-Самара»), 2006-н.в. — ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» (ОАО «ИЦЭ Поволжья»). Руководители компании в разные годы (по состоянию на 01.11.2010): с момента основания по настоящее время — Ремезенцев Александр Борисович. История ОАО «Инженерный центр энергетики Поволжья» — это, прежде всего, история вошедших в него институтов: Поволжсельэнергопроект Решением Малого Президиума Нижне-Волжского Крайисполкома от 9 января 1931 года в Саратове было создано Нижне-Волжское Краевое отделение «Союзсельэлектро» — первая в истории региона государственная организация по планированию, проектированию, строительству, техническому руководству и научно-исследовательским работам сельской электрификации. С 1931 года в течение многих лет отделение «Союзсельэлектро» претерпевало многочисленные преобразования. В соответствие с Постановлением Совета Министров СССР № 1137 в апреле 1951 года был создан Саратовский филиал Института «Гипросельэлектро», превратившийся после 40 лет работы в 1991 году в Институт «Поволжсельэнергопроект», преобразованный в 1993 году в АО "Институт «ПоволжСЭП». По проектам института в Поволжье, на Южном Урале и в 7 зарубежных странах было построено 300 тысяч километров линий электропередачи напряжением 0,38-220 киловольт, 1542 подстанции напряжением 35-220 киловольт общей мощностью 13 миллионов киловольтампер, 51 годроэлектростанция и гидросооружение, 1300 дизельных электростанций, 10 электростанций за рубежом, 700 служебно-жилых домов, 35 ремонтно-производственных баз. Институт участвовал в разработке «Программы энергосбережения Саратовской области на период 1998—2005 годы». За работы по энергосбережению институт награждён Дипломом I степени Минтопэнерго России. С 1 декабря 2004 года реорганизован в Филиал «ПоволжСЭП» ОАО «Волгаэнергопроект-Самара». Самарагидропроект История Филиала начинается с создания по Приказу Минэнерго СССР от 20 августа 1963 года № 78 Группы рабочего проектирования (ГРП) Института «Гидропроект» на строительстве Нижнекамской ГЭС. На ГРП возлагалось своевременное решение технических вопросов, возникающих в ходе строительства и по выданной проектно-сметной документации и одновременное ведение авторского надзора за ходом строительства. В соответствии с постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 19 июня 1969 года № 442 «О строительстве комплекса заводов по производству грузовых автомобилей большой грузоподъемности» Приказом МЭиЭ СССР от 15 сентября 1969 года № 216 на Институт «Гидропроект» возложено составление проектов временной производственной базы строительства, временных жилых поселков и временных зданий и сооружений, составление ППР и сетевых графиков по промышленным сооружениям, организацию проектно-сметного отдела в городе Набережные Челны, то есть Группа рабочего проектирования на строительстве Нижнекамской ГЭС было переименовано в Отдел рабочего проектирования на строительстве КамАЗ. С 1 апреля 1993 года (Приказ № 37 от 25 марта 1993 года) Камская КИП Экспедиции № 45 Института «Куйбышевгидропроект» и Отдел рабочего проектирования Куйбышевского филиала «Гидропроект» объединены и переименованы в Проектно-изыскательское отделение Института «Самарагидропроект». С 21 июня 1999 года Проектно-изыскательское отделение АО «Самарагидропроект» переименовано в Филиал «Проектно-изыскательское отделение» ОАО Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопроект-Самара» на основании Заседания Совета директоров ОАО Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопрокт-Самара» (Выписка из Протокола от 21 июня 1999 года № 1). Филиал «Проектно-изыскательское отделение» ОАО Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопроект-Самара» переименовано в Филиал «Проектно-изыскательское отделение» ОАО Поволжская электроэнергетическая инжиниринговая компания «Волгаэнергопроект-Самара» на основании Заседания Правления ОАО РАО «ЕЭС России» (Выписка из Протокола от 20 мая 2002 года № 666/1). Комплексная изыскательская экспедиция № 45 12 декабря 1947 года в городе Городец Горьковской области (ныне — Нижегородская область) образовалась Комплексная изыскательская партия № 8 (КИП-8) Мосгидэпа. С 1 апреля 1948 года на базе КИП-8 образовалась Волжская экспедиция Мосгидэпа в городе Городец (Приказ от 25 марта 1947 года № 27 по Московскому отделению Треста «Гидроэнергопроект»). В августе 1949 года в городе Марпосад (Мариинский Посад) Чувашской Республики образовалась Комплексная изыскательская партия № 6 (КИП-6), которая подчинялась Волжской экспедиции Мосгидэпа (Приказ от 2 августа 1949 года № 145 по Волжской экспедиции Мосгидэпа). С 30 марта 1954 года КИП-6 преобразуется в Чебоксарский участок изысканий, который подчиняется Волжской экспедиции Мосгидэпа в городе Городец (Приказ от 4 марта 1954 года № 7 по Отделу изысканий Мосгидэпа, Приказы от 8 марта 1954 года № 34 по Волжской экспедиции Мосгидэпа, Приказ от 25 марта 1954 года № 46 по Волжской экспедиции Мосгидэпа). В июне 1956 года Волжская экспедиция Мосгидэпа перебазировалась из города Городец в город Марпосад и Чебоксарский участок изысканий вошел в Волжскую экспедицию Мосгидэпа. В ноябре 1959 года Волжская экспедиция Мосгидэпа стала носить название Волжская экспедиция Института «Гидроэнергопроект» (Институт находится в Москве). С февраля 1960 года носит название Волжская экспедиция Института «Гидропроект». С 1 марта 1960 года присвоено название Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Института «Гидропроект», полное название — Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Всесоюзного проектно-изыскательского и научно-исследовательского