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7
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76
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-2.77
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-2.17
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194
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196
|
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
117
|
ソクラテス
|
捕らえ
|
捉え
| -28.14 | -25.63 |
kanji-conversion_a
|
但し、クセノポンの描くソクラテスは通俗的で、哲学者としての力量を
|
きれていないとの理解が一般的である。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -34.61 | -31.38 |
kanji-conversion_a
|
１９２０年９月１日に再建
|
したが、１９２３年９月１日の関東大震災で屋根・柱など外観を残して再度焼失。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -19.79 | -14.53 |
kanji-conversion_a
|
再建の結果、翌年の夏場所から
|
を再開した。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -24.6 | -14.49 |
kanji-conversion_a
|
相撲の
|
中のみ稼動しているため従業員の大半は別に職があり、興業中はアルバイトとして働いている。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -27.43 | -18.81 |
kanji-conversion_a
|
相撲の
|
中のみ稼動しているため従業員の大半は別に職があり、興業中はアルバイトとして働いている。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -63.93 | -55.51 |
kanji-conversion_a
|
なお、敗戦後の大相撲の興行場所は、明治神宮境内などでの野外
|
を経て、１９４９年（昭和２４年）１月に浜町仮設国技館で行なわれた後、翌１９５０年（昭和２５年）１月に蔵前仮設国技館へ移り、その後１９５４年の完成以後１９８４年の９月秋場所まで蔵前国技館を使用していた。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -37.64 | -30.01 |
kanji-conversion_a
|
１９７６年、大相撲からプロレスラーに転向した天龍源一郎（当時はリングネームは単に「天龍」であった）が、この日大講堂での全日本プロレスの
|
において断髪式が盛大に行われた。
|
121
|
両国国技館
|
興業
|
興行
| -21.51 | -17.06 |
kanji-conversion_a
|
使用不能の間は靖国神社境内に仮小屋を建てて
|
を行なった。
|
122
|
薬学
|
歯学
|
医学
| -37.32 | -21.43 |
kanji-conversion_b
|
しかし、薬学者には理学博士、工学博士、
|
博士、歯学博士や農学博士などの薬学以外の学位を持つ場合も見受けられる。
|
125
|
宝石
|
共同
|
協同
| -31.42 | -21.4 |
kanji-conversion_a
|
宝石豆知識（日本宝石
|
組合サイト内）
|
125
|
宝石
|
覗き
|
除き
| -37.53 | -17.66 |
kanji-conversion_a
|
ダイヤモンドの場合は採算性の問題から遺灰ダイヤモンドといった非常に特殊な需要を
|
、宝石質の石が合成されることはほとんどない。
|
132
|
Wikipedia:FAQ
|
対称
|
対象
| -25.65 | -12.15 |
kanji-conversion_a
|
これらの文書群は主に日本語ウィキペディアを
|
としています。
|
132
|
Wikipedia:FAQ
|
始めて
|
初めて
| -24 | -19.75 |
kanji-conversion_a
|
もし、あなたがウィキペディアに
|
参加するなら、やのページへ行ってみて下さい。
|
136
|
Wikipedia:なぜウィキペディアは素晴らしいのか
|
不用です
|
不要です
| -24.08 | -17.62 |
kanji-conversion_a
|
誰かに内容を査読してもらうような面倒も
|
。
|
139
|
文学
|
現し
|
表し
| -45.21 | -40.82 |
kanji-conversion_a
|
ここには、審美的な題材に細工を施し受け手に反応を引き起こそうと働く職人と、公衆に移入させるような感情を
|
作り出す霊感に恵まれた芸術家の対比が見出される。
|
141
|
音楽家
|
製作
|
制作
| -16.9 | -13.22 |
kanji-conversion_a
|
音楽プロデューサー − 音楽
|
に関する采配、プロモートを総合的に決める者。
|
141
|
音楽家
|
製作
|
制作
| -26.72 | -25.78 |
kanji-conversion_a
|
また、複数の役職を兼ねている
|
者も多い。
|
161
|
著作権
|
原罪
|
現在
| -92.9 | -47.79 |
kanji-conversion_a
|
しかし、著作権は各国ごとに発生するため、無方式主義国における著作物でも、米国などの方式主義国において著作権保護を得るためにはその国での要件を満たす必要があり、このマークを付すことが一般的に行われていたし、
|
も行われている。
|
161
|
著作権
|
新規制
|
新規性
| -46.99 | -27.5 |
kanji-conversion_a
|
ここで、「創作的」については、表現者の個性が表れていれば足り、
|
や独創性までは要しないとされる（判例・通説）。
|
161
|
著作権
|
適応
|
適用
| -51.46 | -40.88 |
kanji-conversion_b
|
ただし、において第１１３条２項が
|
