Фуат Башар (, 7 марта 1953) — турецкий каллиграф, -эбру и поэт. Лауреат премии президента Турции в области культуры и искусства Биография Родился 7 марта 1953 года в Эрзуруме. Окончил школу там же, затем поступил на медицинский факультет университета Ататюрка. Во время учёбы Башару попалась книга Махмуда Языра «Красота карандаша» (), которая была посвящена исламской каллиграфии. Заинтересовавшись исламским искусством, Башар завязал переписку с Хамидом Айтачем и Мустафой Дюзгюнманом, последний из них был мастером эбру. Через три года Фуат Башар бросил медицину и переехал в Стамбул для изучения исламской каллиграфии под руководством Айтача и Дюзгюнмана. После этого занимался исламской каллиграфией и эбру. У Башара было более 100 персональных выставок, также он был участником множества групповых выставок. Примечания Каллиграфы Турции


wikipedia

Николай Степанович Кириллов (род. 10 марта 1930, Пашково, Весьегонский муниципальный округ, РСФСР, СССР — 15 декабря 2007, Минск, Белоруссия) — русский художник-оформитель, живописец. Заслуженный деятель искусств Белорусской ССР (1991). Член Союза художников СССР. Биография Окончил Ленинградское Высшее художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной (1959). Среди его педагогов — профессора А. М. Любимов, И. П. Степашкин и П. Д. Бучкин. Представитель Ленинградской школы живописи. Николай Степанович Кириллов скончался 15 декабря 2007 года в Минске, похоронен на Северном кладбище г. Минска. Семья Жена — А. А. Оличева, преподаватель русского языка и литературы Дети: Евгений, художник и предприниматель Олег, учёный Творчество Работал в технике акварели, рисунка карандашом, углём, сепией и сангиной, а также масляной и темперной живописи. Участвовал в выставках: республиканских и всесоюзных (с 1962). Работал старшим художественным редактором Чувашского государственного книжного издательства (1960—1962). Будучи главным художником Белорусского государственного музея Великой Отечественной войны, разработал его экспозицию. Автор генерального решения (1964-1968). Автор генерального решения экспозиции ВДНХ БССР в Минске, главный художник по созданию данной экспозиции (1972). Автор генерального решения экспозиции ВДНХ БССР в Минске, главный художник по созданию данной экспозиции (1977). Работы художника находятся в Национальном художественном музее Беларуси, фондах Белорусского Союза художников, частных собраниях. Персональная страница на сайте Национальной Библиотеки Республики Беларусь. Примечания Выпускники Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии Выпускники художественных вузов России Члены Союза художников СССР Заслуженные деятели искусств Белорусской ССР Художники Белоруссии Художники СССР Родившиеся 10 марта Умершие 15 декабря Похороненные на Северном кладбище (Минск) Художники России Персоналии по алфавиту Художники по алфавиту Умершие в Минске Акварелисты Акварелисты России Художники-пейзажисты Белоруссии Художники-портретисты Белоруссии


Хайме Амат Фонтанальс (, , 1 сентября 1941, Тарраса, Испания — 18 февраля 2020) — испанский хоккеист (хоккей на траве), нападающий. Бронзовый призёр летних Олимпийских игр 1960 года. Биография Хайме Амат родился 1 сентября 1941 года в испанском городе Тарраса. Играл в хоккей на траве за «Эгару» из Таррасы. В её составе дважды выигрывал Кубок Европы (1969—1970), пять раз — чемпионат Испании (1971—1975), восемь раз — Кубок Короля (1961, 1963, 1965, 1968—1969, 1971—1973). По другим данным, также выступал за «Поло» из Барселоны. В 1960 году вошёл в состав сборной Испании по хоккею на траве на Олимпийских играх в Риме и завоевал бронзовую медаль. В матчах не участвовал. В 1960 году был награждён Серебряной медалью за спортивные заслуги. В 1964 году вошёл в состав сборной Испании по хоккею на траве на Олимпийских играх в Токио, занявшей 4-е место. Играл на позиции нападающего, провёл 9 матчей, забил 1 мяч в ворота сборной Канады. В 1968 году отказался от участия в летних Олимпийских играх в Мехико по рабочим причинам. В 1972 году вошёл в состав сборной Испании по хоккею на траве на Олимпийских играх в Мюнхене, занявшей 7-е место. Играл на позиции нападающего, провёл 5 матчей, забил 1 мяч в ворота сборной Бельгии. В течение карьеры провёл за сборную Испании 50 матчей. Руководил хоккейной секцией клуба «Эгара». Умер 18 февраля 2020 года. Семья Представитель хоккейной и олимпийской династии. Братья Хайме Амата Педро Амат (род. 1940), Франсиско Амат (род. 1943) и Хуан Амат (род. 1946), сын Хайме Амат (род. 1970) и племянник Пол Амат (род. 1978) также играли за сборную Испании по хоккею на траве. Педро Амат участвовал в летних Олимпийских играх 1960 (бронза), 1964 и 1968 годов, Франсиско Амат — 1964, 1968 и 1972 годов, Хуан Амат — 1968, 1972, 1976 и 1980 (серебро) годов. Пол Амат участвовал в летних Олимпийских играх 1996 (серебро), 2000, 2004, 2008 (серебро) и 2012 годов, Хайме Амат-младший — 1992, 1996 (серебро) и 2000 годов. Примечания Хоккеисты на траве Испании Бронзовые призёры летних Олимпийских игр 1960 года Хоккеисты на траве на летних Олимпийских играх 1960 года Хоккеисты на траве на летних Олимпийских играх 1964 года Хоккеисты на траве на летних Олимпийских играх 1972 года


Грузи́нская у́лица — улица в историческом центре Нижнего Новгорода. Проходит от Почаинского оврага до улицы Ошарской. Название Улица получила своё название от Грузинского переулка, проходившего от Большой Покровской до Ошарской, на котором располагалась усадьба предводителя земского ополчения 1812 года, князя Георгия Александровича Грузинского (1762—1852 гг.), правнука грузинского царя Вахтанга VI. История Улица была спроектирована в 1770 году. До этого времени состояла из двух переулков: Грузинского и Болотова. В XVII веке здесь была усадьба Степана и Ивана Болотовых, владельцев 11 лавок оловянной и медной посуды. Здания По чётной стороне Дом М. Бастриковой (№ 2) Построен в 1839 году. Перестроен в 1860-е годы. Не является объектом культурного наследия. Находится на стадии выявления. Жилой дом (№ 4) Каменный жилой дом XIX века. Не охраняется. Дом, в котором жил архитектор А. Е. Харитонов (№ 8) Дом построен в 1998 году по проекту архитектора Сергея Тимофеева, одного из основателей нижегородской архитектурной школы 1990-х годов. Жилое здание представляет собой характерный пример постмодернистской эклектики. В доме жил известный нижегородский архитектор, главный архитектор города в 1993—1998 годах, один из основателей нижегородской архитектурной школы Александр Харитонов. Жилой дом (№ 16) Особняк XIX века. После октября 1917 года на втором этаже дома был открыт еврейский клуб им. Розы Люксембург. В небольшом зрительном зале регулярно организовывались концерты, лекции, ставились любительские спектакли на идиш. Работе к клубе посвящали время такие энтузиасты, как Брайна Атлас, супруги Исаак Борисович и Тема Борисовна Белкины, Иона Рущук и Песя Вайман, художник Шерман и другие. Здание не охраняется. Дом Приспешниковых. Редакция «Нижегородского листка» (№ 24/22) В 1894 году по проекту архитектора Н. Д. Григорьева единым фасадом с уже существующими зданиями был выстроен трёхэтажный угловой к Грузинской улице корпус. На втором этаже этого дома с 1896 по 1904 год размещалась редакция газеты «Нижегородский листок». В 1896 году А. М. Горький, зарекомендовавший себя как профессиональный журналист в «Самарской газете», получил предложение писать для «Нижегородского листка». В течение шести лет, с 1896 по 1902 год, писатель был активным сотрудником газеты. Редактором газеты был С. И. Гриневецкий, человек прогрессивных взглядов и опытный газетчик. За годы сотрудничества А. М. Горький опубликовал в листке около 120 произведений. Жилой дом (№ 22) Жилой дом XIX века. Не охраняется. Доходный дом А. Я. Кейзера (№ 24) Построен в 1903—1904 годах. Яркий образец архитектуры рационального модерна. В начале XX века в здании размещалась частная женская гимназия. В 1920-х — 1960-х годах в доме жили известные артисты Нижегородского театра драмы Н. И. Собольщиков-Самарин, Н. А. Покровский, Н. А. Левкоев, В. А. Соколовский. «Реликварий» (№ 26) На данном участке в середине XIX века был построен флигель городской усадьбы поручицы Варвары Соколовой. Проект здания был заказан осенью 1846 года А. А. Ставассеру, архитектору Ярмарочного гостиного двора, который принимал и частные заказы на постройку. Флигель задумывался деревянным на каменном полуэтаже с мезонином, обращенным главным фасадом в сторону усадьбы князей Грузинских. Здание было украшено четырьмя ионическими пилястрами, а торцом, с квадровой рустовкой первого этажа и треугольным фронтоном кровли с традиционным полуциркулярным слуховым окном, выходило на красную линию Грузинской улицы. Нижегородская Строительная комиссия одобрила проект 26 ноября 1846 года. План-фасады были одобрены в Санкт-Петербурге и утверждены П. А. Клейнмихелем 5 декабря того же года. К лету 1847 года флигель был выстроен. Здание сохраняло оригинальную архитектуру и убранство вплоть до 1990-х годов. В 1996 году на месте флигеля было построено современное административное здание «Реликварий» по проекту архитекторов А. Рубцова, В. Никишина и М. Седовой. Дом — один из самых радикальных примеров нижегородской архитектурной школы 1990-х годов, выполненный в русле постмодернизма. «Этот дом — своего рода реликварий, в котором собраны наиболее ценные для его авторов куски авангарда, когда-то принадлежавшие Корбюзье и Озанфану, Мондриану и Мельникову, Матиссу и Портзампарку». Дом Ф. А. Румянцевой (№ 30) Видный политический деятель России, граф Николай Румянцев имел в Нижнем Новгороде в собственности родовой каменный дом и ряд торгово-складских строений на Рождественской улице вблизи Троицкой нижнепосадской церкви. После конфирмации городского плана от 1824 года, закрепившего красные линии Грузинской улицы, граф решил выстроить на ней новый каменный дом по проекту академика архитектуры Ивана Ефимова. Смерть Румянцева в том же году приостановила работы и к 1830 году дом стоял возведённым, но без внутренней и внешней отделки. Декоративную отделку здания завершила вдова графа в 1838 году. При ней же была возведена кирпичная двухэтажная пристройка входа в здание. После этого дом оценивался в огромную по тем временам сумму — 11 тысяч рублей. Двухэтажное здание имело 11 осей света по главному фасаду, горизонтальную рустовку первого этажа с выделением замковых камней над проёмами и классицистические профилированные наличники окон. При скупости и строгости декоративно-художественного решения дом Румянцевой отличается удачным объёмно-пространственным решением и является важным памятникам архитектуры эпохи классицизма в Нижнем Новгороде. Дом К. П. Полушкина (№ 34) Куприян Павлович Полушкин — нижегородский купец, в начале XX века владел доходным домом с торговыми помещениями на центральной улице Нижнего Новгорода, Большой Покровской, рядом со зданием Городского театра — торговый дом товарищества «Полушкин Куприян Павлович и Ершов Николай Михалович» (современный адрес — ул. Большая Покровская, 11). В 1911 году на его участке был построен деревянный дом в Грузинском переулке, в модном тогда стиле модерн. Автор проекта здания не установлен. Согласно проекту 1911 года, фасад здания должен был быть обшит досками, выпуски брёвен — досками-пилястрами, с вертикальными прямоугольными заглублениями. Под окнами второго этажа предполагалось разместить накладной орнамент в виде дугообразных элементов, с завитками в виде волют. Декор в виде завитков волют предполагалось разместить над тройным окном второго этажа. Обшивка дома в натуре не была выполнена, а декоративный орнамент не сохранился до настоящего времени. К настоящему времени были утрачены и другие декоративные элементы оформления: металлический ажурный гребень над шатром, балясины в ограждении террасы, заменённые на обшивку досками. Грузинские казармы (№ 38, 40) В конце XIX века купец Н. А. Бугров подарил городу два дома на углу Алексеевской и Грузинского переулка (дом № 38 сохранился; второй дом снесён). Город сдал дома и участок в аренду военному ведомству, которое возвело рядом казарменный корпус (современный дом № 40). Весь комплекс называли Грузинскими казармами. Доходы от аренды поступали на содержание Вдовьего дома. Здание общежития Нижегородской гимназии с домовой церковью св. Кирилла и Мефодия (№ 44) Дворянский Александровский институт в конце XIX века выкупил на Грузинской улице участок земли под строительство общежития для гимназистов и малоимущих студентов. Средства на строительство крупного здания выделил почётный гражданин Нижнего Новгорода Митрофан Рукавишников, являвшийся также председателем Совета братства Кирилла и Мефодия. По этой причине престол домовой церкви общежития должны были освятить в честь Кирилла и Мефодия, православных и католических святых, создателей старославянской азбуки и церковнославянского языка. Проект здания в 1894 году заказали губернскому архитектору Василию Брюхатову, но в связи с его смертью в том же году, строительством по утверждённому проекту занимался уже столичный архитектор Пётр Бойцов. Закладка здания состоялась летом 1894 года, но работы затянулись: завершение отделки и росписи интерьеров, а также освящение храма состоялись лишь в 1897 году. Резной иконостас выполнялся в Москве, иконы для него писал Клавдий Степанов. Роспись сводов выполнил московский художник А. А. Томашевский. Церковь освятил 2 февраля 1897 года нижегородский епископ Владимир. Храм вмещал несколько сотен прихожан, а с западной стороны была размещена большая комната Совета братства Кирилла и Мефодия. Монументальная роспись была выполнена в традициях итальянской школы. Здание гимназического общежития с церковью дошло до настоящего времени в хорошем состоянии и является одним из крупных градостроительных памятников города конца XIX века, выполненным в добротных формах неовизантийского стиля. По нечётной стороне Усадьба Г. М. Самсонова (№ 3, 3Б) Усадьба построена в 1880-е годы. В состав комплекса усадьбы входят два строения: полукаменный главный дом и деревянный двухэтажный флигель. Усадьба расположена в границах территории достопримечательного места улицы Большой Покровской, занимает ответственное градостроительное положение в месте излома улицы Грузинской, формируя начало её застройки в районе Почаинского оврага. Жилые дома усадьбы — примеры традиционной нижегородской каменно-деревянной городской застройки второй половины XIX — начала XX веков. Флигель снесён в 2021 году. Нижегородская синагога (№ 5) Строительство синагоги началось в 1881 году, а завершилось в 1883 году. Первым раввином Нижнего Новгорода стал Борух Бер-Залманов Заходер, добившийся разрешения на строительство здания. Еврейская община города собрала в 1880 году 20 тыс. рублей на покупку земельного участка под застройку на стыке Мышкина переулка (сегодня — Университетский переулок) и Болотова переулка (сегодня — часть улицы Грузинской). Проект здания разработал младший архитектор Нижегородского губернского правления И. Ф. Нейман. В профиль здание должно было напоминать развёрнутый свиток Торы, а два купола — навершия двух рулонов свитка. 29 августа 1884 года в синагоге прошло первое моление; при ней начали деятельность религиозное училище (ешива), погребальное общество и благотворительная организация.