института «Гидропроект» имени С. Я. Жука (Приказ от 19 февраля 1960 года № 64 по Всесоюзному проектно-изыскательскому и научно-исследовательскому институту «Гидропроект»). В городе Куйбышев был образован Филиал Института «Гидропроект» и с 1 декабря 1963 года — Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Куйбышевского филиала Института «Гидропроект». В марте 1967 года Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Куйбышевского филиала Института «Гидропроект» перебазирована из города Марпосад в город Новочебоксарск Чувашской Республики. С сентября 1989 года — носит название Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Куйбышевского филиала Объединения «Гидропроект». С марта 1991 года — Комплексная изыскательская экспедиция № 45 Института «Самарагидропроект». С 1 сентября 1994 года — Комплексная изыскательская экспедиция № 45 АО «Самарагидропроект» (Распоряжение Администрации Ленинского района города Самара № 1424, Приказ от 11 октября 1994 года № 95 по АО «Самарагидропроект»). С октября 1995 года — Комплексная изыскательская экспедиция № 45 ОАО "Проектно-изыскательский институт «Самарагидропроект». С июня 1999 года — Филиал «Комплексная изыскательская экспедиция № 45» ОАО "Средневолжский научно-исследовательский и проектно-изыскательский институт энергетики и электрификации «Волгаэнергопроект-Самара» (Протокол Заседания Правления ОАО РАО «ЕЭС России» от 21 июня 1999 года № 351). С 28 мая 2002 года — Филиал «Комплексная изыскательская экспедиция № 45» ОАО "Поволжская электроэнергетическая инжиниринговая компания «Волгаэнергопроект-Самара» (Решение Правления ОАО РАО «ЕЭС России» от 28 мая 2002 года № 670/пр.6, Приказ ОАО «Волгаэнергопроект-Самара» от 22 ноября 2002 года № 353/к). В 2016 году Филиал «Комплексная изыскательская экспедиция № 45» будет ликвидирован. Нижегородсксельэнергопроект Волгаоргэнергострой 15 августа 1955 года вступило в силу Постановление Совета Министров СССР от 15 сентября 1955 года № 1688 об организации в городе Куйбышев Всесоюзного института по проектированию организации энергетического строительства «Оргэнергострой».


Красногоровка — название населённых пунктов: Казахстан Красногоровка — до 1999 г. название села Карымсак Кербулакского района Алматинской области. Россия Красногоровка — село в Богучарском районе Воронежской области. Красногоровка — село в Крыловском районе Краснодарского края. Украина Красногоровка — село в Межевском районе Днепропетровской области. Красногоровка — город в Марьинском районе Донецкой области. Красногоровка — село в Ясиноватском районе Донецкой области. Красногоровка — село в Великобагачанском районе Полтавской области. Красногоровка — железнодорожная станция в Марьинском районе Донецкой области.


Тимашевка — название населённых пунктов: Казахстан Тимашевка — село в Атбасарском районе Акмолинской области. Россия Тимашевка — деревня в Ишимбайском районе Башкортостана. Тимашёвка — хутор в Крыловском районе Краснодарского края.


Жирный пёс Мендоза () — британский детский мультипликационный сериал Скотта Мусгрува (Scott Musgrove) и Cartoon Network о мальчике и собаке, которые пытаются действовать как супергерои. Но это непросто: в жизни всё не так однозначно, как может показаться поначалу... Мультсериал основан на одноимённых комиксах (также авторства Скотта Мусгрува), выпущенных Dark Horse. Сюжет Жирный пёс по имени Мендоза и мальчик Бадди борются с различными проявлениями зла в вымышленном городе Neighborhood X, но не всегда удачно. Причиной тому могут служить неверно сделанные выводы и не всегда удачно выстроенная стратегия действий, в результате чего часто попадают впросак. Но к концу каждой серии недоразумение разрешается. В результате находится даже более изящное решение проблемы, чем изначально планировалось, либо и вовсе обнаруживается, что проблема не существовала изначально. Режиссёры весьма вольно подходят к трактовке пространства, поэтому в городе и его окрестностях постоянно оказываются различные реалии, как земные, так и космические, которые на самом деле расположены на значительном удалении друг от друга, а иногда и разнесены во времени. Герои мультфильма прекрасно себя чувствуют и способны без проблем дышать, двигаться и общаться в экстремальных условиях (в том числе и в безвоздушном пространстве, под водой, в условиях экстремальной жары и/или экстремального холода) без какого-либо дополнительного снаряжения. Персонажи Главные герои Мендоза — говорящий пёс, настолько толстый, что имеет форму шара, с четырьмя маленькими ножками-столбиками и огромной, по большей части улыбающейся пастью. Он может громогласно рявкнуть, если злоумышленники проявляют агрессию. Основное изображение жирного пса с загнутым наверх длинным хвостом напоминает символ «@». Хвост использует в качестве руки. Эрудирован, знает множество интересных историй на все случаи жизни, умеет петь и танцевать. Иноходец. Бадди — 10-летний мальчик в зеленовато-жёлтом костюме супергероя, в желтой маске и коротком жёлтом плаще. Доверчив и наивен, что даёт некоторым обитателям города право не принимать его всерьёз и даже вводить в заблуждение ради потехи или же в корыстных целях. Второстепенные персонажи Пиранья Мэй — девочка с двумя длинными фиолетовыми косичками, которые волочатся по земле. Ходит в странных очках: одна линза — круглая, другая прямоугольная. Один передний верхний зуб отсутствует (судя по возрасту героев, это выпал молочный зуб). Носит платье и сапоги. Подруга Бадди, участвует во многих его приключениях. Очень громогласная и несдержанная. Луковая Голова — мальчик с луковицей вместо головы. Имеет