されない場合に「自ら当該著作物を電子計算機において利用するために必要と認められる限度において、当該著作物の複製又は翻案（これにより創作した二次的著作物の複製を含む。）をすることができる。」と定められている。
|
161
|
著作権
|
保証
|
保障
| -15.97 | -13.58 |
kanji-conversion_a
|
法律によって著作物の創作者である著作者に
|
される権利。
|
161
|
著作権
|
保証
|
保障
| -32.67 | -31.66 |
kanji-conversion_a
|
著作権が
|
されないならば、作家の創作意欲をそぐことになるから、著作権者が収入を独占する権利は保証しつつ、収入以外の部分については、いわば社会資本として、自由利用を認めるべきである。
|
161
|
著作権
|
保証
|
保障
| -35.84 | -35.03 |
kanji-conversion_a
|
著作権が
|
されないならば、作家の創作意欲をそぐことになるから、著作権者が収入を独占する権利は保証しつつ、収入以外の部分については、いわば社会資本として、自由利用を認めるべきである。
|
163
|
映画
|
感嘆に
|
簡単に
| -54.45 | -23.63 |
kanji-conversion_a
|
ＹｏｕＴｕｂｅなど動画サイトを用いた、誰でも
|
表現する場ができて、映像の個人製作をめぐる状況が大きく変化してきている。
|
163
|
映画
|
経る
|
減る
| -36.69 | -26.07 |
kanji-conversion_a
|
また、ビデオやＤＶＤの普及、ファイル共有ソフトの隆盛が「映画産業を破滅に追い込む」といった考えは「誤った思い込み」であり、現実では観客動員数は
|
どころか、逆に増えているという。
|
163
|
映画
|
行程
|
工程
| -23.41 | -19.36 |
kanji-conversion_a
|
その撮影
|
は特に問われない。
|
173
|
ピアノ
|
意義
|
異議
| -65.27 | -50.57 |
kanji-conversion_a
|
レガート奏法はクレメンティ（現在ではこの説に
|
が唱えられている）によって開発されたとされ、それまで２本の指を交互に使って切れ切れに音階を演奏していたのを３本ないし４本の指を使い、親指が他の指の下に位置する指遣いによって完全なレガートを作り上げた。
|
173
|
ピアノ
|
開放
|
解放
| -22.73 | -21.28 |
kanji-conversion_a
|
鍵を押し下げた時に、ハンマーが弦の手前 ２〜３ミリの位置にくると、ハンマーが鍵の動きから
|
される。
|
173
|
ピアノ
|
伸ばした
|
延ばした
| -24.27 | -32.41 |
kanji-conversion_a
|
主に低音の弦を
|
まま高音部を両手でスタッカートで弾いたり、あるいは高音部のみダンパーペダルを複数回踏み変える奏法に際して用いられる。
|
173
|
ピアノ
|
伸びる
|
延びる
| -26.07 | -29.32 |
kanji-conversion_a
|
このペダルを踏むと、すべてのダンパーが離れ、打鍵した音が
|
。
|
173
|
ピアノ
|
伸びて
|
延びて
| -22.31 | -22.66 |
kanji-conversion_a
|
ペダルを放すとダンパーが戻り、
|
いた音は止まる。
|
173
|
ピアノ
|
取る
|
採る
| -93.21 | -91.96 |
kanji-conversion_a
|
前者はシェーンベルクの「３つのピアノ曲」（作曲者自身はこの指定をしていないが、ピアニストによってこの奏法を
|
ものが多い）、サミュエル・バーバーの『ピアノソナタ』終楽章のフーガなど、後者はドビュッシーのピアノ曲集「映像」第２曲「ラモーを讃えて」や、武満徹の「閉じた眼」「雨の樹素描」などの作品で効果的に使われる。
|
186
|
Wikipedia:FAQ 編集
|
張って
|
貼って
| -13.41 | -12.94 |
kanji-conversion_a
|
記事などをコピーしないのであれば、他のサイトへリンクを
|
もいいでしょうか？
|
191
|
パブリックドメイン
|
法規
|
放棄
| -68.91 | -64.51 |
kanji-conversion_a
|
実際問題、日本法では著作者人格権の制度があるから著作権
|
に基づくパブリックドメインはあり得ないとの議論は、後述のパブリックドメインソフトウェアが日本で存在し得るかという問題に関連して、プログラマーとその周辺で問題になったことがほとんどであり、知的財産権の専門家の間ではそのような問題自体議論されていない。
|
205
|
Wikipedia:画像提供依頼
|
張ら
|
貼ら
| -30.84 | -27.71 |
kanji-conversion_a
|
岡山大学−現在
|
れている「岡山大学の校舎」の画像に写っている時計台（津島キャンパス）は改修され、外観が変わっています。
|
208
|
Help:名前空間
|
収用
|
収容
| -33.02 | -26.4 |
kanji-conversion_a
|
ＭｅｄｉａＷｉｋｉ名前空間： リンク・ラベルやメッセージといったインターフェース用の文章を含むページが
|
されます。
|
208
|
Help:名前空間
|
収用
|
収容
| -32.95 | -24.67 |
kanji-conversion_a
|
Ｃａｔｅｇｏｒｙ名前空間： カテゴリ（分類）を作り、一覧するページが
|
されます。
|
214
|
Wikipedia:報道
|
一意
|
一位
| -42.71 | -30.47 |
kanji-conversion_a
|
ソフトバンク・クリエイティブが毎年開催している Ｗｅｂ ｏｆ ｔｈｅ ＹＥＡＲ において総合大賞およびウェブ情報源部門の
|
を獲得しました。
|
215
|
合理主義哲学
|
収集
|
収拾
| -31.4 | -14.13 |
kanji-conversion_a
|
実際当時も独断論が乱立し、
|
がつかない状態になっていた。
|
220
|
イエスタデイ
|
個所
|
箇所
| -37.57 | -30.68 |
kanji-conversion_a
|
モノラル・ミックスはステレオ・ヴァージョンに比較し全体的にエコーが抑えられているが、１番の”ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｗｒｏｎｇ， ｎｏｗ Ｉ ｌｏｎｇ”の
|
にのみステレオ・ヴァージョン以上に深いエコーがかけられている。
|
220
|
イエスタデイ
|
廻った
|
回った
| -40.49 | -39.46 |