Сегодня в здании располагается Нижегородская еврейская община. Дом титулярной советницы А. Д. Воробьёвской (№ 7) Здание является главным домом сохранившейся городской усадьбы, в состав которой входили дома №№ 7 и 7б. Домовладение сформировалось в конце 1840-х годов, когда земельный участок перешёл в собственность нижегородскоо цехового, серебряных дел мастера Матвея Фёдоровича Телогреева. Деревянный на каменном полуэтаже дом был выстроен вчерне к 17 января 1845 года для титулярной советницы Анны Дмитриевны Воробьёвской по проекту, утверждённому 17 июля 1844 года. На окончательную декоративную отделку здания у заказчицы не хватило средств. Кроме основного здания в усадьбу в тот момент входили деревянные службы и баня, участок был обнесён забором. В 1846 году Воробьёвская продала домовладение Матвею Телогрееву. В 1868 году усадьбу приобрёл купец второй гильдии Михаил Иванович Алексеев, от которого домовладение по наследству перешло его жене — Любови Константиновне. Главный дом усадьбы использовался Алексеевым как доходный, в связи с чем, в 1888 году, в городскую управу был представлен чертёж на пристройку лестницы, с организацией отдельного входа на второй этаж. Из проекта следовало, что в тот момент здание ещё сохраняло строгие классицистические черты, в то время как пристраиваемое крыльцо предполагалось выполнить в русском стиле. В том же году под надзором архитектора Николая Григорьева были выполнены строительные работы по устройству новой парадной лестницы. В 1898 году дом был снова перестроен — со стороны двора появилась новая пристройка. Предположительно тогда же был изменён внешний облик здания. Вместо строгих классицистических деталей убранства, второй деревянный этаж получил богатый резной декор в виде наличников с украшенными растительным орнаментом сандриками, пилястры и междуэтажный карниз с рельефными резными досками. Переделка фасадов соответствовала изменению вкусов заказчиков той поры: купцы предпочитали не строгий классицистический декор, а богатый резной декор наличников, накладные пилястры и фризовые пояса. В новом оформлении здания были смешаны приёмы академической эклектики и элементы народной глухой резьбы по дереву. В начале XX века усадьбу купил Григорий Абрамович Поляк — купец первой гильдии и меценат, активный участник еврейской общины города. В главном доме он открыл Талмуд-Тору. Флигель городской усадьбы нижегородского цехового М. Ф. Телогреева (№ 7Б) После того, как Матвей Телогреев выкупил городскую усадьбу, он затеял новое строительство на участке. 6 июня 1846 года в Санкт-Петербурге императором были утверждены «Фасады на постройку в г. Нижнем Новгороде Нижегородскому цеховому Матвею Телогрееву деревянного на каменном фундаменте флигеля и каменной к дому пристройки». Автором проекта выступил городовой архитектор Георг Кизеветтер. Внешний облик флигеля имел характерные черты позднего русского классицизма, характерные для творчества нижегородского зодчего — главный фасад в три оси света, обрамления окон в виде строгих рамочных наличников с прямоугольными сандриками, треугольный фронтон с полуциркулярным чердачным окном в тимпане. В натуре флигель был выстроен не из дерева, а из камня. Пристрой к дому так и не был реализован. По всей видимости, каменный флигель использовался ремесленником как жилой дом для свой семьи, в то время как главный дом усадьбы был доходным. В 1869 году Телогреев продал усадьбу купцу Михаилу Алексееву. Вдова последнего, Любовь Константиновна в 1895 году организовала перестройку флигеля: были увеличены габариты здания за счёт пристройки слева и новой лестничной клетки; было изменено оформление фасадов — окна получили профилированные наличники с «ушками» и сандриками, под карнизом помещены прямоугольные филёнки, венчалось здание парапетом с лучковым слуховым окном. Работы были выполнены под надзором архитектора Николая Григорьева. Фасад флигеля приобрёл характерные черты академической эклектики конца XIX века. В 1910 году усадьба была разделена на два участка. Главный дом перешёл в собственность М. Г. Поляка, а флигель — нижегородскому мещанину Александру Потопаеву. В том же году новый владелец сделал пристройку к флигелю со двора и увеличил размеры подвальных окон. Городская усадьба Н. С. и А. Ф. Тарасовых (№ 9, 9В) История городской усадьбы прослеживается с 1840-х годов, когда домовладение принадлежало титулярной советнице Авдотье Ивановой. С 1865 года усадьбой владели Сожаленовы, а в 1899 году новой собственницей стала дворянка Юлия Волкова. 16 сентября 1905 года домовладение перешло в собственность Николая Степановича и Анны Фёдоровны Тарасовых. К 1909 году в состав усадьбы входили: главный дом (№ 9), каменный двухэтажный флигель (№ 9В), деревянные погреба, сараи и баня. Точная дата постройки главного дома не установлена, предполагается, что он был выстроен между 1848 и 1905 годами. Главный дом усадьбы представляет собой образец каменного городского дома, построенного в стилистике эклектики. Главный фасад имеет семь световых осей и двери в пристроях с западной и восточной сторон. Венчающий карниз отличается сдержанным декором, имеет несколько ступеней. Под карнизом расположен руст. Небольшие карнизики помещены над окнами, а сами окна имеют арочные перемычки и оштукатуренные наличники. Наличники окон в подоконном пространстве переходят в ниши. Под окнами расположена подоконная тяга, ниже которой также помещён многоступенчатый оштукатуренный пояс. Плоскость стены у подвальных окон рустована. Флигель усадьбы был спроектирован в 1905 году, а построен к 1907 году. Здание выстроено в кирпичном стиле, с характерно чертой данного направления — неокрашенными стенами из красного кирпича. Все декоративные детали флигеля выполнены из кирпича: угловые лопатки с рустом в первом этаже и узорчатой кладкой во втором; венчающий кирпичный пояс, последняя ступень которого имеет филёнки; междуэтажный пояс; ступенчатые сандрики окон второго этажа из кирпичного ряда перемычек над которыми помещён небольшой симметричный карнизик; рельефные рисунки из кирпича под окнами. Жилой дом мещанина А. Л. Малова (№ 11) Пример традиционной нижегородской каменно-деревянной городской застройки второй половины XIX — начала XX веков. Жилой дом В. Д. Шнырова (№ 13) Согласно архивным данным, до 1873 года участок принадлежал Авдотье Самсоновой, а с 1873 года значился за Василием Дмитриевичем Шныровым — крестьянином деревни Комарово Доскинской волости Нижегородской губернии. В период до 1880-х годов Шныров построил на усадьбе деревянный двухэтажный дом и каменные надворные службы с пристройками и надстройками. Архивные чертежи возведенного дома соответствуют существующему сегодня зданию. В книге домовладений за 1884 год усадьба значилась за гражданином Губиным, а домовладения №№ 4 и 6 — за Шныровым. С 1905 по 1918 год домом с постройками № 13 владел Яков Васильевич Шныров. В советское время дом был приспособлен под квартиры. Дом представляет собой прямоугольный в плане деревянный сруб, поставленный на кирпичный подвальный этаж, перекрытый вальмовой кровлей. Все три фасада здания имеют по шесть осей света. На главном фасаде расположены сдвоенные входные двери, над которыми устроено окно второго этажа с витражным заполнением. Главный фасад расчленён деревянными лопатками с резьбой, которые имитируют пилястры с профилированными поясками. Парадные фасады здания имеют богатый резной декор: окна декорированы наличниками с прямыми сандриками, окна второго этажа — лучковыми; фризы сандриков украшены резными орнаментами; боковые и подоконные доски — различной резьбой; междуэтажные пояса дополнены иониками, а венчающий карниз — сухариками, опирающимися на фигурные кронштейны. В целом, дом представляет собой образец деревянной и каменно-деревянной архитектуры Нижнего Новгорода XIX — начала XX веков. Облик дома отражает взаимодействие архитектуры каменных зданий с региональными традициями деревянного зодчества. Богатый декор насыщен сочетанием классицистических элементов и разнообразных народных мотивов, выполненных в различных техниках резьбы по дереву. Нижегородское отделение Государственного банка (№ 17) Выдающийся памятник архитектуры неорусского стиля. Построен в 1911—1913 гг. по проекту В. А. Покровского в честь 300-летия царствования дома Романовых. Жилой дом (№ 19) Жилой дом XIX века. В наши дни объединён переходом-вставкой с комплексом отделения Государственного банка. Не охраняется. Театр «Комедія» (№ 23) В советский период театр «Комедія» размещался в здании Волжско-Камского банка на Рождественской улице. На данном участке на улице Грузинской располагалось здание бывшего Коммерческого клуба на усадьбе купца Заморина постройки середины XIX века, в котором в советский период располагался ТЮЗ, однако дом сгорел в 1980-х годах и требовал обновления. В начале 1980-х годов архитектор С. А. Тимофеев разработал проект реконструкции здания под размещение театра, ставший одним из первых примеров обращения к неоисторизму в российской архитектуре конца XX века. По проекту здание расширялось вглубь квартала, а в оформлении фасадов архитектор неожиданно для местного архитектурного сообщества применил высокие теремные крыши, напоминавшие о расположенном рядом ансамбле Государственного банка, выполненном в неорусском стиле. Проект Тимофеевского не был воплощен в реальность. Реконструкция здания бывшего коммерческого клуба была выполнена большим авторским коллективом архитекторов «Нижегородгражданпроекта» в составе Ю. Н. Карцева, А. Е. Харитонова, В. А. Коваленко, А. В. Степовой, В. В. Никишина и А. Ю. Копылова. Проект был составлен ещё в 1985—1986 годах, а реализовал в 1987—2000 году. От старого здания был сохранён богатый лепной декор уличного фасада с горизонтальным рустом. Вход в театр был выполнен с угла, где на гранитной колонне установлена скульптура в виде фигуры богини комедии Талии. Дома А. Е. Ассоновой — Б. И. Красильникова (№ 31) Имел статус выявленного объекта культурного наследия. Яркий образец деревянного модерна. Был передан Нижегородской митрополии в безвозмездное пользование.