главную в жизни цель: избавиться от своей головы и иметь другую. Часто изобретает способы избавления от неё: натягивание маски, купание в воде и пр. Доктор Квадрат — главный противник мальчика-супермена. Одержим идеей завоевания мира, держит в помощниках обезьян, имеет маму, которая всё время готовится к всемирному потопу. Старик X (икс) — чистоплотный старичок. Одержим идеей чистой жизни, иногда ездит в капсуле. Не умеет разговаривать, однако имеет переводчика. Полли-Эстер — двухголовая дама. Учительница в классе Бадди. Одну голову зовут Полли, другую — Эстер. Крадди МакФерсон — 10-летний хулиган. Часто издевается над стариком X. Ненавидит район Икс. Баг МалиКген — враг Жирного пса. Одержим идеей захвата мира. Трансляции В других странах трансляции идут или шли на следующих каналах: Польша — ZigZap, KidsCo, Великобритания — Cartoon Network, Республика Корея — Jetix, Россия — KidsCo, и Точка ТВ Франция — Canal+. Список серий Примечания Ссылки Жирный пёс Мендоза на сайте retrojunk.com Мультсериалы 1998 года Мультсериалы Великобритании Мультсериалы о собаках Мультсериалы о детях Мультсериалы о говорящих животных


Компьютерные шахматы — популярный термин из области исследования искусственного интеллекта, означающий создание программного обеспечения и специальных компьютеров для игры в шахматы. Также термин «компьютерные шахматы» употребляется для обозначения игры против компьютерной шахматной программы, игры программ между собой. Начиная с 2000-х годов даже сильнейшие игроки-люди не имеют никаких шансов в противостоянии с шахматными программами. История История шахматных машин старше, чем история компьютеров. Идея создать машину, играющую в шахматы, датируется ещё восемнадцатым веком. Около 1769 года появился шахматный автомат «Механический турок». Он был предназначен для развлечения королевы Марии-Терезии. Машина действительно неплохо играла — внутри неё находился сильный шахматист, который и делал ходы. Создание механических шахматных автоматов прекратилось с появлением цифровых компьютеров в середине XX века. В 1951 году Алан Тьюринг написал алгоритм Turochamp, с помощью которого машина могла бы играть в шахматы, только в роли машины выступал сам изобретатель. Этот нонсенс даже получил название — «бумажная машина Тьюринга». Человеку требовалось более получаса, чтобы сделать один ход. Алгоритм был довольно условный, и сохранилась даже запись партии, где «бумажная машина» Тьюринга проиграла одному из его коллег. Из-за отсутствия доступа к компьютеру программа ни разу не проверялась в работе. Примерно в это же время, в 1951 году, математик Клод Шеннон написал свою первую статью о шахматном программировании. Он писал: «Хотя, возможно, это и не имеет никакого практического значения, сам вопрос представляется теоретически интересным, и будем надеяться, что решение этой задачи послужит толчком для решения других задач аналогичной природы и большего значения». Шеннон также отметил теоретическое существование лучшего хода в шахматах и практическую невозможность его найти. Следующим шагом в развитии шахматного программирования стала разработка в ядерной лаборатории Лос-Аламоса в 1952 году на компьютере MANIAC I c тактовой частотой 11 кГц шахматной программы для игры на доске 6x6, без участия слонов. Известно, что этот компьютер сыграл одну партию против сильного шахматиста, она продолжалась 10 часов и закончилась победой шахматиста. Ещё одна партия была сыграна против девушки, которая недавно научилась играть в шахматы. Машина победила на 23-м ходу, для своего времени это было большое достижение. В 1957 году Алексом Бернштейном была создана первая программа для игры на стандартной шахматной доске и при участии всех фигур. Важное событие для компьютерных шахмат произошло в 1958 год, когда Аллен Ньюэлл, и Герберт Саймон разработали алгоритм уменьшения дерева поиска, названный «альфа-бета-отсечение», на основе которого построены функции поиска всех сильных современных программ. В 1967 году в матче из четырёх партий программа, созданная в Институте теоретической и экспериментальной физики (ИТЭФ), обыграла шахматную программу Стэнфордского университета со счётом 3-1. По оценкам гроссмейстеров, игравших с программой, она играла в силу третьего шахматного разряда. На 1-м Чемпионате мира по шахматам среди компьютерных программ в августе 1974 года в Стокгольме (Швеция) программа «Каисса», созданная в 1971 году сотрудниками Института проблем управления АН СССР, выиграла все четыре партии и стала первым чемпионом мира среди шахматных программ, обогнав программы «Chess 4», «Chaos» и «Ribbit», набравших по 3 очка. В первенстве приняли участие 13 машин из 8 стран мира, передававшие свои ходы в зал проведения первенства оператору по телефону. Первой же машиной, которая достигла уровня шахматного мастера, была , законченная в 1983 году Джо Кондоном и Кеном Томпсоном. Belle был первым компьютером, спроектированным только для игры в шахматы. Его официальный рейтинг Эло был 2250, таким образом, это была самая сильная шахматная машина своего времени. В 1994 году Гарри Каспаров проиграл программе Fritz 3 турнирную блиц-партию в Мюнхене. Программа также выиграла у Вишванатана Ананда, Бориса Гельфанда и Владимира Крамника. Гроссмейстер Роберт Хюбнер отказывался играть против программы и автоматически проиграл. Каспаров сыграл второй матч с Fritz и победил с 4 выигрышами и 2 ничьими. В феврале 1996 года Гарри Каспаров победил шахматный суперкомпьютер Deep Blue со счётом 4-2. Этот матч примечателен тем, что первую партию выиграл Deep Blue, автоматически став первым компьютером, победившим