kanji-conversion_a
|
また「あまりにも自然に浮かんできたものだから、別の誰かの曲のメロディなんじゃないかと思って、みんなに聞かせて
|
けど、誰もこのメロディを知らないみたいだったから、僕のオリジナル曲だと認識した」とも述べている。
|
221
|
Peer to Peer
|
伝搬
|
伝播
| -30.82 | -22.75 |
kanji-conversion_b
|
改竄が検知されたファイルは、Ｐ２Ｐソフトがすみやかに廃棄することで、不正ファイルの
|
を防止できる。
|
221
|
Peer to Peer
|
置いて
|
於いて
| -32.83 | -20.3 |
kanji-conversion_a
|
また、ＭＳＮメッセンジャーやｓｋｙｐｅに
|
もファイル交換機能を有しており、ファイル共有ソフトであると思われる。
|
222
|
日本の漫画家
|
製作
|
制作
| -25.93 | -22.5 |
kanji-conversion_a
|
表紙等には漫画家１人の名前しか表記されないため、すべて１人で
|
していると思われがちだが、完全に１人で描いている漫画家は少ない。
|
222
|
日本の漫画家
|
製作
|
制作
| -15.83 | -14.4 |
kanji-conversion_a
|
スタジオとして漫画を
|
していることを公にしている漫画家にさいとう・たかをなどがいる。
|
222
|
日本の漫画家
|
製作
|
制作
| -28.45 | -26.31 |
kanji-conversion_a
|
アメリカ等では漫画の
|
は、全てを分担して作業していることは、特に秘密でも何でもないのだが、日本においては公になることは少ない。
|
224
|
日本の漫画作品一覧
|
週間
|
週刊
| -38.82 | -21.91 |
kanji-conversion_a
|
ふぁいとの暁 （あおやぎ孝夫、
|
少年サンデー）
|
225
|
うる星やつら
|
時期
|
次期
| -47.67 | -32.48 |
kanji-conversion_a
|
面堂財閥同様に強大な財力と軍事力を持ち、面堂財閥といがみ合ってきた、日本のスポーツ業界を牛耳る水乃小路財閥の
|
当主だが、運動オンチ。
|
225
|
うる星やつら
|
渡り
|
亘り
| -20.9 | -24.73 |
kanji-conversion_a
|
＜ｂｒ＞好評により４年半という長期に
|
放送されて、劇場版も６本（ＴＶ放映期間では４本）作られた。
|
225
|
うる星やつら
|
週間
|
週刊
| -39.24 | -28.1 |
kanji-conversion_a
|
まず読み切り作品として雑誌に掲載され、これが好評であったので月間連載化され、さらに週刊少年サンデーにて
|
連載となった。
|
225
|
うる星やつら
|
週間
|
週刊
| -30.26 | -19.91 |
kanji-conversion_a
|
大学を卒業すると同時に
|
連載にシフト。
|
225
|
うる星やつら
|
比喩
|
揶揄
| -38.2 | -30.48 |
kanji-conversion_b
|
アニメ作品は原作の人気に加えて、スタッフの暴走と
|
される押井守や伊藤和典の先鋭的な演出や、当時若手の実力派アニメーターによる作画からアニメファンからも注目されるようになった。
|
225
|
うる星やつら
|
解答
|
回答
| -34.74 | -28.68 |
kanji-conversion_a
|
「少年サンデーグラフィック」において高橋は「どちらが主人公なのか？」という質問に対し「わたしは諸星あたるが主役だと思っていますがね」と
|
している。
|
225
|
うる星やつら
|
週間
|
週刊
| -29.67 | -21.79 |
kanji-conversion_a
|
連載となって以降は物語の中心をラムに焦点を当てたエピソードが多くなり、一般にはラムが主人公だと思われている。
|
|
225
|
うる星やつら
|
思い
|
想い
| -12.98 | -12.65 |
kanji-conversion_a
|
レイに
|
を寄せている。
|
225
|
うる星やつら
|
思い
|
想い
| -38.07 | -38.21 |
kanji-conversion_a
|
生徒
|
なため、「昼休み買い食い取り締まり」などの強引な生徒指導には否定的だが、誠意を持って生徒と話し合おうとしても、買い食いに忙しい生徒たちにはほとんど相手にされなかった。
|
225
|
うる星やつら
|
叔父
|
伯父
| -24.65 | -19.74 |
kanji-conversion_a
|
に似ず大変な美人だが、叔父に引けをとらぬ大食漢。
|
|
225
|
うる星やつら
|
叔父
|
伯父
| -23.25 | -20.31 |
kanji-conversion_a
|
に似ず大変な美人だが、叔父に引けをとらぬ大食漢。
|
|
225
|
うる星やつら
|
月間
|
月刊
| -36.39 | -30.27 |
kanji-conversion_a
|
まず読み切り作品として雑誌に掲載され、これが好評であったので
|
連載化され、さらに週刊少年サンデーにて週刊連載となった。
|
225
|
うる星やつら
|
週間
|
週刊
| -63.28 | -50.68 |
kanji-conversion_a
|
登場人物は基本的に進学、卒業などがなく、
|
連載開始後は、あたるやラムたちは友引高校２年生（開始当初・短期連載時は１年生）のまま、年齢や学年が固定されており、あたるやラム、その他の登場人物も基本的に歳をとらない。
|
225
|
うる星やつら
|
製作
|
制作
| -21.62 | -21.46 |
kanji-conversion_a
|
協力：ぴえろ｜スタジオぴえろ、スタジオディーン
|
|
225
|
うる星やつら
|
降り
|
下り
| -38.57 | -34.2 |
kanji-conversion_a
|
メンバーが日本好きで、本作にちなんで命名したものだが、高橋から「うる星やつら （Ｕｒｕｓｅｉ Ｙａｔｓｕｒａ） 」という名称の使用許可が
|
なかったため、日本やアメリカでは「Ｙａｔｓｕｒａ（奴ら）」と名乗っていた。
|
227
|
士郎正宗
|
機会
|
機械
| -49.99 | -37.03 |
kanji-conversion_a
|
これらの
|
も基本的に同氏の工学的知識や戦術思想に基づきつつも、発想力豊かなデザインとなっており、『アップルシード』におけるランドメイトは市街戦における閉所戦闘（ＣＱＢ）を想定した設計となっている。
|
227
|
士郎正宗
|
愛称
|
相性
| -51.98 | -29.37 |
