Ему нравилась концепция отдельно стоящих жилых домов-небоскрёбов, окружённых зелёными парками, которую продвигали Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус — но он полагал, что в Советском Союзе тех лет высотное строительство было бы слишком затратно и небезопасно. Воззрения Щусева на градостроительство эволюционировали вплоть до публикации в 1934 году «Архитектурной организации города»; во второй половине 1930-х годов независимые теоретические изыскания стали невозможны. Мавзолей Ленина (1924, 1929—1930, 1940-е) Ночью с 22 на 23 января 1924 года Щусева вызвали в Кремль, где он получил важнейшее назначение в жизни — постройку мавзолея Ленина (все источники, описывающие этот эпизод, опираются на мемуар самого Щусева, опубликованный в 1937 году). Мотивы, побудившие Политбюро выбрать Щусева, достоверно неизвестны; вероятно, к 1924 году он уже был доверенным архитектором большевистской верхушки. Первый, временный деревянный Мавзолей был построен за три дня на морозе, достигавшем −30°С. В марте 1924 года Щусеву доверили строительство второго, также деревянного и также временного здания Мавзолея, которое служило бы трибуной для партийных вождей. Оно было вчерне построено в апреле и открыто для посещений в августе 1924 года. Пять лет спустя правительственная комиссия решила, что образ второго мавзолея выдержал испытание временем, и поручила Щусеву проектирование третьего, постоянного здания. Первые эскизы, составленные Щусевым и И. А. Французом, были намеренно асимметричны: над левым передним углом основного объёма располагалась круглая плаформа трибуны. Политбюро отвергло это предложение и настояло на симметричной композиции по образцу второго Мавзолея. Утверждённый проект авторства Щусева, Француза и Г. К. Яковлева был построен за 16 месяцев в 1929—1930 годы. Распространявшаяся краеведом А. А. Клименко и актёром А. А. Ширвиндтом версия о том, что основным автором Мавзолея был Француз, подтверждения не нашла. Достоверно известно лишь то, что в ходе строительства Щусев часто и надолго уезжал из Москвы, и в его отсутствие работами руководил именно Француз. Сохранив общую форму второго Мавзолея, архитекторы изменили пропорции его ярусов и отказались от декорирования внешних стен пилястрами и каннелированными панелями. Если второй Мавзолей принадлежал классической традиции, то третий создавался под влиянием модернистского опыта 1920-х годов. По щусевской традиции, нижний ярус Мавзолея намеренно асимметричен: в его правом (со стороны площади) углу устроена ниша, визуально смягчающая угол со стороны подхода очереди посетителей. Как часто случалось в жизни Щусева, в ходе постройки проект неоднократно изменялся. В ранних вариантах бетонный каркас мавзолея должен быть облицован чёрным порфиром. Швы, разделяющие плиты облицовки, не были никак выделены: надземная часть здания, служащая лишь колпаком над просторным подземным залом, должна была казаться цельным чёрным монолитом. На практике Щусеву пришлось заменить порфир на светлый гранит и создать новую иллюзию — кладки из крупногабаритных гранитных квадров. Так, вопреки первоначальным замыслам, облицовка превратилась из нейтрального фона в самостоятельный художественный элемент. Об основном, подземном, объёме Мавзолея известно мало; по состоянию на 2021 год, его внутреннее устройство остаётся государственной тайной. Объём подземных помещений составлял 3400 м3 уже в 1930 году, и безусловно расширялся во время перестройки 1940-х годов. Видимые свидетельства этих работ, выполненных под общим руководством Н. В. Горбачёва — новые трибуны, изменившие вертикальное членение Мавзолея, и новый саркофаг Ленина, разработанный Щусевым совместно со скульптором Б. И. Яковлевым. Директор Третьяковки (1926—1928) Вторая половина 1920-х годов не была для Щусева столь же успешной, какой она стала для К. С. Мельникова или братьев Весниных. В 1926 году не имевший ни заказов, ни постоянной должности архитектор принял предложение возглавить национализированную Третьяковскую галерею. Щусев всерьёз увлёкся музейным делом — составлением каталога фондов, выпуском открыток и альбомов, организацией выставок, закупкой картин и их отбором в постоянную экспозицию. Сам Щусев особенно ценил Суриковскую выставку 1927 года — тогда как М. В. Нестеров, напротив, критиковал её. Именно при Щусеве галерея была впервые электрифицирована (до 1929 года она принимала посетителей только в дневные часы) и получила новую систему отопления и вентиляции. Щусев приобрёл для фонда графики Третьяковки дом в Малом Толмачёвском переулке и составил проекты её расширения. Задуманный им музейный квартал на Волхонке не состоялся, а «щусевский корпус» галереи в Лаврушинском переулке был построен А. В. Снигарёвым в 1936 году. Он стал последней реализованной работой Щусева в неорусском стиле. Служба в Третьяковке неожиданно прекратилась в ноябре 1928 года: во время поездки Щусева в Париж нарком образования А. В. Луначарский сместил его и заменил на М. П. Кристи. Конструктивистские проекты (1925—1932) В середине 1920-х годов Щусев примкнул к набиравшему силу движению конструктивистов. Он поддерживал новые идеи, но не участвовал в организованных группах конструктивистов, и предостерегал от поверхностного копирования модернистской стилистики. «Если сделать выводы о том, что нарастает „новый стиль“ … и что в этом будет решение задач „современности“ — то этим будет сделана непоправимая ошибка, так как к некоторым видам строительства будет за уши притянут не свойственный им видимый конструктивизм, подобно „ампирной“ колонке». Первая капитальная постройка Щусева в 1920-е годы — Центральный дом культуры железнодорожников при Казанском вокзале — этому правилу противоречила. Её внутренняя планировка была явно модернистской, но снаружи она была грубо декорирована «под барокко». В 1925 году Щусев участвовал в трёх архитектурных конкурсах первого плана — на проекты Госпрома в Харькове и здания Центрального телеграфа и Госбанка в Москве. Все три проекта были откровенно конструктивистские, и все три проиграли. По мнению А. В. Иконникова, щусевский проект Центрального телеграфа был самым ярким на конкурсе, и был отклонён по формальной причине — сплошное остекление противоречило конкурсной программе. В 1927—1929 годы Щусев проиграл ещё один престижный конкурс, на проект библиотеки имени Ленина. Его неоклассический проект, представленный на первый тур, был объявлен «устаревшим». На второй тур Щусев представил модернистский проект, напоминавший работы не столько советских конструктивистов, сколько Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона. Конкурирующая «фирма» В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейха действовала в обратном порядке, представив сначала конструктивистское решение, а затем тот же проект в стилистике ар деко. Последний и был принят к строительству. Авангардисты всех фракций единодушно осудили «стилистическое двурушничество» и Щусева, и Щуко. В среде архитекторов закрепилось представление о беспринципной всеядности Щусева, которое проникло даже в советский учебник 1985 года. Нестеров признавал, что «Щусев — любитель не столько стилей, сколько стилизаций». Первые осуществлённые модернистские постройки Щусева — санаторий в Мацесте и жилой дом артистов МХАТ в Брюсовом переулке — были спроектированы в 1927 и построены в 1928 году. Крупнейший проект, здание Наркомзема, был разработан А. З. Гринбергом и Щусевым в 1928—1929 и завершён в 1933 году. Его композиция восходит к в Штутгарте (Эрих Мендельсон, 1924—1926) . Точно определить роли соавторов «Наркомзема» невозможно: Гринберг покинул проектную бригаду на ранней стадии, строительством управлял единолично Щусев, чертежи исполнили Д. Д. Булгаков, И. А. Француз и Г. К. Яковлев, но младшими соавторами Гринберга и Щусева были признаны только двое, Француз и Яковлев. Последний конструктивистский проект для Москвы — Военно-траспортная академия на Большой Садовой — был создан в 1929—1930 и завершён постройкой в 1934 году. По мнению Д. С. Хмельницкого это одна из лучших работ Щусева, «чистый образец модернизма — рациональный, скромный, серьёзный и безупречно прорисованный». В 1930 году Щусев спроектировал два конструктивистских отеля для «Интуриста». Гостиница в Батуми (соавтор И. А. Француз) была завершена в 1934 году, гостиница в Баку в 1938 году. Недавно учреждённый «Интурист» управлялся НКВД, поэтому обе гостиницы редко упоминались в советской прессе. Куратором и заказчиком эти объектов был первый секретарь Закавказского крайкома Л. П. Берия; документальных свидетельств о возможных контактах Щусева и Берии в этот период не существует. Ранний сталинский период (1931—1937) Конкурс проектов Дворца Советов, проведённый в четыре этапа в 1931—1933 годы, ознаменовал поворот советской архитектуры от модернизма 1920-х годов к монументальной сталинской архитектуре. Опубликованные в 2001 году наброски Щусева дают основание полагать, что он предвидел грядущие изменения уже в 1931 году, но его заявка на первый этап конкурса была откровенно модернистской: архитектор явно следовал идеям Ле Корбюзье. Второй, самый представительный, этап конкурса Щусев благоразумно пропустил; на третий и четвёртый этапы он представил малопримечательные неоклассические проекты. И. В. Сталин уже сделал выбор в пользу Б. М. Иофана, а Щусеву не доверял: «Проект Щусева — тот же собор Христа Спасителя, но без креста (пока что). Возможно, что Щусев надеется дополнить потом крестом». В ходе московской реформы 1933 года, завершившейся полной национализацией архитектурной деятельности, Щусев возглавил 2-ю государственную мастерскую Моспроекта. Новая «фирма» объединила десятки компетентных архитекторов; одни — Д. Н. Чечулин, А. М. Рухлядев и тандем Л. И. Савельева и О. А. Стапрана — возглавляли собственные творческие группы, другие составляли личный резерв Щусева — своего рода «фирму внутри фирмы». Пользуясь сменой художественных вкусов власти, Щусев получил контракты на «исправление» уже строившихся конструктивистских зданий, стилистика которых в новых условиях была неуместна. В первую очередь ревизии подверглись театр в Новосибирске (ведущий архитектор А. З.