Палочная система (также «АППГ+1») — неформальное название системы статистической оценки деятельности подразделений правоохранительных органов, в частности полиции, в отдельных постсоветских странах. Название системы происходит от «палок» — штрихов для подсчета в бланках текущей отчетности, обозначающих завершенные дела, раскрытые преступления, составленные протоколы, и т. п. Отслеживание показателей производится в динамике, в сравнении с «аналогичными периодами предыдущего года» (АППГ), либо по «расчетной динамике показателя». По данным общественной палаты России на 2012 год, палочная система являлась проблемой МВД, так как подобный метод оценки снижает значимость защиты прав и свобод граждан и не стимулирует сотрудников правоохранительной системы на внимательное отношение к жалобам потерпевших и к запросам общества. Руководство МВД России приняло отказ от «палочной системы» как дискредитированного метода оценки. Об отмене системы в России сообщалось, в частности, в 2010, 2012, 2017, 2018 годах. Экспертами в 2015 году отмечалось значительное снижение числа количественных показателей на федеральном уровне, по которым производится оценка деятельности полиции с 72 до 24, и чуть позже до 27. Система часто подвергается критике, в том числе самими полицейскими, например, через профсоюзные организации, на форумах для сотрудников МВД, в отдельных видеовыступлениях (в частности, в 2009 году о ней высказывался майор Дымовский), в социальных сетях (проект «Омбудсмен полиции»). Использование системы связывают с сверхцентрализацией системы правоохранительных органов. Палочная система может быть характерна в отдельные периоды времени не только для МВД, но и для других органов и ведомств, например, прокуратуры или МЧС (в части надзорной деятельности). Наглядным примером порочности палочной системы можно считать выставление планов конкретным полицейским по количеству составляемых административных протоколов за день. , . Абсурдом палочной системы считается спускание от МВД в низовые подразделения требований о результатах работы по тем преступлениям, которые невозможны на данной территории (например, по кражам из нефтепроводов или с золотых приисков в регионах, где они отсутствуют). Системы оценки деятельности МВД РФ С 2002 года система оценки деятельности ОВД регулировалась Приказом МВД России от 23 ноября 2002 г. № 1150 «О введении в действие систем оценки деятельности органов внутренних дел, отдельных подразделений криминальной милиции и милиции общественной безопасности, органов предварительного расследования». Действовавшие ранее системы оценок деятельности признавались несовершенными и искусственными, а основным показателем в них являлся «общий процент раскрываемости преступлений» (вероятно как наследие плановых систем советской эпохи). Такая система оценки породила порочную практику искусственного сокрытия преступлений от учета ради повышения общего процента раскрываемости в условиях роста преступности и недостаточном обеспечении правоохранительных органов. Работа криминальной милиции могла быть ориентирована на статистику, миллионы граждан могли лишаться доступа к правосудию и МВД мог снизить контроль над преступностью в стране и возможность эффективной борьбы с ней. Новый приказ обозначил стремление ухода от т. н. «валовых показателей» Основными оцениваемыми направлениями деятельности ОВД стали: регистрация и учет сообщений о преступлениях; профилактика, предотвращение и пресечение преступлений; выявление преступлений; раскрытие преступлений; предварительное следствие; дознание; обеспечение общественного порядка и общественной безопасности; работа с обращениями граждан. В ходе коррекции системы был издан приказ МВД от 5 августа 2005 года № 650 «Вопросы оценки деятельности органов внутренних дел Российской Федерации, отдельных подразделений криминальной милиции, милиции общественной безопасности, органов предварительного расследования и органов внутренних дел на транспорте» (вступил в силу с начала 2006 года), который вводил дополнительные критерии оценок деятельности, сохраняя основные принципы оценки. В частности, положительным критерием стало увеличение количества зарегистрированных преступлений в сравнении с АППГ (аналогичным периодом прошлого года), что должно было снизить порочную практику укрывательства преступлений от регистрации. В период с 2001 по 2010 годы происходила централизация правоохранительной системы РФ, и для принятия решений создавалась единая система однотипной отчетности для агрегирования данных в федеральном масштабе. На различных уровнях иерархии системы создаются управленческие аппараты, специализированные на сборе и передаче информации в центр, что, видимо, является объективным свойством подобных централизованных систем управления. Управленческие решения, принимаемые в центральных органах также требуют для своего обеспечения развитого контроля и обратной связи. Для стандартизации и систематизации информации были установлены единые формы отчетности Приказом МВД № 25 от 19 января 2010 (Р. Нургалиев) , включающие в себя 72 оценочных показателя: Оценка органов внутренних дел Полнота регистрации (динамика зарегистрированных заявлений, сообщений и т. п. о происшествиях), рост оценивается положительно Качество разрешения (доля количества отмененных следствием или прокурором постановлений об отказе в возбуждении уголовных дел, при условии последующего возбуждения уголовных дел), рост оценивается отрицательно Законность при регистрации и разрешении сообщений и заявлений: число укрытых от учета преступлений, выявленных овд (доля, пол.); число укрытых от учета преступлений, выявленных прокуратурой (рдп, отр.); число сообщений о преступления, рассмотренных вне сроков (рдп отр., доля отр.); число сообщений о преступления, рассмотренных за 3 суток (рдп пол., доля пол.); число рассмотренных обращений и жалоб на отказы в регистрации и разрешении заявлений и сообщений (рдп, отр.) Состояние профилактики и предупреждения преступлений: число преступлений по 112,115-117,119,213ч1 УК РФ на 100 тыс. нас.; число преступлений, совершенных в состоянии алкогольного опьянения; совершенных ранее судимыми; совершенных несовершеннолетними (число на 100 тыс. несовершеннолетних) — рост оценивается отрицательно Результат профилактики и предупреждения преступлений: число завершенных уголовных дел, в которых вынесены представления об устранении способствующих обстоятельств (рдп пол, доля пол); число выявленных преступлений и антиобщественных действий, связанных с вовлечением несовершеннолетних (150, 151; 156 УК РФ; рдп пол, доля пол); число выявленных преступлений, связанных с незаконным оборотом оружия (222, 223 УК РФ; рдп пол), число охраняемых объектов, квартир граждан и т. п. (рдп пол) Результат пресечения преступлений: число пресеченных (на стадиях приготовления и покушения) тяжких и особо тяжких преступлений (доля, пол); число краж на охраняемых объектах и квартирах (отр. при ненулевом числе) Выявление преступлений: доля выявления тяжких и особо тяжких экономических преступлений (рост оценивается положительно); доля выявления преступлений против государственной власти и службы (гл. 30 УК РФ), а также коммерческого подкупа (204 УК РФ) при крупном размере и ущербе (рост оценивается положительно); число выявленных тяжких налоговых преступлений в расчете на 1 сотрудника подразделений по борьбе с экономическими преступлениями и по налоговым преступлениям (ОЭБиПК; рост оценивается положительно); динамика преступлений, совершенных организованной группой или преступным сообществом (динамика от числа расследованных,); дополнительное выявление и раскрытие ранее не учтенных преступлений (рдп, рост оценивается положительно) Раскрытие преступлений: число предварительно расследованных преступлений с установленными лицами; число раскрытых краж (158 УК), число раскрытых тяжких и особо тяжких преступлений (cт 209; 210 УК РФ), число раскрытых преступлений прошлых лет, число раскрытых преступлений экстремистской направленности — расчетная динамика показателя, рост оценивается положительно; число преступлений с выявлением подозреваемых лиц «по горячим следам» (доля, пол.); число раскрытых взяток в крупном размере (ст. 290, доля, пол.); число раскрытых преступлений о незаконном обороте наркотических, психотропных веществ и СДЯВ (доля, рост оценивается положительно); материальный ущерб по экономическим преступлениям с оконченным расследованием (процент возмещения выше 90 % оценивается положительно); вес изъятых наркотических и психотропных веществ и аналогов, а также СДЯВ (рдп для растительных и синтетических; рост оценивается положительно); количество изъятого и поставленного на учет оружия (рдп пол); количество изъятого из незаконного оборота боеприпасов, взрывчатых веществ, взрывных устройств (рдп, рост оценивается положительно); число выявленных лиц, совершивших преступления в составе организованной группы или преступного сообщества (рдп, рост оценивается положительно); рдп и доля числа тяжких и особо тяжких преступлений, приостановленных из-за неустановления обвиняемых или скрытия подозреваемых (рост оценивается отрицательно), число побегов и суицидов из ИВС и при конвоировании (отрицательно если не ноль) Результативность розыска лиц: число найденных лиц, ранее пропавших без вести, ушедших из дома или утративших связь с родственниками (доля, пол.


Dead Inside: Музыка — альбом 1996 года американской музыкальной группы . — сингл 2015 года английской рок-группы Muse. Dead Inside — песня группы Mudvayne из одноимённого альбома. Dead Inside — песня рэпера XXXTentacion из альбома 17. Dead Inside — песня группы из альбома Until the End. Dead Inside — песня группы Skillet. Кино и телевидение Dead Inside — седьмой эпизод пятого сезона американской криминальной драмы «C.S.I.: Место преступления Нью-Йорк». (The Dead Inside) — американский музыкальный фильм ужасов 2011 года. — британский фильм ужасов 2013 года, выпущенный под названием «Зараженный» в США. Другое — ролевая игра. «Dead Inside» — состояние безнадёжности, подавленности, отсутствие желания жить.


Идрийское кружево () — разновидность плетёного кружева, производимого в городе Идрия (Словения). История Первое упоминание об идрийском кружеве датируется 1696 годом. Известно, что в это время идрийское кружево плели из льняной нити и использовали для украшения как обычной одежды, так и церковных облачений. В 1860 году Штефан и Каролина Лапайне начали торговать идрийским кружевом. В 1876 году была основана школа идрийского кружева, первой преподавательницей которой стала Иванка Ферьянчич. После смерти Иванки три года спустя преподаванием занялась её сестра Антонина. Занятия по плетению кружев проводились также в народной школе. В конце XIX — начале XX века интерес к кружеву возрос, и Идрия стала одним из важнейших центров изготовления кружева в Австро-Венгрии. Велась торговля с различными странами Восточной и Западной Европы. Конкуренция с другими производителями была возможна только за счёт увеличения производства, поэтому использовались в основном простые узоры на пяти парах коклюшек. После Второй мировой войны интерес к идрийскому кружеву угас, и его плетением занимались лишь пожилые женщины. В 2017 году идрийское кружево было внесено в Список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО. В настоящее время кружево производят в основном для туристов. Каждое лето проводится Фестиваль идрийского кружева, важной частью программы которого является конкурс. Технология изготовления Идрийское кружево плетут на коклюшках, прикалывая работу к шаблону, который в свою очередь прикрепляется к подушечке-валику. Примечание Кружево Культура Словении Нематериальное культурное наследие