kanji-conversion_a
|
一方で、制作側の失態で歴史的駄作となった「ガンドレス」の例もあり、本人も「イントロンデポ４」で「自分とアニメ業界との
|
が悪いのは承知の通り」と記している。
|
228
|
アップルシード
|
外的
|
外敵
| -22.97 | -8.87 |
kanji-conversion_a
|
オリュンポスを
|
から守るという意図で開発された超大型戦闘ロボット。
|
229
|
高橋留美子
|
平行
|
並行
| -18.23 | -16.16 |
kanji-conversion_a
|
して、１９８０年より青年誌にて「めぞん一刻」を連載。
|
|
229
|
高橋留美子
|
週間
|
週刊
| -43.85 | -36.82 |
kanji-conversion_a
|
特に五代と響子の仲が佳境をむかえた『めぞん一刻』連載後半時には、『うる星やつら』
|
連載とあわせて怒濤の週間連載２本を抱えたが、作品の質を落とすことなく見事に連載を成し遂げた。
|
229
|
高橋留美子
|
週間
|
週刊
| -48.41 | -37.99 |
kanji-conversion_a
|
特に五代と響子の仲が佳境をむかえた『めぞん一刻』連載後半時には、『うる星やつら』
|
連載とあわせて怒濤の週間連載２本を抱えたが、作品の質を落とすことなく見事に連載を成し遂げた。
|
229
|
高橋留美子
|
週間
|
週刊
| -44.04 | -28.73 |
kanji-conversion_a
|
以上の作品は全てＴＶアニメ化・映画化されており、
|
連載した作品は全て大ヒットしている。
|
229
|
高橋留美子
|
伝記
|
伝奇
| -46.34 | -42.67 |
kanji-conversion_a
|
小さい頃あの世でもこの世でもない「輪廻の輪」がある世界に連れられ、幽霊が見えるようになった高校生、真宮桜が死神六道りんねに出会い幽霊を輪廻の輪に乗らせる
|
作品。
|
229
|
高橋留美子
|
週間
|
週刊
| -32.84 | -21.56 |
kanji-conversion_a
|
約１年半の不定期連載の後、大学卒業を機に１９８０年春から同作品の
|
連載を開始。
|
230
|
ゲーム
|
先頭
|
戦闘
| -45.05 | -21.74 |
kanji-conversion_a
|
（戦略的な
|
をシミュレーションするために多くのコンピュータゲームが作成されたが）戦争のシミュレーションをするほとんどのゲームはボードゲームであり、ボードはプレイヤーのトークンが移動するマップであることである。
|
231
|
コンピュータゲーム
|
台
|
代
| -23.88 | -11.38 |
kanji-conversion_a
|
などのメリットによりコンピューターユーザーの間で１９７０年
|
末より徐々に広まり、１９８０年台にテレビゲームの普及によって爆発的に一般化した。
|
231
|
コンピュータゲーム
|
台
|
代
| -26.84 | -14.06 |
kanji-conversion_a
|
などのメリットによりコンピューターユーザーの間で１９７０年
|
末より徐々に広まり、１９８０年台にテレビゲームの普及によって爆発的に一般化した。
|
231
|
コンピュータゲーム
|
台
|
代
| -53.96 | -41.9 |
kanji-conversion_a
|
また１９８０年
|
初頭までは、テレビゲーム・携帯型ゲーム共に１つの製品では限られた種類のソフト（基本は１ハード当たり１ソフト）しか遊べなかったが、アタリや任天堂以降の製品では、「プラットフォームとなるハードウェアに、対応するゲームソフトが多数供給される」と言う新しいモデルが出来上がった。
|
234
|
民族音楽
|
民族
|
民俗
| -36.81 | -36.3 |
kanji-conversion_a
|
ただし、ヨーロッパにおいても、アイルランド民謡のバグパイプの演奏などのように、特にヨーロッパ外縁部において、地域ごとに西洋音楽とは相違する独特の音楽を保っていることがあり、それらは
|
音楽と呼ばれる。
|
237
|
赤塚不二夫
|
再開
|
再会
| -58.07 | -50.03 |
kanji-conversion_a
|
母親であるリヨ（１９１１年 − １９７０年８月２０日・満５９歳没）は奈良県生駒郡矢田村（現・大和郡山市矢田口）出身で藤七との結婚前には満州で芸妓をしており、藤七とは宴席で出会った後に鉄道で運命的にリヨと
|
。
|
237
|
赤塚不二夫
|
堂
|
同
| -39.12 | -18.45 |
kanji-conversion_a
|
１９７４年、実験的に山田一郎というペンネームに改名し、連載中の作品をすべて
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名義で執筆したが、３ヶ月で元に戻した。
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237
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赤塚不二夫
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公開堂
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公会堂
| -43.34 | -18.13 |
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また同年、渋谷
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で「第一回いいたけ祭り」というタモリや赤塚の「宴会芸」を見せるイベントを行うが赤字。
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237
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赤塚不二夫
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出がけて
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手掛けて
| -34.41 | -23.41 |
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また、広告や新規の単行本などで書き下ろされる版権イラストは８０年代後半からチーフアシスタントを務めた吉勝太（本名：嶺松孝佳）が