wikipedia

Гринберг, 1928—1931), театр Мейерхольда (М. Г. Бархин, С. Е. Вахтангов и В. Э. Мейерхольд, 1930—1931) и гостиница «Москва» (Л. И. Савельев и О. А. Стапран, 1931). Необходимость перепроектирования «Москвы» объяснялась неопытностью Савельева и Стапрана, якобы заложивших в проект множество ошибочных решений и неспособных их исправить. В действительности Савельев и Стапран были достаточно компетентны, чтобы завершить задуманное. Однако, будучи выпускниками ВХУТЕМАСа, они не владели навыками академической архитектуры и были неспособны «стилистически улучшить» облик «Москвы». Именно поэтому в апреле-мае 1932 года Моссовет призвал в руководство строительством Щусева и Бруно Таута и потребовал совместить планировочные идеи Таута и внешний декор Щусева. Проиграв в бюрократических интригах, Таут в конце 1932 года покинул Москву; Щусев единолично воглавил работы, а уже числившиеся в штате фирмы Савельев и Стапран были понижены до соавторов и помощников Щусева. Первая очередь «Москвы» открылась в декабре 1935 года. По мнению К. Н. Афанасьева, её длинный западный фасад (по Охотному ряду) получился удачным, а высокий южный фасад — нет. За прошедшие десятилетия он так и не вписался в ансамбль Манежной площади. Южный фасад явно не симметричен, но на этот раз асимметрия была не авторским приёмом Щусева, а вынужденным ответом на выявленные конструктивные дефекты. Бывший «Гранд-отель», вошедший составной частью в силовой каркас «Москвы», оказался буквально набит трухой и не мог нести девять этажей юго-восточной угловой башни. Строителям пришлось заложить проёмы её нижних этажей и отказаться от предусмотренных щусевским проектом тяг и лоджий. Неудачно сложилась и судьба театров в Новосибирске и Москве. Первый был завершён вчерне в 1945 году, сохранив щусевский внешний декор, и полностью утратив новаторское внутреннее устройство залов, разработанное Гринбергом. Второй был завершён после опалы Щусева Д. Н. Чечулиным как концертный зал имени П. И. Чайковского. Здание лишилось угловой башни и колоннады, предусмотренных проектом Щусева 1933 года, и получило невыразительный декор фасадов. В 1934—1936 годы мастерская Щусева опубликовала немало проектов роскошных, эклектичных и подчас фантастичных зданий для Москвы, предвещавших позднейшую, послевоенную сталинскую архитектуру. Щусев последовательно развивал стилистику западного фасада гостиницы «Москва»: верхние этажи решались как аркады прямоугольных лоджий, визуально усиливававших карнизные тяги. Торцевые ризалиты, так же как в «Москве», Щусев трактовал как угловые башни. Основной мотив интерьеров — коринфские колонны квадратного сечения, поддерживающие кессонированный потолок. Из этих проектов были построены, и то не в полном объёме, лишь «дом архитекторов» на Ростовской набережной и дом на Смоленской набережной, 12 (оба в соавторстве с А. К. Ростковским, 1934—1939). Предложенные в 1934 году «дом Аэрофлота» Чечулина и «дом колхозника» Щусева не были приняты к постройке. Предложенный тогда же театр Навои в Ташкенте был завершён в 1947 году в упрощённых формах и в уменьшенном масштабе. Упростился в ходе строительства и Большой Москворецкий мост (соавторы П. М. Сардарян, П. В. Щусев, 1936—1938). В первоначальном проекте мост должен был быть украшен скульптурами В. И. Мухиной, однако весь выделенный на архитектурное оформление бюджет был потрачен на каменную облицовку, и заказ на скульптуру был отменён. После этого инцидента Мухина более никогда не работала с Щусевым. Намного успешнее продолжалась карьера Щусева на Кавказе. В 1933 году, когда ещё достраивались его конструктивистские работы, Щусев выиграл закрытый конкурс проектов института Маркса, Энгельса и Ленина (ИМЭЛ) в Тбилиси. Конкуренты — А. В. Власов, И. А. Фомин, В. Д. Кокорин и другие — предлагали несимметричные решения плана, тогда как щусевский проект был строго симметричен. Главный фасад украшали сдвоенные гранёные колонны большого ордера, боковые фасады были решены в национальной грузинской стилистике с многочисленными балконами и лоджиями. Строительство, курируемое лично Берией, завершилось в 1938 году; здание было немедленно признано эталоном советской архитектуры. Но сам Щусев не смог полностью вписаться в сталинскую архитектуру. Его художественное мышление, сформировавшееся до революции, опиралось на «сложные пространственные композиции, следующие функции здания, примат объемной пластики над декором и декларативный отказ от симметрии и монументальности». Этот склад мышления позволил Щусеву легко воспринять модернизм, но он же мешал ему безоговорочно примкнуть к сталинскому монументализму. Щусев остался чужд монументальности, и не случайно проигрывал творческие конкурсы коллегам и ученикам, искренне любившим «сталинский ампир». Опала (1937) 30 августа 1937 года «Правда» опубликовала статью Савельева и Стапрана, которые обвинили Щусева в плагиате, «моральной нечистоплотности», «конттреволюционных настроениях» и покровительстве арестованным В. И. Лузану и В. И. Шухаеву. В течение недели обличительная кампания приобрела характер организованной травли. Коллеги и подчинённые выдвинули множество обвинений, от «антисоветской физиономии» до преступных сношений с недавно расстрелянным М. Н. Тухаческим и множества эпизодов вредительства. Заместитель Щусева по 2-й мастерской Д. Н. Чечулин осудил шефа, ограничившись упрёками в эксплуатации и плагиате. 2 сентября ответственный секретарь Союза советских архитекторов К. С. Алабян организовал «единогласное осуждение» Щусева и исключил его из Союза. В защиту Щусева выступили лишь Е. Е. Лансере и В. А. Веснин. К концу сентября Щусев был изгнан со всех постов и отстранён от ведения начатых проектов. Руководство 2-й мастерской Моспроекта перешло к Чечулину, который изгнал сотрудников, ещё сохранявших верность Щусеву, и распределил его проекты между собственными назначенцами. Учреждённая алабяновским Союзом «Архитектурная газета» в номере от 12 октября положительно оценила здание ИМЭЛ в Тбилиси, но не упомянула имени его автора. Хью Хадсон и Карл Шлёгель считали, что единоличным организатором преследования был Алабян, стремившийся монополизировать всю проектную деятельность в рамках руководимого им Союза и тем самым укрепить собственный политический вес. К августу 1937 года действия Алабяна привели к гибели С. А. Лисагора и М. А. Охитовича, и его первоочередной тактической целью стало устранение влиятельных мастеров старой школы. М. Г. Меерович в целом разделял эту позицию, но не называл ни имени Алабяна, ни кого бы то ни было ещё. По мнению Д. С. Хмельницкого, достоверно установить имена организаторов невозможно. Возможная косвенная причина преследования, упомянутая в воспоминаниях Н. С. Хрущёва — публично высказанное Щусевым сочувствие казнённому И. Э. Якиру (Щусев был хорошо знаком с кишинёвскими родными Якира). Сталин был об этом осведомлён, но предпочёл оставить Щусева в покое. Ещё одной причиной могли послужить пререкания Щусева с В. М. Молотовым на первом съезде Союза советских архитекторов в июне 1937 года. Щусев на время исчез из публичного поля и, по воспоминаниям его помощницы Ирины Синёвой, затворился в своём доме в Гагаринском переулке. НКВД не пытался преследовать его: архитекторы уровня Щусева имели особый иммунитет против политических репрессий. Из воспоминаний П. В. Щусева известно, что осенью 1937 года Щусев, страдавший диабетом и астмой, уезжал лечиться на Кавказ. По предположению Д. С. Хмельницкого, архитектор искал защиты у лично знакомого ему Л. П. Берии — в то время руководителя Грузинской ССР; Берия оказал Щусеву покровительство и способствовал его возвращению в профессию на пост главного архитектора АН СССР. По мнению Хадсона, реабилитация Щусева была ответом коллективного партийного руководства на чрезмерные амбиции Алабяна. Щусев, пишет Хадсон, умело использовал свои связи в Моссовете: уже в октябре 1937 года секретариат Н. С. Хрущёва демонстративно отказал Алабяну в рассмотрении его обращений, а Н. А. Булганин потребовал от Алабяна примириться с Щусевым и обеспечить беспрепятственное возвращение Щусева на пост главного архитектора гостиницы «Москва». Политбюро, действуя через подчинённый ему Моссовет, отказало Алабяну в его заявке на лидерство и сохранило идеологическую монополию за собой. Довоенный «Академпроект» (1938—1941) Весной 1938 года президент АН СССР В. Л. Комаров, заручившись согласием СНК СССР, поручил Щусеву проектирование новой штаб-квартиры Академии и выделил финансирование на новую архитектурную мастерскую. Щусев получил второй шанс, ещё не будучи публично реабилитирован. Формальная реабилитация Щусева в Академии архитектуры состоялась позже, а от восстановления членства в Союзе советских архитекторов он отказался сам. Академия наук, в 1934 году переведенная из Ленинграда в Москву по решению Политбюро, ютилась во временных помещениях и остро нуждалась в новых, современных зданиях. Ещё в 1935 году Щусев выиграл открытый конкурс на проект новой Академии, которую тогда планировали строить за Калужской заставой. Принятый позже генеральный план реконструкции Москвы отвёл главному зданию, библиотеке и музеям Академии участок в Замоскворечье, в непосредственной близости от площадки Дворца Советов, где со времён выставки 1923 года располагался спроектированный А. К. Буровым cтадион завода имени Сталина. Институтам и жилым домам Академии предназначался район к югу и юго-западу от Калужской площади. Строительство комплекса президиума Академии началось с музейного корпуса на Крымском Валу, но с началом войны в 1941 году было заморожено и более не возобновлялось. В 1965—1983 годы на пустовавшей площадке построили Центральный дом художника и заложили парк. До войны Щусев успел завершить лишь жилой дом на Большой Калужской (Ленинский проспект, 13, в соавторстве с А. К. Ростковским) и здание института генетики (Ленинский проспект, 55), выдержанное в упрощённых ренессансных формах и композиционно близкое зданию ИМЭЛ. В июле 1938 года новая мастерская Щусева была преобразована в институт «Академпроект». С назначением Л. П.


