Эялет Диярбекир () — административно-территориальная единица Османской империи. Существовал в 1515—1867 годах с площадью в 52 660 км². Образовался из земель, захваченных в Персии (на нынешних землях Восточной Турции и Северного Ирака). В 1867 году преобразован в вилайет Диярбекир. История Диярбекир длительное время принадлежал государству Ак-Коюнлу, а потом Сефевидам, будучи важной крепостью персов в Анатолии. В 1514 году в результате победы османского войска над персами в Чалдыранськой битве Западная Анатолия был присоединён к Османской империи. Этому также способствовал переход на сторону Порты курдских феодалов. В сентябре 1515 года был занят Диярбекир. 4 ноября того же 1515 года, учитывая стратегическое положение вокруг Диярбекира, было образовано бейлербейство. Первым, кто занял эту должность стал Бикли Мехмед-паша. Впрочем лишь в 1517 году господство в эялете турок-османов окончательно закрепилось. Вскоре эялет превратился в важную базу защиты анатолийских владений Османской империи и наступления на Южный Азербайджан и Северный Ирак, особенно в военных кампаниях 1535 и 1554 годов. С 1536 года здесь обустроен монетный двор (впоследствии закрыт и восстановлен в 1575 году). В течение 1530—1570-х лет в эялете Диярбекир построены многочисленные мечети, медресе и минареты. Довольно быстро снискали уважение и авторитет учебные заведения, где учился известный суфийский поэт Ибрагим Гюльшени. Вскоре превратился в образовательный и культурный центр Анатолии. В 1591 году в рамках общей реформы преобразуются в эялет. В начале XVII века в эялете Диярбекир происходили многочисленные восстания крестьян, вызванные острым экономическим кризисом. Впоследствии к этому добавилась структурный кризис из-за неэффективного управления. Всё это негативно сказалось на экономической и социальной ситуации в провинции. Некоторое улучшение ситуации наблюдалось в 1630-х годах благодаря решительным действиям османского султана Мурада IV по преодолению злоупотреблений и коррупции. Во 2-й половине XVIII века по приказу Сары Абдуррахман-паши была построена городская библиотека в Диярбекире. В начале XIX века по инициативе Сулейман-паши проведена значительная реконструкция Диярбекира. С 1780-х лет фактически руководили мутесилимы, которых назначали паши из других эялетов, при этом сочеталось управления несколькими эялетами). Вначале Диярбекир управлялся пашами эялета Кастамону, потом пашами Румского и Марашского эялетов. Это вызвало ухудшение общей ситуации в эялете, усиление сепаратизма среди курдских беков, усилению коррупции и других злоупотреблений, что усилилось с 1810-х годов. Восстановление управляемости началось с конца 1820-х годов. В 1839 году с началом Танзимата начались изменения в управлении эялетом Диярбекир, что ограничило власть военных и укрепило судебные органы. Вместе с тем, изменения особо не задевали Диярбакирский эялет до 1845 года. В 1849 году он становится частью эялета Курдистан. В 1867 году восстановлен самостоятельный Диярбекирский эялет, который того же года преобразовано в вилайет Диярбекир. Структура Диван бейлербея состоял из 24 человек. До 1526 года провинция делилась на 12 санджаков: Диярбакыр, Синджар, Мардин, Биреджик, Урха, Сиверек, Чермик, Елязиг, Эргани, Арапгир, Кигы, Чемишгезек. В 1526 году количество санджаков было увеличено до 16 (вследствие побед над персами) — добавились Мосульский, Хитский, Дайр-эз-Заурский, Рахбаский, Санчагиский санджаки. В 1560 году после новых изменений, количество санджаков уменьшено до 15. Мосульский санджак превратился в отдельный эялет. Во всех санджаках Диярбекира существовали тимары (688) и зеамети (42). В XVII веке в общем сипахи могли выставить 2,992 всадника. Кроме того, отдельно от санджаков закреплено пределы хакиметов или тюлюмети (наследственных владений курдских беков, что признавали превосходство султана). Впрочем, их статус приравнивался к зеаметов. С хакиметов курды выставляли 6008 всадников. Доход от хаси бейлербея (впоследствии паши) составил 120 тыс. акче, санджакбеев — от 100 тыс. до 500 тыс. акче. Руководители В течение 1515—1867 лет изменилось 259 пашей. К 1600 году среднее время нахождения на посту паши составил 2,5 года, в 1600—1800 годах паши руководили около 1,5 года каждый. Дольше всех руководил первый бейлербей Бикли Мехмед-паша — с 1515 до 1521 год. Самая короткая правления была у Челеби Юсуф-паши — 10 дней (в 1703 году). Источники Yılmaz Öztuna «Başlangıcından zamanımıza kadar Büyük Türkiye tarihi» cilt 13, sf. 279, Ötüken Yayınevi (1977). Halil SAHİLLİOĞLU; «Osmanlı Döneminde Irak'ın İdari Taksimatı», Studies on Turkısh Arab Relations, Annval 1986, p.224-228 Nejat Göyünç, «Diyarbakır», Türkiye Diyanet Vakfı İslam Ansiklopedisi, C.IX,İstanbul,1994,s.464-469. Примечания Эялеты Османской империи


wikipedia

Хатшепсут (1490/1489—1468 до н. э., 1479—1458 до н. э. или 1504—1482 до н. э.) — женщина-фараон Нового царства Древнего Египта из XVIII династии. Меритра Хатшепсут — древнеегипетская царица. (2436) Хатшепсут — астероид семейства Гигеи в главном поясе астероидов.


Карпичева — деревня в Чердынском городском округе Пермского края России. До января 2020 года входила в Ныробское городское поселение Чердынского района. Расположена непосредственно у северо-восточной окраины рабочего посёлка Ныроб. Климат умеренно континентальный с продолжительной холодной и снежной зимой и коротким летом. Снежный покров удерживается 170—190 дней. Средняя высота снежного покрова составляет более 70 см, в лесу около 1 метра. В лесу снег сохраняется до конца мая. Продолжительность безморозного периода примерно 110 дней. Население Постоянное население на 2002 год — 28 человек, 89 % русские. Примечания Населённые пункты Чердынского района


Эялет Айдын или Эялет Измир () — административно-территориальная единица Османской империи. Существовал в 1827—1864 годах. Образовавшийся из частей эялета Анатолия (на нынешних землях западной Турции). История В XIII веке здесь образовался независимый бейлик Айдын. В XV веке Айдын был включён в состав Османского государства. В 1363 году как санджак стал частью Анатолийского бейлербейства (с 1591 года — эялета). Занимал небольшую территорию в пределах древнего бейлика. Имел важное политическое значение, учитывая историю формирования Османской империи. Часто на должность наместников Айдына назначались сыновья султанов (шахзаде). В то же время близость к побережью Эгейского моря способствовало развитию торговли через эгейские порты и остров Самос. В 1811 году было запланировано реформировать эялет Анатолию, образовав из него 2 эялета, в частности Айдынский эялет. Однако мятежи янычар помешали этому. Ликвидация 1826 году янычарского корпуса, на которого опирались консерваторы, позволило османскому султану Махмуду II начать реформы. В 1827 году был создан эялет Айдын. В 1841 году столица эялета была перенесена из Айдына в Измир. В 1843 году столица эялета была возвращена в Айдын. В 1845 году из эялета был выделен санджак Сарухан, который стал отдельным эялетом. В 1846 году во второй раз столица эялета была перенесена в Измир. В то же время в составе эялета Айдын был включён санджак Денизли, а в 1847 году — санджак Ментеше и возвращён Сарухан в статусе санджака. В 1864 году эялет Айдын был преобразован в одноимённый вилайет. Структура Эялет Айдын состоял из 5 санджаков: Айдын, Измир, Денизли, Ментеше и Сарухан. Источники Peter Benedict, Ula: An Anatolian Town, BRILL, 1974, p. 80, ISBN 978-90-04-03882-0. Robert Johnston. The Competitive Geography. 2010. p. 342. ISBN 9781445531724 Примечания Эялеты Османской империи


Милош Вацлав Кратохвил (6 января 1904, Вена, — 9 июля 1988, Прага) — чешский писатель, автор исторических романов. Биография Кратохвил был сыном венского архивного служащего. Он закончил гимназию в Праге, изучал историю в Пражском университете, с 1929 года работал в Пражском городском архиве, с 1940-х годов — в киноиндустрии. В 1947 году Кратохвил занялся драматургией. С 1960 года он посвятил себя исключительно литературе и издал ряд исторических романов. В основном его произведения посвящены гуситским войнам, эпохам после битвы при Белой Горе и после 1848 года. Экранизации По мотивам романов Кратохвила Отакар Вавра снял свою «гуситскую трилогию», включающую фильмы «Ян Гус» (в советском прокате — «Война за веру: Магистр» / «Jan Hus» (1954), «Ян Жижка» (в советском прокате — «Война за веру: Полководец» / «Jan Žižka» (1955) и «Против всех» (в советском прокате — «Война за веру: Против всех» / «Proti vsem» (1957). Примечания Ссылки Бегство от «памяти жанра»: стратегии идеологизации и деидеологизации в чешской исторической прозе Авторы исторических романов Писатели Чехии


Малый Кикус — деревня в Чердынском городском округе Пермского края России. До января 2020 года входила в Ныробское городское поселение Чердынского района. Расположена в 21 километре на северо-восток от рабочего посёлка Ныроб, на левом берегу Колвы. Климат умеренно-континентальный с продолжительной холодной и снежной зимой и коротким летом. Снежный покров удерживается 170—190 дней. Средняя высота снежного покрова составляет более 70 см, в лесу около 1 метра. В лесу снег сохраняется до конца мая. Продолжительность безморозного периода примерно 110 дней. Население В 2002 году постоянное население деревни — 1 человек. Примечания Населённые пункты Чердынского района


Аалы Еликбаев (; 1905 год, село Орто-Саз — 1970 год, село Орто-Саз, Нарынский район, Нарынская область, Киргизская ССР) — председатель колхоза имени Кирова Нарынского района Тянь-Шаньской области, Киргизская ССР. Герой Социалистического Труда (1948). Биография С 1944 года — председатель колхоза имени Кирова Нарынского района. Под его руководством колхоз ежегодно перевыполнял план, значительно увеличились урожайность растительных культур и поголовье колхозного скота. В 1947 году на колхозной коневодческой ферме было выращено 80 жеребят от 81 кобыл. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 сентября 1948 года «за получение в 1947 году высокой продуктивности животноводства при выполнении колхозом обязательных поставок сельскохозяйственных продуктов и плана развития животноводства по всем видам скота» удостоен звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». С 1969 года — персональный пенсионер союзного значения. Скончался в 1970 году в родном селе. Литература «Кыргызстан». Улуттук энциклопедия: 7-том / Башкы ред. Ү. А. Асанов. К 97. — Б.: «Кыргыз энциклопедиясы» башкы редакциясы, 2015. — 832 б., илл. ISBN 978-9967-14-125-4 Ссылки Председатели колхозов


Алекса́ндр Вита́льевич Ксенофо́нтов (; ) — белорусский футболист, полузащитник клуба «Родина». Выступает на правах аренды в жодинском «Торпедо-БелАЗ». Клубная карьера Является воспитанником футбольного клуба «Минск». В 2015 году перебрался в «Динамо», где выступал за дублирующий состав. В августе 2018 года вместе с несколькими своими одноклубниками на правах аренды до конца сезона перешёл в «Чисть». В её составе дебютировал в первой белорусской лиге 18 августа в игре со «Сморгонью». На 55-й минуте встречи при счёте 4:0 в пользу соперника он отыграл один мяч, забив свой первый гол в карьере. По итогам сезона «Чисть» заняла последнее место в турнирной таблице и вылетела во вторую лигу. Ксенофонтов принял участие в 12 матчах, в которых забил 4 гола. В январе 2019 года проходил просмотр в «Энергетике-БГУ», но в итоге вернулся в «Динамо». Впервые в футболке «бело-синих» появился на поле в матче 1/16 финала кубка страны с «Гранитом». Ксенофонтов вышел в стартовом составе и в самом начале второго тайма забил гол, впоследствии оказавшийся победным. 14 июля дебютировал в чемпионате Белоруссии, отыграв 61 минут в гостевом матче с «Динамо-Брест». В конце января 2020 года отправился на просмотр в «Витебск», по результатом которого подписал с клубом контракт. В декабре стал полноправным игроком команды. В сезоне 2021 закрепился в стартовом составе витебской команды. В январе 2022 года продлил контракт с клубом. В августе 2022 года покинул клуб, расторгнув с витебским клубом контракт. В августе 2022 года стал игроком российского клуба «Родина». Дебютировал за клуб 27 августа 2022 года в мтаче против клуба «СКА-Хабаровск». За вторую команду клуба «Родина-2» сыграл первый матч 26 сентября 2022 года против тульского «Арсенала-2». Первым результативным действием за клуб отличился 16 октября 2022 года в матче против «Уфы». В конце ноября 2022 года появилась информация, что российский клуб намерен расстаться с футболистом. В январе 2023 года футболист на правах аренды присоединился к жодинскому «Торпедо-БелАЗ», с опцией права выкупа. Дебютировал за клуб 18 марта 2023 года в матче против брестского «Динамо». По итогу полуфинальных матчей Кубка Белоруссии обыграл мозырскую «Славию» и вышел в финал. Стал обладателем Кубка Белоруссии, где в финале 28 мая 2023 года одержал победу над борисовским БАТЭ. Карьера в сборной В сентябре и октябре 2015 года выступал за юношескую сборную Белоруссии в отборочном раунде Чемпионата Европы. В январе 2016 года принимал участие в Кубке Развития, который проходил в Минске. 26 марта 2019 года дебютировал за молодёжную сборную Белоруссии, выйдя на замену в товарищеском матче против Литвы (1:0). Статистика выступлений Клубная статистика Достижения «Торпедо-БелАЗ» Обладатель Кубка Белоруссии — 2022/2023 Примечания Футболисты Белоруссии Игроки ФК «Динамо» Минск Игроки ФК «Витебск» Игроки ФК «Андердог» Игроки ФК «Родина» Игроки ФК «Родина-2» Игроки ФК «Торпедо-БелАЗ»