Изреель («Богом насаждённый»; «Бог посеет»), также Иезреиль и Изреэль (), — ветхозаветный крупный ханаанейский город, давший название всей долине. При дележе Ханаана достался Иccaxapовy колену. Позднее стал второй резиденцией царя Северного Израильского царства Ахава. Древним грекам и римлянам был известен под названием Ездрилон («Божие семя»; «Божье се́яние»). Позднее палестинское селение , разрушенное в ходе Арабо-израильской войны (1947—1949). Ныне археологический объект в северном Израиле. Фигурирует в пророчествах Осии (евр. Гошеа; VIII век до н. э.). Библейское повествование Этот ханаанейский город при дележе Ханаана достался Иccaxapовy колену (; ). Местонахождение Упоминается между пограничными городами сынов Иссахара (). Был расположен на высоком холме, с прекрасными видами на обширную долину Изреельскую и окружающие её горы, как, например, Гелвуйские горы, Кармил, Фавор и др. По имени этого города называлась и та равнина, которая тянется с юго-востока на северо-запад, длиною в восемь и шириной в 3—5 часов пути (; ; ); позднее равнина получает название «Большое поле Ездраелона, или Ездрелома» (). Кроме того, вся эта равнина или часть её иногда носит название — «Равнина Мегиддо» (); позже, в эпоху римского владычества, её называют «Campus Legionis»; она также была известна в древности под названиями «Великое поле у Дофаима (евр. Дотаим)» () или просто «Великая равнина» (; Флавий, Древн., XII, 8, § 5 и др.). Арабами именовалась «Merdsch ibn-Amir». Знаменитый еще в древности сирийско-египетский караванный путь пересекал южную часть Изреельской равнины. Описание Здесь водится много дичи, а между животными едва ли не преобладают дикие собаки — потомки тех хищных животных, которыми был наполнен древний Изреель, даже двор царского дома, и которые упоминаются в истории ужасной кончины Иезавели и её мужа (; ). Становится второй резиденцией царя Северного Израильского царства Ахава (Ахаба), который построил здесь роскошный дворец, развёл великолепные сады и воздвиг высокую дозорную башню, с которой открывался далекий вид на дорогу, ведущую к Иордану (; и сл.; ). Во дворце был дом из слоновой кости (). Некогда Изреель был значительным городом; он был сильно укреплен стенами и башнями и имел своих старейшин и правителей (); но он не упоминается уже в Библии после времён пророка Осии (евр. Гошеа), согласно с его пророчеством, в истории Ветхого Завета. Пророк Осия считает Изреель символом или знамением того грядущего события, которое должно привести к гибели всего Израильского царства в долине того же имени ( и сл.; и сл.): «соберутся сыны Иудины и сыны Израилевы вместе, и поставят себе одну главу, и выйдут из земли переселения» (). Персонажи Иезавель Известность города Изрееля, по мнению автора БЭАН, произошла от его близкой связи с историей царя Ахава, Иезавели (евр. Изебель), Илии и Навуфея. Там, через посредство царя Иегу, разразилась Божья кара над Изебелью и Иегорамом за их кровавые преследования пророков (). Здесь погибла нечестивая Иезавель, жена Ахава (). Близ города находился Иорам (евр. Иегорам), сын Ахава, в то время, когда Ииуй составил против него заговор (). Навуфей (евр. Набот), израильтянин из Изрееля, имея виноградник (наследство предков) возле дворца царя Ахава в Изрееле, отказался продать его царю. За исполнение желания безвольного царя взялась его жена Иезавель. По её приказу старейшины города назначили пост и народное собрание, во время которого лжесвидетели обвинили Навуфея, будто он хулил Бога и царя. Его вывели сейчас же за город и побили камнями насмерть. Ахав, извещённый о казни Навуфея, поспешил вступить во владение виноградником, но там его встретил пророк Илия с грозной обличительной речью, в которой он предсказал ему страшный конец его дома (). По агаде, дух, который среди сонмов ангелов вызвался вовлечь Ахава в гибельную для него войну с арамейцами (см. Михаиегу), — был дух Навуфея. Давид Название встречается в истории Давида (; ). Поздние упоминания По свидетельству Иеронима, Изреель в его время (III век до н. э.) назывался Максимианополис, а у Флавия и в так называемом «Иерусалимском путеводителе» он называется: Страдела. Гийом Тирский (XII век) указывает на него под названием Джеринум — название почти одинаковое с Зераин. XX век К началу XX века на месте древнего города Изрееля находилась бедная деревушка у северо-западной подошвы горы Гильбоа, из 20 жалких полуразрушенных домов. Примечания Города и царства Древней Палестины Города Ханаана Книга Иисуса Навина География Палестины Сюжеты Ветхого Завета Археологические объекты в Израиле Телли Ахав


EG Андромеды (), HD 4174 — двойная симбиотическая переменная звезда типа Z Андромеды (ZAND) в созвездии Андромеды на расстоянии приблизительно 2195 световых лет (около 673 парсеков) от Солнца. Видимая звёздная величина звезды — от +7,8m до +6,97m. Орбитальный период — около 483,3 суток. Характеристики Первый компонент — белый карлик. Масса — около 0,4 солнечной, радиус — около 0,04 солнечного, светимость — около 46 солнечных. Эффективная температура — около 75000 К. Второй компонент — красный гигант спектрального класса M2IIIep или M3III. Масса — около 1,5 солнечной, радиус — около 75 солнечных, светимость — около 950 солнечных. Эффективная температура — около 3700 К. Примечания


Григорий Иванович Бритиков (1908—1982) — советский организатор кинопроизводства, директор киностудии имени М. Горького (1955—1978). Заслуженный работник культуры РСФСР (1965). Биография Родился в крестьянской семье. Отец умер, когда ему, старшему сыну, исполнилось четыре года. В 1925 году приехал в Москву, работал, учился на рабфаке, с 1930 по 1933 год служил в пограничных войсках. Во время службы в армии вступил в ВКП(б). В 1933 году пришёл в кино. Работал начальником отдела киностудии «Мостехфильм». 28 июня 1941 года ушёл добровольцем на фронт. На передовой с 8 августа 1941 года на Смоленском направлении. Служил командиром взвода разведки, политруком взвода пеших разведчиков в 85-м стрелковом полку 1-й гвардейской стрелковой дивизии. Дивизия, в которой он воевал, стала первым гвардейским соединением. Разрывная пуля попала ему в лицо. Его спасли врачи. В 1942 году вернулся в кинематограф. Работал начальником производственного отдела Главного управления по производству научных и учебно-технических фильмов Комитета по делам кинематографии при СНК СССР. В сентябре 1944 года назначен руководителем представительства «Союзинторгкино» в Польше. С 1947 года работал управляющим «Совэкспортфильма». 7 февраля 1949 года постановлением секретариата ЦК ВКП(б) «за безответственное отношение к выпуску фильмов „Русский вопрос“ и „Поезд идёт на Восток“ на польском языке» освобождён от своих обязанностей «с использованием его на меньшей должности» и отправлен в Вену представителем «Совэскспортфильма» в Австрии. В 1950 году переведён на киностудию имени М. Горького и в 1955 году назначен её директором. В 1978 году вышел на пенсию. Умер 4 сентября 1982 года в Москве. Награды 19.02.1942 — Орден Красной Звезды 14.04.1944 — Орден «Знак Почёта» 1965 — Заслуженный работник культуры РСФСР 03.09.1974 — Орден «Знак Почёта» — за заслуги в развитии советской кинематографии и активное участие в коммунистическом воспитании трудящихся Примечания Кинематографисты СССР Менеджеры культуры СССР Члены КПСС Персоналии:Киностудия имени М. Горького Директора киностудий


Ритва Карин Валкама (после замужества — Валкама-Пало) (; 13 ноября 1932, Йювяскюля — 8 мая 2020, Хельсинки, Финляндия) — финская театра, кино и телевидения, . Лауреат Государственной премии Финляндии в области театрального искусства (2000). Биография Родилась 13 ноября 1932 года в Йювяскюле в семье актёра и театрального деятеля Рейно Валкама. С 1956 года обучалась в Хельсинкской театральной школе. Играла на сценах Хельсинкского городского театра, Городского театра Хямеэнлинна, театра Lilla Teatern, Театра Тампере и театра Uusi Iloinen Teatteri (1987—1988). Работала преподавателем актёрского мастерства в Хельсинкской театральной школе с 1985 года. Через два года прекратила преподавать, затем до 1990-х годов вновь продолжила преподавательскую деятельность. Вышла на пенсию в 1994 году, но продолжала играть. Была известна своими комическими ролями в кино, на сцене и на телевидении. За свою карьеру снялась в более 75 кино- и телефильмах, телесериалах. Как режиссёр поставила 2 фильма. Она была популярна и в СССР, благодаря совместной советско-финской постановке «За спичками», где она сыграла роль Миины Сормунен, подруги Анны-Лизы. Скончалась 8 мая 2020 года в Хельсинки. Избранная фильмография 1955 — Дикий Север / Villi Pohjola 1958 — Сын полка / Murheenkryynin poika — прислуга 1959 — Живот втянут, грудь вперед! / Vatsa sisään, rinta ulos! 1977 — Жизнь Викке Нило /Viimeinen savotta 1978 — Убежище / Piilopirtti 1980 — За спичками / Tulitikkuja lainaamassa — подруга Анны-Лизы Миина Сормунен (озвучивает Тамара Совчи) 1987 — Рождественский календарь / Joulukalenteri — Ольга Петровна, почтальон 1995 — Слёзы Святого Петра / Petri tårar 1995 — Аккумулятор / Akkulaturit Награды Премия Pro Finlandia (1986). Медаль Иды Альберг (1999) Государственная премия Финляндии в области театрального искусства (2000) Премия за жизненные достижения (2018) Примечания Ссылки Ritva Valkama Киноактрисы Финляндии Актрисы театра Финляндии Комики Финляндии Педагоги Финляндии Лауреаты государственных премий Выпускники Хельсинкской театральной академии


«Книга Тота» () — один из выпусков периодического издания (том III, номер 5) английского писателя и оккультиста Алистера Кроули. Дата публикации книги записана как весеннее равноденствие 1944 года (Ixviii Sol в 0 ° 0 '0 "Овен, 21 марта 1944 года, т. 5:29 вечера), первоначально она была издана тиражом в 200 пронумерованных и подписанных экземпляров. Книга описывает символику и интерпретацию «Колоды Тота Алистера Кроули», колоды карт Таро, разработанной Кроули и проиллюстрированной в соавторстве с . Впоследствии Таро Тота стала одной из самых продаваемых и популярных колод Таро в мире. Оригинал, выпущенный в 1944 году ограниченным тиражом (под псевдонимом «Мастер Терион»), был переплетен в сафьян и напечатан на довоенной бумаге. Кроули продал весь тираж менее чем за три месяца, заработав более 1500 фунтов стерлингов (сумму равную 57 540 фунтам стерлингов в 2013 году). В том же году было сделано первое пробное издание самой колоды тиражом 200 экземпляров. После издания возникли разногласия из-за авторских прав на колоду. Кроули заявил, что ему принадлежат две трети работы и даже нанял адвокатов для отстаивания своих прав, но раздоры были недолгими и соавторы остались друзьями вплоть до смерти Кроули в 1947 году. Содержание Книга состоит из четырех основных частей: Часть первая: Теория Таро. Часть вторая: Ату (ключи или козыри). Часть третья: Карты суда. Часть четвертая: Младшие карты Первая часть делится на три главы; вторая — на две главы и приложение; третья — на одну главу; и четвертая — на одну главу. Книга включает в себя список с изображениями карт Таро, проиллюстрированных Кроули и Харрис. В книге содержится приложение «А»: использование Таро в Искусстве Гадания; и приложение «Б», которое включает в себя попутное замечание: «все совпадения не являются случайными». Приложение «Б» также включает в себя ключевую шкалу Древа Жизни с коническими разделами математики, а также диаграмму с атрибутами различных триграмм — от «Книга Перемен» до Сфирота. Переиздания U.S. Games Systems, October 1977. Weiser Books, 1969. Примечания Дополнительная литература The Crowley Tarot: The Handbook to the Cards, by Akron & Hajo Banzhaf. U.S. Games Systems, August 1995. Keywords for the Crowley Tarot, by Hajo Banzhaf & Brigitte Theler. Weiser Books, July 2001. Understanding Aleister Crowley's Thoth Tarot, by Lon Milo Duquette. Weiser Books, November 2003. Таро


Хорхе Видаль Митханс (, , 9 ноября 1943, Барселона, Испания) — испанский хоккеист (хоккей на траве), нападающий. Биография Хорхе Видаль родился 9 ноября 1943 года в испанском городе Барселона. Играл в хоккей на траве за «Барселону» (1956—1966) и «Таррасу» (1967—1971). В 1964 году вошёл в состав сборной Испании по хоккею на траве на Олимпийских играх в Токио, занявшей 4-е место. Играл на позиции нападающего, провёл 8 матчей, забил 1 мяч в ворота сборной Гонконга. В 1968 году вошёл в состав сборной Испании по хоккею на траве на Олимпийских играх в Мехико, занявшей 6-е место. Играл на позиции нападающего, провёл 6 матчей, мячей не забивал. В течение карьеры провёл за сборную Испании 67 матчей. В 1972—1976 годах был тренером и президентом хоккейной секции «Барселоны». В 1997—2005 годах был вице-президентом Каталонской федерации хоккея на траве. Примечания Хоккеисты на траве Испании Хоккеисты на траве на летних Олимпийских играх 1964 года Хоккеисты на траве на летних Олимпийских играх 1968 года Тренеры Испании


Чемпионат СССР по бадминтону 1963 года — первый в истории СССР розыгрыш титулов национальных чемпионов по бадминтону. Чемпионат прошёл в сентябре 1963 года (длился 10 дней) в спортивном зале ЦСКА на Комсомольском проспекте. Список участников В чемпионате участвовали 96 мужчин и 32 женщины из 30 городов СССР и 11 республик: Москва (28 человек) и Московская область, Ленинград (11 человек), Харьков, Львов, Куйбышев, Киев, Днепропетровск, Душанбе, Алма-Ата, Воронеж, Свердловск, Рига, Паневежис, Кишинёв, Баку, Горький и Красноярск. Москву представляли 28 человек, Ленинград — 11, иные города РСФСР — 20, города УССР — 20, остальные города СССР — 49. Результаты Ссылки 50 лет назад состоялся первый чемпионат СССР по бадминтону первый чемпионат СССР - СОВЕРШЕННОЛЕТИЕ БАДМИНТОНА Бадминтонные соревнования Спортивные соревнования в Москве Спорт в России в 1963 году Сентябрь 1963 года