Берии наркомом внутренних дел «Академпроект» стал внутренним подразделением НКВД; именно он получил заказы на перестройку мавзолея Ленина и комплекса зданий НКВД на Лубянке. По воспоминаниям Ю. Ю. Савицкого, Щусев планировал строить здание НКВД вначале в форме ратуши, а затем в формах русского зодчества XVII века (ранние эскизы «ратуши» руки Лансере были опубликованы в 1999 году). Обе идеи были отвергнуты, и здание получило фасад по образцу римского дворца Канчеллерия, утверждённый решением Берии 9 января 1940 года. Работы Щусева на спецслужбы остаются мало известными и мало изученными; проектная документация, если она и сохранилась, исследователями недоступна. После войны, следуя карьере Берии, «Академпроект» разрабатывал здания будущего Курчатовского института и других секретных оборонных предприятий. Связь между Щусевым и Берией кулуарно обсуждалась в течение десятилетий, но твёрдого подтверждения не имеет. Д. С. Хмельницкий считает её бесспорной, а биограф Щусева А. А. Васькин — не более чем «интересной и правдоподобной» гипотезой. Достоверно известно лишь то, что Щусев и П. В. Абросимов были частыми гостями в московском доме Берии. Работы военных и послевоенных лет (1941—1949) Вскоре после нападения Германии на СССР А. И. Микоян поручил Щусеву и группе военных инженеров проработать вопрос о защите Мавзолея от авиаударов. Комиссия пришла к выводу, что это технически невозможно, и останки Ленина были эвакуированы в Тюмень. О дальнейшей работе Щусева не известно ничего вплоть до постройки трофейного павильона в парке Горького. Фасады павильона напоминали входную арку выставки 1923 года, а перекрытие — «Госсельхозсклад» П. В. Щусева. Временное здание странным образом сочетало энергию экспрессионизма с традиционной сталинской монументальностью. В сентябре 1942 года, когда немецкие войска рвались к Волге и держали оборону на Ржевском выступе, Щусев и Лансере с группой помощников приехали в Истру для обмеров разрушенного Новоиерусалимского монастыря. Несколько месяцев спустя в Москве прошла выставка рисунков двух художников, и вышла статья Щусева в «Архитектуре Москвы», в которой он огласил проект восстановления монастыря и перестройки разрушенного войной городка в лыжный курорт. Печатное издание альбома Щусева и Лансере было подготовлено в 1944 году и выпущено в 1946 году. Центральная постройка новой Истры — здание райисполкома с массивной четырёхугольной башней — композиционно напоминала cтокгольмскую ратушу, декорированную в нарышкинском стиле. Вокруг неё располагались богато украшенные гостиницы и деревянные домики для туристов. Смысл этого фантастического, невозможного ни в военное, ни в послевоенное время предложения остался неизвестен. Д. С. Хмельницкий предположил, что «Истра» могла быть проработкой нового типа закрытого города. «Ратуша» и «гостиницы» не предполагались к строительству, но несколько типовых дешёвых домов из щусевского альбома были действительно построены у стен Новоиерусалимского монастыря. В 1943—1948 году Щусев работал над планами восстановления Сталинграда, Новгорода, Кишинёва, Туапсе и улицы Крещатик в Киеве; эти работы проводил не «Академпроект», а особое государственное архитектурное бюро. «Академпроект», расширившийся за счёт найма бывших сотрудников 2-й мастерской Моспроекта, был перегружен достройкой начатого до войны и новыми заказами, включая комплекс обсерватории под Киевом, расширение мавзолея Ленина и новое здание органов госбезопасности на Лубянке. При жизни Щусева, в 1948 году, была завершена лишь его восточная половина; западную достроили в 1986 году. Профильные работы «Академпроекта», построенные после войны — академические и оборонные институты и здание отделения АН СССР в Алма-Ате — типичные для сталинской архитектуры массивные постройки со строго симметричными планами и ордерными портиками. Щусев уделял институтам немного времени; действительные авторы довоенных проектов — В. А. Артамонов, М. М. Бузоглы и Н. Я. Тамонькин, а фактически построенных после войны зданий — Н. М. Морозов, А. В. Снигарёв и Б. М. Тарелин. Сам же Щусев неоднократно возвращался к эскизам здания президиума Академии; как и довоенный проект, эти работы не были реализованы. Наиболее удачным, по мнению К. Н. Афанасьева, был проект 1947 года, очищенный от довоенных «излишеств» и, в отличие от позднейших предложений, не стремившийся подражать небоскрёбам. Летом 1945 года Щусев возглавил кампанию за учреждение в Москве музея архитектуры; главной задачей музея он видел изучение и сохранение исторического наследия, пострадавшего в ходе войны. Решение о создании музея и назначении Щусева его директором было принято в марте 1946 года, а заместителем Щусева стал Н. Д. Виноградов. Щусев подобрал для музея дом Талызина, в то время подведомственный МВД, и (со слов Виноградова) лично договорился с министром о его передаче музею; реставрацию дома Талызина провёл Виноградов. С согласия Щусева музей стал прибежищем искусствоведов-евреев, лишившихся работы в ходе «борьбы с космополитизмом» — Д. Е. Аркина, А. Л. Пастернака, А. М. Эфроса и репрессированного по обвинению в «русском национализме» А. Г. Габричевского. Тогда же в музее разместилась вывезенная из оккупированной Германии Балдинская коллекция. В 1947 году Щусев участвовал в конкурсе проектов будущей гостиницы «Украина», и проиграл А. Г. Мордвинову и В. К. Олтаржевскому. Последней работой архитектора, завершённой после его смерти коллективом во главе с В. Д. Кокориным и А. Ю. Заболотной, стала станция метро «Комсомольская-кольцевая». Благодаря выбранной конструктивной основе станция небычно просторна; её барочный декор повторяет мотивы, ранее применённые в Казанском вокзале и восходящие к ростовской церкви Одигитрии XVII века. В 1952 году «Комсомольская» была удостоена Сталинской премии, четвёртой в карьере Щусева (посмертно). Позже и зарубежные, и советские авторы критиковали «Комсомольскую» за чрезмерный «навязчивый историзм», который по мнению А. В. Иконникова был неуместен в крупнейшем пересадочном узле столицы. В мае 1949 года, во время рабочей поездки в Киев, Щусев перенёс сердечный приступ. Он предпочёл вернуться на лечение в Москву, и через несколько дней скончался в больнице. Художественные и этические оценки Стиль работы и профессиональная этика Щусев был опытным и способным художником-графиком и акварелистом, виртуозно владел различными художественными техниками и обладал узнаваемой живописной манерой. По мнению М. В. Евстратовой, архитектурная графика Щусева достигла вершины в эскизах и чертежах Каланчёвского путепровода (1913—1914), когда архитектор находился под сильным влиянием С. В. Ноаковского. Щусев высоко высоко ценил художественный талант в других; бывало, что хорошо исполненный студенческий альбом гарантировал его автору место в щусевской фирме — так, например, началась карьера М. В. Посохина, пришедшего во 2-ю мастерскую в 1935 году. В начале 1900-х годов Щусев быстро прошёл путь от начинающего архитектора-одиночки до главы крупной профессиональной фирмы. К 1914 году на Щусева уже работало созвездие художников, которые и создали бо́льшую часть щусевского графического наследия. Д. Н. Чечулин писал в 1978 году, что в зрелые годы Щусев лишь рисовал эскизы; все чертежи и чистовые презентации создавали его подчинённые. В случае мавзолея Ленина имела место подробно документированная, многократная передача эскизов Щусева исполнителям и исполнительских чертежей — Щусеву. Листы, предназначенные для публичной демонстрации или для представления заказчику, Щусев всегда подписывал собственным именем; его подпись служила не заявкой на авторство, а фирменной печатью. Авторство Е. Е. Лансере, Н. Я. Тамонькина, И. А. Француза и самого Щусева, как правило, достоверно известно экспертам, но множество менее известных исполнителей остались безымянными. C точки зрения XXI века, выдвинутые в 1937 году обвинения Щусева в плагиате и эксплуатации бесправных «архитектурных негров» были справедливы. Подобное происходило и в других советских «фирмах», но отношение Щусева к подчинённым считалось предосудительным даже в 1930-е годы. Н. Я. Тамонькин, работавший у Щусева более сорока лет, и бывший не только искусным живописцем, но и компетентным архитектором, уже после смерти Щусева оставил о нём крайне нелицеприятные воспоминания. Щусев, со слов Тамонькина, был нетерпим к любым ошибкам подчинённых, и относился лично к Тамонькину — выходцу из крестьян — «как американец или англичанин смотрит на цветного человека, считая его неполноценным …моя трудовая жизнь была отдана славе и наживе А.В. [Щусева]». Для Щусева, утверждал Тамонькин, все люди делились на «больших» и «малых», «важных» и «неважных», не имеющих собственного достоинства и недостойных уважения. К числу «малых» Щусев относил не только большинство своих подчинённых, но и собственную жену, детей и младшего брата Павла. О семейной жизни Щусева в зрелые годы известно немного; дневники Е. Е. Лансере указывают на то, что она сложилась неблагополучно: «Щ[усев] счастлив тем, что неизменно доволен своею деятельностью … а живёт среди безмолвной жены да с впавшей в маразм дочерью, девкою-домработницею и мерзавкою женою сына в узком коридорчике!» (запись 9 января 1944 года). Заступничество за арестованных В то же самое время Щусеву приходилось то и дело заступаться за «малых людей», преследуемых советским государством. Благодаря предпринимательскому опыту и личным знакомствам с руководителями ОГПУ-НКВД-МГБ, его ходатайства были весьма действенными. Чекисты не пренебрегали мнением художественной общественности — особенно тогда, когда его выражал автор Мавзолея. Щусев не стеснялся использовать Мавзолей как козырную карту, но после 1937 года, по мнению А. А. Васькина, этот аргумент утратил прежнюю силу. Первый эпизод заступничества связан с арестом М. В. Нестерова в 1924 году; через несколько дней после обращения Щусева Нестеров был освобождён, а обвинение против него прекращено. В 1925 году Щусев выступил в защиту арестованного В. А.


Хирургия: Хирургия — область медицины. Хирургия (топология) или перестройка Морса — преобразование гладких многообразий в математике. Хирургия (журнал) — медицинский журнал, издающийся с 1925 года. Хирургия (рассказ) — рассказ А. П. Чехова. Хирургия (фильм) — название нескольких художественных фильмов. См. также Хирург (значения) Хирургический инструмент Хирургическое лечение Хирурговые Примечания


И́нна Влади́мировна Мака́рова (28 июля 1926, Тайга, СССР — 25 марта 2020, Москва, Россия) — советская и российская актриса; народная артистка СССР (1985), лауреат Сталинской премии I степени (1949). Биография Родилась 28 июля 1926 года в городе Тайга Томского округа Сибирского края в семье работников новосибирского радиокомитета Владимира Степановича Макарова и Анны Ивановны Герман. Детство и юность Инна провела в Новосибирске. Семья жила в Доме писателей. В четвёртом классе школы записалась в драматический кружок. Во время Великой Отечественной войны вместе с товарищами ездила по госпиталям, выступала перед ранеными. В 1943—1948 годах училась во ВГИК в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. Во время учёбы исполнила роль Кармен в одноимённой пьесе, поставленной Татьяной Лиозновой. Эту студенческую работу посмотрел Александр Фадеев и увидел в ней будущую исполнительницу роли Любови Шевцовой в фильме «Молодая гвардия», где Герасимов снял весь свой курс; при этом сам режиссёр изначально готовил ей роль Валерии Борц. За работу над картиной актриса была удостоена Сталинской премии I степени (наряду с режиссёром, оператором и группой других артистов). Во время учёбы познакомилась с будущим мужем Сергеем Бондарчуком, который пришёл на курс после фронта. После свадьбы жили в подвальной комнате на Садово-Триумфальной улице. Затем, благодаря Сталинской премии, получили новую квартиру. В 1948 году была зачислена в труппу Театра-студии киноактёра. Алла Тарасова, увидев её игру, хотела пригласить её во МХАТ, на что Герасимов возразил: «Она нужна для кинематографа». Следующей значимой ролью в кино стала Катя Петрашень в фильме «Высота» (1957), затем — Варвара в картине «Дорогой мой человек» (1958). Сценарий к этому фильму, по словам Макаровой, писали специально под неё с Алексеем Баталовым, и актёры были утверждены без проб. Во время съёмок приняла решение развестись с Бондарчуком. Расставание было тяжёлым, после этого Макарова долго не выходила замуж. В дальнейшем исполнила яркие и запоминающиеся роли в фильмах «Девчата», «Женитьба Бальзаминова», «Женщины», «Русское поле». В конце 1980-х годов стала редко сниматься, посвятив себя концертной деятельности. В начале — середине 2000-х годов вновь вернулась к актёрской карьере, играя в различных телесериалах. Скончалась 25 марта 2020 года на 94-м году жизни в Москве, в ЦКБ, куда она была доставлена ранее в тяжёлом состоянии. Прощание с актрисой прошло 28 марта в траурном зале при Центральной клинической больнице. Похоронена на Троекуровском кладбище. . 13 ноября 2021 года на Троекуровском кладбище на могиле артистки установили памятник. Семья Дед по отцу — Степан Родионович Макаров, из вятских переселенцев, гармонный мастер, имел отличный музыкальный слух, владел гармонью, гитарой и мандолиной. Дед по матери — Ван Людвиг Арман, из ссыльных австрийских поляков, католик. Женился на Ирине Самсоновне Варакиной, переселенке из-под Бронниц. При венчании был крещён в православие под именем Иван Михайлович Герман. Отец — Владимир Степанович Макаров, радиодиктор, писатель и поэт. В 1934 году был принят в члены Союза писателей СССР. Скончался, когда ему не было и тридцати пяти лет. «Пустяк — крошка попала не в то горло, острый абсцесс, а затем гангрена, омертвление лёгкого». Мама — Анна Ивановна Герман, литературный редактор-корреспондент, работала в новосибирском радиокомитете, заведующей литературной частью местного ТЮЗа, затем — Новосибирского театра «Красный факел». Была подкидышем, но «поговаривали, и скорее всего так и было, что дочь Аннушка была настоящей, кровной дочерью Ивана Михайловича». Во время Великой Отечественной войны служила в 4-м гвардейском миномётном полку. Сестра — Нина. Её сынАнжелика Пахомова. Людмила Гурченко материлась до самой смерти // Собеседник. — . : Андрей Малюков — (1948—2021), режиссёр, продюсер; народный артист РФ (2004). Первый муж (1947—1959) — Сергей Бондарчук (1920—1994), актёр и кинорежиссёр. Герой Социалистического Труда (1980), народный артист СССР (1952). Дочь — Наталья Сергеевна Бондарчук (род. 1950), актриса и кинорежиссёр; заслуженная артистка РСФСР (1977), заслуженный деятель искусств РФ (2009). Внук — Иван Николаевич Бурляев (род. 1976), композитор, арт-директор Международного форума кино, театра и боевых искусств «Золотой Витязь», генеральный директор продюсерского центра «Золотой Век». Внучка — Мария Николаевна Бурляева (род. 1987), актриса. Второй муж (1973—2013) — Михаил Израилевич Перельман (1924—2013), хирург. Академик АМН СССР — РАМН. Фильмография — Это было в Донбассе — партизанка — Молодая гвардия — Любовь Шевцова — Сельский врач — Баранова — Возвращение Василия Бортникова — Фроська Блинова — Дело Румянцева — Нонна Снегирёва — Димитровградцы — Людмила Кузнецова — Высота — Катя — Наш корреспондент — Клаша Винокурова 1958 — Дорогой мой человек — Варвара — Девчата — Надя Ерохина 1961 — Братья Комаровы — Комарова, мама — Голубой огонёк-1963 — гостья «Голубого огонька» 1963 — Молодожён (короткометражный) — Варя, жена Василия — Палата — Зина 1964 — Большая руда — Тамара, жена Пронякина 1964 — Женитьба Бальзаминова — Анфиса — Они не пройдут — Софья Якимова 1965 — Женщины — Дуся Кузина — Маленький беглец — Клава — Новенькая — Анна Антоновна Васильцова 1968 — Урок литературы — завуч Вера Петровна — Преступление и наказание — Настасья — Вас вызывает Таймыр — Елизавета Михайловна Кирпичникова 1970 — Любовь Яровая — Дунька — Русское поле — Мария Сергеевна Соловьёва — Инженер Прончатов — Капитолина Алексеевна — Друзья мои… (новелла «Чукотский марш») — мама Павлика Киселёва 1973 — Неисправимый лгун — Зина Тютюрина — Ещё не вечер — Инна Викторовна Ковалёва — Невеста с севера — Наталья 1975 — Пошехонская старина — Анна Павловна — Моё дело — Зоя Демьяновна — Безответная любовь — Лариса Антоновна Добрынина — Контрольная по специальности — Инна Федотовна 1982 — Печники — Зоя 1982 — Живая радуга — Людмила Петровна — Мёртвые души — губернаторша — Детство Бемби — Нетла — Лермонтов — Елизавета Алексеевна Арсеньева 1986 — Юность Бемби — Нетла — Ссуда на брак — Анна Казначеева — Сороковой день — Ирина Семёновна — Кафе «Клубничка» (серия № 140 «Квартирный обмен») — дама — Звезда эпохи — врач — Заколдованный участок — «Акупация» 2006 — Капитанские дети (телесериал) — Эмилия Павловна Гринёва 2006 — Большая любовь — Софья Михайловна — Пушкин. Последняя дуэль — Екатерина Загряжская — Одна любовь души моей — Екатерина Загряжская 2007 — Оплачено смертью (телесериал) (фильм № 4 «Тайна вольных каменщиков») — Швецова 2007 — Срочно в номер (телесериал) (фильм № 5 «Посмертный дебют») — Ушакова — Тайна Снежной Королевы — Фея Времени Участие в фильмах 1996 — Николай Рыбников (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный) 1996 — Сергей Гурзо (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный) 2003 — Нонна Мордюкова. Я вспоминаю… (документальный) 2006 — Алла на шее (документальный) 2007 — Всенародная актриса Нина Сазонова (документальный) 2007 — Сказка о Золушке, или Фемина совьетика (документальный) 2008 — Алексей Баталов. Дорогой наш человек (документальный) 2008 — Надежда Румянцева. Одна из девчат (документальный) 2008 — Девчата (из цикла телепередач канала СТБ «Неизвестная версия») 2010 — И вечностью наполнен миг… (документальный) 2010 — Николай Рыбников. Парень с Заречной улицы (документальный) 2010 — Нонна Мордюкова. Такой её никто не знал (документальный) 2011 — Георгий Юматов. Трагедия офицера (документальный) 2011 — Главная роль для любимой актрисы (документальный) 2012 — Женитьба Бальзаминова (из цикла документальных фильмов «Тайны советского кино») 2015 — Девчата (из цикла документальных фильмов «Тайны советского кино») 2016 — Инна Макарова. Судьба человека (документальный) Награды и звания Заслуженная артистка РСФСР (23.10.1962) Народная артистка РСФСР (11.06.1971) Народная артистка СССР (02.09.1985) Сталинская премия первой степени (1949) — за исполнение роли Любови Шевцовой в фильме «Молодая гвардия» (1948) орден Трудового Красного Знамени орден Дружбы (10.10.2002) — за многолетнюю плодотворную деятельность в области культуры и искусства орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (28.07.2006) — за большой вклад в развитие отечественного киноискусства и многолетнюю творческую деятельность Медаль «В память 850-летия Москвы» Медаль «За особый вклад в развитие Кузбасса» I степени (8 августа 2001) — за многолетнюю плодотворную работу, высокий профессионализм, значительный вклад в социально-экономическое развитие области'' Кинофестиваль «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге (Специальный приз «Признание», 2006) Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника». Примечания Литература Ссылки Линия жизни. Инна Макарова на сайте телеканала «Культура» Выпускники ВГИКа Актёры и актрисы Театра-студии киноактёра Академики Российской академии кинематографических искусств «Ника» Долгожительницы России Похороненные на Троекуровском кладбище