Эялет Анкара (Ангора) или Бозокский эялет () — административно-территориальная единица Османской империи. Существовал в 1827—1864 годах. Был выделен из состава Анатолийского эялета. В 1864 году был преобразован в вилайет с таким же названием. История С конца XIV века Анкара была отдельным санджаком в составе эялета Анатолия. С XVI века в османских официальных бумагах стала преимущественно называться Акарский санджаком, хотя в европейских осталось название Ангорского санджака. В 1770 году, воспользовавшись кризисом в империи санджак-беи Анкары фактически стали независимыми наместниками. Впрочем до 1775 года борьба в самом санджаке и восстановления власти центрального правительства привели к восстановления власти султана над этим санджаком. Ликвидация в 1826 году янычарского корпуса позволило османскому султану Махмуду II начать необходимые реформы. В 1827 году эялет Анатолия был разделён на меньшие по размеру самостоятельные провинции. Одним из новообразованных эялетов стал Анкарский. Сначала главный город располагался в городе Бозок (современный Йозгат). Потому иногда также называется Бозокским эялетом. Впрочем довольно быстро центр провинции переместился в Анкару, что имела более выгодное расположение. Со временем эялет превратился в важный политический и экономический центр империи учитывая потерю в 1830-х годах Египта, Сирии и Палестины, захват российских войск на Кавказе и Балканах. В 1864 году во время новой административно-территориальной реформы эялет преобразован в вилайет Анкара. Структура Провинция состояла из 4 санджаков: санджан Анкара, санджак Бозок, санджак Кайсери и санджак Чанкыры. Экономика Основу составляло сельское хозяйство. В то же время получение статуса самостоятельной провинции положительно повлияло на развитие промышленности. Анкара превратилась в один из крупнейших центров торговли и ремесла на Востоке. Особенно прославилась производством суконных тканей. Источники Richard D. Robinson (1963). The First Turkish Republic: A Case Study in National Development. Harvard University Press. ss. 298. Robert D. Johnston (2010). The Competitive Geography. Read Books Design, 2010. ISBN 1445531720, 9781445531724 Примечания История Турции Эялеты Османской империи


В сезоне 2001 года «ЦСК ВВС» (Самара) в 4-й раз завоевал титул Чемпионов России. К титулу команду привёл тренерский дуэт: Александра Соловьёва и Виталия Шашкова. Для участия в Чемпионате Европы по футболу среди женщин 2001 привлекались футболистки клуба: Светлана Петько (вратарь), Наталья Карасёва, Наталья Филиппова, Юлия Исаева, Елена Фомина, Ирина Григорьева, Ольга Карасёва и Ольга Кремлева. В список «33 лучшие футболистки по итогам сезона 2001 г.» включены 10 футболистов «ЦСК ВВС»: Светлана Петько (вратарь, № 1), Ольга Карасёва (правый защитник, № 1), Сауле Джарболова (правый защитник, № 3), Мария Примак (центральная защитница (задняя), № 2), Галина Комарова (правый полузащитник, № 1), Елена Фомина (центральный полузащитник, № 1), Татьяна Егорова (центральный полузащитник, № 2), Ирина Григорьева (центральный полузащитник (под нападающими), № 2), Елена Кононова (правый нападающий, № 2) и Ольга Кремлева (левый нападающий, № 2) Изменения в составе По сравнению с 2000 годом в составе клуба произошли следующие изменения: УШЛИ: Александра Светлицкая, полузащитник, перешла в клуб «Лада» (Тольятти), в 1992—2000 гг. провела за «ЦСК ВВС» 175 матчей в ЧР забила 56 мячей; Татьяна Егорова перешла в клуб «Лада» (Тольятти), полузащитник, в 1992—2000 гг. провела за «ЦСК ВВС» 135 матчей в ЧР забила 32 мяча; Лариса Савина — в клуб «Энергия» (Воронеж), полузащитник, в 1992—2000 гг. провела за «ЦСК ВВС» 169 матчей в ЧР забила 94 мяча ПРИШЛИ: Ольга Карасёва из клуба «Чертаново» (Москва); Елена Фомина из клуба «Чертаново» (Москва); Мария Дьячкова из клуба «Диана» (Москва); Елена Кононова из клуба «Энергия XXI век» (Воронеж) Наталья Чернова из клуба «Волжанка» (Чебоксары) Чемпионат Календарь игр Первый этап Финальный этап Результаты выступлений Бомбардира сезона Чемпионы России Ссылки Чемпионат России на сайте rsssf.com Примечания См. также Выступление в Кубке России 2001 год в женском футболе Футбол в России в 2001 году Сезоны футбольных клубов 2001 ФК ЦСК ВВС Сезоны ЖФК ЦСК ВВС Самара


Шу́платлер (от — «ботинок» и — «хлопать») — традиционный баварский и тирольский танец, который включает в себя быстрые, почти акробатические движения, с хлопками по ногам и подошве обуви, прыжки, повороты, иногда используется йодль и шлепки. Музыка, как правило, исполнялась в три четверти, на цитре или гитаре, а с 1830 года — на аккордеоне или концертине. Многие народные клубы практикуют шуплатлер, чтобы поддержать тирольские традиции и культуру. Для танцоров обязательными предметами одежды являются ледерхозе и дирндль. В основном танцуют взрослые, но танец становится всё более популярным среди молодёжи из-за красочных костюмов и забавных движений в хореографии. В танцах на скамейках танцоры используют деревянные скамейки, чтобы танцевать вокруг них, ритмично бить их по земле. Танец на скамейке начинается с того, что танцоры размахивают деревянными скамейками влево и вправо. Они обходят скамейки, хлопая в ладоши. Во время этого танца скамейки ритмично бьют по земле под музыку аккордеона. Другой вариант — танец лесорубов, похожий, но более разнообразный. Он представляет лесорубов, которые танцуют вокруг бревна, а затем в ритме музыки рубят его топорами и пилят пилами. Ещё один вариант танца — это мельница, где танцор окружён тремя другими и составляет стержень мельницы, вокруг которого вращаются её лопасти. Две мельницы смотрят друг на друга, и булавки иногда поднимаются, чтобы танцевать, опираясь руками на ноги и подошвы обуви. Литература Ссылки Crazy Schuhplattler von Südtirol — «Der Hupfau» Austrian folk dance: Schuhplattler Танец со скамьями D’Simetbergler Wallgau mit dem Holzhacker Plattler Танец лесорубов Европейские народные танцы Танец в Австрии Танец в Германии


Инцидéнт Мáкса Хэ́друма — перехват телевизионного сигнала, произошедший в Чикаго вечером 22 ноября 1987 года. Всего в течение двух часов была нарушена работа двух телевизионных каналов. После кратковременного и частично успешного вторжения в эфир американского телеканала неизвестный хакер совершил более удачную попытку вмешаться в эфир другого канала — — во время показа телевизионного сериала «Доктор Кто». На видеозаписи, которая длилась полторы минуты, лицо злоумышленника было скрыто под маской Макса Хэдрума — персонажа одноимённого фильма 1985 года; хакер высмеивает телеканал WGN и телевидение в целом. Инцидент получил широкую огласку, однако виновника так и не удалось разыскать. Вторжения в эфир WGN-TV Первое телевизионное вторжение состоялось на независимом канале WGN-TV в 21:14:25 по Центральному времени. В момент трансляции спортивного блока новостей сигнал внезапно пропал, после чего, через 9 секунд, на экране появился человек в маске Макса Хэдрума с чёрными очками, дёргающийся в разные стороны. Злоумышленник стоял перед качающимся листом гофрированного металла, имитировавшим геометрический фон, применявшийся при появлении Хэдрума в оригинальном фильме и в шоу с его участием. Звуковое сопровождение ограничивалось лишь жужжанием и скрипом. Незаконный показ был приостановлен после того, как инженеры телеканала перенастроили частоту передатчика, находившегося на вершине Центра Джона Хэнкока. Инцидент озадачил спортивного комментатора Дэна Роана, который заявил: «Что ж, если вам интересно, что произошло, ха-ха… то мне тоже» (). Затем он безуспешно пытался повторить то, что говорил до того, как случился инцидент. WTTW В тот же вечер, в 23:15 по местному времени, во время показа сериала «Доктор Кто» (серия «Ужас Скалы клыка») сигнал телеканала WTTW был перехвачен тем же хакером, который вмешался в эфир телеканала WGN-TV; на этот раз взлом сопровождался более высоким качеством звука. В начале своего «монолога» неизвестный в маске упоминает комментатора , называя того «либералом» (вкладывая в это определение негативный смысл), после чего начинает смеяться, стонать и бормотать. Далее, цитируя слоган рекламы напитка New Coke «Поймай волну» (), взломщик бросает в зрителя банку «Пепси», затем прижимается к камере и показывает средний палец с игрушкой-дилдо на нём; жест частично остаётся вне экрана. Уронив ещё одну банку колы под строчку из песни «Your love is fading» и сняв игрушку с пальца, герой видео напевает саундтрек из мультсериала «», прерывая напев фразой «Я всё ещё вижу Х» (). Затем «Макс Хэдрум» начинает болезненно стонать, выкрикивая что-то о своём геморрое, после чего заявляет, что «создал огромный шедевр для всех умников из „Величайшей газеты мира“» (явный намёк на WGN-TV). Следом он надевает перчатку со словами «Мой брат носит другую» () и, рассматривая её, добавляет: «Но она грязная! Похоже, что ты оставил пятна крови на ней!» (), после чего резко снимает её и отбрасывает в сторону. Затем камера демонстрирует нижнюю часть торса «Хэдрума». Его ягодицы частично обнажены, он держит только снятую маску на камеру; в ротовом отверстии маски находится резиновый удлинитель, похожий на язык. Затем слышен крик взломщика: «Они идут, чтобы забрать меня!» (). Неизвестная женщина-соучастник (она видна в менее четверти кадра, в основном демонстрируются только её руки) говорит ему «Нагнись, ублюдок!» (), после чего начинает пороть его мухобойкой, и он громко кричит. На несколько секунд трансляция прерывается чёрным экраном, после чего возобновляется показ сериала «Доктор Кто»; в общей сложности, незаконный показ продолжался полторы минуты. На WTTW, передатчик которого был установлен на Сирс-Тауэр, пришли к выводу, что тамошние инженеры были неспособны помешать нарушителям, хотя на момент совершения вмешательства на небоскрёбе не было ни одного инженера на службе. По словам представителя телеканала Андерса Йокома, персонал, следивший за трансляцией из штаб-квартиры WTTW, «пытался принять необходимые меры, но не смог». WTTW смог получить копии незаконного вещания благодаря поклонникам сериала «Доктор Кто», которые записали его на видео. Реакция WTTW и WGN-TV стали вторыми (после HBO, у которого уже был подобный инцидент больше года назад) американскими телеканалами, подвергшимися вторжению в эфир. Инцидент Макса Хэдрума получил очень широкую огласку и уже на следующий день был освещён в вечернем выпуске новостей телеканала CBS. WTTW получил большое количество телефонных звонков от зрителей, которые были удивлены тем, что происходило на экране во время незаконного вещания. Инженер Федеральной комиссии по связи, которая занималась исследованием этого инцидента, заявила, что нарушителю грозит или 10000 долларов штрафа, или год лишения свободы, или штраф и заключение одновременно. Однако срок давности преступления в данном случае составил всего пять лет, поэтому после 1992 года нарушителю перестала грозить уголовная ответственность. Вскоре после данного события другой чикагский канал, , в шутку включил видео инцидента во время трансляции спортивных новостей. «Многие думали, что в нашу речь на самом деле вмешались нарушители. Мы получили много извещений по этому поводу», — сказал ведущий спортивных новостей Марк Джангреко. Примечания Комментарии Источники Ссылки Хакинг Телевизионное пиратство Телевидение в США 1987 год в телевидении События 1987 года в США Ноябрь 1987 года События 22 ноября 1980-е годы в Иллинойсе Преступления в Чикаго Неидентифицированные люди