Азия Анурадхапура: Пилайя Мара, царь (91 до н. э. — 90 до н. э.) Датика, царь (90 до н. э. — 89 до н. э.) Армения Великая — Тигран II Великий, царь (95 до н. э. — 55 до н. э.) Вифиния: Никомед V Мемнон (Сократ Хрест), царь (92 до н. э. — 90 до н. э.) Никомед IV Филопатор, царь (94 до н. э. — 92 до н. э., 90 до н. э. — 74 до н. э.) Иберия: Фарнаджом, царь (109 до н. э. — 90 до н. э.) Аршак I, царь (90 до н. э. — 78 до н. э.) Индо-греческое царство: Аминта I Никатор, царь (в Арахозии и Гандхаре) (95 до н. э. — 90 до н. э.) Эпандр, царь (в Западном Пенджабе) (95 до н. э. — 90 до н. э.) Диомед, царь (в Паропамисадах) (95 до н. э. — ок. 90 до н. э.) Архебий, царь (в Гандхаре и Пенджабе) (90 до н. э. — 80 до н. э.) Никий Сотер, царь (в Паропамисадах) (ок. 90 до н. э. — ок. 85 до н. э.) Гермей, царь (в Паропамисадах) (ок. 90 до н. э. — ок. 70 до н. э.) Иудея — Александр Яннай, царь (103 до н. э. — 76 до н. э.) Каппадокия — Ариобарзан I Филороман, царь (95 до н. э. — 63 до н. э./62 до н. э.) Китай (Династия Хань) — У-ди (Лю Чэ), император (141 до н. э. — 87 до н. э.) Коммагена — Митридат I Калинник, царь (109 до н. э. — 70 до н. э.) Корея: Махан — Хьо, вождь (113 до н. э. — 73 до н. э.) Пуё — Ковуру, тхандже (121 до н. э. — 86 до н. э.) Пукпуё — Кодумак, тхандже (108 до н. э. — 60 до н. э.) Набатейское царство — Ободат I, царь (96 до н. э. — 85 до н. э.) Осроена — Абгар I, царь (94 до н. э. — 68 до н. э.) Парфия — Готарз I, царь (91 до н. э. — 87 до н. э./80 до н. э.) Понт — Митридат VI Евпатор, царь (120 до н. э. — 63 до н. э.) Сатавахана — Сатакарни II, махараджа (134 до н. э. — 78 до н. э.) Селевкидов государство (Сирия): Филипп I Филадельф, царь (95 до н. э. — 83 до н. э.) Антиох X Евсеб Филопатор, царь (95 до н. э. — 83 до н. э.) Деметрий III Эвкер, царь (95 до н. э. — 88 до н. э.) Харакена — Тирей I, царь (ок. 95 до н. э./94 до н. э. — ок. 90 до н. э./89 до н. э.) Хунну — Хулугу, шаньюй (96 до н. э. — 85 до н. э.) Шунга — Бхагабхадра, император (94 до н. э. — 83 до н. э.) Япония — Судзин, тэнно (император) (97 до н. э. — 29 до н. э.) Африка Египет — Птолемей X Александр I, царь (107 до н. э. — 89 до н. э.) Мавретания — Бокх I, царь (ок. 110 до н. э. — ок. 80 до н. э.) Нумидия — Гауда, царь (105 до н. э. — 88 до н. э.) Европа Боспорское царство — Митридат VI Евпатор, царь (109 до н. э. — 63 до н. э.) Ирландия — Конайре Великий, верховный король (110 до н. э. — 40 до н. э.) Одрисское царство (Фракия) — Котис V, царь (120 до н. э. — 87 до н. э.) Римская республика:' Луций Юлий Цезарь, консул (90 до н. э.) Публий Рутилий Луп, консул (90 до н. э.) Галерея Примечания Литература К. В. Рыжов. Все монархи мира. Древний Восток. — М.: Вече, 2001. К. В. Рыжов.'' Все монархи мира. Древняя Греция. Древний Рим. Византия. — М.: Вече, 2001. 90 год до н. э. -0090


Тед А́ппельман (; ) — канадский кёрлингист. Чемпион Канады среди мужчин (). Достижения : серебро (). : золото (). Команды (скипы выделены полужирным шрифтом) Частная жизнь Женат, двое детей. Начал заниматься кёрлингом в 1994, в возрасте 14 лет. Его брат Том Аппельман () — тоже кёрлингист, они несколько лет играли в одной команде. Примечания Ссылки Ted Appelman - Curling Canada Stats Archive Кёрлингисты по алфавиту Кёрлингисты Канады Чемпионы Канады по кёрлингу


Йозеф Бармош (; ) — чехословацкий футболист, игравший на позиции защитника. По завершении игровой карьеры — футбольный тренер. Выступал почти всю карьеру за клуб «Интер» (Братислава), кроме того, в одном сезоне играл за пражскую «Дуклу», с которой стал чемпионом страны, а в конце игровой карьеры играл в Бельгии за клуб «Расинг Брюссель». Также выступал за национальную сборную Чехословакии, в составе которой выиграл титул чемпиона Европы. По завершении игровой карьеры долгое время был связан с «Интером» (Братислава), где работал в качестве тренера, функционера и президента. Клубная карьера Родился 28 августа 1954 года в городе Шураны. Воспитанник футбольной школы клуба «Дружстевник» (Бешеново). Во взрослом футболе дебютировал в 1970 году за команду «Интер» (Братислава), в которой провел восемь сезонов. В течение 1978—1979 годов проходил военную службу, выступая в составе клуба «Дукла» (Прага), с которой стал чемпионом Чехословакии. В 1978 году вернулся в «Интер», где отыграл ещё шесть сезонов. Завершал профессиональную карьеру футболиста выступлениями за бельгийский «Расинг Брюссель», где играл в 1985—1989 годах, при этом в сезонах 1986/87 и 1987/88 клуб выступал в высшем дивизионе страны. Выступления за сборную Не имея ни одного матча в составе национальной сборной Чехословакии, Йозеф поехал с командой в качестве резервного игрока на чемпионат Европы 1976 года в Югославии, где на поле не выходил, однако при этом завоевал с командой титул континентального чемпиона. Лишь 9 ноября 1977 года он дебютировал в официальных играх за сборную в товарищеском матче против сборной Венгрии (1:1) и со следующего года стал основным игроком чехословацкой команды. В этом статусе он поехал на следующий чемпионат Европы 1980 года в Италию, на котором сыграл во всех четырёх играх, а в матче за 3-е место против сборной Италии (1:1) забил решающий девятый послематчевый пенальти (9:8), принеся своей команде бронзовые награды. Через два года поехал и на чемпионат мира 1982 года в Испанию. Там Бармош также являлся основным игроком, однако команда выступила на турнире неудачно. После сенсационной ничьей с Кувейтом (1:1) чехословаки проиграли сборной Англии (0:2), пропустив один из мячей после автогола Бармоша. Третья игра, которая состоялась 24 июня 1982 года против сборной Франции, вновь закончилась вничью и стала последней для Йозефа за сборную. За семь лет Йозеф Бармош провёл в форме главной команды страны 50 матчей. Карьера тренера После окончания карьеры Бармош стал футбольным тренером и с 1989 по 1991 год работал играющим тренером австрийской любительской команды «Зигхартскирхен». Вскоре Бармош вернулся на родину, где стал работать в местной футбольной федерации. Сначала возглавлял сборную Словакии до 19 лет, где работал 4 года до 1995 года. Затем до 1998 года был тренером сборной Словакии до 21 года и ассистентом национальной сборной в штабе Йозефа Янкеха. В 1999—2000 годах возглавлял «Жилину», а затем, в 2001—2005 годах, работал генеральным менеджером братиславского «Интера». За это время команда стала чемпионом и обладателем Кубка Словакии. С 2006 по 2008 год Бармош снова работал с молодёжными командами Словакии — сначала со сборной до 20 лет, а потом и до 21 года. В 2009 году стал президентом восстановленного «Интера» (Братислава), который начал играть в шестом по уровню дивизионе страны. Бармош с перерывами работал также и главным тренером команды. Помог клубу несколько раз повыситься в классе, дойдя до второго по уровню дивизиона Словакии. Титулы и достижения Как игрока Чемпион Чехословакии (1): «Дукла» (Прага): 1988/89 Чемпион Европы (1): Чехословакия: 1976 Личная жизнь Женат, имеет двоих детей. Сын также был профессиональным футболистом и играл в Словакии, Литве и Австрии. В 2010 году принимал участие в парламентских выборах в Национальный совет Словакии от партии «Союз — Партия за Словакию», однако на выборах партия не преодолела 5-процентный барьер. Примечания Тренеры ФК «Интер» Братислава Тренеры ФК «Жилина» Тренеры сборной Словакии по футболу Игроки ФК «Дукла» Прага Игроки ФК «Интер» Братислава Игроки сборной Чехословакии по футболу Чемпионы Европы по футболу Футбольные тренеры Словакии Футболисты Чехословакии Страницы с непроверенными переводами