чемпиона мира по шахматам в турнирных условиях. Deep Blue вычислял 50 миллиардов позиций каждые три минуты. В Deep Blue было 200 процессоров. С тех пор шахматные энтузиасты и компьютерные инженеры создали много шахматных машин и компьютерных программ. В 1997 году Deep Blue победил в матче-реванше (2 победы, 3 ничьих, 1 поражение) и стал первым компьютером, одолевшим сильнейшего шахматиста мира. Отыграться Каспаров уже не смог, потому что IBM отказалась от дальнейших соревнований, посчитав миссию выполненной. Шахматные компьютеры сейчас доступны по очень низкой цене. Появилось много программ с открытыми кодами, в частности Crafty, Fruit и GNU Chess, которые можно свободно загрузить из Интернета и которые могут победить многих профессиональных шахматистов. Лучшие коммерческие и бесплатные программы, например, Shredder, Fritz или Komodo уже намного превысили уровень людей-чемпионов. Движок с открытым кодом Stockfish находится на высоких местах в таких компьютерных рейтинг-листах, как CEGT, CCRL, SCCT и CSS, благодаря совместной разработке и тестированию многих людей. Мотивация Первыми мотивами для компьютеризации шахмат было желание развлечься, создать программы для компьютерных шахматных турниров и провести научное исследование, которое позволило бы глубже понять познавательную способность человека. Для первых двух целей компьютерные шахматы имели феноменальный успех: от первых попыток к созданию шахматной программы, которая могла на равных соперничать с лучшими шахматистами, прошло менее пятидесяти лет. Александр Кронрод определил роль компьютерных шахмат известной фразой: «шахматы — это дрозофила искусственного интеллекта». Аналогия лежит на поверхности: шахматы представляют собой безусловно интеллектуальную, но при этом чётко формализованную, простую по структуре и компактную задачу, то есть являются удобным объектом лабораторных исследований в искусственном интеллекте, так же, как мушка-дрозофила благодаря малым размерам, плодовитости и быстрой смене поколений является удобным лабораторным объектом для изучения наследственности. Действительно, на шахматах были апробированы многие известные методы и направления искусственного интеллекта, в том числе методики оптимизации перебора (уход от «комбинаторного взрыва» при просчёте вариантов вперёд на несколько ходов), распознавание образов, экспертные системы, логическое программирование. Однако, к удивлению и огорчению многих, шахматы мало приблизили людей к созданию машин с человекоподобным интеллектом. Современные шахматные программы, по сути, остановились на наиболее примитивном этапе интеллектуальной деятельности: они исследуют огромное число возможных ходов обоих игроков, применяя различные методы усечения дерева перебора, в том числе относительно простую функцию оценки. В сочетании с базами данных, хранящими заранее рассчитанные готовые варианты дебютов и эндшпилей, благодаря быстродействию и объёмам памяти современных компьютеров, эти методы уже обеспечивают игру компьютера в шахматы на гроссмейстерском уровне. По этим причинам компьютерные шахматы больше не имеют такого большого академического интереса. Роль «дрозофилы искусственного интеллекта» перешла к другим интеллектуальным играм, таким как, например, го. Гораздо больший, чем в шахматах, объём перебора вариантов в таких играх ограничивает возможности использования простых методов и требует от учёных применять более умозрительные подходы к игре. Проблемы реализации Разработчики шахматных программ должны сделать ряд решений при их написании. Они включают: Способ изображения шахматной доски — представление цельной позиции как структуры данных. Методы поиска — поиск возможных лучших ходов. Листовая оценка — оценка позиции без учёта дальнейших ходов. См. также: Минимакс Альфа-бета-отсечение Killer эвристика Итерационное заглубление Эвристика нулевого хода Шахматные компьютеры Шахматный компьютер — специализированное устройство для игры в шахматы. Обычно используется для развлечения и практики игроков в шахматы при отсутствии партнёра-человека, в качестве средства для анализа различных игровых ситуаций, для соревнования компьютеров между собой. Потребительские шахматные компьютеры обычно выполняются в виде шахматной доски с дисплеем и набором клавиш для выполнения необходимых игровых действий. В зависимости от конструкции, доска может быть никак не связана с компьютерной частью и не иметь электроники, или наоборот, представлять собой дисплей, отображающий графическое представление игровой ситуации. В СССР с середины 1980-х годов выпускались потребительские шахматные компьютеры «Электроника ИМ-01», «Электроника ИМ-05», «Электроника ИМ-29» («Шахматный партнёр»), «Интеллект-01», «Интеллект-02», «Дебют», «Феникс», «100 лет Новосибирск» и другие. Большинство программ основано на методе перебора ходов, существуют программы, основанные на эвристических методах. Попытка создать настоящую шахматную программу, на основе алгоритма шахматного мастера, предпринималась экс-чемпионом мира М. Ботвинником и его ассистентами-программистами — Б. Штильманом и А. Резницким. Большой прорыв в развитии шахматных программ наступил при применении нейронных сетей. Например, в 2017 году DeepMind создал программу для нейронных сетей, которая после самостоятельного обучения в течение нескольких часов, смогла победить лучшие шахматные алгоритмы. В серии из 100 игр против Stockfish, AlphaZero ни разу не проиграл и выиграл 25 игр, играя белыми, и три игры, играя чёрными. Алгоритм AlphaZero был создан на основе программы AlphaGo, которая ранее стала абсолютным чемпионом в игре го.