Ярослав Дюрих (2 декабря 1886 — 7 апреля 1962) — чешский прозаик и поэт. Биография Ярослав Дюрих родился в Градце-Кралове в семье журналиста. Он рано потерял родителей, но тем не менее смог окончить гимназию и медицинский факультет Пражского университета. Дюрих стал военным врачом, некоторое время провёл на фронтах Первой мировой войны (в Галиции и Северной Италии). Ещё в студенческие годы он публиковал в периодической печати первые стихи и переводы. В 1915 году увидела свет его первая пьеса («Святой Георгий»), в 1919 году — первый роман «На горах» и первый сборник рассказов, «Три дуката», сделавший имя Дюриха довольно известным. В 1923 году Дюрих начал издавать журнал «Размах», на страницах которого активно высказывался в том числе на общественно-политические темы. По своим взглядам Дюрих был «правым» и ультра-католиком; он критиковал Карела Чапека за его пацифизм, выступал против социалистов, делился своим неприятием учения Яна Гуса. Дюриху часто оппонировали представители левого лагеря. При этом литературные произведения Дюриха пользовались всё большим успехом. В частности, он написал две трилогии о Валленштейне (цикл романов «Блуждания» и цикл рассказов «Рекивем»), тетралогию об иезуитах «Бесполезные слуги», издал ряд поэтических сборников. Накануне Второй мировой войны Дюрих скорректировал свои позиции в сторону центризма. Он успел примириться с Чапеком накануне его смерти. В 1939 году Дюрих ушёл в отставку, перестал печататься и все последующие годы вёл уединённую жизнь. После коммунистического переворота в Чехословакии (1948 год) Дюриха перестали издавать и называли только «бывшим писателем». Его смерть в 1962 году осталась незамеченной. О Дюрихе и его произведениях снова вспомнили только после «Бархатной революции» 1989 года. Примечания Ссылки ЯРОСЛАВ ДЮРИХ - ПИСАТЕЛЬ ЗАБЫТЫЙ И СНОВА НАЙДЕННЫЙ Писатели Чехии Авторы исторических романов Похороненные на Бубенечском кладбище


Большое Морозово — пресноводное озеро на территории Плотинского сельского поселения Лоухского района Республики Карелии. Общие сведения Площадь озера — 1,4 км². Располагается на высоте 55,4 метров над уровнем моря. Форма озера продолговатая: оно более чем на пять километров вытянуто с запада на восток. Берега каменисто-песчаные, преимущественно возвышенные. Из западной оконечности озера вытекает протока, впадающая в Лоухское озеро, из которого берёт начало река Луокса, приток реки Керети, впадающей, в свою очередь, в Белое море. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000711102000002569. См. также Озёра Карелии Примечания Бассейн Луоксы Озёра Лоухского района


Сакердотализм или сацердотализм (от — священник) — учение (обычно в рамках христианского вероучения) о том, что священники являются необходимыми посредниками между верующими и Богом. Присущий католической церкви сакердотализм был поставлен под сомнение различными течениями Реформации. По мнению кальвинистского богослова и публициста Абрахама Кёйпера, наибольшую последовательность в ниспровержении сакердотализма проявил именно кальвинизм, поскольку «провозгласил абсолютное равенство всех, занятых в церковном служении, и согласился только на то, чтобы служители были служителями, слугами». Англиканский богослов , со своей стороны, полагал, что как присущая католицизму абсолютизация роли священников, так и протестантское ниспровержение этой роли — две крайности, уводящие от истины, и предлагал отделять «плохой сакердотализм», в особенности присущий «большинству нехристианских религий», от подлинного христианства, которое должно быть «насквозь священническим» (). В то же время и внутри современной католической церкви существует критика сакердотализма в истории церкви как элитистского уклонения от евангельских установлений. Примечания


Кальдозеро — пресноводное озеро на территории Плотинского сельского поселения Лоухского района Республики Карелии. Общие сведения Площадь озера — 1,6 км². Располагается на высоте 54,5 метров над уровнем моря. Форма озера лопастная, продолговатая: оно более чем на пять километров вытянуто с юго-запада на северо-восток. Берега изрезанные, каменисто-песчаные, преимущественно возвышенные. Из юго-западной оконечности озера вытекает протока, впадающая в Лоухское озеро, из которого берёт начало река Луокса, приток реки Керети, впадающей, в свою очередь, в Белое море. В Кальдозере расположено не менее восьми безымянных островов различной площади. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000711102000002644. См. также Озёра Карелии Примечания Бассейн Луоксы Озёра Лоухского района


Scorn — компьютерная игра в жанре survival horror с элементами приключенческой игры, разработанная сербской студией Ebb Software. Игра примечательна необычным визуальным стилем, вдохновленным работами Ханса Гигера и Здзислава Бексинского. Релиз игры состоялся 14 октября 2022 года для Windows и Xbox Series X/S. Игровой процесс Игрок управляет главным героем с видом от первого лица; герой обнаруживает себя в одиночестве в чуждом и пугающем мире. Scorn является нелинейной игрой, состоящей из нескольких взаимосвязанных областей, каждая со своими уникальными персонажами и головоломками — игрок может перемещаться между ними в том порядке, в каком пожелает. Каждая из этих областей содержит свой фрагмент общего повествования; игрок должен искать в мире игры определённые ресурсы и заботиться об ограниченном инвентаре. Персонаж использует оружие, напоминающее пистолеты и дробовики, но частично состоящее из живых органов; оно пульсирует и шевелится, и процесс перезарядки или смены оружия напоминает кормление или работу хирурга. Несмотря на необычность оружия, оно использует патроны с порохом и работает по тому же принципу, что и обычное огнестрельное оружие. Сюжет В игре нет прямого повествования, каких-либо надписей или документов, объясняющих историю мира, поэтому игрок делает выводы самостоятельно по мере прохождения. Игру можно условно разделить на две части, в каждой из которых игрок управляет одним из двух безымянных персонажей некой инопланетной гуманоидной расы. Как выяснится в конце игры, возможной целью каждого из них является паломничество в некий храм в пустыне с целью совершить ритуал, для того, чтобы покинуть поражённый странной порчей мир. Первый персонаж случайно проваливается в катакомбы и ему необходимо найти путь обратно на поверхность. Ему это не удается и его поглощает субстанция, которая превращает его в паразита. Затем второй персонаж вылупляется из кокона и также направляется к храму. По пути он встречается с паразитом, в которого превратился первый персонаж, и оказывается им заражён: паразит цепляется за его спину и в течение игры отнимает жизненные силы второго персонажа. В конечном итоге второй персонаж добирается до храма и ему удаётся приспособлениями, установленными в храме, сбросить с себя паразита, но не убить его. Паразит прячется в храме, после чего второй персонаж начинает ритуал, чтобы открыть портал в другой мир. И кажется второму персонажу это удается, но на пути к порталу снова появляется паразит и нападает на второго персонажа, который в этот момент обессилен и не может дать никакого отпора. В последней сцене игрок наблюдает, как паразит и второй персонаж сливаются в общую биомассу перед самым входом в портал, на чем игра и заканчивается. Разработка Scorn — детище сербского разработчика Любомира Пеклара; в 2013 году он начал заниматься проектом своей мечты и сумел собрать вокруг себя достаточно единомышленников, чтобы основать для разработки игры собственную студию. По словам Пеклара, двумя важнейшими источниками вдохновения для Scorn были работы художников Ханса Гигера и Здзислава Бексинского. Помимо этого, Пеклар указывал как источники вдохновения фильмы Кроненберга, Ардженто, Линча, Карпентера и Ходоровского, книги Лавкрафта, Баркера, Томаса Лиготти, Балларда, Лема, Кафки, а также философов Камю и Хайдеггера; образцами для подражания среди игр были Silent Hill, Resident Evil и Metroid Prime. Пеклару с трудом удавалось находить художников по концепт-артам, которые воплощали бы именно то, что он хочет — у большинства людей быстро заканчивалась фантазия, и они принимались рисовать «большие зубы, большие глаза и каких-то жуков», тогда как Пеклар требовал более странных и необычных образов. Мир Scorn был задуман как биомеханический, живой, где практически не было бы прямых линий, и коридор превращался бы в ребристый пищевод, двери — в зубастые пасти, колонны состояли бы из мышц и костей. Разработчики собрали большую библиотеку изображений из различных источников — от медицинских пособий до документальных фильмов о природе; в процессе создания облика игры они деформировали, комбинировали и преувеличивали формы, добиваясь наиболее впечатляющих образов. По мнению Пеклара, люди приучены ценить внешнюю красоту тела, а внутренние органы, кости и ткани воспринимать как отвратительные. В то же время разработчики старались избегать перенасыщения и загромождения пространства деталями. Одним из первых образов, созданных для игры, был главный герой — он должен был занимать центральное место в мире. Мир игры содержит и монументальные конструкции, призванные передать ощущение обширных пространств, покинутых обитателями. С точки зрения Пеклара, важно, чтобы игра рассказывала историю через окружение — мир и атмосферу, наподобие того, как это делают игры вроде Shadow of the Colossus или Journey; именно этим обусловлено отсутствие в игре неинтерактивных катсцен. По словам Пеклара, компьютерные игры изначально привлекли его как новый способ рассказывать истории, сочетающий в себе приемы музыки, литературы и кино, но ставящий во главу угла интерактивность. По ранним задумкам разработчиков, в Scorn не должно было быть катсцен или процедурной генерации — история должна была рассказываться исключительно через тщательно проработанное окружение. Ebb Studio выпустила первый трейлер Scorn в ноябре 2014 года; за этим последовала неудачная краудфандинговая кампания на сайте Kickstarter — студии удалось собрать лишь небольшую часть запрашиваемых средств. Ещё до анонса студия распространила в сети концепт-арты игры — разработчики считали, что так привлекут к грядущей игре больше внимания. Эти концепт-арты — как и уже не связанные с Ebb Studio слухи о том, что игру якобы делает американская Bend Studio — привлекли интерес компании Sony, и разработчики отправили в ответ на запрос концепцию игры, но не получили ответа. В январе 2015 года, спустя месяц после провала кампании, студия «по чистой удаче» получила финансирование от инвестора и в феврале 2015 года начала полноценную разработку игры. На этот момент предполагалось выпустить игру в виде двух эпизодов — первый из них должен был получить подзаголовок Dasein.. Позднее студия приняла решение выпустить игру целиком, а не по частям. В 2017 году Ebb Software запустила ещё одну краудфандинговую кампанию на Kickstarter — на этот раз кампания оказалась успешной: студии удалось собрать больше 200 тысяч евро. На 2017 год над игрой работали 20 человек. В мае 2020 года было объявлено, что игра выйдет для игровой консоли Xbox Series X; при этом она должна работать в разрешении 4k, до 120 кадров в секунду и использовать аппаратную трассировку лучей. 13 июня 2021 года на презентации Microsoft (Xbox & Bethesda) на E3 2021 глава Xbox Фил Спенсер представил список игр, которые будут присутствовать в Xbox Game Pass; среди них есть Scorn с намеченной датой выхода на осень 2021 года. В сентября 2021 года студия сообщила о переносе игры на 2022 год. Релиз игры состоялся 14 октября 2022 года. Отзывы критиков Scorn получила смешанные оценки игровых ресурсов. Версия для персональных компьютеров получила 70 баллов из 100 возможных на сайте Metacritic, версия для Xbox Series X/S — 64 балла из 100 возможных. Леана Хафер из IGN похвалила игру за художественное оформление и эмбиентный саундтрек, но при этом осталась разочарована боевой системой игры. По мнению Алессандро Барбоза из GameSpot «ограниченные сохранения и несбалансированный бой превращают большую часть приключения Scorn в унылое блуждание, разрушая многообещающие первые часы игры, в которых особое внимание уделяется решению головоломок и атмосфере, а не всему остальному». Рецензент издания Game Rant Далтон Купер похвалил визуальную составляющую проекта и игровые анимации, но вместе с этим подверг критике запутанную систему игровых сохранений и однообразные игровые локации, которые делают прохождение Scorn невероятно утомительным. По его мнению игра не дает абсолютно никаких оснований возвращаться к ней, а после её прохождения «большинство [игроков] будет радоваться, что всё закончилось». Примечания Ссылки Компьютерные игры 2022 года Компьютерные игры, разработанные в Сербии Игры для Windows Игры для PlayStation 5 Игры для Xbox Series X/S Survival horror Игры на движке Unreal Engine Компьютерные игры только с однопользовательским режимом игры Инди-игры Проекты Kickstarter