«Запрещено» () — фильм нуар режиссёра Рудольфа Мате, который вышел на экраны в 1953 году. Фильм рассказывает о молодом американце Эдди Дэрроу (Тони Кёртис), которого мафиозный главарь Берни Пендлтон направляет в Макао с заданием вернуть оттуда в США свою бывшую возлюбленную Лоренс Мейнард (Джоан Дрю). Эдди выясняет, что Лоренс стала невестой местного преступного авторитета Джастина Кейта (Лайл Беттгер), который владеет популярным в городе игральным клубом. Сблизившись с Джастином, Эдди начинает склонять Лоренс к побегу. Однако, выяснив от неё истинные мотивы Пендлтона, Эдди решает вместе с ней бежать. Благодаря помощи местных спецслужб Эдди в итоге удаётся разоблачить как Пендлтона, так и Джастина. Фильм имеет определённое сюжетное сходство с такими популярными нуарами, как «Стеклянный ключ» (1942), «Загнанный в угол» (1945), «Гильда» (1946), «Из прошлого» (1947) и некоторыми другими. Фильм имел ограниченный прокат и не привлёк внимания критики. Сюжет Молодой, красивый американец Эдди Дэрроу (Тони Кёртис) прибывает в Макао по заданию филадельфийского гангстера Берни Пендлтона, чтобы найти и вернуть в Америку свою бывшую возлюбленную Кристин Лоренс Мейнард (Джоан Дрю). Берни заплатил Эдди аванс в 10 тысяч долларов, и пообещал ещё 20 тысяч после выполнения задания. Эдди однако не знает, что Пендлтон направил проследить за ним своего подручного Клиффа Чалмера (Марвин Миллер). После заселения в гостиницу Эдди по своим каналам выясняет, что Кристин можно найти в дорогом ночном клубе «Лиссабон», и вечером направляется туда. Когда он приближается к клубу, то оказывается в центре нападения троих вооружённых китайцев на владельца клуба Джастина Кейта (Лайл Беттгер). Эдди вступает с бандитами в ожесточённую драку, заставляя бежать, однако получает лёгкую царапину на руке. Джастин благодарит Эдди за спасение своей жизни, предполагая, что нападавшими были случайные люди, которые скорее всего не имели ничего против него лично, а напали из-за карточного долга в казино. Джастин показывает Эдди свой клуб с шикарным рестораном и казино, после чего вызывает врача, который залечивает Эдди рану на руке. Эдди представляется и отдаёт Джастину отобранный у бандитов пистолет, который мог бы послужить уликой для полиции, однако Джастин оставляет его себе. Эдди рассказывает, что приехал посмотреть Макао, а также хотел бы встретиться со своей старой знакомой Кристин Лоренс. Услышав её имя, Джастин приглашает Эдди в свой роскошный дом. Перед отъездом Джастин отходит в сторону, чтобы выслушать доклад своего подручного Сэма (Питер Мамакос) о том, что они успели всё зачистить перед приездом полиции. Джастин проводит Эдди по своему дому и представляет своей невесте, которой оказывается Кристин. Она рада видеть Эдди, но затем говорит, что уже забыла об их прошлых отношениях и отправляется спать. Мужчины возвращаются в казино, где Джастин знакомит Эдди с пианистом Алланом (Виктор Сен Юнг), после чего Эдди помогает Джастину поймать за руку одного из сотрудников казино, который мошенничает за карточным столом. Задерживаясь в казино по делам, Джастин просит Эдди остаться на ночь в его доме. Ночью Кристин находит Эдди, который «поздравляет» её с предстоящим браком. Когда-то они любили друг друга, но, как оправдывается Кристин, два года назад она была вынуждена уйти от него из опасения за его и за свою жизнь. Она скрывалась и осталась практически без средств существованию, пока не встретила Джастина, который позаботился о ней. Немного смягчившись, Эдди говорит, что у него в Америке также возникли проблемы, в результате чего он был вынужден оттуда бежать, после чего просит Кристин быть осторожней с Джастином, который связан с каким-то опасным нелегальным бизнесом и конфликтует с китайской мафией. Однако Кристин не верит ему и настаивает на том, что Джастин порядочный человек, после чего уговаривает Эдди уйти. Их разговор из-за стены подслушивает незаметно вернувшийся Джастин. На следующее утро за завтраком Джастин, оценив способности Эдди, предлагает ему должность консультанта по безопасности в своём казино, намекая на то, что так ему будет проще его контролировать. После нескольких недель работы Эдди сближается с пианистом Алланом, который оказывается очень проницательным и сочувствующим человеком. Пианист замечает, что после появления Эдди Кристин совсем перестала бывать в казино, догадавшись, что их связывают романтические отношения. Тем временем Клифф, который продолжает следить за Эдди, телеграфирует Пендлтону, что Кристин выходит замуж за Джастина, что осложняет задачу вывезти её в Америку. Наконец, наступает день рождения Крис, который Джастин решает отметить в казино, даря ей дорогой браслет с бриллиантами. Когда певица исполняет любимую песню Эдди и Кристин, Джастин видит на лице невесты смущение. Позднее тем же вечером Кристин пытается объясниться с Эдди, но он теряет контроль и грубо хватает её за руку, упрекая в зависимости от Джастина, а затем прогоняет её. Некоторое время спустя Эдди задерживает человека с пистолетом, который направляется в офис Джастина. Эдди отдаёт отобранное оружие Джастину, который поясняет, что этот человек шёл к игроку Хон Фаю (Говард Чаман), которому Джастин только что выделил крупную сумму денег в кредит на продолжение игры. Однако несколько минут спустя на улице на Хон Фая нападают, отнимая у него деньги, полученные от Джастина. Эдди понимает, что это был не кредит на игру, а оплата за какой-то нелегальный товар или услугу. Джастин поручает Эдди немедленно отвезти Кристин домой, где между ними возникает краткая стычка из-за Джастина, которая переходит в страстный, продолжительный поцелуй. Кристин рассказывает, что была вынуждена выйти замуж за крупного гангстера Бадди Мэйнарда, который в противном случае угрожал убить Эдди. Затем после того, как самого Мэйнарда убили, она была вынуждена скрываться. После ещё одного страстного поцелуя Эдди возвращается в казино, где выясняется, что Хон Фай умер и нападение на него совершил тот, кто точно знал, что у него была с собой крупная сумма денег. Когда вечером Джастин возвращается домой, он замечает, что Кристин плакала, видимо, после общения с Эдди, и даёт ей понять, что её нелояльность по отношению к нему может ей дорого обойтись. После его ухода Кристин сбегает через чёрный ход к Эдди. Во время разговора с Кристин Эдди признаётся, что его нанял Пендлтон, чтобы доставить её в Америку для заключения сделки о недвижимости, поскольку она является наследницей Мейнарда. Однако Кристин заявляет, что Пендлтон хочет добраться до неё совсем не поэтому. На самом деле, будучи женой Мейнарда, она узнала многое о его делах, в том числе о его преступных сделках с Пендлтоном. Всё это она изложила на бумаге, заверила нотариально и спрятала в своём сейфе. По словам Кристин, в этой бумаге достаточно материала, чтобы засадить Пендлтона на пожизненный срок, и именно ради этой бумаги он хочет до неё добраться. Кристин предлагает им вместе бежать, и Эдди обещает ей найти выход. Однако когда она выходит из дома Эдди, то видит разъярённого Джастина за рулём её машины, который молча отвозит её домой. На следующее утро Джастин оставляет Кристин записку, что на три-четыре дня уехал в командировку в Гонконг, а по возвращении предлагает серьёзно обсудить их отношения. Кристин звонит Эдди, сообщая, что это их шанс бежать. Проверив, что самолёт Джастина улетел, Эдди направляется в казино, где обращается за помощью к Аллену, который обещает сделать новые паспорта и устроить их на торговый корабль, который завтра отплывает в Австралию. Эдди получает документы в условленном месте, на зная, что Клифф по-прежнему следит за ним. Эдди и Кристин договариваются встретиться на следующий день у него дома, чтобы вместе отправиться в порт. Однако за несколько минут до её приезда в квартире Эдди появляются Джастин и Сэм, явно намереваясь наказать его за роман с Кристин. Буквально вслед за их приходом в квартиру стучат, и все предполагают, что это она. Однако заходит Клифф, который выдаёт себя за друга Эдди, после чего Джастин с Сэмом быстро уходят. Когда они остаются вдвоём, Клифф, узнавший о планах Эдди бежать с Кристин в Австралию, бьёт его. Затем, угрожая оружием, Клифф даёт понять, что он стоит на страже интересов Пендлтона и не даст паре просто так сбежать. Эдди сходу придумывает версию, что совместное бегство было единственной возможностью выманить Кристин из Макао, после чего он намеревался перевезти её в Америку. Эти слова слышит Кристин, которая в этот момент уже подошла к двери квартиры Эдди. Решив, что Эдди обманывает её, Кристин быстро уезжает к Джастину. Вскоре Кристин выходит за Джастина замуж. На приёме в казино по случаю свадьбы Эдди пытается убедить Кристин, что врал Клиффу по поводу своих планов, однако она ему не верит. Их разговор подслушивает Джастин, за которым в свою очередь следят люди Аллана. Зная всю ситуацию, пианист предупреждает Эдди об опасности того, что тот делает. Когда Эдди возвращается в свой номер, его поджидает Клифф, которому Эдди сообщает, что ситуация изменилась, так как Кристин вышла за Джастина замуж. Тогда Клифф берёт инициативу на себя и с оружием направляется в дом Джастина. Тем временем Джастин угрожает Кристин, что разберётся с Эдди. В этот момент появляется вооружённый Клифф, который заявляет, что собирается увезти Кристин в США, однако подкравшийся сзади Сэм убивает его. В этот момент Кристин, которая всё слышала, успевает выйти через заднюю дверь дома и убежать. Она приезжает к Эдди, сообщая, что Джастин только что убил Клиффа, и убьёт и их, и потому им надо срочно бежать. С помощью Аллана, который оказывается секретным агентом местных спецслужб, они получают два места на торговом судне, которое на следующий день отплывает в Сан-Франциско. По дороге в порт Аллан передаёт Эдди список сообщников Джастина в США для передачи американским властям, после чего наблюдает, как они поднимаются на борт корабля.


Ираида Степановна Аброшина (26 июня 1931 — не позднее 2012, Волжский) — советская и российская шахматистка, кандидат в мастера спорта. Инженер-электрик. Многократная чемпионка Волгоградской области. Добилась значительных успехов в заочных шахматах. Победительница 1-го женского чемпионата РСФСР (1967—1968 гг.). Серебряный призер 1-го женского чемпионата СССР по переписке (1968—1969 гг.). В составе сборной РСФСР победительница 1-го (1966—1968 гг.) и 2-го (1968—1970 гг.) командных чемпионатов СССР по переписке. В 1-м чемпионате также получила индивидуальную золотую медаль на женской доске (9 из 11, разделила 1—2 места с Л. Д. Кристол). Муж — известный шахматист-заочник М. С. Аброшин. Вместе с ним внесла большой вклад в развитие шахмат в Волжском. Сейчас в городе проводится мемориал Аброшиных. Примечания Шахматисты СССР Шахматисты России Шахматисты XX века Умершие в Волжском Кандидаты в мастера спорта СССР


Вади́м Никола́евич Венеди́ктов (7 декабря 1937, Кировград, Кировградский район, Свердловская область, РСФСР, СССР — 5 мая 2020, Волгоград, Россия) — советский и российский дирижёр, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1986). Биография Вадим Венедиктов родился в городе Кировграде. Обучался игре на фортепиано в музыкальной школе, однако после её окончания поступил на моторный факультет Казанского авиационного института, преодолев конкурс из 10 кандидатов на место. Венедиктов рассматривал перспективу карьеры офицера-подводника, когда ему в конце первого курса через военкомат предложили поступить на учёбу в Ленинградское высшее военно-морское училище. Однако медицинская комиссия училища не приняла Венедиктова, обнаружив у него пониженное цветоощущение. Тем же летом поступил на механический факультет в Казанский химико-технологический институт, также преодолев большой вступительный конкурс. О своей учёбе в химико-технологическом институте Венедиктов говорил: «Я успешно проучился два с половиной курса. Меня знал, кажется, весь институт. Я стал самым народным артистом всего вуза: и играл, и аккомпанировал певцам на всех вечерах всех факультетов и курсов… Меня на части рвали в самодеятельности. Я еще играл в эстрадном оркестре, руководил которым Георгий Яковлевич Ротт — тот самый, что был концертмейстером у Вертинского за рубежом. Он был аранжировщиком оркестра Олега Лундстрема и потрясающим пианистом Казанской филармонии. Именно его я считаю своим первым педагогом по инструментовке, по аранжировке.» Тем не менее Венедиктов принял решение оставить на третьем курсе институт и в середине учебного года, когда время вступительных экзаменов уже давно прошло, поступил в Казанское музыкальное училище по специальности фортепиано, но продолжил учёбу и окончил училище по классу фагота в 1962 году. В 1966 году окончил оркестровый факультет Казанской государственной консерватории по классу фагота доцента Н. Г. Зуевича. После окончания консерватории поступил на работу в недавно созданный при участии Натана Рахлина симфонический оркестр ТАССР в качестве фаготиста, через год Рахлин принял Венедиктова в консерваторию на учёбу во вновь открывшийся класс оперно-симфонического дирижирования, который Венедиктов окончил в 1972 году. В последующие годы Венедиктов руководил эстрадным квартетом Татарской государственной филармонии имени Г. Тукая, работал ассистентом главного дирижера симфонического оркестра ТАССР, дирижером симфонического оркестра Омской филармонии. В 1976—1989 был главным дирижером, в 1999—2000 художественным руководителем Музыкального театра Марийской АССР в городе Йошкар-Ола. В 1989 году Венедиктов принял приглашение на должность главного дирижера Волгоградского театра музыкальной комедии, а затем основал и возглавил как художественный руководитель новый проект «Волгоградская оперная антреприза», в дальнейшем реорганизованный в новый государственный театр «Царицынская опера» на основе уже сложившейся к тому времени антрепризной труппы. С 2004 года занимал в театре «Царицынская опера» должность дирижера-постановщика. Венедиктов погиб, выпав с балкона своей волгоградской квартиры на седьмом этаже. Деятельность Венедиктов многократно работал как приглашённый дирижёр с симфоническими оркестрами Казани (с 1966), Волгограда (с 1988) — в том числе на гастролях в странах Европы, Воронежской филармонии (с 1995), Саратовской филармонии (с 1996), Самарской филармонии (с 2004), а также с оркестрами театров оперы и балета Самары (с 1985), Татарстана (с 1989) — в том числе на гастролях в Голландии (2003). Также сотрудничал за рубежом с симфоническим оркестром Белграда (1996), и при сотрудничестве с Фондом Ирины Архиповой — с Корейским Симфоническим оркестром (Южная Корея, 2004). В пору руководства оркестром Музыкального театра Йошкар-Олы Венедиктов выступал активным пропагандистом творчества марийских композиторов, исполняя в концертах произведения Э. Сапаева, К. Смирнова, Я. Эшпая, Л. Сахарова. Ряд творческих вечеров и премьерных исполнений сочинений Андрея Эшпая осуществлён благодаря многолетней дружбе и творческому сотрудничеству композитора с Венедиктовым. В рамках проекта «Волгоградская оперная антреприза» Венедиктов выступил дирижером-постановщиком оперных спектаклей «Севильский цирюльник» Дж. Россини, «Тоска» и «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини, «Евгений Онегин» и «Иоланта» П. И. Чайковского, «Паяцы» Р. Леонкавалло, «Кармен» Ж. Бизе, «Сельская честь» П. Масканьи, и «Человеческий голос» Ф. Пуленка. С 2000 года осуществлял музыкальные постановки спектаклей Волгоградского муниципального музыкального театра. Среди постановок, осуществлённых Венедиктовым для этого театра, обозревателями были особо отмечены оперы «Травиата» Дж. Верди и «Амок» Б. Синкина, оперетты «Мистер Икс» и «Фиалка Монмартра» И. Кальмана, мюзиклы «Биндюжник и Король» А. Журбина, «Американская любовь» В. Колло. Вклад Венедиктова как дирижёра-постановщика столь масштабных проектов сделал возможным в 1995 году получение Волгоградским театром музыкальной комедии официального статуса Музыкального театра с разножанровым репертуаром. С коллективом Волгоградского музыкального театра Вадим Венедиктов гастролировал в Курске, Орле, Севастополе, Сочи, Туле. В архивах Центрального телевидения хранятся записи многих концертных и симфонических программ Венедиктова. Профессор Венедиктов работал также в Волгоградском институте искусств и внёс значительный вклад в создание там в 2000 году симфонического оркестра студентов кафедры музыкально-инструментального искусства и долгое время руководил и дирижировал этим коллективом. Именем Венедиктова в 2019 году назван камерный зал театра «Царицынская опера». Награды и звания Заслуженный деятель искусств РСФСР (1986) Лауреат Государственной премии Марийской АССР (1979) Заслуженный деятель искусств Марийской АССР (1980) Государственная премия Волгоградской области Орден Почёта Семья Сын — Алексей Венедиктов, заслуженный артист России, концертмейстер группы ударных Волгоградского академического симфонического оркестра, преподаватель ДМШ № 8 Волгограда. Примечания Ссылки «Музыка моей души» — выпуск программы «Волгоград театральный», посвящённый памяти Вадима Венедиктова. Муниципальное телевидение Волгограда. Выпускники Казанской консерватории Академические музыканты России Музыканты Татарстана Персоналии:Татарская государственная филармония