Алгоритм AlphaZero более похож на то, как играет в шахматы человек. Он рассматривает меньше позиций, чем другие программы. По словам авторов, она оценивает 80 тысяч позиций в секунду в сравнении с 70 миллионами в секунду у Stockfish. В отличие от AlphaGo, AlphaZero способен научиться сразу нескольким задачам-играм, а не одной. AlphaZero не обучали игре, а давали только базовые знания о правилах игры. AlphaZero затем играл сам с собой и самостоятельно вырабатывал тактику. Структура шахматной программы Первое исследование на тему шахматного программирования сделал в 1950 году американский математик Клод Шеннон, успешно предусмотревший два основных возможных метода поиска, которые можно использовать, и назвал их «Тип А» и «Тип B». Программы типа А используют так называемый подход «грубой силы» (brute force), изучая каждую возможную позицию на фиксированную глубину с помощью алгоритма Минимакс. Шеннон утверждал, что этот метод будет непрактичным по двум причинам. Во-первых, с примерно тридцатью ходами, возможными в типичной позиции, на изучение около 753 млн узловых позиций (просчёт примерно на три хода вперёд для обеих сторон), надо примерно 12,5 минут, даже в «очень оптимистичном» случае, когда компьютер сможет оценивать миллион позиций в секунду (чтобы достичь этого, понадобилось сорок лет). Во-вторых, программы Типа А пренебрегали так называемой проблемой статического состояния, пытаясь оценить позицию в начале обмена фигур или другой важной последовательности ходов (например, тактических комбинаций). Поэтому Шеннон предполагал, что с применением алгоритма Типа А число позиций, которые надо исследовать, чрезвычайно возрастёт, что значительно замедлит программу. Вместо бесполезной траты вычислительной мощности компьютера для исследования плохих или незначительных ходов Шеннон предложил использовать программы Типа В. Этот метод имеет два усовершенствования: Применяется поиск «по спокойствию» (quietness). Исследует не все, а только некоторые пригодные ходы для каждой позиции. Это давало программам возможность просчитывать важные ходы на бо́льшую глубину и делать это за приемлемое время. Первый подход выдержал испытание временем: все современные программы применяют конечный поиск «по спокойствию» перед оценкой позиции. Основные алгоритмы современных программ Компьютерные шахматные программы рассматривают шахматные ходы как игровое дерево. Теоретически, они должны оценивать все позиции, которые возникнут после всех возможных ходов, затем все возможные ходы после этих ходов и т. д. Каждый ход одного игрока называется «узел». Перебор ходов продолжается, пока программа не достигает максимальной глубины поиска или определяет, что достигнута конечная позиция (например, мат или пат). Уже на основании оценки позиции выбирает наилучшую стратегию. В каждой позиции количество возможных ходов игрока примерно равно 35. Для полного анализа четырёх полу ходов (по два хода каждого игрока) нужно исследовать около полутора миллиона возможностей, для шести — почти два миллиарда. Анализ на 3 хода вперёд — очень мало для хорошей игры. Программисты пытаются по-разному ограничить количество ходов, которые надо перебрать (обрезание дерева поиска — game tree pruning). Самым популярным является альфа-бета-отсечение, в котором не рассматриваются позиции, имеющие меньшую оценку, чем уже оценённые. Приблизительная программная реализация: private int AlphaBeta(int color, int Depth, int alpha, int beta) { if (Depth == 0) return Evaluate(color); int bestmove; Vector moves = GenerateMoves(); for(int i = 0; i < moves.size(); i++) { makeMove(moves.get(i)); eval = -AlphaBeta(-color, Depth-1, -beta, -alpha); unmakeMove(moves.get(i)); if(eval >= beta) return beta; if(eval > alpha) { alpha = eval; if (Depth == defaultDepth) { bestmove = moves.get(i); } } } return alpha; } Пример первого вызова: AlphaBeta(1, 6, Integer.MIN_VALUE, Integer.MAX_VALUE); При первом вызове метод (функция) вызывается с максимальным окном. При рекурсивных вызовах переменные alpha и beta меняются местами с обращением знака и «сужают» массу поиска. Вторым распространённым способом является итерационное заглубление. Сначала перебирается дерево игры до определённой глубины, после чего выделяется несколько лучших ходов. Затем программа оценивает эти ходы применительно к большей глубине, чтобы узнать больше об их последствиях. Эта операция повторяется до наилучшего с точки зрения программы хода. Такой подход позволяет быстро отбросить немалый процент неперспективных вариантов игры. Например, не имеет смысла исследовать, что произойдёт, если обменять ферзя на пешку, когда в позиции есть лучшие ходы. Важный элемент шахматных алгоритмов — это система оценки позиции. Нельзя абсолютно точно оценить позицию, ибо для этого нужно было бы проанализировать триллионы последовательностей ходов от начала и до завершения партии. Если бы существовала функция, которая давала бы возможность достоверно оценить позицию, задача игры в шахматы упростилась