«Совместная католическо-православная декларация папы римского Павла VI и вселенского патриарха Афинагора I» () — документ, подписанный папой римским Павлом VI и патриархом Константинопольским Афинагором и обнародованный 7 декабря 1965 года. Декларация отменила взаимные отлучения 1054 года между Римско-католической и Константинопольской православной церквами. Подготовка проекта декларации В ходе работы Второго Ватиканского собора (1962—1965) Римско-Католической церкви были приняты документы экуменистической направленности, способствовавшие развитию контактов с христианскими конфессиями, в частности диалога с Православной церковью. 18 октября 1965 года Председатель Папского секретариата по христианскому единству кардинал Августин Беа направил Константинопольскому патриарху Афинагору предложение о формировании совместной комиссии (по 4 представителя от каждой стороны) для работы над проектом отмены взаимных отлучений 1054 года. Католическая сторона подготовила проект документа, а секретарь Папского секретариата по христианскому единству Йоханнес Виллебрандс провёл встречи с православными наблюдателями на Втором Ватиканском соборе. 21 ноября 1965 года католическая комиссия прибыла в Стамбул для встречи с комиссией Константинопольского патриархата. 22 и 23 ноября 1965 года прошли заседания православно-католической комиссии на которых стороны утвердили проект совместной декларации. Ход снятия анафем 7 декабря 1965 года в Риме кардинал Католической церкви Йоханнес Виллебрандс на заседании Второго Ватиканского собора зачитал содержание совместной декларации, после чего кардинал Августин Беа прочёл послание Павла VI «Ambulate in dilectione», о снятии отлучения с константинопольского патриарха Михаила Керулария. В этот же день в Стамбуле в патриаршем соборе в присутствии патриарха и членов Священного Синода Константинопольской церкви была зачитана совместная декларация, а митрополит Гелиопольский и Фирский Мелитон огласил томос патриарха о снятии анафем с кардинала Гумберта и других папских легатов. В декларации говорилось о «сожалении» в связи с отлучениями 1054 года и они характеризовались как «злоупотребления». Отмечалось, что отлучения были направлены против конкретных лиц и не относились к церквам. Обе стороны заявили о «сожалении об оскорбительных словах и необоснованных обвинениях» и о необходимости изъятия памяти об анафемах 1054 года из церковной истории. Последствия Совместная декларация 1965 года не завершила раскол между Римско-Католической и Православной церквами и не привела к возобновлению евхаристического общения. Данный «жест справедливости и взаимного прощения» (пункт 5 Совместной декларации) не имел никакого практического или канонического значения: сама декларация гласила: «Папа Павел VI и патриарх Афинагор I со своим Синодом сознают, что этот жест справедливости и взаимного прощения недостаточен для того, чтобы положить конец разногласиям, как древним, так и недавним, всё ещё остающимся между Римско-католической церковью и Церковью Православной». Однако подписание данного документа подтвердило желание сторон к двустороннему диалогу и примирению. Данная декларация вызвала неоднозначную реакцию в православном сообществе. Патриарх Московский Алексий I и предстоятель Элладской православной церкви Хризостом II охарактеризовали действие патриарха Афинагора как «не имеющее богословского значения для всей Полноты Святой Православной Церкви». Предстоятель Русской православной церкви заграницей Филарет (Вознесенский) раскритиковал действия патриарха Афинагора и заявил, что «сближение с католиками неизбежно приведёт к ереси». Примечания Литература Ссылки 1965 год в Италии История православной церкви Христианский экуменизм Католическая церковь 1965 год в Турции Великий раскол Декабрь 1965 года


Медвежье — пресноводное озеро на территории Плотинского сельского поселения Лоухского района Республики Карелии. Общие сведения Площадь озера — 1,1 км². Располагается на высоте 92,2 метров над уровнем моря. Форма озера продолговатая: оно почти на два километра вытянуто с юго-запада на северо-восток. Берега каменисто-песчаные, преимущественно заболоченные. Из северо-восточной оконечности озера вытекает безымянный водоток, впадающий в Парфеевскую губу Лоухского озера, из которого берёт начало река Луокса, приток реки Керети, впадающей, в свою очередь, в Белое море. Возле северо-восточной оконечности водоёма расположен небольшой остров без названия. В километре от юго-западной оконечности Медвежьего проходит линия железной дороги Санкт-Петербург — Мурманск. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000711102000002651. См. также Озёра Карелии Примечания Бассейн Луоксы Озёра Лоухского района


Двойнóй бýлинь (двойнóй були́нь) в скалолазании — узел для привязывания, которым скалолазы привязывают страховочную систему к альпинистской верёвке для самостраховки. Способ завязывания Верёвку ввязывают в страховочную систему скалолаза. Завязывание состоит из трёх этапов: Завязать булинь с более длинным ходовым концом, чем обычно. Повторить ходовым концом рисунок булиня. Завязать контрольный узел ходовым концом верёвки на коренном. Также возможен вариант завязывания двойного булиня глухой петлёй из материала ленты дайнимы. Преимуществом данного способа является возможность регулирования петли и таким образом удлинения или уменьшения длины страховки. Продеть конец петли через кольцо страховочной системы. Сделать колы́шку на коренном конце петли и продеть ходовой конец петли. Вдеть коренной конец петли внутрь ходового конца петли и затянуть узел «двойной булинь». Признаки Плюсы Легко развязывать после приложенной нагрузки Может быть использован в качестве амортизатора рывка Минусы Сложно завязывать Легко ошибиться при завязывании Большой расход верёвки для завязывания узла Трудно контролировать правильность завязывания узла у напарника Развязывается сам при переменных нагрузках Наличие контрольного узла — обязательно Применение В скалолазании Узел применяют преимущественно в скалолазании, так как его легко развязывать после многих срывов. Узел в альпинизме не применяют См. также Список узлов Литература Григорьев В. В., Грязнов В. М., Судовые такелажные работы, Изд. 4-е, перераб. и доп. М., «Транспорт», 1975, 112 с. Захаров П. П., Степенко Т. В. Школа альпинизма. Начальная подготовка: Учеб. Ш67 издание — М.: Физкультура и спорт, 1989. — 463 с., ил. Балабанов Игорь Владимирович, Узлы. Москва, 43 с. (Dave Elliot, SRT ISBN 0-904405-68-0), перевод — К. Б. Серафимов, Верёвка - как она есть. Верёвки и узлы в технике SRT, электронное издательство Сумган, 2016 Сергей Веденин. Спасательные работы на сложном горном рельефе в малой группе. Методическое пособие. — М.: ФАР, 2014. — 127 стр. Примечания Ссылки Bowline Knot — статья на сайте animatedknots.com Булинь на страховочной системе скалолаза — статья на сайте previews.123rf.com Булини Концевые петли Скалолазание


Железнодорожный вокзал Сайгон () — вокзал города Хошимин, Вьетнам. Расположен на территории 3-го района, по адресу 1 Nguyễn Thông. Вокзал является конечным для линии Север-Юг. Каждый год перед вьетнамским Новым Годом железнодорожный вокзал Хошимина принимает тысячи пассажиров из-за чего возникают очереди за билетами. С начала 2007 года билеты можно купить онлайн, что облегчает покупку билетов домой. История Первоначальный железнодорожный вокзал Хошимина, открытый в 1885 году, был построен французами в районе парка 23 сентября рядом с рынком Бен Тхань. Нынешняя станция, изначально центр хранения и доставки багажа, была построена в начале 1930-х годов французскими колонистами в рамках строительства железной дороги Ханой-Сайгон. Станция расположена примерно в 1 км от центра города. В 1978 вокзал был закрыт на реконструкцию. В результате которой станция была перенесена в район Биньтхань и расположилась на месте грузовой станции Хоа Хунг. В 1983 году были закончены работы по модернизации и переоборудованию бывшего грузового терминала и в ноябре новое здание вокзала официально было введено в эксплуатацию. Галерея Примечания Железнодорожный транспорт Вьетнама Транспортные здания и сооружения Хошимина


Топонимия Армении — совокупность географических названий, включающая наименования природных и культурных объектов на территории Армении. Структура и состав топонимии страны обусловлены её географическим положением, богатой историей и лингвистической ситуацией в стране. Название страны По-армянски название страны звучит как «Айк» (, Hayk). В Средние века место армянского топонимообразующего суффикса «-к» занял заимствованный иранский суффикс «-стан» и страна стала называться «Айастан» (, Hayastan). Историками и лингвистами рассматривается ряд версий о происхождении экзонима «Армения», но убедительных доказательств в пользу какой-нибудь версии до сих пор не найдено. По одной из версий, название страны происходит от мифологического предводителя армян — Айка, который, по легенде, в 2492 году до н. э. разбил в битве войско вавилонского царя Бэла, а позже образовал первое Армянское государство. Этот год считается первым в традиционном армянском календаре. Другая версия связывает это название с древним государством Хайаса. По третьей версии, самоназвание Армении происходит от урартского названия Мелитены — Ḫāti. Формирование и состав топонимии Поскольку армянский язык является одним из древнейших письменных языков, древнейшие топонимы Армении имеют многовековую историю. При этом, если на территории самой Армении очень редки иноязычные названия, то топонимы армянского происхождения, наоборот, встречаются за пределами её территории — в частности, в России, Иране, до недавнего времени — в Турции и Азербайджане, в последних двух странах они практически исчезли по политическим причинам. Древность армянских топонимов приводит к тому, что этимология многих из них остаётся невыясненной или гипотетичной. Известный российский кавказовед К. Ф. Ган отмечал в начале XX века: «…нельзя не указать на армянское плоскогорье, где объяснение географических названий больше всего встречает затруднений; мы там очень часто имеем дело с названиями древнейших времён.». Попытку типологизации армянских топонимов предпринял академик Г. А. Капанцян. В своей работе 1940 года «Историко-лингвистическое значение топонимики древней Армении» он выделяет классы топонимов, происходящих от родовых, культовых, строительных и других терминов. При этом под родовыми терминами Капанцян понимал топонимы, возникшие от имён божеств, вождей, названий отдельных этносов, племён, а под строительными — названия угодий, транспортных путей и т. д. Так, к родовым топонимам он относил Ереван (от «обитель бога Ару»), Арагац (от Арес — бог войны у древних греков), Зар, Багаран (дословно — «обиталище богов»), многочисленные названия с формантом -вани (монастырь). Отдельные районы Армении получили названия от представителей местной родовой знати: Ордуни, Рштуни, Варажнуни и т. д. К числу строительных (производственных) Капанцян относил такие топонимы как Агарак (возделанное поле), Аштарак (башня), Аван (городок, село). Последний термин вошёл в качестве форманта во многие другие топонимы: Степанаван, Арташаван и другие. В ряде топонимов фигурирует формант -керт (село) — Тигранакерт, Соскерт, Степанакерт. Кроме того, по оценке Капанцяна, в состав армянских топонимов входят такие форманты как -бак (двор), -сар (гора), -кхар (камень), -гивл, -шен (село) и т. д.. Иноязычные топонимы редки в топонимии Армении и встречаются преимущественно на пограничных территориях. К их числу относятся тюркские топонимы Кызылкенд, Базарчай, Караиман, Агманган, Агридаг, Шоржа, Базаргечар, иранские топонимы Мегри, Капан и др., а также славянские топонимы Красносельск (ныне — Чамбарак), Привольное. В советское время в топонимию Армении вошли новые топонимы с характерной для того времени идеологической «окраской», но образованные по типичным армянским топонимическим моделям: Советошен, Ленинакан, Кировакан, Калинино и т. д. В постсоветский период большинство этих населённых пунктов было переименовано, в частности, из 48 городов — 8. Топонимическая политика Вопросами топонимической политики в Армении занимается Государственный комитет по недвижимости и кадастру. См. также Тюркские топонимы в Армении Примечания Литература на русском языке на других языках Horace Abram Rigg, Jr., A Note on the Names Armânum and Urartu Journal of the American Oriental Society, Vol. 57, No. 4 (Dec., 1937), pp. 416—418. Топонимия Армении