— японская телекомпания. Главный офис в Токио. Также известна как или ТВ Токио. Ключевой телеканал сети TXN (:en:TXN). Основной владелец телекомпании — Нихон Кэйдзай Симбун. История TV Tokyo 12 апреля 1964 года Японским Фондом Развития Науки () был создан телеканал. 1 июля 1968 года был основан телеканал, под именем . В октябре 1973 года компания была переименована в , и начала вещание вместо канала фонда. В 1981 году канал был вновь переименован в . В 1983 году была создана сеть под именем состоящая из каналов TV Osaka и TV Aichi. В декабре 1985 года основной офис был перемещён из парка Сиба в Тораномон. 12 декабря 1999 года открыта дочерняя компания на острове Тэннодзу. 25 июня 2003 года английское название телекомпании было изменено с Television Tokyo Channel 12, Ltd. на TV Tokyo Corporation. В 2014 году TV Tokyo отмечал своё 50-летие. Вещание Цифровое JOTX-DTV ИД: 7 Башня Токио: канал 23 Мито, Префектура Ибараки: канал 18 Сети Подразделение в Осаке, вещание в городе и вокруг него: TV Osaka, аналоговый Канал 19, цифровой канал 18 [ИД: 7] Подразделение в Нагое, вещание в районе Тюкё: TV Aichi, аналоговый канал 25, цифровой канал 23 [ИД: 10] Программы Новости и информационные программы TXN News Morning Satellite TXN News eye World Business Satellite Ladies4 Аниме По алфавиту. Этот список не является полным списком всех показов, содержит только самые известные. Сериалы Majisuka Gakuen Для малышей Kirby & Friends (at 2018) Разное Oha Star — транслируется на каналах сети TXN и Biwako Broadcasting с 6:45 до 7:30 по будням и на Nara TV и TV Wakayama с 7:05 до 7:30 утра по будням (на всех каналах транслируется в тот же день). Hello! Morning — транслируется в районе Канто и префектуре Фукуока с 11:30 до 12:30 каждое воскресенье. Kaiun nandemo kanteidan! — транслируется на каналах сети TXN с 21:00 до 21:54 каждый вторник. См. также Nippon TV (Nittele) (日本テレビ, 日テレ) TBS TV (TBSテレビ) Fuji TV (フジテレビ) TV Asahi (テレビ朝日) NHK (日本放送協会) Ссылки Официальный сайт телекомпании Информация о корпорации ТВ Токио Телекомпании Японии Японский язык Круглосуточные телеканалы Телеканалы Японии Телеканалы на японском языке HD-телеканалы


Хирургия, или перестройка Морса — преобразование гладких многообразий, которому подвергается многообразие уровня гладкой функции при переходе через невырожденную критическую точку; важнейшая конструкция в дифференциальной топологии. Важная роль хирургии в топологии многообразий объясняется тем, что они позволяют «деликатно» (не нарушая тех или иных свойств многообразия) уничтожать «лишние» гомотопические группы (обычно используемая с этой целью в теории гомотопий операция «приклеивания клетки» мгновенно выводит из класса многообразий). Практически все теоремы классификации структур на многообразиях основываются на изучении вопроса, когда для отображения замкнутого многообразия в клеточное пространство существуют такой бордизм и такое отображение , что , а является гомотопической эквивалентностью. Естественный путь решения этой задачи состоит в том, чтобы последовательностью хирургий уничтожить ядра гомоморфизмов (где — гомотопические группы). Если это удаётся, то результирующее отображение будет гомотопической эквивалентностью. Изучение соответствующих препятствий (лежащих в группах Уолла) явилось одним из главнейших стимулов в развитии алгебраической . Конструкция Пусть — гладкое -мерное многообразие (без края), в которое (гладко) вложена -мерная сфера . Предположим, что нормальное расслоение сферы в многообразии тривиально, то есть что замкнутая трубчатая окрестность сферы в разлагается в прямое произведение , где — диск размерности . Выбрав такое разложение, вырежем из внутренность окрестности . Получится многообразие, край которого разложен в произведение сфер. Точно такой же край имеет многообразие . Отождествив края этих многообразий по диффеоморфизму, сохраняющему структуру прямого произведения снова получим многообразие без края, которое и называется результатом хирургии многообразия вдоль сферы . Для осуществления хирургии необходимо задать разложение окрестности сферы в прямое произведение, то есть тривиализацию нормального расслоения сферы в многообразии , при этом разные тривиализации (оснащения) могут давать существенно различные (даже гомотопически) многообразия . Число называется индексом хирургии, а пара её типом. Если получается из хирургией типа , то получается из хирургией типа . При многообразие является дизъюнктным объединением многообразия (которое может быть в этом случае пустым) и сферы . Примеры При и в результате хирургии получается дизъюнктное объединение двух сфер, а при — тор. При и получается произведение . Случай и сложнее: если сфера вложена в стандартным образом (большая окружность), то в зависимости от выбора её тривиализации нормального расслоения получаются линзовые пространства; если же допустить заузливание сферы , то получается ещё больший набор трёхмерных многообразий. Свойства Если является краем -мерного многообразия , то будет краем многообразия , полученного из приклеиванием ручки индекса . В частности, если — гладкая функция на многообразии и — такие числа, что множество компактно и содержит единственную критическую точку , которая невырождена, то многообразие получается из многообразия хирургией индекса , где — индекс Морса критической точки . Более общим образом, любая перестройка многообразия индекса определяет некоторый бордизм , и на триаде существует функция Морса, обладающая единственной критической точкой индекса , причем любой бордизм , на котором существует такого рода функция Морса, получается этим способом. Отсюда (и из существования на триадах функций Морса) следует, что два многообразия тогда и только тогда бордантны, когда одно из них получается из другого конечной последовательностью хирургий. При известных предосторожностях в обращении с ориентациями результат хирургии ориентированного многообразия будет снова ориентированным многообразием. Вариации и обобщения Конструкция хирургии может быть проведена также для кусочно-линейных и топологических многообразий. Топология