бы к оценке каждого из нескольких десятков доступных в данный момент ходов, и не надо было бы вычислять дальнейшие ходы. Следовательно, оценка программой позиции очень приблизительная, хотя оценочные функции программ постоянно совершенствуются. Функции оценки обычно оценивают позиции в сотых частях пешки. Эти функции оценивают только несколько простых параметров: Во-первых, это оценка материала: каждая пешка — это 1 пункт, слон и конь — по 3, ладья — 5, ферзь — 9. Король иногда ценится в 200 пешек (Статья Шеннона) или 1 000 000 000 пешек (программа разработана в СССР в 1961 г.), чтобы гарантировать, что мат перевесит все другие факторы. Более развитые функции имеют точнее установленные коэффициенты ценности фигур, которые зависят от стадии партии и позиции на шахматной доске. Во-вторых, позиционное преимущество, которое зависит от положения фигур на доске; например, заблокированная фигура ценится меньше, чем свободная; оценивается также безопасность короля, господство над центром доски и т. д.; существуют также более сложные системы оценки (некоторые даже используют знания о нейронных сетях), однако даже такая простая функция позволяет программе играть очень сильно; в шахматах главная проблема заключается не в оценке позиции, а в переборе дерева возможных ходов. Функции оценки позиции бывают неэффективны, когда ситуация на доске резко меняется с каждым ходом, когда, например, идёт обмен фигур или осуществляется какая-нибудь шахматная комбинация. Отсюда возникло понятие статического состояния (quiescent) и горизонта вычисления. В статическом состоянии на шахматной доске идёт медленная позиционная борьба, а достойный внимания горизонт вычисления очень широк. Это означает, что решающая перемена не наступит в том будущем, которое удаётся легко предвидеть. В такой ситуации большее значение играют функции оценки позиции, нежели попытки вычисления возможных вариантов. В динамичной ситуации игра, опирающаяся на функцию оценки позиции, может привести к совершенно ошибочным решениям. В крайнем случае, если программа имеет коротко настроенный горизонт вычисления и в ней учитывается только кратковременная оценка позиции, то конец может прийтись как раз на момент, когда идёт обмен ферзей, и один из них может быть уже побит, а второй взамен ещё нет. Оценка программой такого состояния ведёт к совершенно ошибочному выводу, что один из игроков имеет огромное преимущество, тогда как оно исчезнет через один ход, которого, однако, программа не видит. Если состояние ещё не статическое, нужно продолжить обмен до конца и оценить ситуацию, когда уже нет возможных радикальных изменений. Люди в целом интуитивно различают эти две ситуации — шахматные же программы должны иметь набор условий, позволяющих изменять способ функционирования в статических и динамических состояниях. Труднее дать оценку ходам в дебюте. Большинство программ используют при этом написанные заранее дебютные библиотеки, в которых есть определённое небольшое количество начальных ходов и ответов к определённому числу ходов, которое не является постоянным, потому что зависит от вида дебюта. Компьютер против человека Даже в 1970—80-х годах оставался открытым вопрос, когда шахматная программа сможет победить сильнейших шахматистов. В 1968 году международный гроссмейстер Дэвид Леви пошёл на пари, что ни один компьютер не сможет обыграть его в течение ближайших десяти лет. Он выиграл пари, победив в 1978 году программу Chess 4.7 (сильнейшую в то время), но сознавал, что осталось не так уж много времени до того, когда компьютеры будут побеждать мировых чемпионов. В 1989 году программа Deep Thought выиграла у Леви. Но программы всё ещё были значительно ниже уровня чемпиона мира, который продемонстрировал Гарри Каспаров, победив ту же Deep Thought дважды в 1991 году. Это длилось до 1996 года, когда состоялся матч Каспарова с компьютером Deep Blue фирмы IBM, где чемпион проиграл свою первую партию. Впервые компьютерная шахматная программа обыграла чемпиона мира при стандартном часовом контроле. Однако Каспаров изменил свой стиль игры, выиграв три и сведя вничью две из оставшихся пяти партий. В мае 1997 года усовершенствованная версия Deep Blue нанесла поражение Каспарову со счётом 3,5-2,5. В 2003 году был снят документальный фильм, в котором исследовались упрёки Каспарова по поводу возможного использования IBM шахматиста, под названием «Матч окончен: Каспаров и машина» (англ. Game Over: Kasparov and the machine). В фильме утверждалось, что сильно раскрученная победа Deep Blue подстроена для увеличения рыночной стоимости IBM. Частично эти упрёки были оправданными. Правила позволяли разработчикам изменять программу между играми. Deep Blue был изменён между партиями для лучшего понимания машиной стиля игры Каспарова, помогая избежать ловушки в эндшпиле, в которую дважды попадала программа. IBM разобрала Deep Blue после матча, с тех пор этот компьютер не играл ни разу. Впоследствии происходили другие матчи «Человек против Машины».