«Ундина Друскенинских источников» (Ondyna Druskienickich Źródeł) − литературно-исторический и медицинский журнал либерально-просветительского направления, выходивший в Гродно. История журнала Второй по времени журнал на территории Белоруссии после «Полоцкого ежемесячника» («Miesiecznik Polocki»), издававшегося Полоцкой иезуитской академией с 1818 до февраля 1820 года. Назван по имени духа воды Ундины. Об этих мифических существах писали Адам Мицкевич, Юлиуш Словацкий, сочиняли музыку Морис Равель, Клод Дебюсси, Антон Рубинштейн. Выходил в 1844−1846 гг. и в 1929−1939 гг. на польском языке раз в месяц во время курортного сезона (апрель−декабрь) в Друскениках. Полное название журнала − «Ondyna Druskienickich zrodel: pismo zbiorowe dla zdrowych i chorych, w czasie czteromiesiecznego u wod mineralnych pobytu». Количество страниц варьировалось от 36 до 63 нумерованных, в среднем это было около 50 страниц. В 1789 году жители Друскеник пригласили польского короля Станислава Августа Понятовского с целью показать целебные источники. По указанию короля медики оценили лечебные свойства местной воды, и в июне 1794 году король официально признал город курортным местом. Постепенно курорт развивался. В 1838 году было построено здание санатория с четырнадцатью ваннами, затем их число увеличено до 50. Уже в 1841 году в Друскениках создано Медицинское общество, задачей которого было усовершенствовать и развить курорт. Три года спустя, в 1844 году, была построена церковь, спроектированная известным польским архитектором Стефаном Шиллером. Тогда же группа единомышленников, − доктор Ксаверий Вольфганг, литераторы Юзеф Крашевский, Томаш Зан, Ян Чечот и Теодор Нарбут, желая «пробиться сквозь облако тьмы», основала журнал, первыми редактором которого стал К. И. Вольфганг (?−1864). Печатался журнал в гродненской губернской типографии, работавшей с 1820 года, вышло 24 номера. Имел разделы: медицинский, исторический, литературный. Обязательно публиковался список пациентов, давались медицинские советы. Обсуждались свойства соляных источников курорта и их терапевтический эффект при различных заболеваниях. Освещалась общественная жизнь Друскеник и Гродно, сообщалось о концертах, театральных спектаклях, благотворительных вечерах и пр. В литературном отделе журнала преобладала беллетризованная проза и поэзия, обычно с местной тематикой, этнографическое краеведение и фольклор. В Друскениках, входивших в то время в Гродненский уезд и находившихся примерно в 45 километрах от нынешнего областного центра Принеманья, в летний сезон собирались на отдых и занимались там творчеством многие известные деятели науки, литературы и искусства Польши, Беларуси и Литвы. Среди авторов журнала − Владислав Сырокомля, Юзеф Крашевский, Казимир Буйницкий, Михаил Грабовский, Ромуальд Янковский, Теодор Нарбут, Александр Гроза, Бенедикт Доленга, Томаш Зан, Юзеф Кречковский, Антоний Одынец, Мартин Оссория, Ромуальд Подберезский, Адам Плуг, Аницети Рениер, Владислав Трембицкий, Юзеф Ярошевич, Плакид Янковский, Флориан Бохвиц, Станислав Россоловский. К сожалению, подписчиков набралось всего около 30 человек, да и авторы не всегда откликались. Издание журнала пришлось прекратить. Во время Первой мировой войны курорт был сильно повреждён. Первый сезон после войны официально начат весной 1923, но реконструкция продолжалась до 1930 года. По инициативе маршала Юзефа Пилсудского, лечившегося здесь, курорт был приобретён Банком Господарства Крайового и передан в качестве государственного предприятия Министерству здравоохранения Польши. Количество курортных пациентов росло, статистика показывает, что в 1930 году было около восьми тысяч пациентов, а через семь лет их число превысило 110 тысяч. Тогда были построены новые виллы и пансионаты. С 1925 года руководителем медицинской службы курорта стал гродненский доктор А. К. Тальгейм, являвшийся одним из учредителей в 1926 году Общества врачей Гродненщины и заместителем председателя правления курорта. По его инициативе в 1929 году возобновлён выпуск журнала. В первый год его издания Тальгейм стал ответственным редактором, публиковал и свои научные статьи о природных оздоровительных факторах курорта, опыте их применения в лечебных целях. Издателем журнала был Чеслав Боровский. Примечания Литература Grzegorzewski St. Ondyna druskienicka // Przewodnik po Druskienikach okolicy. − Warszawa, 1908 Choński Kazimierz. Druskienickich wód natura // KRESY WSCHODNIE. − Warszawa, 1930 Ostrowska T. Polskie czasopiśmiennictwo lekarskie na Wileńszczyźnie w XIX wieku // Rocznik Historii Czasopiśmiennictwa Polskiego 7/1, 5-24. 1968 Ing1ota M. Polskie czasopisma l i terackie ziem l i tewsko-ruskich w latach 1832—1851. − Warszawa, 1966 Dudek D. Źródła do dziejów kultury fizycznej 1795—1939. Czasopisma, kalendarze, jednodniówki. − Biblioteka glowna Akademii Wychowania Fizycznego im. Bronisława Czecha w Krakowie. − Krakow, 2008 Чарнякевіч А. М. Памяць пра Гродна. Матэрыялы да біяграфічнага слоўніка постацей міжваеннага горада. 1919−1939 гг. — Гродна, ЮрСаПрінт, 2015. С. 306 Журналы по алфавиту Медицинские журналы Исторические журналы Краеведение Белоруссии Журналы Белоруссии История Литвы Гродно


Лукава Георгий Григорьевич (22 августа 1925 — 2004) — советский и российский военный, учёный, политический деятель, депутат Государственной Думы ФС РФ первого созыва (1993—1995) Биография Родился 22 сентября 1925 года в Тбилиси . Участник Великой Отечественной войны. Принимал участие в Битве за Кавказ. Закончил военно-политическую академию имени Фрунзе в 1958 году. Работал лектором и преподавал в ВПА. С 1987 года работал зав кафедрой социальных и гуманитарных наук Университета гражданской авиации. Был членом РКП. В 1993 году избран депутатом Государственной думы Федерального Собрания Российской Федерации первого созыва. В Государственной думе был членом комитета по делам общественных объединений и религиозных организаций, входил во фракцию ЛДПР. Будучи старейшим по возрасту депутатом Государственной думы 1 созыва (68 лет), открывал первое заседание нового российского парламента 11 января 1994 года. Умер в 2004 году. Примечания Депутаты Государственной думы Российской Федерации I созыва


Список танцевальных альбомов № 1 в Великобритании 2020 года включает самые популярные альбомы в танцевальном стиле на основе данных официального dance хит-парада Великобритании UK Dance Chart 2020 года. Составителем чарта является The Official Charts Company, отвечающая за выпуск всех официальных музыкальных чартов страны. См. также Список танцевальных хитов № 1 в Великобритании 2020 года Примечания Списки:Музыка Великобритании


Домашняя (в верхнем течении — Каменная) — река в России, протекает по территории Плотинского и Амбарнского сельских поселений Лоухского района Республики Карелии. Длина реки — 19 км, площадь водосборного бассейна — 216 км². Река берёт начало из Северного Каменного озера на высоте 73,4 м над уровнем моря и далее течёт преимущественно в северо-западном направлении. Река в общей сложности имеет 16 малых притоков суммарной длиной 25 км. На своём пути Каменная, а затем — Домашняя протекает через озёра Большое Каменное, Верхнее Вехкозеро, Нижнее Вехкозеро и Кенозеро. Также имеет приток, несущий воды озёр Ряпукс и Бедного. Впадает на высоте 54,5 м над уровнем моря в Лоухское озеро, из которого берёт начало река Луокса, впадающая в реку Кереть, впадающую, в свою очередь, в Белое море. Населённые пункты на реке отсутствуют. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000712102000001837. См. также Реки Карелии Примечания Бассейн Луоксы Реки Лоухского района


Крамаров Абрам Давидович — советский металлург, лауреат Сталинской премии. Биография Родился в XIX веке. В 1940-х годах занимался работой над различными оборонными проектами. Работал в Ленинградском политехническом институте, НИИ № 13. С 1950 по 1960 год в Сибирском металлургическом институте заведовал кафедрой электрометаллургии. Доктор технических наук. Подготовил несколько кандидатов наук. Научные труды Крамаров, Абрам Давидович. Производство стали в электропечах : [Учебник для вузов по специальности «Металлургия чёрных металлов»] / А. Д. Крамаров ; Сев.-зап. заоч. политехн. ин-т. — Москва : Металлургия, 1969. — 350 с. : ил. ; 21 см. — Библиогр.: С. 342—350 (195 назв.). — 6500 экз.. — (в пер.) Крамаров, Абрам Давидович. Электрометаллургия ферросплавов [Текст] / Инж. А. Д. Крамаров. — Ленинград ; Москва : Онти. Глав. ред. лит-ры по чёрной металлургии, 1936 Крамаров, Абрам Давидович. Электрометаллургия стали и ферросплавов : (общий курс) : учебник для студентов металлургических специальностей вузов / А. Д. Крамаров, А. Н. Соколов. — Москва : Металлургия, 1976. — 375, [1] с. : ил., табл. ; 22 см Примечания Ссылки Наш легендарный ректор Преподаватели Сибирского индустриального университета Доктора технических наук Металлурги СССР Лауреаты Сталинской премии Физикохимики СССР Металловеды СССР Преподаватели Санкт-Петербургского политехнического университета


Санта-Клара () — река в округе Вашингтон, штат Юта, США. Длина реки составляет около 84 км. Она течет на запад, и впадает в реку Верджин к югу от центра города Сент-Джордж. История Название реке дали первые путешественники, которые проходили по идущей вдоль реки Старой испанской тропе. Племена индейцев, проживавшие недалеко от устья реки, называли её «Тонакинт». Археологические данные показывают, что индейское племя пуэблоанцев жило в этом районе с 700 г. до н. э. до 1200 г. н. э. Далее их сменила группа индейских племен южных пайютов, которые также занимались сельским хозяйством вдоль реки. Первыми европейцами, увидевшими реку, были францисканские священники Сильвестр Велес де Эскаланте и Франсиско Атанасио Домингес. Когда 14 октября 1776 года они добрались до верхнего водораздела реки Верджин, то встретили представителей племени южных пайютов. Поскольку земля была покрыта зеленью, отец Эскаланте назвал эту местность «Дикси». Джедедайя Смит который путешествовал по этому маршруту в 1827 году, назвал её «Корн-Крик». Маршрут, соединяющий Нью-Мексико с Калифорнией, был открыт в 1829-30 годах, торговцем из Санта-Фе Антонио Армихо, возглавлявшем торговую компанию из 60 человек и 100 мулов в Калифорнию. Партия Армихо смогла объединить маршруты, которые были получены экспедицией Домингеса-Эскаланте и исследованиями Джедедайи Смита. Когда Антонио Армихо достиг устья реки, он назвал её Санта-Клара. Водораздел Река берёт начало в горах Пайн-Вэлли. Нижняя часть реки включает в себя речной заповедник, который был создан в 1997 году Бюро по управлению землями (BLM) городов Айвинс и Санта-Клара. Заповедник включает в себя 6500 акров общественных земель, отведенных для защиты местности, археологических и природных объектов. Он расположен в центральной части округа Вашингтон, на юго-западе городов Айвинс и Санта-Клара. Сбросы воды из водохранилища поддерживают потоки в течение ирригационных месяцев, но они прекращаются в конце осени и возобновляются весной. Экология Вдоль берега реки растет множество растений — хлопчатник, разновидности ив, ясень бархатный и тамариск. Когда прекращается выпас скота, вся растительность, в том числе рогоз и осока, стабилизируют берега, собирая осадок и замедляя потоки воды. Примечания Бассейн Колорадо (впадает в Калифорнийский залив) Реки Юты География округа Вашингтон (Юта)