Хэчэ́н () — район городского подчинения городского округа Хуайхуа провинции Хунань (КНР). История В 1942 году на стыке трёх уездов был образован уезд Хуайхуа (怀化县), получивший название по местной почтовой станции. После образования КНР в 1949 году был создан Специальный район Хуэйтун (会同专区), и уезд вошёл в его состав. 2 сентября 1952 года Специальный район Хуэйтун был расформирован, и уезд вошёл в состав нового Специального района Чжицзян (芷江专区), который уже 13 ноября был переименован в Специальный район Цяньян (黔阳专区). В 1970 году Специальный район Цяньян был переименован в Округ Цяньян (黔阳地区). В 1975 году власти округа переехали в посёлок Юйшувань (榆树湾镇) уезда Хуайхуа, после чего посёлок был переименован в Хуайхуа (怀化镇). 4 апреля 1979 года посёлок Хуайхуа с окрестностями был выделен из уезда Хуайхуа в отдельный городской уезд Хуайхуа (怀化市). Постановлением Госсовета КНР от 30 июня 1981 года Округ Цяньян был переименован в Округ Хуайхуа (怀化地区). Постановлением Госсовета КНР от 24 декабря 1982 года уезд Хуайхуа был присоединён к городскому уезду Хуайхуа. Постановлением Госсовета КНР от 29 ноября 1997 года были расформированы округ Хуайхуа и городской уезд Хуайхуа, и образован городской округ Хуайхуа; при этом на территории бывшего городского уезда Хуайхуа были образованы район Хэчэн и уезд Чжунфан. Административное деление Район делится на 7 уличных комитетов, 1 посёлок и 2 волости. Ссылки Районы Хуайхуа


Чжунфа́н () — уезд городского округа Хуайхуа провинции Хунань (КНР). История В 1942 году на стыке трёх уездов был образован уезд Хуайхуа (怀化县), получивший название по местной почтовой станции. После образования КНР в 1949 году был создан Специальный район Хуэйтун (会同专区), и уезд вошёл в его состав. 2 сентября 1952 года Специальный район Хуэйтун был расформирован, и уезд вошёл в состав нового Специального района Чжицзян (芷江专区), который уже 13 ноября был переименован в Специальный район Цяньян (黔阳专区). В 1970 году Специальный район Цяньян был переименован в Округ Цяньян (黔阳地区). В 1975 году власти округа переехали в посёлок Юйшувань (榆树湾镇) уезда Хуайхуа, после чего посёлок был переименован в Хуайхуа (怀化镇). 4 апреля 1979 года посёлок Хуайхуа с окрестностями был выделен из уезда Хуайхуа в отдельный городской уезд Хуайхуа (怀化市). Постановлением Госсовета КНР от 30 июня 1981 года Округ Цяньян был переименован в Округ Хуайхуа (怀化地区). Постановлением Госсовета КНР от 24 декабря 1982 года уезд Хуайхуа был присоединён к городскому уезду Хуайхуа. Постановлением Госсовета КНР от 29 ноября 1997 года были расформированы округ Хуайхуа и городской уезд Хуайхуа, и образован городской округ Хуайхуа; при этом на территории бывшего городского уезда Хуайхуа были образованы район Хэчэн и уезд Чжунфан. Административное деление Уезд делится на 11 посёлков и 1 национальную волость. Ссылки Уезды Хуайхуа


Москоммуна () — упразднённый в 2005 году посёлок Максим-Горьковского сельсовета Белебеевского района Республики Башкортостан. География Стоит к востоку от реки Большой Менеуз и пруда, образованного ее. К западу - урочище Шафеевка. Географическое положение Расстояние до: районного центра (Белебей): 20 км, центра сельсовета (Центральной усадьбы племзавода им. Максима Горького): 3 км, ближайшей ж/д станции (Глуховская): 10 км. История Название возникло в советское время, сокращение от «Московская коммуна». Закон Республики Башкортостан «О внесении изменений в административно-территориальное устройство Республики Башкортостан в связи с образованием, объединением, упразднением и изменением статуса населенных пунктов, переносом административных центров» от 20 июля 2005 года N 211-з, ст.1 гласил: 4. Упразднить следующие населенные пункты: 8) в Белебеевском районе: м) поселок Москоммуна Максим-Горьковского сельсовета Население На 1 января 1969 года проживали 91 человек; преимущественно чуваши. Примечания Литература Башкирская АССР: административно-территориальное деление на 1 января 1969 года. — Изд. 5-е. — Уфа: Башкирское книжное издательство, 1969. С.71. Населённые пункты, упразднённые в 2005 году Исчезнувшие населённые пункты Белебеевского района


Крутящаяся танцовщица, также известный как иллюзия силуэта — кинетическая, бистабильная, анимированная оптическая иллюзия первоначально распространяемая в виде GIF-анимации, демонстрирующая пируэты танцовщицы. Иллюзия, созданная в 2003 году японским веб-дизайнером Нобуюки Каяхара, предполагает очевидное направление движения фигуры. Некоторые наблюдатели первоначально видят фигуру как вращающуюся по часовой стрелке (вид сверху), а некоторые против часовой стрелки. Кроме того, некоторые могут увидеть, как фигура внезапно изменяет направление вращения. Иллюзия создается из-за отсутствия визуальных ориентиров глубины. Например, когда руки танцовщицы движутся от зрителя слева направо, можно видеть, как её руки проходят между телом и зрителем (то есть на переднем плане изображения, как будто фигура вращается против часовой стрелки на правой ноге), кроме в том же кадре руки танцовщицы можно представить, проходящие за телом танцовщицы (то есть на заднем плане рисунка, в этом случае наблюдатель видит танцовщицу вращающуюся по часовой стрелке на левой ноге). Когда фигура смотрит влево или вправо то грудь и хвостик четко определяют направление, в котором она стоит, хотя есть некоторая неопределенность в том на какой ноге она стоит. Тем не менее, когда он отходит от поворота влево (или от поворота вправо), танцора можно увидеть лицом в любом из двух направлений. Сначала эти два направления находятся довольно близко друг к другу (скажем, оба налево, но одно обращено немного вперед, другое немного назад), но они становятся все дальше друг от друга, пока не достигнут положения, в котором находятся его хвост и грудь. линия со зрителем (так что ни грудь, ни хвост не видны так легко). В этом положении он может быть обращен либо от зрителя, либо к зрителю, так что два возможных положения находятся на расстоянии 180 градусов. Другой аспект этой иллюзии может быть вызван зеркальным отражение снизу. Естественно ожидать, что нормальное изображение и его отражение будут вращаться в противоположных направлениях. Это не происходит создавая парадоксальную ситуацию, когда зеркальное отражение и основное изображение танцовщицы вращаются в одном направлении. Психология зрительного восприятия Установлено, что силуэт чаще виден вращающимся по часовой стрелке, чем против часовой стрелки. Согласно онлайн-опросу более 1600 участников, примерно двум 2/3 наблюдателей утверждают, что силуэт вращается по часовой стрелке. Кроме того, наблюдателям, которые изначально воспринимали вращение по часовой стрелке, было труднее испытать альтернативное вращение. Результаты могут быть объяснены психологическим исследованием, предоставляющим доказательства предвзятого отношения, который влияет на восприятие силуэта наблюдателями. В популярной психологии иллюзия была неправильно идентифицирована как личностный тест, который предположительно показывает какое полушарие мозга является доминирующим у наблюдателя. Согласно этой неверной интерпретации, он обычно называется «тестом правого полушария мозга» и широко распространялся в Интернете в период с конца 2008 года по начало 2009 года. В статье 2014 года описывается активация мозга, связанная с переключением восприятия. Используя fMRI у добровольца, способного по желанию переключать направление вращения, было обнаружено, что за переключение отвечает часть правой теменной доли. Авторы связывают эту активацию мозга с недавно описанными спонтанными колебаниями мозга. Бистабильное восприятие Существуют и другие оптические иллюзии, которые зависят от того же или сходного вида визуальной неоднозначности, известной как мультистабильное, в данном случае бистабильное, восприятие . Одним из примеров является куб Неккера. В зависимости от восприятия наблюдателя видимое направление вращения может изменяться любое количество раз, что является типичной особенностью так называемых бистабильных восприятий, таких как куб Неккера. Эти чередования являются спонтанными и могут происходить случайным образом без какого-либо изменения стимула или намерения наблюдателя. Однако у некоторых наблюдателей могут возникнуть трудности с восприятием изменения движения вообще. Один из способов изменить воспринимаемое направление — это использовать предотвращенное зрение и мысленно искать руку, идущую сзади, а не впереди, а затем осторожно отвести глаза назад. Некоторые могут легче воспринимать изменение направления, сужая визуальный фокус к определённой области изображения, такой как вращающаяся нога или тень под танцором, и постепенно глядя вверх. Можно также попытаться наклонить голову, чтобы почувствовать изменение направления. Другой способ — наблюдать за базовой теневой ногой и воспринимать её как пальцы ног, всегда указывающие от себя, и это может помочь с изменением направления. Можно также закрыть глаза и попытаться представить, как танцовщица движется в каком-то направлении, а затем снова открыть их, и фигура изменит направление. Ещё один способ — дождаться пересечения ног танцора в проекции, а затем попытаться почувствовать изменение направления. Можно также попытаться использовать периферическое зрение, чтобы отвлечь доминирующую часть мозга, медленно отвести взгляд от балерины, и можно увидеть, как она вращается в другом направлении. Возможно, самый простой способ — это быстро мигать (слегка изменяя скорость, если необходимо), пока последовательные изображения не пойдут в «новом» направлении. Тогда можно открыть глаза и сохранить новое направление вращения. Детальный анализ Примечания Восприятие Оптические иллюзии