Пенсионный фонд Российской Федерации (ПФР) — существовавшее до 1 января 2023 года государственное учреждение, занимавшееся обязательным социальным обеспечением. Основан 22 декабря 1990 года постановлением Верховного Совета РСФСР № 442-1 «Об организации Пенсионного фонда РСФСР». Как государственный внебюджетный фонд Российской Федерации, ПФР создан для государственного управления средствами пенсионной системы и обеспечения прав граждан РФ на пенсионное обеспечение. Бюджет ПФР утверждался Государственной Думой Федерального Собрания РФ отдельным законом вместе с принятием Федерального бюджета РФ. Доля бюджета ПФР в ВВП России составляет 10,8 % — по доходам, и 10,2 % — по расходам. ПФР выплачивал пенсии свыше 40 млн пенсионеров и социальные выплаты для 20 млн льготников, вёл персонифицированный учёт пенсионных прав застрахованных лиц — для свыше 128 млн граждан России. С 2005 года наблюдается дефицит пенсионной системы, который покрывается перечислениями из бюджета. Впрочем, дефицит пенсионной системы значительно меньше, чем дефицит пенсионного фонда, из-за передачи ПФР несвязанных с выплатой пенсий социальных обязательств. По данным Никиты Кричевского, до 2005 года в пенсионном фонде России был профицит бюджета: в 2003 г. — 100 млрд, в 2004 г. — более 66 млрд рублей. Общий объём пенсий и пособий, выплаченных ПФР за месяц, в апреле 2020 года составил 469,2 млрд рублей, что существенно меньше дореформенных выплат (664,7 млрд руб./мес. в 2017 г.). 14 июля 2022 года Госдумой принято решение о слиянии к 1 января 2023 года ФСС и ПФР с созданием единого Фонда пенсионного и социального страхования Российской Федерации (Социального фонда России, СФР). Структура В структуре Пенсионного фонда — 84 Отделения Пенсионного фонда в субъектах РФ, включая ОПФР в г. Байконур (Казахстан), а также 2460 клиентских служб в территориальных органах ПФР. В системе ПФР трудится более 100 000 специалистов. Высшим органом является Правление ПФР, за его исполнительные функции отвечает Исполнительная дирекция ПФР. Во взаимоотношениях со страхователями, застрахованными лицами и пенсионерами территориальные управления Пенсионного фонда РФ являются отдельными юридическими лицами. В мае 2019 было объявлено о планах подготовки к приданию ПФР статуса публично-правовой компании. Переход к публично-правовой форме позволит перевести управление на трёхстороннюю основу — с участием государства, представителей профсоюзов и работодателей. После реорганизации ПФР сможет получить дополнительную прибыль за счет инвестиций. Такую же организационно-правовую форму планируется предоставить Федеральному фонду обязательного медицинского страхования (ФОМС) и Фонду социального страхования (ФСС). Смена правового статуса внебюджетных фондов создаст возможность для объединения, в перспективе, ПФР, ФОМС и ФСС в единый государственный социальный фонд. В результате может быть создан «мегарегулятор», который возьмёт на себя весь комплекс социального страхования в России. В июле 2022 г. Госдумой принято решение о слиянии к 1 января 2023 года ФСС и ПФР с созданием единого «Фонда пенсионного и социального страхования Российской Федерации (кратко: Социального фонда России, СФР). Функции Среди социально значимых функций Пенсионного фонда России: назначение и выплата пенсий; учёт страховых средств, поступающих по обязательному пенсионному страхованию; назначение и реализация социальных выплат отдельным категориям граждан: ветеранам, инвалидам, инвалидам вследствие военной травмы, Героям Советского Союза, Героям Российской Федерации и т. д.; персонифицированный учёт участников системы обязательного пенсионного страхования; взаимодействие со страхователями (работодателями — плательщиками страховых пенсионных взносов), взыскание недоимки; выдача сертификатов на получение материнского (семейного) капитала; выплата средств материнского капитала; управление средствами пенсионной системы; реализация Программы государственного софинансирования добровольных пенсионных накоплений (56-ФЗ от 30.04.2008 года, она же программа «тысяча на тысячу»); с 2010 года — администрирование страховых средств, поступающих по обязательному пенсионному страхованию и обязательному медицинскому страхованию; с 2010 года — установление федеральной социальной доплаты к социальным пенсиям в целях доведения совокупного дохода пенсионера до величины прожиточного минимума пенсионера. Персонифицированный учёт в системе обязательного пенсионного страхования Данные об уплате страхователями (работодателями) обязательных страховых взносов за работника, сведения о страховом (трудовом) стаже отражаются на индивидуальном лицевом счете застрахованного лица, который ведёт Пенсионный фонд РФ для каждого официально работающего гражданина России. Порядок ведения этого лицевого счета регламентируется Федеральным законом от 01.04.1996 N 27-ФЗ (ред. от 29.12.2015) «Об индивидуальном (персонифицированном) учете в системе обязательного пенсионного страхования». Любой гражданин РФ, имеющий СНИЛС, может проверить сведения об уплате обязательных страховых взносов своим работодателем на своем индивидуальном лицевом счёте в ПФР с помощью интернет-портала «Госуслуг». Доходы (страховые взносы) См. также Обязательное социальное страхование в России. Обязательные отчисления Стандартная ставка взносов в Пенсионный фонд составляла 22 % от фонда оплаты труда организации, при этом взносы не включались в состав зарплаты отдельных сотрудников, но учитывались пенсионным фондом при ведении их счетов. Эти отчисления разделяются на страховую пенсию и накопительную пенсию. До конца 2010 года взносы — часть единого социального налога. После 2010 года — ЕСН отменен, вместо него установлены прямые страховые взносы работодателей (страхователей) в ПФР и другие фонды. В 2010 году совокупный объём страховых взносов сохранится на уровне ставки ЕСН — 26 %, из которых 20 % будут направляться в Пенсионный фонд РФ (на обязательное пенсионное страхование). При этом взносы будут уплачиваться с годового заработка до 415 тысяч рублей. В случае, если годовой заработок превышает 415 тысяч рублей, взносы сверх 415 тысяч рублей не взимаются, но и пенсионные права сверх этой суммы не формируются. С 2011 года размер совокупных взносов возрастет до 34 %, из которых 26 % составят отчисления по обязательному пенсионному страхованию. Эта система позволяет существенно увеличить уровень пенсий в стране. Для лиц, полностью попадающих под действие страховой системы, коэффициент замещения пенсией зарплаты, с которой уплачивались страховые взносы, составит не менее 40 % после 30 лет уплаты этих взносов при наступлении страхового случая (то есть старости, определяемой путём достижения гражданином установленного законодательством возраста — 60 лет для женщин и 65 лет для мужчин). Добровольные отчисления Также с 2009 года у граждан появилась возможность делать добровольные взносы на накопительную часть пенсии. Законом предусмотрены две стороны софинансирования взносов гражданина — государство (которое удваивает сумму не менее 2 тыс., но не выше 12 тыс. рублей) и работодатель (который на софинансирование взносов работника до 12 тысяч рублей получает налоговый вычет) . Иные доходы Частью механизма пенсионного обеспечения граждан Российской Федерации на длительную перспективу является Фонд национального благосостояния России. На апрель 2017 года, по данным Минфина России, совокупный объем средств фонда составил млрд рублей (73,33 млрд долларов США). До передачи средств в управляющие компании и НПФ Пенсионный фонд временно размещал их в коммерческих банках. Так, по результатам 2016 года, он получил от такого инвестирования доход в размере 2,97 млрд рублей, что составляет 10,58 % годовых. Статистика основных показателей Председатели правления Куртин Александр Владимирович (15 января 1991 — 24 сентября 1993) Барчук Василий Васильевич (24 сентября / 25 октября 1993 — 10 апреля 1999) Зурабов Михаил Юрьевич (27 мая 1999 — 9 марта 2004) Батанов Геннадий Николаевич (25 марта 2004 — 28 декабря 2007) Дроздов Антон Викторович (17 июля 2008 — 22 января 2020) Топилин Максим Анатольевич (22 января 2020 — 12 февраля 2021) Кигим Андрей Степанович (12 февраля 2021 — 31 июля 2022) Чирков Сергей Александрович (врио) (31 июля 2022 — 14 декабря 2022) Оценка деятельности Скандалы В феврале 2017 года Центр антикоррупционной политики партии «Яблоко» обнаружил контракт, согласно которому ПФР намеревался потратить в 2017 гоСду без торгов на командировки 27 миллионов рублей. В мае 2017 года ФАС подтвердила нарушения при трате Фондом 150 млн рублей на командировки сотрудников. С середины 2017 года, на основании своего внутреннего письма (за подписью зам. председателя правления Лилии Ивановны Чижик), Пенсионный фонд РФ отказывает в оформлении ежемесячного дополнительного материального обеспечения (330 % от размера социальной пенсии) лауреатам премий Правительства РФ, выходящим на пенсию и прекращающим работать. В результате они оказываются в намного худших материальных условиях, чем лауреаты, оформившие надбавку ранее и получающие её до сих пор. Имели место судебные процессы, инициированные пострадавшими пенсионерами-лауреатами. Большая часть из них оказалась выигранной. В июле 2019 года правоохранительными органами по подозрению в получении взятки в особо крупном размере задержан заместитель председателя Пенсионного фонда России Алексей Иванов. В августе того же года он освобождён от должности премьер-министром России Дмитрием Медведевым в связи с утратой доверия. Результативность и эффективность Удельное количество сотрудников Пенсионный фонд России занимает первое место в мире по численности сотрудников: свыше 100 тыс. человек. Для сравнения, численность сотрудников социальной службы в США в два с лишним раза меньше, а население США более чем в два раза больше российского и объём пенсионных и социальных выплат почти в девять раз больше. В Японии, при сопоставимой с Россией численности населения, в соответствующей службе Японии работают 27 тысяч человек, из которых лишь 15 тысяч на постоянной основе.


Elvis Presley — дебютный альбом американского музыканта Элвиса Пресли, считающийся одной из его лучших работ. Он был выпущен RCA Victor 13 марта 1956 года под номером по каталогу LPM-1254. Сессии записи состоялись 10 и 11 января в RCA Victor Studios в Нэшвилле, штат Теннесси, и 30 и 31 января в RCA Victor studios в Нью-Йорке (дополнительный материал был получен во время сессий в Sun Studio в Мемфисе (штат Теннесси) 5 июля, 19 августа и 10 сентября 1954 года, а также 11 июля 1955 года). Альбом провел десять недель на первом месте в чарте Billboard Top Pop Albums в 1956 году, став первым рок-н-ролльным альбомом, когда-либо попавшим на вершину чартов, и первым альбомом этого жанра, проданным миллионным тиражом. В 2003 и 2012 годах он занимал 56-е место в списке «500 величайших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone» и 332-е место в пересмотренном списке 2020 года. Он также был одним из трёх альбомов Пресли, получивших похвалы в справочнике «1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью». Он был сертифицирован Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии как золотой 1 ноября 1966 года и платиновый 8 августа 2011 года. Обзор Запись альбома состоялась 10—11 и 30—31 января 1956 года в нэшвиллских и нью-йоркских студиях RCA Records (тогда же были записаны синглы «Heartbreak Hotel» и «I Want You, I Need You, I Love You», не вошедшие в оригинальное издание альбома). Это были первые сессии Пресли для нового лейбла, с тех пор как певец ушёл из Sun Records в ноябре 1955 года. Чтобы заполнить недостающее время звучания были задействованы пять песен, записанных в 1954—1955 гг., но не вышедших на Sun Records. Записанная тогда же «Blue Suede Shoes» не вышла на сингле по соглашению между Стивом Шолсом и Сэмом Филлипсом, который планировал раскрутить с этой песней её автора — Карла Перкинса. Грампластинка вышла в монофоническом звучании и была, согласно практике того времени, продублирована двумя одноимёнными мини-альбомами, содержащими по четыре песни. В сентябре 1956 года RCA Records выпустили целиком весь альбом на синглах (только два из них попали в «горячую сотню» «Биллборда»). Поздние версии альбома на компакт-дисках (расширенная версия: издания 1999, 2005 гг.) включают дополнительно песни с разных синглов, записанных в то же время, что и альбом. В 2006 году ограниченным тиражом вышел коллекционный двойной диск с множеством студийных дублей на каждую песню. Обложка Во всю лицевую сторону обложки альбома помещена фотография, сделанная с концерта 31 января 1955 года в Тампе. Позже мотив дизайна был использован для альбома The Clash London Calling (1979), альбома Тома Уэйтса Rain Dogs (1985), сборника k.d. lang Reintarnation (2006), альбома Юрия Лозы Путешествие в Рок-Н-Ролл (Примус) (1997). В списке «100 величайших обложек альбомов» журнала Rolling Stone Elvis Presley занял 40-е место. Список музыкантов Элвис Пресли — вокал, ритм-гитара, пианино The Jordanaires — подпевки Скотти Мур, Чет Аткинс — лидер-гитара Билл Блэк — контрабас Ди-Джей Фонтана, Джонни Бернеро — барабаны Флойд Крамер, Шорти Лонг — пианино Список композиций Оригинальная версия (1956) Расширенная версия (1999) «Heartbreak Hotel» — 2:09 «I Was the One» — 2:35 «Blue Suede Shoes» — 1:58 «I’m Counting on You» — 2:22 «I Got a Woman» — 2:23 «One-Sided Love Affair» — 2:10 «I Love You Because» — 2:41 «Just Because» — 2:31 «Tutti Frutti» — 1:57 «Trying to Get to You» — 2:31 «I’m Gonna Sit Right Down and Cry (over You)» — 2:01 «I’ll Never Let You Go (Little Darlin’)» — 2:22 «Blue Moon» — 2:40 «Money Honey» — 2:33 «Shake, Rattle & Roll» — 2:30 «My Baby Left Me» — 2:12 «Lawdy Miss Clawdy» — 2:10 «I Want You, I Need You, I Love You» — 2:40 Формат: компакт-диск. Альбомные синглы «Blue Suede Shoes / Tutti Frutti» (сентябрь 1956) «I Got A Woman / I’m Counting On You» (сентябрь 1956) «I’ll Never Let You Go / I’m Gonna Sit Right Down And Cry» (сентябрь 1956) «Trying To Get To You / I Love You Because» (сентябрь 1956) «Blue Moon / Just Because» (сентябрь 1956) «Money Honey / One-Sided Love Affair» (сентябрь 1956) Чарты Сертификации Примечания Ссылки Elvis Presley на discogs.com Дебютные альбомы 1956 года Альбомы Элвиса Пресли Альбомы, спродюсированные Сэмом Филлипсом Альбомы RCA Victor