Имея все большую вычислительную мощность, шахматные программы, запущенные на персональных компьютерах, стали достигать уровня лучших шахматистов. В 1998 году программа Rebel 10 победила Вишванатана Ананда, который тогда занимал второе место в мире. Однако не все партии игрались со стандартным временным контролем. Из восьми партий матча четыре играли с блиц-контролем (пять минут плюс пять секунд за каждый ход), которые Rebel выиграл со счётом 3-1. Ещё две игры были с полу-блиц контролем (пятнадцать минут на каждого), которые программа также выиграла (1,5-1). Наконец, две последние партии были сыграны со стандартным турнирным временным контролем (два часа на 40 ходов и час на остальные ходы) и тут выиграл уже Ананд со счётом 0,5-1,5. К тому времени в быстрых партиях компьютеры играли лучше людей, но при классическом временном контроле преимущество компьютера над человеком было ещё не так велико. В 2000 году коммерческие шахматные программы Junior и Fritz смогли свести в ничью матчи против предыдущих мировых чемпионов Гарри Каспарова и Владимира Крамника. В октябре 2002 года Владимир Крамник и Deep Fritz соревновались в матче из восьми партий в Бахрейне. Матч закончился вничью. Крамник выиграл вторую и третью партии, используя традиционную противокомпьютерную тактику — играл осторожно, имея целью долгосрочное преимущество, которое компьютер не может увидеть в своём дереве поиска. И всё же Fritz выиграл пятую партию после грубой ошибки Крамника. Шестую партию много турнирных комментаторов назвали очень увлекательной. Крамник, имея лучшую позицию в начале миттельшпиля, попытался пожертвовать фигуру, чтобы создать сильную тактическую атаку (такая стратегия очень рискована против компьютеров). Fritz нашёл сильную защиту, и эта атака значительно ухудшила позицию Крамника. Крамник сдал игру, веря, что партия проиграна. Однако последующий анализ показал, что Fritz вряд ли смог бы довести игру до своего выигрыша. Последние две партии закончились вничью. В январе 2003 года Гарри Каспаров играл против программы Junior в Нью-Йорке. Матч закончился со счётом 3-3. В ноябре 2003 года Гарри Каспаров играл с X3D Fritz. Матч закончился со счётом 2-2. В 2005 году Hydra, специальный шахматный программно-аппаратный комплекс с 64 процессорами, победил Майкла Адамса — шахматиста, который в то время был на седьмом месте в мире по рейтингу Эло — в матче из шести партий со счётом 5,5-0,5 (хотя домашняя подготовка Адамса была намного ниже, чем у Каспарова в 2002 году). Некоторые комментаторы верили, что Hydra наконец получит несомненное преимущество над лучшими шахматистами. В ноябре-декабре 2006 года чемпион мира Владимир Крамник играл с программой Deep Fritz. Матч закончился выигрышем машины со счётом 2-4. Базы данных эндшпиля Подробнее Базы данных эндшпиля Компьютеры используются для анализа некоторых эндшпильных позиций. Такие базы данных эндшпиля создаются, используя ретроспективный анализ, начиная с позиций, где конечный результат известен (например, где одной стороне был поставлен мат) и видя, какие ещё позиции есть на расстоянии хода, затем на один ход от этих и т. д. Кен Томпсон, известный как главный проектировщик операционной системы UNIX, был пионером в этой области. Игра в эндшпиле долго была заметной слабостью шахматных программ, так как глубина поиска была недостаточной. Таким образом, даже программы, которые играли в силу мастера, не в состоянии выиграть в эндшпильных позициях, где даже шахматист средней силы мог форсировать выигрыш. Но результаты компьютерного анализа иногда удивляли людей. В 1977 году шахматная машина Томпсона Belle, используя эндшпильные базы данных король + ладья против короля + ферзь, была способна свести вничью теоретически проигрышные эндшпили против титулованных шахматистов. Большинство гроссмейстеров отказывались играть против компьютера в эндшпиле ферзь против ладьи, но Уолтер Браун принял вызов. Позицию расставили так, что теоретически можно было выиграть в 30 ходов с безупречной игрой. Брауну дали два с половиной часа на пятьдесят ходов. После сорока пяти ходов Браун согласился на ничью, будучи не способным выиграть в последние пять ходов. В конечной позиции Браун мог поставить мат только через семнадцать ходов. В 2002 году были опубликованы основные форматы эндшпильных баз данных, включая Edward Tablebases, De Koning Endgame Database и Nalimov Endgame Tablebases, которые теперь поддерживают многие шахматные программы, такие как Rybka, Shredder и Fritz. Эндшпили с пятью или менее фигурами были полностью проанализированы. Эндшпили с шестью фигурами были проанализированы, за исключением позиций с пятью фигурами против одинокого короля. Марк Буржуцкий и Яков Коновал проанализировали некоторые эндшпили с семью фигурами. Во всех этих эндшпильных базах данных считается, что рокировка невозможна. Базы данных генерируются с помощью хранения в памяти оценок позиций, которые возникали до сих пор, и используют эти результаты для уменьшения дерева поиска, если такие позиции возникнут снова. Простая целесообразность запоминания оценок всех ранее достигнутых позиций означает, что ограничивающим фактором при решении эндшпиля является просто количество памяти, которую имеет компьютер. С ростом ёмкости компьютерной памяти, эндшпили повышенной сложности рано или поздно будут решены. Компьютер, использующий базу данных эндшпиля будет, при достижении позиции в них, способен играть безупречно и безотлагательно определять, является ли позиция выигрышной, проигрышной или ничейной, а также находить самый быстрый и самый долгий способ достижения результата. Знание точной оценки позиции также полезно при увеличении силы компьютера, так как это позволит программе выбирать пути достижения цели в зависимости от ситуации [то есть упрощая и размениваясь получить чётко исследованную позицию]. Все 5-фигурные окончания занимают 7,03 ГБ. Все 6-фигурные окончания занимают 1,205 ТБ. Все 7-фигурные окончания занимают 140 ТБ. Все 8-фигурные окончания