«Айви» () — фильм нуар режиссёра Сэма Вуда, который вышел на экраны в 1947 году. В основу фильма поставлен роман Мари Аделаид Беллок Лаундз «История Айви» (1927). Действие картины происходит в эдвардианской Англии, где расточительная красавица Айви Лекстон (Джоан Фонтейн), не удовлетворённая браком с мужем Джервисом (Ричард Ней) и отношениями с любовником Роджером Греторексом (Патрик Ноулз), решает заполучить богатого Майлса Рашворта (Герберт Маршалл). Ради осуществления своей цели она отравляет мужа и подставляет в убийстве любовника, однако в последний момент инспектору Скотленд-Ярда Орпингтону (Седрик Хардвик) удаётся раскрыть это дело. Критики высоко оценили, прежде всего, художественную постановку картины, включая шикарный гардероб Фонтейн, а также великолепную актёрскую игру, однако остались не удовлетворены режиссёрской работой. В 1947 году фильм принимал участие в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. Сюжет В Лондоне в начале XX века соблазнительная молодая женщина Айви Лекстон (Джоан Фонтейн) приходит к гадалке (Уна О’Коннор), чтобы расспросить её о своей судьбе. Гадалка ей пророчит, что очень скоро в её жизни произойдут огромные перемены. У неё будет много денег, однако для этого она должна порвать с мужчиной, иначе её ждёт нищета и позор. В жизни Айви очень скоро появится другой мужчина. Когда гадалка видит ещё что-то, её лицо искажается страшной гримасой. Однако она не произносит вслух, что ещё произойдёт с Айви. Вскоре представители лондонского света выезжают на пикник на побережье Ла-Манша, чтобы засвидетельствовать первый перелёт через пролив на аэроплане. Прибыв на мероприятие вместе с мужем Джервисом (Ричард Ней) и друзьями, Айви знакомится там с чрезвычайно богатым холостяком, предпринимателем Майлсом Рашвортом (Герберт Маршалл). Айви очаровывает Майлса, и после завершения мероприятия он отвозит чету Лекстонов на своём автомобиле домой. Дома Айви сообщает мужу, что договорилась с Майлсом о том, что тот возьмёт Джервиса к себе на работу. Джервис происходит из обеспеченной семьи и всегда жил в достатке. Однако пять лет назад он женился на Айви, которая спустила всё его состояние на дорогие костюмы и светскую жизнь. Теперь Лекстоны вынуждены снимать маленькую квартирку и экономить каждый пенни. Тем не менее, в разговоре с мужем Айви заявляет, что ни о чём не жалеет и считает, что они хорошо провели время, добавляя, что ненавидит бедность. Когда Джервис упрекает её в расточительности, Айви спрашивает, почему же он с ней не разводится, после чего уверяет мужа, что у них снова всё будет. Вскоре на одном из шикарных балов Айви снова встречает Майлса, с которым танцует и мило разговаривает в беседке. За ней ревниво наблюдает друг семьи и её тайный любовник, доктор Роджер Греторекс (Патрик Ноулз). Когда Айви остаётся одна, Роджер отводит её в сторону и начинает объясняться в любви, требуя встреч. Однако Айви уже решила разорвать с ним отношения. Она говорит Роджеру, что поначалу была очарована им, его богатством, благородным происхождением и добротой, и потому не устояла перед ним. Теперь же она хочет остаться с ним только друзьями. Когда Роджер пытается обнять её, Айви явно этого не избегает. На следующее утро Лекстоны получают письмо от Майлса, который подтверждает, что берёт Джервиса на работу. Но перед началом работы он приглашает пару в месячный круиз на своей яхте. Вскоре после начала круиза невеста Майлса, Белла Крейл (Молли Ламонт) сходит на берег в одном из портов, что даёт Айви возможность попытаться сблизиться с Майлсом. Она несколько раз проходит мимо каюты Майлса, привлекая к себе его внимание, а затем сходит на берег и идёт по городку, рассматривая витрины. У одного из магазинчиков к ней подходит Майлс, предлагая купить приглянувшуюся ей дорогую сумочку с застёжкой в виде камеи. Вернувшись на яхту, Майлс приглашает Айви на ужин в свою шикарную каюту, куда Айви приходит в своём самом изысканном наряде. Выпив немного вина, они сближаются, и когда из-за шторма на яхте гаснет свет, они целуются. В этот момент в дверь стучит один из моряков, сообщая, что произошло короткое замыкание, и включает газовую лампу. После этого Майлс неожиданно заявляет, что не считает себя вправе начинать отношения с чужой женой, извиняется за своё поведение и быстро уходит. По возвращении из круиза Лекстоны переселяются в новую шикарную квартиру со служанкой, а Джервис выходит на новую работу. Вскоре Майлс уезжает в месячную командировку в Южную Африку. Тем временем Роджер атакует Айви звонками, но она не подходит к телефону. Наконец, когда она берёт трубку, Роджер требует, чтобы она немедленно к нему приехала, угрожая, что в противном случае сам приедет к ней домой. Вернувшийся с работы Джервис снова упрекает Айви в расточительстве, на что она, как и раньше, в слезах предлагает мужу развестись, однако он не хочет этого. Чтобы успокоить нервы, Джервис уходит гулять, а Айви, разбив в сердцах портрет мужа, отправляется на встречу с Роджером. У Роджера день рождения, и его из провинции приехала поздравить мать (Люсиль Уотсон), однако он быстро выпроваживает её, обещая заехать на уик-энд. Айви приходит в медицинский кабинет Роджера, подавая ему световой сигнал. Увидев мигание света в окне, Роджер выходит из своей квартиры, которая расположена по соседству, и торопится к Айви. Он снова говорит ей о своей любви и желании быть вместе, на что Айви отвечает, что Джервис не хочет с ней разводиться. И пока он жив, она не сможет снова выйти замуж, а просто бросить Джервиса она не может. В этот момент Роджера срочно вызывают в приёмный покой к пациенту, и он оставляет Айви одну в комнате с медицинскими препаратами. Увидев на столике бутылочку с ядом, Айви кладёт несколько ложечек яда прямо себе в сумочку. Вскоре Марта (Сара Олгуд), ассистентка Роджера, заходит в кабинет за препаратами, где видит Айви, которая сразу же после этого уходит домой. Дома Айви встречает сильно выпивший муж, который просит налить ему ещё бренди. Айви выходит в соседнюю комнату, где подсыпает в очередную порцию бренди яд. Некоторое время спустя Эмили (Розалинд Айван), служанка Лекстонов, сообщает Айви, что Джервису плохо и ему нужен врач. Айви заходит к мужу, однако он просит никакого не вызывать, так как просто перепил, и скоро всё пройдёт. Айви снова делает мужу бренди, добавляя яд из сумочки. На следующий день, когда Айви возвращается из города, Эмили сообщает, что Джервису стало хуже и пришлось вызвать доктора Ланчестера (Ламсден Хейр). Доктор однако полагает, что Джервис достаточно крепкий парень и вскоре выздоровеет. Снова по телефону звонит Роджер, однако Айви просит служанку сказать, что её нет дома. Вскоре Роджер не выдерживает и приходит к Лекстонам домой, однако не застаёт Айви, которая ушла на очередной бал. Услышав шум в прихожей, Джервис просит Роджера зайти к нему. Увидев, что Джервис болен, Роджер быстро осматривает его и даёт ему стакан воды. В этот момент в комнату заходит доктор Ланчестер, после чего Роджер извиняется и уходит. Когда Айви возвращается домой, её встречает доктор Бервик (Пол Кэвэна), сообщающий, что Джервис умер, и чтобы установить причину смерти, потребуется произвести вскрытие. На следующий день рано утром Бервик приезжает вместе с инспектором Скотленд-Ярда Орпингтоном (Седрик Хардвик), которому поручено расследование смерти Джервиса. Эмили рассказывает инспектору, что вчера Джервиса навещал Роджер, который часто звонил Айви. По словам Эмили, Джервис и Роджер некоторое время оставались наедине, но после прихода доктора Ланчестера Роджер сразу же ушёл. Затем Орпингтон заходит к Айви, которая делает вид, что переживает смерть мужа и ей трудно говорить. Орпингтон заявляет, что, как показало вскрытие, Джервис был отравлен, и потому Скотленд-Ярд открывает официальное расследование. На вопрос о том, остались ли после Джервиса средства, Айви отвечает, что у него также немало долгов. На вопрос о Роджере Айви рассказывает, что он её друг, который ей часто звонил. Иногда они виделись наедине — гуляли в парке и ходили в галереи. Она нравилась Роджеру, и, по её словам, он хотел бы на ней жениться, однако Джервис ни о чём не знал и полностью доверял Роджеру как другу. Орпингтон спрашивает, если бы Джервис узнал о чувствах Роджера, мог бы он покончить жизнь самоубийством, однако Айви не верит в это. Оставшись одна, Айви берёт свою сумочку и вытряхивает остаток яда в окно, а саму сумочку прячет в старые напольные часы. Затем Айви приезжает к Роджеру, сообщая ему о визите полиции. Она говорит, что представила его как друга семьи, и не сказала, что встречалась с ним наедине, после чего говорит, что пока им лучше избегать встреч. Роджер в свою очередь берёт с Марты обещание никому не говорить о том, что она видела Айви в его квартире. Вскоре к Роджеру приезжает Орпингтон, выясняя, что тот хранит яд в своём кабинете. Как он и обещал Айви, Роджер заявляет, что у него никогда не было романтических отношении с Айви и он никогда не встречался с ней наедине. После ухода инспектора расстроенный Роджер отправляется к матери за город, рассказывая о смерти Джервиса, который, видимо, покончил жизнь самоубийством, Однако вскоре появляется местный полицейский, который по приказу из Лондона арестовывает Роджера по подозрению в убийстве. Тем временем, пока Айви у себя дома примеряет новые наряды, приходит телеграмма от Майлса с соболезнованиями по случаю смерти Джервиса и обещаниями любой помощи. Он также обещает приехать как можно скорее, что очень радует Айви. Тем временем, несмотря на уговоры адвоката, Роджер на допросе отрицает роман с Айви и отказывается от дачи показаний. Когда Айви вызывают в суд, мать Роджера умоляет её помочь её сыну, который всё делает ради неё. В суде Айви подтверждает, что у неё был роман с Роджером и что он любил её и хотел на ней жениться. После этих слов Роджер прерывает допрос и просит признать его виновным. Роджера приговаривают к смертной казни через повешение. За 16 часов до казни Роджера его мать приходит к Айви, которая собирается уезжать в путешествие.