Tissot () — швейцарский производитель часов, принадлежащий Swatch Group. История Компания была основана в 1853 году Шарль-Фелисьеном Тиссо и его сыном Шарль-Эмилем в городке Ле-Локль. Изначально компания называлась «Шарль Тиссо и сын» и была небольшой мастерской, куда приходили местные фермеры, чтобы получить работу в зимний период, и использовавшие это время года для производства часов. В 1858 году Шарль-Эмиль отправляется в Россию, где успешно продавал карманные часы, и с 1866 года Tissot становится официальным поставщиком часов Российского Императорского двора. 1858 год можно считать началом продвижения марки за пределы границ Швейцарии. В течение всей своей карьеры Шарль-Эмиль совершил 53 поездки в разные страны мира. В конце XIX века Шарль-Фелисьен основывает дочерние компании во Франкфурте и Москве. В Москве его сын провел следующие 16 лет и с 1904 года стал поставщиком часов для Русской армии — были выпущены так называемые «Царские часы» для офицеров императорской гвардии с выгравированными гербами императорских российских полков. Награды C момента основания компания принимает участие в различных выставках, что так же добавляет известности: 1883 — Tissot получает диплом в Цюрихе 1889 — присужден Большой приз в категории «Часы» на Всемирной выставке в Париже 1896 — золотая медаль в Женеве 1900 — Большой приз Парижской часовой индустрии 1906 — присужден II приз «Observatoire Cantonal» за точность хронометров Новые технологии Все это время часы производились вручную и пришло время расширять производство, что привело к преобразованию мастерских в фабрику, оснащенную современным оборудованием. И после реконструкции производственного центра с 1920 года Tissot начинает серийное производство часов. В 1930 году фабрика Tissot разрабатывает первые в истории антимагнитные часы, в дальнейшем взятые за основу всей часовой промышленностью, а через некоторое время, в 1937 году, Tissot и Omega решают объединить свои интересы, что привело к слиянию двух компаний в корпорацию «Societé Suisse pour l’industrie horlogère S. A.» (SSIH), обосновавшуюся в Женеве. Благодаря этому союзу появилась возможность разделить рынки сбыта: Omega занимала верхний сектор рынка и ориентировалась на более престижный класс, а Tissot обслуживал клиентов среднего уровня. В 1971 году компания выпустила первые в истории пластиковые часы с прозрачным корпусом, считающиеся прародителем оригинального дизайна часов Swatch. Новая жизнь В 1985 году компания Tissot вошла в концерн SMH (в 1998 году переименованный в Swatch Group Ltd.), что дало возможность усилить влияние в промежуточном ценовом диапазоне рынка и продолжать инновационные разработки. Так появлились первые в мире наручные часы из гранита (1985), часы из перламутра (1987), часы из дерева (1988). Послами бренда Tissot являются: Тони Паркер, Лю Ифэй, Вират Кохли, Дипика Падуконе, Хуан Сяоминь, Хорхе Лоренсо, Томас Люти, Неха Каккар, Марк Маркес и Рана Даггубати. В настоящее время Tissot также являются официальным хронометристом и поставщиком часов Национальной баскетбольной ассоциации. Коллекции часов Tissot Touch Collection — инновационные часы с тактильным сенсорным сапфировым стеклом и множеством функций. T-Sport — спортивная коллекция. Содержит в себе как мужские, так и женские часы. Некоторые модели посвящены определённым видам спорта или соревнованиям, например ограниченные серии T-Race (мотоспорт) или SEASTAR 1000(дайвинг). T-Trend — часы с современным дизайном, в основном женские. Для украшения моделей используется перламутр и бриллианты (Tissot Lovely). T-Classic — классические мужские и женские механические и кварцевые часы. Модель Le Locle стала международным бестселлером с момента выпуска. Heritage — ограниченная серия, реплики старых моделей Tissot, выпущена по случаю 150-летия компании. T-Pocket — карманные часы и часы-подвески. Luxury automatic — часы премиум-класса. Примечания Ссылки Официальный сайт Tissot Официальный сайт Swatch Group Компании Швейцарии Швейцарские часы Swatch Group Поставщики Двора Его Императорского Величества Производители часов Швейцарии


For LP Fans Only (с англ. Только для любителей долгоиграющих пластинок) — альбом-компиляция Элвиса Пресли. Как и подразумевает название, в альбом включены песни, не доступные в то время на долгоиграющих пластинках: все песни, представленные здесь, вышли на синглах и мини-альбомах в 1954—56 гг. В рамках этой концепции следом был выпущен сборник A Date With Elvis. Оба альбома вышли во время службы Пресли в армии и таким образом компенсировали отсутствие альбомов с новым материалом. Альбом занял 19-е место в американском хит-параде. Грампластинка вышла в монофоническом звучании. Британское издание альбома отличалось по списку композиций. Список композиций «That's All Right» — 2:00 «Lawdy Miss Clawdy» — 2:10 «Mystery Train» — 2:29 «Playing For Keeps» — 2:55 «Poor Boy» — 2:17 «My Baby Left Me» — 2:12 «I Was the One» — 2:35 «Shake Rattle and Roll» — 2:30 «I'm Left You're Right She's Gone» — 2:41 «You're A Heartbreaker» — 2:12 Ссылки For LP Fans Only на discogs.com Альбомы Элвиса Пресли Альбомы 1959 года Альбомы RCA Victor


Raised On Rock (с англ. Выросший на роке) — восемнадцатый студийный альбом американского певца Элвиса Пресли, вышедший в 1973 году. Диск занял 50-е место в американском хит-параде. Обзор К 1973 году для RCA Records стало ясно, что Пресли охладел к студийной работе, и лейблу, ожидавшему от певца по несколько пластинок в год, приходилось всё труднее составлять альбомы. В июле 1973 певцу предложили записаться в студии Stax, в его родном Мемфисе. Расчёт был, что у Пресли, оказавшегося в совершенно новой обстановке (студия специализировалась на соуле), пробудится интерес к музыке (как было в случае с записью в другой мемфисской студии зимой 1969 года, давшей один из лучших альбомов Пресли). Однако, оказавшись в студии, Пресли стал придирчив к оборудованию, музыкантам и репертуару и, не дожидаясь конца работы, бросил Stax. Музыканты дорабатывали песни без певца. К ним были добавлены ещё две песни — «Are You Sincere» и «I Miss You», — наспех записанные Пресли у себя дома в Калифорнии. Через неделю альбом уже лежал на прилавках магазинов. Заглавная песня в стиле рок-н-ролл была написана Марком Джеймсом, автором таких хитов Пресли как «Suspicious Minds», «Kentucky Rain» и «Always On My Mind». Дух Stax Studios особенно проявился в соуловой «If You Don’t Come Back». В целом, как считают критики, «Raised On Rock» был альбомом упущенных возможностей и характеризовался отсутствием вдохновения. Список композиций Raised On Rock Are You Sincere? Find Out What’s Happening I Miss You Girl Of Mine For Ol' Times Sake If You Don’t Come Back Just A Little Bit Sweet Angeline Three Corn Patches Альбомные синглы Raised On Rock / For Ol' Times Sake (сентябрь 1973; #41) Альбомы Элвиса Пресли Альбомы 1973 года Альбомы RCA Records


Парадо́кс Нью́кома был придуман физиком Уильямом Ньюкомом (внук Саймона Ньюкома) в 1960 году. Парадокс предполагает мысленный эксперимент, игру с двумя участниками — предсказателем и собственно игроком. Описание Предсказатель ставит перед игроком две коробки — открытую и закрытую. В открытой коробке находится тысяча долларов, в закрытой — либо миллион долларов, либо ничего. Игрок может взять себе или только закрытую коробку, или обе коробки вместе. Содержимое коробки зависит от предсказателя: Если он предскажет, что игрок выберет обе коробки, то закрытая коробка будет пустой Если предсказывается, что игрок выберет закрытую коробку, то коробка будет содержать миллион долларов. Какую коробку следует выбрать игроку, чтобы получить наибольшую сумму? Ему известны все условия игры, известно, что содержимое коробки зависит от предсказаний; единственное, что ему неизвестно, — это какое именно из двух предсказаний сделано. Объяснение Впервые опубликовал и проанализировал парадокс философ из Гарвардского университета Роберт Нозик. Работа Нозика опиралась на такие разделы математики, как теория игр и теория принятия решений. Задача называется парадоксом, так как для её решения существует три интуитивно логичных и внешне непротиворечивых способа рассуждения. С одной стороны, если считать, что предсказатель может ошибаться, то независимо от того, какое предсказание сделал предсказатель, выгоднее выбрать обе коробки. При этом можно руководствоваться следующими соображениями: если был предсказан первый вариант, то игрок получит либо тысячу долларов, либо ничего. Если же было сделано второе предсказание, то игрок фактически выбирает между 1000000$ и 1001000$. Поэтому выбирая всегда обе коробки игрок получит больше денег. С другой стороны, если считать, что сделав выбор, игрок повлияет на предсказание (которое будет безошибочным), то таких результатов как 0$ и 1001000$ (расхождений в предсказании и выборе игрока) не может получиться в принципе. Поэтому игрок может получить либо тысячу (если он выберет обе коробки, то вторая будет пустой), либо миллион (если выберет только закрытую). Наконец, если считать, что предсказатель уже безошибочно предсказал сделал будущее, то игроку не о чём беспокоиться: выбор уже сделан за него и до него, он лишь механически исполняет неизбежное. Подробный обзор различных, в том числе и противоположных, взглядов на разрешение парадокса Ньюкома приведён в разделе «Математические игры» журнала Scientific American Мартином Гарднером (июль 1973) и профессором Нозиком (март 1974). Существуют 2 ситуации в этой задаче: 1) когда предсказатель всегда правильно предсказывает и 2) когда предсказатель является обычным человеком. В первом случае выгоднее всегда выбирать закрытую коробку. Во втором случае выгоднее брать обе коробки. В общем случае, когда возможность выбирать является однократной и в отсутствии доказанных способностей достоверно предсказывать события у «предсказателя» выгоднее брать обе коробки. В случае же, когда есть возможность многократного выбора коробок, и предсказатель не проявляет своих способностей предсказывать достоверно каждый раз ваш выбор, в игру вмешивается психология человека. Предсказатель может получить возможность предсказать результат по мимике, длительности раздумий, повторяемым комбинациям выбора коробок (шаблонам поведения/склонности к определенным последовательностям действий) и, значит, выбор наиболее выгодного варианта становится зависимым от предыдущих действий испытуемого, то есть от его личности и не может быть дан однозначный вариант, подходящий всем. Однако же, если предсказатель не проявляет своих способностей предсказывать достоверно каждый раз ваш выбор, но по правилам игры ему нужно стараться предсказать, то для получения наибольшей выгоды следует всегда выбирать закрытую коробку, тогда ему придется туда класть 1000000$ каждый раз. Если в начале игры сообщить предсказателю, что Вы всегда будете выбирать закрытую коробку, то предсказатель не сможет намеренно ошибиться больше, чем N раз (необходимое количество событий для выявления закономерности), иначе он будет нарушать правила игры. Значение Парадокс соотносится с философскими проблемами о свободе воли и предопределенности наших действий. Литература Парадоксы теории принятия решений Ньюкома Эпистемология