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いる。
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237
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赤塚不二夫
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新類
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親類
| -90.48 | -66.05 |
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１３歳の時の１９４９年（昭和２４年）秋、母親のわずかな稼ぎでは残った３人の子供を養っていくことが困難であったため、兄弟は父の郷里である新潟の
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縁者にそれぞれ預けられることになり、中学１年生になっていた赤塚は新潟県に住む父親の姉一家（以前満州で父が危険な辺境勤務をしている間に１年間預けられていたことがある）である大連帰りの母子家庭に預けられて母親からのわずかな仕送りで暮らした。
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237
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赤塚不二夫
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所
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社
| -31.23 | -22.16 |
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１９６５年、長谷、古谷三敏、横山孝雄、高井研一郎等と東京都新宿区十二
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にフジオ・プロダクションを設立（＃フジオ・プロダクション参照）。
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237
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赤塚不二夫
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最期の
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最後の
| -16.2 | -13.81 |
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生前の
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言葉は、倒れた時に偶然、女性の胸に手が触れて放った「おっぱいだ、おっぱい」。
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237
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赤塚不二夫
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最期の
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最後の
| -18.65 | -13.96 |
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原稿に記した
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文字は「思い出を積み重ねていくのが人生なのよ．イヤーン！Ｈ」。
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237
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赤塚不二夫
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泣か
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鳴か
| -26.63 | -22.38 |
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当時の赤塚は石森の漫画のアシスタントの傍ら、少女漫画を描いていたが
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ず飛ばずの日々が続いていた。
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237
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赤塚不二夫
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化学
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科学
| -25.85 | -40.58 |
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１８歳だった１９５４年頃に父親の頼みもあって上京し、父親の友人の紹介で就職した東京都江戸川区小松川のエビス
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工業所という化学薬品工場に勤務しながら『漫画少年』へ投稿を続けた。
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238
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一条ゆかり
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仲
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中
| -68.24 | -44.97 |