будут занимать приблизительно 10 ПБ. Игра против программ Компьютеры ощутимо опережают людей в коротких тактических манёврах, которые находятся в пределах глубины поиска программы. Особенно опасным в таких случаях является ферзь, который прекрасно подходит для кратковременных манёвров. Поэтому в игре против компьютера люди часто делают попытку побудить программу к размену ферзей. Это происходит, например, когда человек в начале партии намеренно ухудшает свою позицию, а компьютер расценивает её, как выгодную ему. Если программа устанавливает оценку позиции как преимущественную для себя, то, скорее всего, будет разменивать фигуры, а это выгодно человеку. Конечно, программисты узнали о таких «трюках», и это учитывается в последних версиях их программ. Вместо этого шахматисты должны играть против компьютера долгосрочными манёврами, которые программа не может увидеть в рамках своей глубины поиска. Например, Крамник в партии с Deep Fritz выиграл с помощью долгосрочного продвижения проходной пешки, выгоды которого Fritz обнаружил слишком поздно. Шахматы и другие игры Успех шахматных программ внушает мысль, что можно написать программы, которые играли бы так же хорошо и в другие игры, например сёги или го. Похожие алгоритмы, пожалуй, можно бы использовать и во время игры в других разновидностях шахмат. В сёги больше возможных ходов, материальное преимущество значит гораздо меньше, зато намного существеннее позиционное преимущество. Строятся сложные системы, имеющие целью гарантировать королю безопасность, но оценка этих систем для компьютера нелегка. Количество фигур в этой игре постоянно, а потому игра не упрощается со временем, что делает невозможным создать базу эндшпилей. Нет здесь также вполне статических состояний, ведь игра на протяжении всего времени сводится к позиционной борьбе. Поэтому написать хорошую программу для игры в сёги значительно тяжелее, чем шахматную программу, хотя огромный опыт в шахматных играх можно приложить и к этой игре. Настоящим вызовом для программистов стало го. Сложность вычисления го на несколько порядков больше, чем в шахматах. На каждом шаге возможны около 200—300 ходов, статическая же оценка жизни групп камней фактически невозможна. Одним ходом здесь можно вполне испортить всю игру, даже если остальные ходы были успешны. Поэтому алгоритмы, которые были успешны для игры в шахматы, недостаточны для игры в го на профессиональном уровне. Тем не менее, в октябре 2015 года, компьютерная программа AlphaGo, разработанная компанией Google DeepMind, впервые выиграла в го у профессионала 2 дана Фань Хуэя. А в марте 2016 года она выиграла матч с Ли Седолем, профессионалом 9 дана, со счётом 4-1. Хронология компьютерных шахмат 1769 — Вольфганг Кемпелен создал шахматный автомат, который стал одной из величайших мистификаций того периода. 1868 — Чарльз Хупер представил автомат Ajeeb — в котором тоже был спрятан шахматист. 1912 — Леонардо Торрес Квеведо построил машину, которая могла играть эндшпиль Король + Ладья против короля. 1948 — вышла в свет книга Норберта Винера «Кибернетика», которая описывает, как можно создать шахматную программу, используя поиск минимакса с лимитированной глубиной и оценочной функцией. 1950 — Клод Шеннон опубликовал «Программирование компьютера для игры в шахматы», одну из первых статей о компьютерных шахматах. 1951 — Алан Тьюринг разработал на бумаге первую программу, способную играть в шахматы. 1952 — Дитрих Принц разработал программу, которая решала шахматные задачи. 1956 — первая подобная шахматам игра, в которую смогла играть программа, разработанная Полом Штейном и Марком Уэллсом для компьютера MANIAC I (Лос-Аламос, США). 1956 — Джон Маккарти изобрёл альфа-бета алгоритм поиска. 1958 — NSS стала первой программой, которая использовала альфа-бета алгоритм поиска. 1958 — первыми шахматными программами, которые могли играть полные шахматные партии, стали одна, созданная Алексом Бернштейном, и вторая — советскими программистами. 1962 — первой программой, которая играла правдоподобно, стала Kotok-McCarthy.


Thoughts of a Predicate Felon — дебютный сольный альбом Tony Yayo из рэп-группы G-Unit, вышел 30 августа 2005 года на лейбле G-Unit Records, дистрибьютором выступил Interscope Records. Дебютировал на 2-м месте в Billboard 200 и был продан приблизительно 214 000 копий на первой неделе выпуска. Об альбоме Thoughts of a Predicate Felon включает в себя известный сингл «So Seductive», записанный при участии 50 Cent. Tony Yayo так прокомментировал отношение 50 Cent к его альбому: Исполнительным продюсером выступил 50 Cent, он же является основным гостем на альбоме. Также на пластинке можно услышать участников G-Unit: Lloyd Banks и Young Buck. Приглашёнными гостями с Interscope стали Эминем и Оби Трайс. Альбом был отложен и ожидался из-за нахождения Tony Yayo в тюрьме. Список композиций Примечания Альбомы Interscope Records Альбомы 2005 года Альбомы на английском языке Хип-хоп-альбомы Дебютные альбомы 2005 года Альбомы G-Unit Records Альбомы, спродюсированные DJ Khalil


Грузское — топоним: Россия Грузское — село в Борисовском районе Белгородской области. Грузское — село в Крыловском районе Краснодарского края. Украина Грузское — село в Гайсинском районе Винницкой области. Грузское — село в Криворожском районе Днепропетровской области. Грузское — село в Добропольском районе Донецкой области. Грузское — село в Бильмакском районе Запорожской области. Грузское — село в Макаровском районе Киевской области. Грузское (до 2016 г. — Кирово) — село в Бобринецком районе Кировоградской области. Грузское — село в Голованевском районе Кировоградской области. Грузское — село в Кропивницком районе Кировоградской области. Грузское — село в Конотопском районе Сумской области. Грузское — село в Кролевецком районе Сумской области. Грузское — село в Сумском районе Сумской области, ликвидировано в 1988 году. Грузское — село в Тростянецком районе Сумской области. Другое Грузское — озеро на юге Ростовской области