Деидамия (; убита в 233 до н. э.) — царица Эпира из рода Пирридов. Из сообщений древних авторов неясно, являлась ли Деидамия дочерью царя Пирра II, либо её отцом был Пирр III. Некоторые современные исследователи, как, к примеру, Светлов Р. В., поэтому сомневаются, считать ли Деидамию внучкой или правнучкой Александра II. Юстин именовал её Лаодамией, сестрой Нереиды, ставшей женой сиракузского царя Гелона II. Равно как Юстин, Полиэн отмечал, что эпироты выступили против своей царицы, и она была убита на территории храма Артемиды неким Милоном, покончившим затем с собой. Жители же страны, которых, по словам Светлова Р. В., по примеру Эллады охватило стремление к созданию федеративного государства, впоследствии «страдали от неурожаев и голода, их терзали внутренние раздоры, и наконец, они почти совсем были истреблены войнами с внешним врагом». Но, согласно Павсанию, у Деидамии не было детей, поэтому, находясь при смерти, «она передала власть народу», после чего из-за воцарившейся в стране анархии «дела в Эпире находились в критическом состоянии». Литература Первичные источники Павсаний. (IV.35.3) Полиэн. (VIII.52) Юстин. Эпитомы сочинения Помпея Трога. (XXVIII.3.4—8) Исследования Светлов Р. В. Пирр и военная история его времени. — СПб, 2006. — ISBN 5-288-03892-9. Ссылки Deidameia, Prinzessin von Epeiros Пирриды Правители Эпира Правители Европы III века до н. э. Свергнутые монархи Монархи, убитые в III веке до н. э. Женщины Эллинизма Умершие в 233 году до н. э.


Орест (, ; убит в ) — македонский царь, правивший в 399—396 годах до н. э. Биография Орест был сыном царя Архелая от Клеопатры, которая, вероятно, являлась вдовой царя Пердикки II. Когда Архелай погиб в результате заговора, Орест, ещё ребёнок, был провозглашён царём формально, а реально правил его опекун. Опекун Ореста, Аероп, вскоре убил его и сам захватил престол Македонии. Возможно, что Орест умер по естественным причинам. Примечания Аргеады Македонские цари Правители Европы IV века до н. э. Коронованные дети Монархи, убитые в IV веке до н. э.


Аэроп II или Аероп II () — македонский царь, предположительно правивший в 398—394 годах После гибели Архелая в 399 году Аэроп стал регентом при его малолетнем сыне Оресте. Через некоторое время Аэроп убил своего подопечного, после чего сам занял престол. О его царствовании практически ничего неизвестно. По всей видимости, Аэроп предотвратил начало войны между Македонией и греческими полисами за контроль над Фессалией. Также в античных источниках описан конфликт между Аэропом и спартанским царём Агесилаем. Македонский царь безуспешно попытался перекрыть дорогу спартанскому войску, которое возвращалось домой из Малой Азии. После смерти Аэропа в Македонии началась династическая борьба за власть, во время которой в течение года сменилось три царя. Происхождение. Приход к власти В историографии существует две версии о происхождении Аэропа. По одной, он был сыном царя верхнемакедонской области Линкестиды Аррабея II из династии Бакхиадов. Согласно данному предположению, Аэроп происходил из знатного рода, который на протяжении нескольких поколений боролся с центральной властью македонских царей. Согласно другой версии, которая находит признание у современных историков, Аэроп происходил из македонского царского рода Аргеадов. Учёные отмечают, что раз Аэроп занял должность регента при малолетнем царе Оресте, то на момент смерти царя Архелая в 399 году он принадлежал к наиболее влиятельным представителям царской династии. Об этом, косвенно, свидетельствует участие Аэропа в заключении мирного договора между Македонией и Афинами в 415 году Предположительно, он мог быть сыном Пердикки II и, соответственно, братом, возможно единокровным, Архелая. Существует версия, зафиксированная лишь у Платона, что после смерти Архелая власть в Македонии захватил Кратей, которого убили через три или четыре дня. Через несколько лет регентства Аэроп убил Ореста, либо тот умер своей смертью. После смерти Ореста Аэроп стал царём Македонии. Существует предположение, что при воцарении Аэроп принял тронное имя «Архелай». Дата воцарения Аэропа достоверно неизвестна. датирует смерть Ореста 396 годом , Н. Хаммонд, Д. Марч и Ю. Борза — 398/397 годом Правление О царствовании Аэропа практически ничего неизвестно. Историк К. Ю. Белох связывал с воцарением Аэропа предотвращение войны Македонии с греческими полисами за контроль над Фессалией. Незадолго до смерти Архелай занял Фессалию со столицей области Лариссой. У нового регента было достаточно много других проблем, связанных с упрочением собственной власти. Поэтому он был вынужден отозвать войска македонян домой. У Полиэна содержится информация о конфликте между Аэропом и спартанским царём Агесилаем II. Спартанцы в 396—394 годах воевали с персами на территории Малой Азии. Когда против спартанской гегемонии восстал Коринф, Агесилай II в спешном порядке был вынужден возвратиться домой. Ему предстояло провести армию через враждебные Македонию и Фессалию. Аэроп не только встал на сторону восставших против Спарты греческих полисов, но и постарался перекрыть дорогу армии Агесилая. Спартанскому царю удалось перехитрить Аэропа, после чего тот был вынужден заключить некий договор, о деталях которого ничего неизвестно. Событие датируют летом 394 года , так как вскоре войско Агесилая стало свидетелем солнечного затмения 14 августа 394 года Вскоре Аэроп умер своей смертью от болезни. Историки преимущественно датируют событие 394 годом Р. М. Эррингтон считал, что Аэроп умер в 393 году По общепризнанному в историографии мнению, фрагмент из Диодора Сицилийского: «Ему [Архелаю] наследовал на троне Орест, который был ещё мальчиком, и который был убит Аэропом, его опекуном, который удерживал трон в течение шести лет», свидетельствует о периоде царствования Ореста и Аэропа в шесть лет. Борьба за власть после смерти Аэропа После смерти Аэропа в Македонии началась династическая борьба за престол. За один год власть в стране менялась несколько раз. Непосредственно после смерти Аэропа царём стал Аминта II, которого убил некий Дерда. После этого к власти пришёл сын Аэропа Павсаний, которого в свою очередь сверг другой представитель династии Аргеадов Аминта III. Существует и другая версия, по которой Аэропу наследовал Павсаний, которого убил Аминта. Примечания Литература Источники Исследования Македонские цари Правители Европы IV века до н. э. Умершие в 393 году до н. э.


В Википедии есть статьи о других царях с именем Филипп Македонский. Филипп IV (; ? — 294 до н. э.) — македонский царь, правивший в 297—294 до н. э. Филипп был сыном Кассандра. Согласно Павсанию, Филипп умер от чахотки. В момент смерти он находился в Элатее в Фокиде, возможно потому, что он находился в пути, чтобы начать процесс восстановления гегемонии Македонии в Греции. Примечания Библиография Павсаний, «Описание Эллады» М. 1994 год Персоналии по алфавиту Антипатриды Македонские цари Правители Европы III века до н. э. Умершие в 294 году до н. э.


Светла́на Серге́евна Дружи́нина (род. 16 декабря , Москва, СССР) — советская и российская актриса, кинорежиссёр, сценарист; народная артистка Российской Федерации (2001). Наиболее известна в первую очередь как режиссёр фильмов о гардемаринах. Биография Родилась 16 декабря 1935 года в Москве, в семье Сергея Ивановича Дружинина и Анны Ивановны Мызниковой (1910—1990). Отец работал шофёром (погиб во время Великой Отечественной войны), мать работала воспитательницей в детском саду. Семья жила в Марьиной Роще. В 11 лет поступила в цирковое училище, где год занималась в группе цирковых акробатов. Позже, перешла в хореографическое училище при Московском академическом музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. В 1955 году окончила хореографическое училище Государственного академического Большого театра. Из-за травмы руки балет пришлось оставить. Актёрским дебютом в кино стала роль Сони Божко в фильме «За витриной универмага» (1955). С 1955 по 1965 годы — актриса киностудии имени М. Горького. В 1960 году окончила актёрский факультет ВГИКа (мастерская Ольги Пыжовой и Бориса Бибикова). Вместе с ней на одном курсе учились Софико Чиаурели, Ариадна Шенгелая и Леонид Куравлёв. В 1969 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Игоря Таланкина), защитив диплом фильмом «Зинка» (совместно с Валентином Поповым). С этого же года начала работать режиссёром на киностудии «Мосфильм». Позже, в 1973 году сняла свою первую полнометражную киноленту «Исполнение желаний» (по роману Вениамина Каверина). Работала ведущей первых выпусков «КВН», а также, телевизионных концертов и детских передач (совместно с Михаилом Державиным). Является президентом Всероссийского фестиваля исторических фильмов «Вече» (Великий Новгород). Член Союза кинематографистов Российской Федерации, Российской академии кинематографических искусств, Национальной академии кинематографических искусств и наук России, академик Петровской академии наук и искусств. Семья Муж (с 1958) — Анатолий Мукасей (род. 1938), кинооператор; народный артист РФ (2009). Старший сын — Анатолий Мукасей (1958—1978), покончил жизнь самоубийством. Младший сын — Михаил Мукасей (род. 1966), кинооператор, кинопродюсер. Общественная позиция В марте 2014 года поддержала аннексию Крыма, подписала письмо президенту России Владимиру Путину в поддержку аннексии. В 2021 году — доверенное лицо партии «Справедливая Россия — За правду» на выборах в Государственную думу РФ VIII созыва. Поддержала вторжение России на Украину. Фильмография Актёрские работы Режиссёрские и сценарные работы Награды Государственные награды: Заслуженный деятель искусств РСФСР (14 декабря 1989) — за заслуги в области советского искусства Народная артистка Российской Федерации (1 ноября 2001) — за большие заслуги в области искусства орден Почёта (3 апреля 2006) — за заслуги в области культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность орден Дружбы (9 января 2012) — за большие заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность Другие награды, премии, поощрения и общественное признание: Лауреат Национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия» Российской Академии бизнеса и предпринимательства за 2002 год Специальный приз «немеркнущая зрительская любовь» кинофестиваля «Виват кино России!» (Санкт-Петербург, 2006) Благодарность президента Российской Федерации (12 декабря 2010) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и многолетнюю творческую деятельность Царскосельская художественная премия (2017) Приз 42-го ММКФ (2020) — за многолетнее служение искусству кино Золотой орёл (2021) — за вклад в кинематограф Специальный приз «за духовность в искусстве» кинофестиваля «Виват кино России!» (Санкт-Петербург, 2022) Документальные фильмы и телепередачи 2010 — «Светлана Дружинина. „Королева дворцовых переворотов“» («Первый канал») 2013 — «„Свадебный переполох“. Светлана Дружинина и Анатолий Мукасей» («Первый канал») 2014 — «„Частная история“: Светлана Дружинина» («Москва 24») 2015 — «Секреты Светланы Дружининой» («Мир») 2017 — «Невероятные приключения „Гардемаринов“» («Мир») 2018 — «„Раскрывая тайны звёзд“: Светлана Дружинина» («Москва 24») 2019 — «„Тайны кино“: Светлана Дружинина» («Москва 24») 2019 — «Светлана Дружинина. „Мировые леди“» («Мир») 2022 — «„В главной роли“: Светлана Дружинина» («Москва 24») Примечания Источники Литература Ссылки Выпускники ВГИКа Персоналии:Киностудия имени М. Горького Персоналии:Мосфильм Женщины-режиссёры России Члены Союза кинематографистов России Академики Российской академии кинематографических искусств «Ника» Академики Национальной академии кинематографических искусств и наук России Лауреаты Царскосельской художественной премии