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騒動に対して一条は『コーラス』編集部を通じて公式コメントを発表、その
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でキリスト教をテーマの一つとした『天使のツラノカワ』の執筆準備で取材に応じた聖職者に摂理の関係者がおり、同人物から摂理の集会を「プロテスタント教徒の勉強会」と偽って紹介された経緯を説明した。
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240
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浦沢直樹
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勤める
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務める
| -20.1 | -15.87 |
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その傍らで２００８年に名古屋造形大学（２００７年まで名古屋造形芸術大学）の客員教授を
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事が決定している。
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240
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浦沢直樹
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講じて
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高じて
| -27.44 | -18.97 |
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主人公に対する思い入れが
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、田村亮子をＹＡＷＡＲＡちゃんと呼ぶことを嫌う者もいる。
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240
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浦沢直樹
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目
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芽
| -50.61 | -33.5 |
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もともと漫画家になるつもりはなかったが、就職活動時に小学館に編集者としての面接を受けた際、ついでに持って行った原稿『Ｒｅｔｕｒｎ』が新人賞に入選、これを機に１年で
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が出なければやめるつもりで漫画家を志す。
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246
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冨樫義博
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予断
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余談
| -46.5 | -25.75 |
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（
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だが現在彼の週間連載はちょくちょく休載している。）『幽遊白書』終了時の編集部との確執により、編集部側もそのような状態での掲載を認めざるを得ないとされている。
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247
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鳥山明
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努めた
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務めた
| -54.53 | -45.56 |
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１９８０年から９０年代の「（週刊少年）ジャンプ黄金時代」を支えた立役者であり、当時編集長を
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西村繁男は、「『週刊少年ジャンプ』発行部数６００万部達成の快挙は、鳥山明の破壊的なパワーを借りて初めて実現し得たことは、誰も否定できないだろう」と評価している。
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247
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鳥山明
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小年
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少年
| -103.95 | -75.86 |
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また、週刊少年ジャンプに創刊時から関わり、１９７９年～８６年にジャンプ編集長を務め、後のジャンプ黄金時代の足掛かりを築いた元週刊少年ジャンプ編集長・西村繁男氏は、自らの著書の中で、「『
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ジャンプの六百万部の快挙は、鳥山明の破壊的なパワーを借りて初めて実現しえたことは、誰も否定できないだろう」と懐述している。
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247