Мать умоляет Айви дать показания, что Джервис узнал о её романе с Роджером, что позволило бы выдвинуть версию о его самоубийстве, однако Айви, не дав ей ответа, убегает. Ещё несколько часов спустя инспектор Орпингтон, который сомневается в виновности Роджера, приходит к нему домой, добиваясь от Марты признания, что Айви навещала Роджера в его кабинете, и соответственно могла получить доступ к его яду. Кроме того, Марта хорошо запомнила её сумочку с камеей. Пока Айви нет дома, инспектор с помощником неофициально обыскивает её квартиру, обнаруживая в часах её сумочку с остатками яда. Увидев на столе телеграмму от Майлса, инспектор немедленно отправляется на вокзал. Позднее ночью адвокат Роджера звонит Айви, сообщая ей, что Роджер выпущен на свободу, так как в деле появились новые улики. Срочно вернувшись в Лондон, Айви застаёт в своей квартире Майлса, который заявляет, что у полиции имеется достаточно улик, чтобы обвинить её в убийстве мужа. Он обнимает Айви и говорит, что ему её жаль, после чего уходит, садится в лифт и уезжает. Айви подбегает к лифту, открывает дверцу, затем бежит обратно в квартиру, чтобы найти и забрать свою сумочку. Не найдя сумочку, Айви бежит обратно к лифту, и не заметив, что он ушёл на другой этаж, входит в открытую дверь, падает в шахту и разбивается насмерть. В ролях Джоан Фонтейн — Айви Лекстон Патрик Ноулз — Роджер Греторекс Герберт Маршалл — Майлс Рашворт Ричард Ней — Джервис Лекстон Седрик Хардвик — инспектор Орпингтон Люсиль Уотсон — миссис Греторекс Сара Олгуд — Марта Хантли Генри Стивенсон — судья Розалинд Айван — Эмили Лилиан Фонтейн — Леди Флора Молли Ламонт — Белла Крейл Уна О'Коннор — миссис Троун Изобел Элсом — мисс Чаттл Алан Напье — сэр Джонатан Райт Пол Кэвэна — доктор Бервик Ламсден Хейр — доктор Ланчестер Норма Варден — Джоан Родни Мэри Форбс — Леди Крейл Создатели фильма и исполнители главных ролей Как написал киновед Роджер Фристоу, Уильям Кэмерон Мензис был легендарным художником-постановщиком, который в 1920-е годы пять раз номинировался на «Оскар», победив дважды с фильмами «Голубь» (1927) и «Буря» (1928), а в 1940 году завоевал специальный «Оскар» за свою монументальную художественную постановку фильма «Унесённые ветром» (1939). Как режиссёр Мензис более всего известен фантастическими фильмами «Облик грядущего» (1936) и «Захватчики с Марса» (1953). Мензис и Сэм Вуд работали вместе в разном качестве над восемью фильмами, среди которых «Дьявол в мисс Джонс» (1941), «Кингс Роу» (1942), «По ком звонит колокол» (1943) и «Унесённые ветром» (1939), где Вуд поставил некоторые сцены. Вуд трижды номинировался на «Оскар» как режиссёр за фильмы «До свиданья, мистер Чипс» (1939), «Китти Фойл» (1940) и «Кингс Роу» (1942). Сценарист Чарльз Беннетт работал с Альфредом Хичкоком над фильмами «Шантаж» (1929), «39 ступеней» (1935), «Саботаж» (1936), «Иностранный корреспондент» (1940), который принёс ему номинацию на «Оскар», «Человек, который слишком много знал» (1956) и некоторыми другими. Как отмечает Фристоу, до этого фильма «Фонтейн была известна ролями робких героинь в таких фильмах Хичкока, как „Ребекка“ (1940) и „Подозрение“ (1941)». Первый из них принёс ей номинацию на «Оскар» как лучше актрисе, а второй — сам «Оскар». В 1943 году она сыграла главную роль в фильме «Джейн Эйр» (1943). Лишь после «Айви» она стала появляться в амплуа внешне невинной женщины с коварными планами, в частности, в фильме «Рождённая быть плохой» (1950). Среди других её фильмов нуар — «Поцелуями сотри кровь с моих рук» (1948), «Двоеженец» (1951) и «За пределами разумного сомнения» (1956). По словам Роберта Фиршинга, «список остальных актёров картины читается как справочник звёзд студии Universal Pictures — это и Патрик Ноулз, и Герберт Маршалл, и Седрик Хардвик в роли невозмутимого инспектора». В менее значимых ролях заняты Уна О’Коннор (из «Человека-невидимки»), Алан Напье, Сара Олгуд и Холмс Херберт. История создания фильма Эта картина была первым релизом продюсерской компании Сэма Вуда Inter-Wood Productions. Рабочее название фильма — «История Айви» (). По сравнению с романом Мари Беллок Лаундз «История Айви» (1927) время действия картины было отодвинуто на двадцать лет назад, в эдвардианскую Англию начала 20 века. В июле 1946 года «Голливуд Репортер» сообщил, что заглавную роль в фильме будет играть Оливия де Хэвилленд, однако в ноябре 1946 года Де Хэвилленд вышла из проекта. Как пишет Фристоу, у Де Хэвилленд «были дурные предчувствия в отношении роли с самого начала. Она опасалась, что её персонаж настолько несимпатичен, что публика от него отвернётся и фильм будет неудачным в коммерческом плане». Незадолго до того Де Хэвилленд сыграла пару близнецов в фильме «Тёмное зеркало» (1946), где одна из сестёр была хорошей, а вторая — плохой, и «она ненавидела играть плохую сестру». Однако, по словам Фристоу, всё окончательно решил момент, когда Де Хэвилленд узнала о том, что её агенты имели тайные финансовые интересы в продюсерской компании, которая должна была делать фильм, и по этой причине хотели заполучить её на эту роль. Согласно информации «Лос-Анджелес Экспресс» от сентября 1947 года, Де Хэвилленд даже выдвинула иск против своего агента, который скрыл тот факт, что имел свой интерес в картине, когда пытался уговорить её согласиться на роль. Исход дела, однако, остался неизвестен. По словам Фристоу, «выход из фильма был для неё дорогостоящим решением, потому что к тому моменту она уже отказалась от других ролей, и в результате оставалась без работы в течение шести месяцев, потеряв где-то около 100 тысяч долларов». По словам Фристоу, тогда агент Де Хэвилленд предложил роль её младшей сестре Джоан Фонтейн. Как пишет киновед, в тот момент «сёстры находились на пике своей знаменитой вражды, и многие в Голливуде чувствовали, что это акт возмездия». Фонтейн была «более чем счастлива воспользоваться изысканным гардеробом Орри-Келли (который тот создавал для Де Хэвилленд) и сыграть вопреки амплуа расчётливую роковую женщину (после прихода Фонтейн работу над её гардеробом заканчивал Трэвис Бэнтон)». Вместе с тем, по замечанию Фристоу, «как и Де Хэвилленд, которая работала с Сэмом Вудом на фильмах „Унесённые ветром“ и „Раффлс“ (1939), Фонтейн не получала удовольствия от работы с режиссёром. Ей казалось, что Вуд рассматривал её просто как часть дизайна фильма, красивый и изящно одетый манекен, но не как ключевую драматическую фигуру. При этом она высоко ценила работу Мензиса и, как говорят, восхищалась экспрессионистскими картинами, которые он создал для иллюстрации каждого из главных моментов картины». В мае 1947 года «Голливуд Репортер» написал, что первоначально на роль «другого мужчины» был назначен Эдмонд О’Брайен. Мать Джоан Фонтейн, британская актриса Лилиан Фонтейн, сыграла в этой картине роль леди Флоры. В новостях «Голливуд Репортер» от января 1947 года сообщалось, что Хоуги Кармайкл напишет песню под названием «Айви», которая не будет звучать в фильме, но музыкальная тема из неё будет использована в саундтреке картины. Фиршинг отмечает, что, к сожалению, «Джоан Фонтейн — которая получила роль после того, как её сестра и вечная соперница Оливия де Хэвилленд отказалась от неё — ненавидела фильм и практически не участвовала в его продвижении». Оценка фильма критикой Общая оценка фильма Как написал Роджер Фристоу, после выхода на экраны фильм получил неоднозначные отзывы. Так, обозреватель Variety высоко оценил работу продюсера Уильяма Кэмерона Мензиса, который «избегает проторённых путей, что помогает создать необходимое драматическое настроение», а также удачную операторскую работу и «хорошую актёрскую игру». При этом постановка показалась рецензенту слишком «очевидной». Рецензент The New York Times отметил, что «мисс Фонтейн всецело погрузилась в роль, которая даёт ей возможность полностью раскрыть свой талант». Однако, как заметил Фристоу, «Де Хэвилленд оказалась права, когда предсказала, что из-за отрицательного характера героини фильм не будет иметь коммерческого успеха». Современный киновед Роберт Фиршинг написал, что это «интересный пример фильма, в который были вложены большие средства и человеческие ресурсы», и тем не менее со времени своего выхода на экраны он «был практически полностью забыт». По мнению критика, «„Айви“ достойна того, чтобы открыть её заново». Фиршинг подчёркивает, что «фильм имеет блестящий актёрский состав, щедрый (для того времени) полуторамиллионный бюджет, и одну из самых впечатляющих оформительских работ, возможно, самого выдающегося художника-постановщика Голливуда, Уильяма Кэмерона Мензиса». Как полает критик, «в результате получился великолепный по картинке, напряжённый фильм, который почти настолько же хорош как и классические картины того времени „Ребекка“ и „Лора“ (1944), хотя и не вполне до них дотягивает. И всё же он более чем хорош». Роджер Фристоу отметил, что этот «элегантный чёрно-белый детектив с убийством известен в профессиональной среде как „нуар газового света“, так как его действие происходит в Лондоне в эдвардианскую эпоху». К этому субжанру относятся также такие картины, как «Газовый свет» (1944), «Жилец» (1944), «Подозреваемый» (1944) и «Хэнговер-сквер» (1945). Художник-постановщик Ричард Сайберт отметил, что это «идеальный фильм Мензиса», поскольку в центре его внимания находится именно художественная постановка. Как написал историк кино Джон Дилео, «все ужасные вещи Айви совершает именем красоты: сверкающие платья, огромные шляпы, украшенные драгоценными камнями сумочки. Её личное снаряжение составляет содержание фильма: оно ведёт Айви к совершению предосудительных поступков». Спенсер Селби положительно воспринял фильм, который, по его словам, создаёт «первоклассный нуаровый портрет одной из законченных викторианских „чёрных вдов“». Леонард Молтин оценил картину как «среднюю драму о женщине-убийце, которая запуталась в своих, казалось бы, безупречных планах». Вместе с тем, по мнению критика, «хороший актёрский состав придаёт фильму дополнительный импульс». Майкл Кини посчитал, что фильм «был бы лучше, если бы был минут на двадцать покороче».


Степа́н Пе́трович Бати́щев (7 апреля 1902 — 16 ноября 1969) — советский , плехановед. Доктор философских наук, профессор. Член КПСС с 1925 г., заведующий кафедрой философии в Московском институте народного хозяйства с 1946 года. Персональный пенсионер. Отец Генриха Степановича Батищева — также видного советского философа. Биография Родился в семье тамбовского крестьянина. До 1938 года работал в КГПИ (с 1932 г. завкафедрой). С 1943 г. в Москве, коллега по отделу агитации и пропаганды ЦК ВКП(б) будущих академиков Ф. В. Константинова, П. Ф. Федосеева, А. С. Еголина под началом академика Г. Ф. Александрова. Один из авторов Большой советской энциклопедии, в которой в 1940 году была опубликована его статья о Плеханове. В 1946 году, почувствовав интерес Сталина к Плеханову, Александров велел Батищеву опубликовать статью о Плеханове в журнале Большевик. Статья была недостаточно критическая и Сталину не понравилась, после чего Батищев был уволен и перешел на работу в МИНХ имени Плеханова. Опала Батищева сказалась и на положении его семьи. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве (Новая территория, колумбарий, 133 секция). Некролог опубликовала «Московская правда» (1969. 20 нояб.). Автор работ по проблемам марксистской философии. Публиковался в журналах «Вопросы философии» (№ 3 за 1949 год), «Советская наука» (№ 8 за 1939 год), «Большевик». Один из авторов учебника «Краткий очерк истории философии» под ред. проф. А. В. Щеглова. Примечания плехановеды Выпускники Института красной профессуры Преподаватели РЭУ имени Плеханова Авторы учебников философии Члены КПСС Похороненные на Новодевичьем кладбище


Северное Каменное — пресноводное озеро на территории Плотинского сельского поселения Лоухского района Республики Карелии. Общие сведения Площадь озера — 1,8 км², площадь водосборного бассейна — 11,5 км². Располагается на высоте 73,4 метров над уровнем моря. Форма озера лопастная, продолговатая: оно почти на четыре километра вытянуто с запада на восток. Берега изрезанные, каменисто-песчаные, преимущественно возвышенные. Из западной оконечности озера берёт начало река Каменная (в нижнем течении — Домашняя), впадающая в Лоухское озеро, из которого берёт начало река Луокса, приток реки Керети, впадающей, в свою очередь, в Белое море. В озере более десяти безымянных островов различной площади, однако их количество может варьироваться в зависимости от уровня воды. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000711102000002583. См. также Озёра Карелии Примечания Бассейн Луоксы Озёра Лоухского района