Татья́на Гео́ргиевна Ко́нюхова (род. 12 ноября 1931, Ташкент, Узбекская ССР, СССР) — советская и российская актриса; народная артистка РСФСР (1991). Член КПСС (1967—1991). Являясь преимущественно драматической актрисой, сыграла в десятках кинокартин разного жанра. Среди её работ такие кинофильмы как «Майская ночь, или Утопленница» (1952), «Доброе утро» (1955), «Над Тиссой» (1958), «Карьера Димы Горина» (1961), «Женитьба Бальзаминова» (1964) и другие. Биография Происхождение Родилась 12 ноября 1931 года в столице Узбекской ССР — городе Ташкенте, в семье военнослужащего. Будущую артистку назвали в честь тёти по отцу. Дед по отцовской линии работал главным агрономом и занимался выращиванием свеклы для сахарозаводов под Полтавой; бабушка была польского происхождения. Родители были из Полтавской губернии. Отец — Георгий Степанович Конюхов, военный инженер. Отец работал в ЦК компартии Узбекистана, был директором хлопкового завода, в годы репрессий 3 года отсидел по ложному доносу. В беседе с Татьяной Устиновой, автором программы «Мой герой» на канале ТВЦ, Конюхова рассказала, что запах мази Вишневского и сейчас напоминает о болезни, которую папа заработал в тюрьме. Мать — Анастасия Денисовна Конюхова, домохозяйка. В семье было ещё двое детей. Сестру Роксану воспитывала Таня, поскольку мама пребывала в затяжной депрессии после смерти брата Игоря. Юность Детство провела в городе Каттакургане Самаркандской области. В 1946 году отец был направлен на работу в Латвию и семья Конюховых переехала в Ригу. С пяти лет мечтала стать артисткой, любила петь и танцевать, «болела» кино. Неоднократно смотрела свои любимые кинофильмы «Цирк» (1936) и «Весёлые ребята» (1934) с Любовью Орловой, а также «Трактористы» (1939) с Мариной Ладыниной и многие другие. Повторяла всё, что видела на экране. Все музыкальные номера из «Цирка» знала наизусть и легко могла воспроизвести. В 1949 году окончила среднюю общеобразовательную школу в городе Лиепае. Творческая карьера Сразу после окончания школы приехала в Москву и с первой попытки поступила (несмотря на то, что в 1949 году был конкурс 800 человек на место) во Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) (мастерская Бориса Владимировича Бибикова и Ольги Ивановны Пыжовой), который окончила в 1955 году. Будучи студенткой второго курса, дебютировала в кино, снявшись в главной роли Ганны в художественном фильме-сказке Александра Роу «Майская ночь, или Утопленница» (1952) по мотивам одноимённой повести Н. В. Гоголя. Первая роль Конюховой стала для неё знаковой. Афишами «Майской ночи» с фото героини, красавицы Ганны, были обклеены центральные улицы Москвы. В 1950-е исполнила главные роли в картинах «Доброе утро» (бригадир шоферов Катя Головань), «Разные судьбы» (Соня Орлова), «Гори, моя звезда» (Неля Булатова), «Время летних отпусков» (Анна Ильинична Горелова). Эльдар Рязанов видел белокурую голубоглазую красавицу в образе Лены Крыловой в культовой «Карнавальной ночи». Но Таня пожертвовала этой возможностью, так как драматическое амплуа ценила гораздо выше комедийного жанра. Она посоветовала вместо себя попробовать Людмилу Гурченко. С 1956 по 1992 годы была актрисой Театра-студии киноактёра в Москве. После ухода из театра занималась с детьми в Театральной студии при Московской детской академии народного художественного творчества в Перово. В 1960—1961 годах служила в труппе Государственного академического Малого театра СССР в Москве. Сыграла Сашу в «Иванове». С 1964 года выполняла почётные обязанности члена Комитета по Ленинским премиям в области литературы и искусства, с 1969 года — члена Центрального комитета профсоюза работников культуры. С 2000 года преподавала актёрское мастерство и была Профессором и художественным руководителем актёрской мастерской в Московском государственном университете культуры и искусств (МГУКИ). Снялась в нескольких десятках художественных фильмов. В 18-м номере журнала «Советский экран» за 1988 год, на одной из страниц с изображениями артистов под фото Конюховой читаем: «Татьяна Конюхова под разными именами — Валя, Галя, Катя, Соня, Неля — являла то, что именуют типом молодой современницы. Этим-то и нравилась». В оскароносной ленте «Москва слезам не верит» есть узнаваемый момент, когда экзальтированная героиня Ирины Муравьевой восторгается гостями кинофестиваля. Татьяна Конюхова спустя почти 25 лет сыграла там саму себя в ранней молодости. Этот интересный факт биографии до сих пор вызывает восхищение у профессионалов киноискусства и большой армии её поклонников. Плодотворно работала актриса в радио- и телепостановках, занималась дубляжом. Именно её голос слышен из уст обворожительной Милен Демонжо в знаменитой киноэпопее о Фантомасе. До 2009 года играла роль Дианы в спектакле «Театральный анекдот» по пьесе Николая Коляды «Курица» в Театре «Артефакт». Выступает с собственной концертной программой — читает стихи Марины Цветаевой и Анны Ахматовой. Давно планирует написать книгу, основанную на уникальных воспоминаниях, под названием «Беспечный пессимист». Член Гильдии актёров кино России. Семья Первый муж — Валерий Феликсович Карен, выпускник киноведческого факультета ВГИКа, впоследствии — главный редактор одного из крупных объединений киностудии «Мосфильм». Поженились в 1954 году. Брак продлился десять дней. Второй муж — Борис Владимирович Венгеровский (род. 15 сентября 1931, Москва), звукорежиссёр. Третий муж (с 1959 по 1986 годы) — Владимир Васильевич Кузнецов (2 апреля 1931, Ленинград — 29 августа 1986), советский легкоатлет, 4-кратный чемпион СССР по метанию копья (1953, 1954, 1958, 1961), серебряный призёр чемпионата Европы по лёгкой атлетике (1954), заслуженный мастер спорта СССР, доктор педагогических наук. Прожили в браке двадцать семь лет, до самой смерти супруга. Сын — Сергей Владимирович Кузнецов (1961 г.р.), сотрудник МИД РФ. Внучка — Ольга, золотая медалистка, мастер спорта по синхронному плаванию, окончила филологический факультет Российского государственного гуманитарного университета, работает в протокольном отделе МИДа, знает четыре языка. Творчество Театральные работы «Каждый осенний вечер», Пейчев (1964) «Корни», Уаскер (1965) «Дурочка», Лопе де Вега (1971) «Чудо», Метерлинк (1976) «День приезда — день отъезда», Черных (1976) «Комедия ошибок», Шекспир (1979—1984) «Восемь женщин», Том (1978—1984) «Ссуда на брак», Воинов (1983—1984) «Да здравствуют дамы!», Нушич (1984—1991) «Требую суда», Перекалин (1985—1988) «Караул», Попов (1986—1988) «Праздник непослушания», Михалков (1987—1989) Фильмография 1951 — Спортивная честь — подруга Тони (нет в титрах) 1952 — Майская ночь, или Утопленница — Ганна (главная роль, озвучила другая актриса) 1953 — Судьба Марины — Галина, дочь Марины Панасовны и Терентия Тихоновича Власенко 1954 — Запасной игрок — Валентина Олешко, гимнастка 1955 — Вольница — Анфиса, беглая купцова жена 1955 — Доброе утро — Екатерина Головань, бригадир шофёров на строительстве автомагистрали на Кубани 1956 — Разные судьбы — Соня Орлова 1956 — Первые радости — Лиза Мешкова 1957 — Гори, моя звезда — Неля Булатова, шахтёр 1957 — Необыкновенное лето — Лиза Мешкова 1958 — Над Тиссой — Терезия Симак 1958 — Олеко Дундич — Даша, красноармеец 1959 — Заре навстречу — Варвара Николаевна Сапожкова 1959 — Косолапый друг — Валентина, дрессировщица собак 1959 — Солнце светит всем — Тася, жена старшего лейтенанта Николая Савельева 1960 — Братья Ершовы — 1960 — Время летних отпусков — Анна Горелова, оператор скважины, бывшая жена Глеба 1961 — Карьера Димы Горина — Галя Берёзка, бригадир 1962 — Вашингтонская история (фильм-спектакль) — Фэйс Вэнс, служащая одного из отделов Госдепартамента США, член Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности 1962 — Бей, барабан! — Арсеньева, секретарь райкома комсомола 1962 — Как я был самостоятельным — Елена Журавлёва, мать первоклассника Лёши 1963 — Над пустыней небо — Варя, геолог 1963 — Ты не один — Ксения Кольцова 1964 — Женитьба Бальзаминова — Химка, дворовая девка Пежёновых 1964 — Казнены на рассвете… — Анна Ильинична Ульянова, старшая сестра В. И. Ленина 1966 — Лунные ночи — Ирина, ихтиолог 1966 — Нет и да — Зинаида Павловна 1967 — Звёзды и солдаты — Елизавета, начальник медсанчасти 1968 — Таинственный монах — Зинаида Павловна, агент контрразведки Армии Врангеля 1968 — А я уезжаю домой — жена Михалыча 1970 — Крутой горизонт — Анна 1970 — Один из нас — сотрудник НКВД 1972 — Тайна предков — Любовь Игоревна 1972 — Хроника ночи — Лиз Стюарт 1974 — Ещё не вечер — Любовь Петровна 1976 — Только вдвоём — Юлия Павловна Миусова, член редакции, профорг 1979 — Москва слезам не верит — Конюхова, известная советская актриса (камео) 1979 — С любовью пополам — Людмила Александровна Макеева 1980 — Второе рождение — Марья Васильевна, мать Гены Русанова 1980 — Депутатский час — партийный работник 1981 — Портрет жены художника — Варвара Никитенко, жена Николая 1983 — Нежданно-негаданно — соседка Жанны Капустиной 1984 — Радуница — Ольга 1985 — Снайперы — Никифорова, майор 1986 — Личный интерес — жена председателя колхоза Кунцевича 1986 — На златом крыльце сидели — царица 1987 — Ссуда на брак — Валентина 1988 — Щенок — Александра Владимировна, завуч школы 1990 — Всё впереди — Зинаида Витальевна, мать Любови Медведевой 1995 — Тихий ангел пролетел… — 2002 — Удар Лотоса 2 — 2005 — Даша Васильева.


Суаньпань (иногда неточно суан-пан; ) — китайская семикосточковая разновидность абака (Счёты). История Впервые упоминается в книге «Шушу цзии» (数术记遗) Сюй Юэ (徐岳) (190 год). Современный тип этого счётного прибора был создан позднее, по-видимому, в XII столетии. Раннее изображение суаньпаня приведено в иллюстрированном древнекитайском букваре (), датируемом 1371 годом. Суаньпань представляет собой прямоугольную раму, в которой параллельно друг другу протянуты проволоки или верёвки числом от девяти и более. Перпендикулярно этому направлению суаньпань перегорожен на две неравные части. В большом отделении («земля») на каждой проволоке нанизано по пять шариков (косточек), в меньшем («небо») — по два. Проволоки соответствуют десятичным разрядам. Суаньпань изготовлялись всевозможных размеров, вплоть до самых миниатюрных — в коллекции Перельмана имелся привезённый из Китая экземпляр в 17 мм длины и 8 мм ширины. Китайцы разработали изощрённую технику работы на счётной доске. Их методы позволяли быстро производить над числами все 4 арифметические операции, а также извлекать квадратные и кубические корни. Система счисления в китайском суаньпане В китайском суаньпане применяется позиционная десятичная система счисления с двухразрядной (две руки) позиционной пятиричной (пять пальцев на руке) системой счисления внутри каждого разряда с унарным кодированием числа единиц в унарнопятиричном (пять косточек) разряде и в унарнодвоичном (две косточки) разрядах. См. также Математика в древнем Китае Примечания Литература Перельман Я. И. Занимательная арифметика, М.: 1951.