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鳥山明
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週間
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週刊
| -33.34 | -24.97 |
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トーンをほとんどつかわない独特の画風、
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連載の時にもほとんど原稿を落とさない、漫画家として見本とも言えるプロである。
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247
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鳥山明
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他行本
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単行本
| -69.31 | -30.22 |
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代表作『Ｄｒ．スランプ』『ドラゴンボール』はいずれもＴＶアニメ化されており、『ドラゴンボール』は
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４２巻だけでも２００５年時点で１億９０００万部、全世界３億部を超えるヒット作となった。
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247
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鳥山明
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煤って
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啜って
| -51.87 | -40.45 |
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ここで彼らはよくお喋りをしたり、コーヒーを
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いろんな週刊誌や漫画を読み倒していた。
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247
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鳥山明
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合い
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会い
| -36.57 | -33.25 |
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非常に人付き
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が苦手だと公言しており、家族と気の合う友人、信頼できる仕事仲間以外の人物とは積極的に合いたいとは思わないと語っている。
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247
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鳥山明
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言った
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行った
| -33.97 | -20.4 |
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アンソニー・キーディス（レッド・ホット・チリ・ペッパーズのＶＯ） 「日本に
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時に欲しかったドラゴンボールの画集を買ったんだ。満員電車にも乗りたかった」。
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247
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鳥山明
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造詣
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造形
| -38.88 | -28.26 |
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しかしそんな事情があっても結果的に完成度が高くセンスの良いデザインが出来上がることに、深い
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技術の高さが窺える。
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247
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鳥山明
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協力な
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強力な
| -40.34 | -22.28 |
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初の読み切り作品『ワンダー・アイランド』は、後に鳥山の担当編集者となる鳥嶋和彦の
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後押しでジャンプ本誌に載ったが、アンケート人気は最下位であった。
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