Архитектура этрусков — архитектура, существовавшая между 900 и 27 годами до н. э. Поглощена расширяющейся цивилизацией Древнего Рима. Этруски были грамотными строителями сооружений из камня, дерева и других материалов: храмов, гробниц, домов, городских стен, мостов, дорог. Немногими сохранившимися артефактами этрусской архитектуры являются гробницы и стены. История Примерно с 630 года до н. э. этрусская архитектура находилась под сильным влиянием греческой архитектуры, которая сама развивалась в течение того же периода. В свою очередь, она повлияла на римскую архитектуру, которую в первые века её существования можно было рассматривать как региональный вариант. Но примерно до н. э. римляне всё чаще обращались непосредственно к Греции за своим стилем, иногда сохраняя этрусские формы и цели в своих сооружениях. Главными монументальными формами этрусской архитектуры, перечисленными в порядке убывания сохранившихся объектов, были: дома богатой элиты, таинственные «монументальные комплексы», храмы, городские стены и гробницы, вырубленные в скалах. Помимо подиумов храмов и некоторых фундаментов домов, только стены и вырубленные в скалах гробницы были в основном в камне, и поэтому сохранились до нашего времени. Храмы Ранние этруски, по-видимому, поклонялись божествам в открытых помещениях; жертвоприношения совершались снаружи, а не внутри храмов. Только около 600 года до нашей эры, на пике своей цивилизации, они начали создавать монументальные храмы; несомненно, под влиянием греков. Обычно этрусками только подиум или фундамент создавались каменными. Верхняя часть храмовых сооружений выполнялась из дерева и глиняного кирпича. Есть свидетельства того, что для колонн портика иногда использовали камень, как, например, в городе Вейи. Единственное письменное упоминание об их архитектуре этрусков принадлежит Витрувию (умершему после 15 года до н. э.), написанному примерно через два столетия после того, как этрусская цивилизация была поглощена Римом. Многие аспекты его описания соответствуют тому, что могут увидеть археологи, но некоторые — спорны. В любом случае ясно, что этрусские храмы могли принимать различные формы, а также изменяться в течение 400-летнего периода, в течение которого они создавались. Есть несколько видов храмов в керамике, а также изображённых на гробницах или вазах. Остатки архитектурных терракотовых элементов этрусков сохранились в значительных количествах, в основном в музеях Италии, в частности интересные антефиксы. Римские источники имели обыкновение приписывать этрускам вкус к триадам в таких сооружениях, как городские элементы (например, трое ворот при входе в город), которые, по-видимому, не отражают действительность. Ориентация храмов относительно сторон света самая разная, и, возможно, определялась жрецом, наблюдавшим за полётом птиц во время основания. Наружные стены как греческих, так и римских храмов первоначально были богато украшены и красочны, особенно на антаблементе и крышах; это же было ещё более характерно для этрусских храмов. Для колонн из дерева их основания и капители часто были заключены в окрашенную терракоту. Все края крыши были украшены чаще всего ярко окрашенной терракотой, и, вероятно, часто вдоль центрального гребня крыши располагался ряд скульптур, выходящих за группу акротериев над фронтоном в греческих и римских храмах. Так, считается, что Аполлон Вейский был частью группы акротериев. Многие повреждённые остатки поздних скульптурных фронтонов сохранились в музеях Италии и Греции. В частности, в городах Ортоново и . Черты, общие для типичных этрусских и римских храмов и контрастирующие с греческими, начинаются с фронтального подхода, с большим акцентом на передний фасад, меньше по бокам и существенно мало сзади. Подиумы подняты над уровнем земли и чаще всего тоже спереди. Колонны могут быть только в переднем портике. В этрусских храмах портик более глубокий, чем в римских, часто представляющий, как пишет Витрувий, половину площади под крышей, с несколькими рядами колонн. Этрусская архитектура разделяла с древнеегипетской архитектурой использование лепных в качестве карниза. Каветто занял место греческого киматия во многих храмах, часто окрашенных вертикальными «языческими» узорами. Монументальные сооружения Это — комплексы из нескольких зданий, относительно недавно обнаруженных археологами, и этот термин отражает отсутствие определённости в их функциях. Одна из очевидных возможных функций — это дворцовые жилища; другая — гражданские здания, выступающие в качестве мест для собраний и решения различных аспектов общественной жизни. Характерные примеры — архаичное здание в и ещё одно в , оба они относятся к VI веку или более раннему периоду. У обоих есть наборы строений вокруг внутреннего двора, в которых используется камень (по крайней мере в фундаментах), черепица на крыше и сложные украшения из терракота. К сожалению, для археологических раскопок и исследований остаются только каменные фундаменты и фрагменты керамики этих сооружений. Дома Из исследований богатых этрусских гробниц понятно, что элита жила в довольно просторных помещениях. Но свидетельств, как выглядели их дома, нет, присутствует только некоторая мебель, изображённая на фресках гробниц. Этрусские города оставили очень мало артефактов об их домах. Там, где сохранились их остатки, есть плотно упакованные основания из туфа, возможно, со стенами из глиняного кирпича, но в некоторых местах присутствуют нижние части стен из туфа. Форма образцов домов простых этрусков видна на глиняной и иногда бронзовой посуде, называемой «урнами» — скорее всего oни использовались для хранения кремированного пепла и обнаружены в виллановской культуре этрусского железного века и ранних захоронениях, особенно в северных районах. На них изображены обычные помещения с единственным внутренним пространством. Они обычно круглые или слегка овальные. На урнах всегда присутствует большая квадратная дверь для доступа, иногда две; контур окон в стенах может быть обозначен выступами или отметками на глине. Очень часто есть окно и выход для дыма, над дверью на крыше или с противоположной стороны от входа. Такие дома были глинобитными — сделаны из земли и органических материалов, а также с использованием глиняного кирпича и деревянных элементов — мазанки в современном понимании. Были найдены основания каменных очагов. Гробницы и курганы Богатые этруски оставили сложные гробницы, в основном созданные в больших некрополях за пределами своих городов. Они были щедро заполнены погребальными предметами, особенно керамикой, которая даёт нам бо́льшую часть понимания этрусской культуры. Как правило, в туфовых районах южной части Этрурии погребальная камера вырубалась из цельной скалы под землёй, что относительно легко сделать в этой породе. В других регионах они обычно строились над землёй и использованы для дальнейших семейных захоронений в течение нескольких поколений. Часто такие могилы становились переполненными саркофагами и погребальными вещами, опустошённые впоследствии мародёрами или археологами. Некоторые гробницы представляют собой каменные здания, расположенные рядами, скорее похожие на маленькие домики. Другие — круглые тумулусы с каменными подпорными стенками и лестницами, спускающимися вниз к вырубленным в скале камерам. Некрополь Монтероцци содержит 6000 гробниц, вырубленных в скалах и покрытых сверху земляными насыпями. Стены и укрепления Этрусские города, часто располагавшиеся на вершинах холмов, были обнесены стенами примерно с VIII века, сначала глинобитными, а затем каменными. У стены находился укреплённый вал, а перед ним — ров. В городах было несколько ворот, куда приводили внешние дороги. Самый лучший образец сохранившихся ворот — это Porta Marzia в Перудже II века. К IV веку поселение Вольтерра имело две стены, вторая из которых окружала весь город. Каменная кладка часто бывает хорошего качества. Иногда с использованием небольших правильных прямоугольных блоков, а иногда «циклопическая» — здесь применялись большие многоугольные блоки. Промежутки между блоками заполнялись мелкими камнями на связующем растворе. Дорожная сеть Имеется достаточно этрусских объектов, которые были заброшены после их завоевания, чтобы можно было понять этрусскую дорожную систему. Дороги шли не только между городами, но и в глубь сельской местности для доставки оттуда сельскохозяйственной продукции. Несмотря на то, что они были не так хорошо спроектированы, как римские дороги, значительные усилия строителей были направлены на создание дорожного покрытия, которое на основных маршрутах могло быть шириной до 10 метров. Узко прорубленные дороги, часто проходящие глубоко через холмы, вероятно, мало изменились со времён этрусков. Возможно, они выполняли оборонительную функцию во время войны. Мосты у этрусков были обычным делом, хотя имели место быть и обычные броды через водные преграды. Вероятно, многие из мостов были сделаны из дерева, но некоторые использовали камень под деревянным покрытием. Литература Luisa Banti. Etruscan Cities and Their Culture. 1973, University of California Press, ISBN 0520019105, 978-0520019102. Axel Boëthius, Roger Ling, Tom Rasmussen. Etruscan and Early Roman Architecture. Yale University Press Pelican history of art, 1978, Yale University Press, ISBN 0300052901, 978-0300052909. Federica Borrelli, Maria Cristina Targia, Stefano Peccatori and Stefano Zuffi. The Etruscans: Art, Architecture, and History. J. Paul Getty Museum, 2004. Maja Sprenger, Gilda Bartoloni, Max Hirmer and Albert Hirmer. The Etruscans: Their History, Art, and Architecture. H.N. Abrams, 1983. Примечания Ссылки Этрусская архитектура Этрусские храмы Архитектура Этруски


Шафеевка () — упразднённый в 2005 году посёлок Максим-Горьковского сельсовета Белебеевского района Республики Башкортостан. География Стоит возле реки Большой Менеуз и пруда, образованного ее. К востоку — урочище Москоммуна. Географическое положение Расстояние до: районного центра (Белебей): 16 км, центра сельсовета (Центральной усадьбы племзавода им. Максима Горького): 4 км, ближайшей ж/д станции (Глуховская): 8 км. История Название по личному имени Шафи. Закон Республики Башкортостан «О внесении изменений в административно-территориальное устройство Республики Башкортостан в связи с образованием, объединением, упразднением и изменением статуса населенных пунктов, переносом административных центров» от 20 июля 2005 года N 211-з, ст.1 гласил: 4. Упразднить следующие населенные пункты: 8) в Белебеевском районе: и) поселок Шафеевка Максим-Горьковского сельсовета Население На 1 января 1969 года проживали 140 человек; преимущественно татары. Примечания Литература Башкирская АССР: административно-территориальное деление на 1 января 1969 года. — Изд. 5-е. — Уфа: Башкирское книжное издательство, 1969. С.71. Населённые пункты, упразднённые в 2005 году Исчезнувшие населённые пункты Белебеевского района


ET Андромеды (), HD 219749 — двойная звезда в созвездии Андромеды на расстоянии приблизительно 603 световых лет (около 185 парсеков) от Солнца. Видимая звёздная величина звезды — от +6,51 до +6,48m. Орбитальный период — 48,304 суток. Возраст звезды оценивается как около 284 млн лет. Характеристики Первый компонент — белая переменная звезда типа Альфы² Гончих Псов (ACV) спектрального класса B9pSi или A0VpSiSr. Масса — около 3,25 солнечных, радиус — около 2,7 солнечных, светимость — около 91,06 солнечных. Эффективная температура — около 11444 K. Примечания


Сенная — река в России, протекает по территории Кестеньгского и Амбарнского сельских поселений Лоухского района Республики Карелии. Длина реки — 10 км. Река берёт начало из болота без названия на высоте выше 96,7 м над уровнем моря и далее течёт преимущественно в восточном направлении по заболоченной местности. Впадает на высоте 88,6 м над уровнем моря в озеро Нюкки, через которое течёт река Кереть, впадающая в Белое море. Населённые пункты на реке отсутствуют. Код объекта в государственном водном реестре — 02020000712102000001738. См. также Реки Карелии Примечания Бассейн Керети Реки Лоухского района


Хунцзя́н () — городской уезд городского округа Хуайхуа провинции Хунань (КНР). История Во времена империи Сун в 1080 году был создан уезд Цяньян (黔阳县), и эти места в основном вошли в его состав; власти уезда размещались в посёлке Аньцзян (安江镇). После образования КНР в 1949 году был создан Специальный район Хуэйтун (会同专区), и уезд Цяньян вошёл в его состав. В марте 1950 года власти уезда Хуэйтун переехали из посёлка Хунцзян (洪江镇) в посёлок Линьчэн (林城镇), а сам посёлок Хунцзян с окрестностями был выделен в отдельный городской уезд Хунцзян. 2 сентября 1952 года Специальный район Хуэйтун был расформирован, и входившие в него административные единицы перешли в состав нового Специального района Чжицзян (芷江专区), который уже 13 ноября был переименован в Специальный район Цяньян (黔阳专区). 5 июня 1953 года городской уезд Хунцзян был присоединён к уезду Цяньян, но уже 2 сентября 1953 года был воссоздан и подчинён напрямую властям провинции. В 1958 году городской уезд Хунцзян был возвращён в состав Специального района Цяньян. В 1961 году Хунцзян был вновь выведен из состава уезда Цяньян, снова перейдя в подчинение властям специального района, и кроме того из уезда Цяньян был выделен городской уезд Аньцзян (安江市). 20 октября 1962 года городской уезд Аньцзян был вновь присоединён к уезду Цяньян, а 20 мая 1963 года городской уезд Хунцзян был опять присоединён к уезду Цяньян. В 1970 году Специальный район Цяньян был переименован в Округ Цяньян (黔阳地区). 1 сентября 1979 года из уезда Цяньян был вновь выделен городской уезд Хунцзян. Постановлением Госсовета КНР от 30 июня 1981 года Округ Цяньян был переименован в Округ Хуайхуа (怀化地区). Постановлением Госсовета КНР от 29 ноября 1997 года округ Хуайхуа был преобразован в городской округ Хуайхуа; при этом уезд Цяньян был присоединён к городскому уезду Хунцзян. Административное деление Городской уезд делится на 4 уличных комитета, 7 посёлок, 13 волостей и 2 национальные волости. Ссылки Городские уезды Хуайхуа


Дерманка — название населённых пунктов на Украине: Дерманка — село в Корецком районе Ровненской области. Дерманка — до 1946 г. название села Дибровка в Барановском районе Житомирской области. Дерманка — до 1946 г. название села Луки в Малинском районе Житомирской области. Дерманка — до 1946 г. название села Дубиевка в Шепетовском районе Хмельницкой области. См. также Дермановка


Михаил Семёнович Аброшин (1923 — не позднее 2012, Волжский) — советский шахматист, кандидат в мастера спорта. Инженер-строитель. Серебряный призер чемпионатов Волгоградской области 1976, 1977 и 1978 гг. Участник полуфинала чемпионата РСФСР 1949 г. Добился значительных успехов в заочных шахматах. Трижды участвовал в личных чемпионатах СССР по переписке. По итогам 2-го чемпионата СССР стал бронзовым призером соревнования (разделил 3—6 места, дополнительные подсчеты не проводились). Серебряный призер турнира № 170 журнала «Шахматы в СССР», посвященного памяти М. И. Чигорина. В составе сборной СССР участвовал в матче со сборной ФРГ (1957—1961 гг.). Жена — И. С. Аброшина. Вместе с ней внес большой вклад в развитие шахмат в Волжском. Сейчас в городе проводится мемориал Аброшиных. Спортивные результаты Примечания Ссылки Партии М. С. Аброшина в базе Chessgames Шахматисты СССР Шахматисты XX века Умершие в Волжском