Ломбардное кредитование — одна из форм краткосрочного кредита, который выдают под залог ценностей, которые легко реализуются. История Кредитная деятельность ломбардов в России уходит корнями в XVIII век. Воспитательные дома Москвы и Санкт-Петербурга совершали некоторые кредитные операции. При них организовывались Ссудные кассы, в которые поступали частные пожертвования и частные деньги Екатерины II. 21 октября 1776 года считается днём, когда началась регулярная выдача денег из Петербургской Ссудной казны. В 1917 году в Петрограде работали Городской ломбард, Первый Петроградский Ломбард, Общество для заклада движимых имуществ, «Петроградский частный ломбард». В 1920 году все ленинградские ломбарды прекратили свою работу. 11 октября 1922 года согласно декрету СНК РСФСР для предоставления помощи нуждающемуся городскому населению разрешили создавать коммунальные ломбарды. 20 января 1923 года начал свою работу Петроградский коммунальный ломбард. В период со 2 марта по 30 сентября 1923 года ссуды получили свыше 31 тысячи вкладчиков на сумму 269 382 рубля 57 копеек. В 1922—1923 годах в Ленинградском ломбарде ставка по меховым вещам, коврам и драгоценностям составляла 6 %, по носильным вещам и обуви — 3 %, если сумма заклада не превышала 15 рублей. В случае, если суммы была больше, то ставка составляла 6 %. В 1929 году при оценке залога от 1 до 15 рублей, процентная ставка равнялась 1,25 %, 16-25 рублей — 1,5 %, 26-50 рублей — 2 %, свыше 50 рублей — 2,75 %. В Ленинградском ломбарде средний размер ссуды составлял 10,3 рублей в 1922—1923 годах, 11,9 рублей в 1923—1924 годах, 16,1 рублей в 1924—1925 годах, 19,28 рублей — в 1925—1926, 16,7 рублей — в 1926—1927 годах, 18,78 рублей — в 1927—1928 годах, 18,22 рублей — в 1928—1929 годах. В 1926—1927 годах в Ленинградский ломбард обращались намного чаще, число обращений выросло на 250 % по сравнению с предшествующим годом, но ломбард мог удовлетворить только 40 % заявок и обработать только 1400 залоговых операций за день. С 1 января 1926 года сроки залога были увеличены и составили 2 месяца. При учёте льготного периода, средний срок пользования ссудой составил 120 дней в 1925—1926 годах, 139 дней в 1926—1927 годах. В конце 1920-х годов количество драгоценностей, принимаемых в качестве закладов, составило 1/4 от всех принимаемых закладов. К февралю 1929 года «Ленинградский городской ломбард» состоял из трёх отделений: Главного, Центрального, Петроградского. 23 февраля 1929 года Президиум исполкома Ленсовета решил реорганизовать акционерное общество «Ленинградский городской ломбард», который стал Ленинградским коммунальным ломбардом. В 1996 году ЦБР было введено ломбардное кредитование. В 2009 году вырос интерес к услугам ломбардов из-за резкого сокращения кредитования населения. На 1 января 2009 года в России насчитывалось 3500 ломбардов, объём рынка услуг составлял 12 миллионов долларов США. Согласно законодательству, ломбардам, в отличие от банков, не нужно формировать резервы на возможные потери по ссудам. В 2009 году объём кредитования физических лиц и предпринимателей в ломбардах увеличился на 18 %. В соответствии с Федеральным законом № 15-Ф3 «О микрофинансовой деятельности и микрофинансовых организациях» от 2 июля 2010 года ломбарды причислены к микрофинансовым организациям и контролируются со стороны Федеральной службы по финансовому мониторингу и органами Федерального пробирного надзора. Описание Около 90 % своего дохода ломбарды получают в качестве процентов за пользование деньгами и лишь небольшой процент прибыли приносит продажа невыкупленных залогов. Выдача ломбардных кредитов является основной деятельностью ломбардов. Во время ломбардного кредитования одна сторона предоставляет другой стороне денежные средства или имущество на условиях платности, срочности и возвратности. Для заёмщика стоимость ломбардного кредита состоит из комиссионных платежей и процента. Ломбардный кредит представляет собой залог легко реализуемого имущества или прав, где залог служит гарантией возвращения кредита. Кредит всегда меньше по стоимости, чем залог. За заёмщиком сохраняется право собственности на заложенное кредитору имущество. В случае, если кредит не будет возвращён в оговорённый срок, за кредитором остаётся право продажи заложенного имущества. Кредитор через продажу заложенного имущества возвращает себе сумму долга вместе с процентами за пользование им. В разных странах ломбардное кредитование нужно для погашения сезонных колебаний в доходах или для того, чтобы покрыть краткосрочные потребности в средствах. В качестве обеспечения могут выступать драгоценные металлы, финансовые требования, бытовая техника, ценные бумаги, которые котируются на бирже, автомобили, ордерные складские свидетельства, промышленная продукция, сельскохозяйственная продукция. В качестве залога могут выступать разные вещи: мебель, спортивный инвентарь, одежда из кожи, меха, хрусталь, фарфор, фаянс. Но всё-таки чаще всего принимают ювелирные изделия, потому что они занимают мало места. Также в качестве залога принимают сотовые телефоны, оргтехнику, компьютеры, игровые приставки, ноутбуки, бытовую технику, столовое серебро, цифровые фотоаппараты, электроинструменты. Всего государственные и частные принимают до 450 наименований предметов, который принимаются под залог. Ломбардное кредитование основывается на принципе залога. Клиент закладывает в ломбардном учреждении под проценты какую-либо ценную вещь. У каждого ломбарда свои собственные правила и условия оценки, хранения и реализации залога. У каждого ломбарда свои процентные ставки. Залогодатель получает на руки сумму в размере 50-80 % оценочной стоимости вещи. Чем дороже оценивается вещь, тем больше будут начислены проценты. Ломбардное кредитование привлекательно скоростью сделки и выдачей наличных под залог. Деньги можно получить без оформления необходимых документов и длительных процедур. Нет необходимости предоставлять свои документы о доходах или с места работы. Если по каким-то причинам клиент не выплачивает ломбарду оговорённую сумму, то просто теряет вещь, которую заложит, но не несёт никаких обязательств перед ломбардом. Средняя ставка ломбардов по кредитам составляет 14-16 % в месяц, что в итоге приводит к 150 % годовых. Цены в государственных ломбардах, обычно не ниже, чем в частных. На небольшие кредиты устанавливается более низкая ставка в размере менее 10 % платы за кредит, за большие суммы кредита проценты могут быть выше. Согласно федеральному законодательству, кредит в ломбарде можно получить на срок не более одного года. Иногда процент по кредиту может достигать 20-23 %, что в год составляет около 350 % и более. Выдавая краткосрочные кредиты, ломбарды удовлетворяют потребности различных слоёв населения, так как не все могут дождаться быстрого одобрения кредита в банке. Договор займа при ломбардном кредитовании оформляется через выдачу заёмщику залогового билета. Он представляет собой письменную форму договора займа и договор о залоге. Один экземпляр остаётся в ломбарде, другой выдаётся залогодателю. В России любой гражданин может воспользоваться ломбардным кредитованием, для этого ему нужно иметь при себе вещь, которую он хочет оставить в залог и паспорт. Прибегнуть к услугам ломбарда могут и граждане других стран, которые проживают в РФ. Основными клиентами ломбардов в России являются работники бюджетной сферы, представители малого бизнеса, пенсионеры. Ломбарды в XXI веке выступают в роли высокотехнологических учреждений, оформление залогового билета в которых длится от 15 минут до 2 часов. В России федеральный закон «О ломбардах» ориентирован на защиту прав потребителей ломбардных услуг. Вещи, стоимость которых свыше 30 тысяч рублей, могут продаваться только с аукциона, ломбард не может брать со своих клиентов дополнительные проценты. Уровень процентных ставок по ломбардному кредитованию законом не регулируется и он может составлять в зависимости от региона от 4 до 30 % в месяц. в Республике Дагестан процентная ставка по такому кредиту составляет 13-25 %. Примечания Литература Ломбард


«Маркета Лазарова» () — исторический роман чешского писателя Владислава Ванчуры, впервые опубликованный в 1931 году. Стал литературной основой одноимённого фильма Франтишка Влачила. Сюжет Действие книги происходит в средневековой Чехии, раздираемой феодальными междоусобицами, в эпоху, когда христианство не вытеснило ещё полностью языческие обычаи. Маркету (Маргарету) Лазарову, невинную девушку, предназначенную для монастырской жизни, похищает семья местных земанов, промышляющая разбоем. Она влюбляется в одного из похитителей, Миколаша Козлика, но вскоре на борьбу с разбойниками прибывает присланное королём войско. Восприятие Критики благожелательно встретили роман. В 1931 году он был удостоен Чехословацкой государственной премии в области литературы. Роман Якобсон написал в своей рецензии: «Стиль романа, несколько романтически окрашенный, снова и снова удивляет удивительной простотой, плотностью и живостью». Мнения о тех главах, в которых Ванчура ломает «четвертую стену», разошлись: одни критики считали этот приём удачным, другие — слишком прямолинейным и навязчивым. Милан Кундера считает, что «Маркета Лазарова» стала важной вехой в эволюции писателя. Современные литературоведы констатируют, что Ванчура в этой книге попытался пересмотреть саму сущность исторического романа. Он обратился к традиционным для чешской литературы мотивам, чтобы провести художественный эксперимент. Это проявляется, в частности, в новой функции рассказчика и в подчёркивании вымышленности изображаемых событий. При этом Ванчура не пытался изобразить эпоху, в которую происходит действие романа, с её колоритом. Франтишек Влачил снял по мотивам романа одноимённый фильм (1967), который считается одним из лучших произведений чешского кинематографа. Книга Ванчуры легла в основу нескольких театральных постановок. Примечания Исторические романы Романы на чешском языке


Тома́с Берре́та Гандо́льфо (, 22 ноября 1875 — 2 августа 1947) — уругвайский политик, президент Уругвая. Биография Родился в 1875 году в небольшом городке Колон, который к настоящему времени уже стал частью Монтевидео, его родителями были Хуан Беррета и Роса Гандольфо. Начальной школы не посещал, читать и писать его научила мать. С детства занимался сельскохозяйственным трудом. В 1896—1904 годах принял активное участие в . В 1911—1916 годах был начальником полиции Канелонеса, в 1917—1920 годах был интендантом департамента Канелонес. В 1922, 1925 и 1928 годах избирался депутатом парламента, в 1930—1933 годах входил в состав . Когда в 1933 году президент Габриэль Терра осуществил переворот, то Томас Беррета был арестован вместе с прочими оппозиционными лидерами. Отправился в изгнание в Бразилию, где проживал в Порту-Алегри. В 1942 году президент Альфредо Бальдомир совершил «хороший переворот», и Томас Беррета вошёл в состав Государственного совета, где принял участие в создании новой Конституции. В правительстве Хуана Хосе де Амесаги занял должность министра общественных работ, разработал пятилетний план общественных работ. В 1947 году Томас Беррета победил на президентских выборах. Одним из первых его дел стала отправка комиссии в Лондон на переговоры об урегулировании долга, образовавшегося у Великобритании перед Уругваем за годы Второй мировой войны. 15 июня было подписано соглашения о том, что в счёт погашения долга уругвайским правительством будет национализировано находящееся на территории Уругвая имущество английских транспортных компаний. На встрече между Томасом Берретой и президентом Бразилии Эурику Гаспаром Дутрой было достигнуто соглашение о строительстве трансграничного моста между уругвайским городом Артигас и бразильским городом Куараи. 2 августа 1947 года президент Томас Беррета скончался от рака простаты, и его заменил в должности вице-президент Луис Батлье Беррес. Примечания Президенты Уругвая


Наталь — опера в 3-х действиях композитора , на либретто , по мотивам повести «Катя». «Наталь» является первой национальной удмуртской оперой. Премьера состоялась 21 января 1961 года в Удмуртском драматическом театре в Ижевске. Первые три спектакля были даны 21—22 января на удмуртском языке, следующие три 27—28 января — на русском. В то же время была сделана аудиозапись оперы на русском языке. История создания Либретто оперы написал артист Русского драматического театра Александр Симонов. В написании текста принимала участие жена композитора Людмила. Опера была создана в 1960 году на русском языке, а премьера планировалась в ноябре этого же года. По рекомендации обкома КПСС текст оперы был переведён на удмуртский язык, чтобы премьера первой удмуртской оперы прошла на национальном языке. Дирижёр , режиссёр , художник , хормейстер А. В. Мамонтов. В качестве основы для либретто была взята повесть «Катя», написанная в 1940 году. Автор описал нелёгкую судьбу девушки-удмуртки в годы Первой мировой войны и Октябрьской революции. Либретто оперы «Наталь» имеет важные отличия от повести. Для и работа над оперой была первым опытом создания крупного театрального произведения. Оба автора были вынуждены работать с учётом социалистической идеологии, что привело к изменениям в сюжете и повлияло на трактовку образа главной героини. В отличие от счастливой концовки в книге «Катя» Ф. Кедрова, в которой главные герои, пройдя через испытания, празднуют воссоединение семьи, героический поступок в финале оперы и гибель Наталь, сопровождаемые патетическим апофеозом хора, соответствовали идеологическому канону «светлого будущего» и статусу первой удмуртской оперы. В опере национальный удмуртский колорит сочетается с традициями русской классической оперы и глубоким психологизмом образов. Премьерный показ получил положительные отзывы присутствовавших на премьере , и . Опера была восстановлена на сцене Государственного театра оперы и балета Удмуртской Республики спустя 59 лет в ноябре 2011 года. Утерянную партитуру шесть лет восстанавливал сын композитора Александр Корепанов. Опера прозвучала на русском языке, работа над восстановлением партитуры на удмуртском языке была продолжена. Краткое содержание Опера состоит из 3-х действий. Действие происходит в удмуртском селе в 1910-х годах. 1 действие Максим признаётся в любви осиротевшей в детстве Наталь. Батрак Сандыр, поднявший руку на кулака Миквора, не заплатившего ему за работу, признаётся в любви подруге Наталь Оки и предлагает её бежать из села. На сельских гуляниях кулацкий сын Педор с друзьями похищают Наталь и избивают Максима. 2 действие Наталь сбегает из дома Педора и встречает Максима на берегу реки. Максима, Сандыра и учителя Шестерикова призывают на начавшуюся войну, в то время как кулацкие сыновья избегают призыва. 3 действие Осенью 1917 года на сельском сходе вернувшиеся с войны Шестериков и Максим сообщают о переход власти к Советам. Булда и Миквор развязывают драку. Педор с ножом бросается на Максима, Наталь закрывает собой любимого и погибает от удара. Звучит финальный хоровой гимн-апофеоз, прославляющий счастье будущей светлой жизни. Критика Критики высказывали претензии к финалу оперы, в котором гибель главной героини несообразно перекрывается общим порывом к светлому будущему. Причём окончательный финал оперы, включая смерть главной героини, был утверждён только во время репетиций. Также отмечалось отличие либретто, в котором героиня почти не делает активных действий, а лишь переживает свою судьбу, от оригинальной повести, где Катя является центром сюжета. Исполнители ролей — Наталь; — Оки; , , — Максим; — Булда; , — Шестериков; — Сидор; — Сандыр. Примечания Литература Оперы на удмуртском языке Оперы на русском языке Оперы 1961 года Музыка в Ижевске